秦露馨

摘 要： 本文從《莎菲女士的日記》一文中的色彩詞入手，采用示例分析的方式，探討色彩詞對增強語言含蓄性的作用，旨在引導讀者充分關(guān)注和深刻體會“色彩詞”的重要性，更深入地理解文學作品，準確地應(yīng)用色彩詞表現(xiàn)文章的情感和內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞： 色彩詞 修辭 《莎菲女士的日記》

引言

人們認識感知客觀世界經(jīng)常通過“色彩”，它與人們的實際生活聯(lián)系非常密切，可以說人們生活在斑斕的色彩之中。馬克思說：“色彩感覺是一般美感中最大眾化的形式?！爆F(xiàn)代抽象派藝術(shù)的奠基人瓦西里·康定斯基在所著的《論藝術(shù)的精神》中指出：“色彩直接影響著精神?！痹谌祟愓Z言里，存在大量記錄顏色的符號——色彩詞。這些詞語作為視覺表象的信號，被廣泛使用，往往蘊含豐富的情感和內(nèi)涵。在古代詩文作品中，色彩詞匯經(jīng)過眾多文人的靈思妙用，大放奇光異彩，產(chǎn)生了許許多多膾炙人口、傳誦不衰的千古佳句。下面以《莎菲女士的日記》中色彩詞語用現(xiàn)象為例，分析色彩詞對增強語言含蓄性的作用。

一、語言的含蓄性

含蓄是指語言文字等表達得委婉，耐人尋味。所謂含蓄性是指用不鮮明、不具體的語言描繪某一事物的外貌特征，引起相應(yīng)的聯(lián)想和想象，從而產(chǎn)生曲折的含蓄美。中國是一個含蓄的國度。大多文學創(chuàng)作是靠意境體現(xiàn)美的。意境的創(chuàng)造，最講究的是含蓄。含蓄是中國文化的特征，也是文學的基本特征。言近旨遠，意在言外，這些都在說明語言貴在委婉含蓄。

色彩詞的用法大致可分為兩類，一類是實義用法，另一類是特殊用法，其中包括虛義用法。這里的虛指的是色彩詞的象征、比喻、引申用法。色彩詞在行文中，在貌似簡單生動形象的描繪背后，巧妙地埋進一層深意，讓語言悠遠綿長、雋永含蓄、含而不露、引而未發(fā)。也就是說，色彩詞的修辭效果不僅在于“顯”使描寫的人物、情景栩栩如生，使人如睹其物，如見其形，而且在于“隱”，用表面生動形象的詞語蘊含豐富的深意。往往以實代虛，實中藏虛，用色彩的“實”，表示意義的“虛”，促使語言的含蓄美得以彰顯。

二、色彩詞的含蓄性在《莎菲女士的日記》中的表現(xiàn)

在十二月二十四日莎菲的日記中的色彩詞只有一個：“白”，白的本義是“空無一物”、“純凈無他”。白色是一種包含光譜中所有顏色光的顏色，通常被認為是“無色”的（但和黑色的無色正相反），其明度最高，色相為零。但是文中的這個“白”不單純是對天花板色澤的描寫，更是反映莎菲內(nèi)心的壓抑煩躁和苦悶，“蒼白”的生活，“慘白”的心境，“空白”的沒有鮮活色彩的人生。只有這種“白”才會讓莎菲莫名地認為是這堵墻呆呆地把眼睛擋住、這面天花板沉沉地把身體壓住。形象表現(xiàn)了莎菲女士的迷茫與掙扎，細膩真實地詮釋了莎菲女士想極力掙脫這種無趣的生活，渴望被人真正理解，追求靈肉合一的內(nèi)心世界，卻又無可奈何地等待生命的枯竭。這是對惡劣環(huán)境與低沉情緒交相映襯的最好寫照，使一個自尊、敏感的莎菲形象躍然于紙上。在古文中表示慘淡、凄涼的環(huán)境中也有“白”的身影。劉長卿有“日暮蒼山遠，天寒白屋貧?！钡母锌鸥τ小奥稄慕褚拱?，月是故鄉(xiāng)明?！钡膫麘?，李白有“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。”的嘆息。人們運用色彩詞，用精巧的手法把抽象的寓意巧妙地隱藏其中，從而讓讀者主動尋覓更加廣闊的想象空間，使人們在不斷追索的過程中，嘆服于色彩詞的藝術(shù)魅力。

在一月一日莎菲的日記中，凌吉士第一次出現(xiàn)在她的視野中。對凌吉士的外貌，莎菲不遺余力地進行了刻畫。“他，這生人，我將怎樣去形容他的美呢？固然，他的頎長的身軀，白嫩的面龐，薄薄的小嘴唇，柔軟的頭發(fā)，都足以閃耀人的眼睛?！薄把?，我看見那兩個鮮紅的，嫩膩的，深深凹進的嘴角了。”一白一紅，是莎菲日記中少有的濃墨重彩，仿佛在她單調(diào)的生活顯現(xiàn)出了新生的燦爛，也洋溢著莎菲滿心的喜悅。甚至她在三月十七日的日記中用“白臉龐紅嘴唇”，三月二十七日的日記中用“紅唇”代稱凌吉士。正是因為凌吉士給莎菲帶來如此深刻的印象，讓她深深陷入對他的迷戀中不能自拔，關(guān)注他的一言一行?？墒巧钊虢佑|后，莎菲的幻想破滅了——那近乎完美的軀體里竟然寄生著一個卑劣骯臟的靈魂，自私自利，貪圖肉欲的享受，她陷入愛情與現(xiàn)實的矛盾中無法釋懷。丁玲在《莎菲女士的日記》中對“紅”這個色彩詞的運用一共有六處，分別是“鮮紅”“變紅”“比酒還紅”“臉紅”“紅嘴唇”“想到紅唇”。每一處莎菲的心情都是不平靜的?！凹t”在作者筆下含蓄表現(xiàn)了一種沖動，一種誘惑。

