[摘 要] 經(jīng)典勵(lì)志影片《貧民窟的百萬富翁》由丹尼·博伊爾執(zhí)導(dǎo)拍攝，戴夫·帕特爾、芙雷達(dá)·平托、亞尼·卡普擔(dān)任主演，這部融合了喜劇、懸疑、音樂、歌舞、動(dòng)畫等多種元素在內(nèi)的影片一經(jīng)上映便受到了如潮的好評(píng)并斬獲多項(xiàng)重量級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)，好評(píng)如潮。本文將在細(xì)觀《貧民窟的百萬富翁》的基礎(chǔ)上，結(jié)合對(duì)主人公杰瑪?shù)男愿穹治?，解讀這部影片對(duì)于貧民成為富翁這一“烏托邦”式的夢(mèng)想的超越及其背后的社會(huì)背景。

[關(guān)鍵詞] 《貧民窟的百萬富翁》；超越；烏托邦；“美國(guó)夢(mèng)” 杰瑪

經(jīng)典勵(lì)志影片《貧民窟的百萬富翁》改編自印度作家維卡斯·史瓦盧普的《Q&A》，由丹尼·博伊爾指導(dǎo)拍攝，戴夫·帕特爾、芙雷達(dá)·平托、亞尼·卡普擔(dān)任主演，這部融合了喜劇、懸疑、音樂、歌舞、動(dòng)畫等多種元素在內(nèi)的影片一經(jīng)上映便受到了如潮的好評(píng)，很多電影評(píng)論者認(rèn)為《貧民窟的百萬富翁》彰顯了平民的勝利，是在經(jīng)濟(jì)危機(jī)席卷全球之際的勵(lì)志夢(mèng)幻大作。丹尼·博伊爾的這部迎合時(shí)代心理需求并免落俗套的影片在贊譽(yù)聲中攬獲多項(xiàng)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，《貧民窟的百萬富翁》在第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上榮獲十項(xiàng)提名及包括最佳影片、最佳導(dǎo)演等核心獎(jiǎng)項(xiàng)在內(nèi)的八項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)，同時(shí)該片還獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇、最佳音樂、最佳攝影等七項(xiàng)英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)及包括最佳劇情類影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等獎(jiǎng)項(xiàng)在內(nèi)的四項(xiàng)金球獎(jiǎng)，這些重量級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)無疑宣告了《貧民窟的百萬富翁》成為當(dāng)年世界影壇的最大贏家。

《貧民窟的百萬富翁》取材于一檔真實(shí)的電視節(jié)目即2000年開播的英國(guó)電視現(xiàn)場(chǎng)秀印度版“誰(shuí)想成為百萬富翁”，該綜藝節(jié)目先后由印度著名的影星阿米塔布·巴禪、沙魯克·汗主持，獎(jiǎng)金額度也一路飆升到兩千萬盧比。這檔頗受歡迎的綜藝節(jié)目在經(jīng)過改編搬上銀幕后所引發(fā)的轟動(dòng)效果可想而知。本文將在細(xì)觀《貧民窟的百萬富翁》的基礎(chǔ)上，結(jié)合對(duì)主人公杰瑪?shù)男愿穹治?，解讀這部影片關(guān)于貧民成為富翁這一“烏托邦”式的夢(mèng)想的超越及其背后的社會(huì)背景。

超越“烏托邦”

“烏托邦”一詞最初由空想社會(huì)主義創(chuàng)始人托馬斯·莫爾在其論著《烏托邦》中提出，在《烏托邦》中莫爾虛構(gòu)了一位來到異國(guó)的航海家的所見所聞，在這個(gè)奇異的國(guó)家之中所有的財(cái)產(chǎn)都是公有的，人們過著絕對(duì)平等而與世無爭(zhēng)的生活?！盀酢睘樘摕o之意；“托”為寄托、希望之意；“邦”指國(guó)家，莫爾筆下的“烏托邦”即為空想中的國(guó)家，隨著時(shí)代的變遷，“烏托邦”的內(nèi)涵得到了延伸，現(xiàn)在其常用含義為不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想或不可能獲得的美好。[1]

在影片《貧民窟的百萬富翁》中，導(dǎo)演丹尼·博伊爾便為觀眾呈現(xiàn)出了一場(chǎng)超越“烏托邦”的視聽盛宴?！敦毭窨叩陌偃f富翁》講述了印度孟買貧民窟的青年杰瑪通過參與“誰(shuí)想成為百萬富翁”綜藝節(jié)目而一夜暴富的故事，影片以杰瑪在綜藝節(jié)目中的答題過程為主線，以每一道題目為節(jié)點(diǎn)穿插杰瑪及其哥哥沙里姆和杰瑪女友拉緹卡的生活經(jīng)歷。影片采用了倒敘的方式推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，當(dāng)杰瑪闖過重重關(guān)卡距離百萬大獎(jiǎng)一步之遙的時(shí)候，他被逮捕了，其原因是官方懷疑這個(gè)毫無背景的貧民窟青年是通過作弊的方式獲取了正確的答案。在警局，杰瑪為了自身的清白講述了一幕幕真實(shí)而慘痛的經(jīng)歷，這也是他為什么在“誰(shuí)想成為百萬富翁”節(jié)目中順利闖關(guān)的原因。

自從杰瑪?shù)哪赣H在一次搶劫案中意外喪生之后，杰瑪和哥哥沙里姆便成為孤兒，在收容所中杰瑪結(jié)識(shí)了他的摯愛拉緹卡，終日以乞討為生的狀態(tài)使他們的童年蒙上了陰霾，更為不幸的是收容所的管理者意圖將杰瑪?shù)热俗兂蓺埣矁和栽黾悠蛴懙氖杖?，得知這一消息后的杰瑪準(zhǔn)備與沙里姆、拉緹卡一起逃離這所魔窟，但拉緹卡卻在逃跑的途中不幸摔傷，與杰瑪分開了。在泰姬陵附近藏身的杰瑪與沙里姆通過旅游服務(wù)賺取微薄的收入，在魚龍混雜的環(huán)境中，沙里姆偷取游客的錢財(cái)并逐漸迷失了善良的自己，而杰瑪則在辛勤工作的同時(shí)一直懷揣著對(duì)拉緹卡的思戀。與此同時(shí)，在杰瑪?shù)挠握f中，他和哥哥一同回到孟買并找到了拉緹卡，此時(shí)的拉緹卡已經(jīng)在經(jīng)歷諸多波折后成為黑幫老大的情婦。再次失去拉緹卡的杰瑪備受打擊，更令其感到絕望的是哥哥沙里姆也加入了黑幫，成為霸占拉緹卡的黑幫老大的馬仔。萬般無奈之下，杰瑪決定參加“誰(shuí)想成為百萬富翁”綜藝節(jié)目，他希望通過參加這檔節(jié)目