在一月十二日莎菲的日記中，不明說怎樣的“小胡同”，而用“黑”加以形容，寫道“黑魆魆的小胡同”、“小胡同里黑極了”。表顏色不是目的，目的在于顯現(xiàn)一種環(huán)境在莎菲心中的可駭。人應(yīng)該說屬于向陽性的動物，在光線多的地方眼睛看周圍比較清楚，在光線弱的地方，沒有方向感，看不清楚周圍，無法控制周圍環(huán)境，就會產(chǎn)生恐懼害怕，其實就是自我防御的一種表現(xiàn)。黑暗代表未知的因素，往往人們對未知的東西有種內(nèi)心的恐懼和不安。不是所有人都怕黑，因人而異，怕黑不是先天的本能，而是后天因素影響的結(jié)果，是心理障礙產(chǎn)生的恐懼感。莎菲反復用“黑”描寫胡同，也隱含了莎菲對胡同的恐懼，在恐懼心理中莎菲情不自禁地會尋求安全感。凌吉士作為一個有騎士色彩的人物此刻伴隨在莎菲周圍，自然會讓莎菲產(chǎn)生依賴，深陷于他帶來的溫柔與體貼中。這樣一個驕傲的女子，在這樣的環(huán)境中竟縱容一個不過認識11天的男子攏住了自己的腰。莎菲是真的掙不掉還是理智的短暫迷失？在莎菲倔強的表面下，還隱藏自卑的靈魂，或許來自病弱的身體，或許也是她對自己思想是否正確的不肯定。她在黑暗中流露出軟弱的一面，讓凌吉士乘虛而入。

三、人物形象在色彩詞中的含蓄呈現(xiàn)

“白”作為色彩詞出現(xiàn)在《莎菲女士的日記》中共有五次，僅次于出現(xiàn)頻率最高的“紅”，“黑”則有四次，“黃”僅有一次。兩萬兩千五百四十八個字中僅有四個表述色彩的詞，十六次出現(xiàn)色彩的頻率。色彩，對于創(chuàng)作者來說，不僅是顏色，還是一種感覺和體驗。文學語言中的色彩詞，在真實描述景物五顏六色的同時，更注重通過色彩隱含的信息，即色與情之間的相互組合滲透。在莎菲眼中世界萬事萬物失去了絢麗斑斕的光彩，只有極端的“紅”“白”“黑”。不是因為作者語言的匱乏，而是莎菲內(nèi)心病態(tài)的呈現(xiàn)。綠色暗含春意盎然、朝氣蓬勃、和諧、真實、自然、和平，莎菲感覺不到。藍色是天空的顏色，純凈堅強，不摻一絲雜念，莎菲看不到。金色象征高貴、光榮、華貴、輝煌，莎菲不屑看到。可這對世間色彩單調(diào)的陳述，怎能怪罪到這個女子身上，她是苦悶的，莎菲征服了葦?shù)埽數(shù)軈s征服不了莎菲，葦?shù)芙K究只能是葦?shù)埽莻€哭哭啼啼的小男人，永遠給不了莎菲依賴感；她是悲哀的，莎菲被凌吉士的男性魅力所折服，卻又不恥他的卑劣為人，莎菲只能在情欲上得到滿足，在心理上放棄；她是孤獨的，這個社會上的人都是不可靠的，最好的朋友也不理解她、誤會她，又要擺脫追求失敗后的空虛和落寞，她的步履更加沉重，文章整體的基調(diào)步入了黑白。就像文章中寫道：“悄悄地活下去，悄悄地死去吧?！?/p>

四、社會背景在色彩詞中的含蓄表現(xiàn)

沒有色彩斑斕的描繪，單調(diào)的“紅”、“白”、“黑”背后仿佛被一個巨大的屏障所籠罩。沒錯，就是當下的文化背景?！渡婆康娜沼洝肥亲髡哂?927年寫的，正是“五四”浪潮后，大革命落潮時期知識女性想掙脫封建牢籠，追求婚姻自主，卻在人生的十字路口感到迷茫與困惑。莎菲被塑造成痛苦、自卑、沒有自主性的女性形象，這是當時社會女性形象的真實寫照，莎菲身上所存在的問題也是“五四”后一些青年身上普遍所存在的問題。莎菲生活在痛苦和無邊無際的掙扎當中，作者有意表現(xiàn)女性的軟弱、不自立，非常符合當時社會對女性的定位。文章中極端的“紅”、“白”、“黑”正是莎菲眼中的社會，沒有生命、沒有動力，甚至沒有機遇。她站在了婦女傳統(tǒng)道德、封建倫理的對立面，周圍的人仿佛都伸出手把她推下世俗的深淵，她孤立無援，只能拼命垂死掙扎，承受精神上的痛苦。遭受這樣的境遇怎能奢望她把生活描繪得五彩繽紛。她對當時的社會焦躁不安，對周遭的朋友充滿芥蒂，雖然她時時刻刻都在討人好，討人喜歡，但終究離他人、離社會越來越遠。

結(jié)語

色彩詞因為其本身的內(nèi)在含義與相應(yīng)語境對增強語言含蓄性有重要作用，誰也不敢斷言，某個色彩詞一定含有某個意象。文章大量運用色彩詞能很好地渲染氣氛，令人置身于色彩絢麗的情境中，正是靠著這一模糊性，為讀者開拓了想象的空間，使讀者在不斷聯(lián)想、探索內(nèi)涵的同時，體味雋永含蓄、意味深長的美感效果。

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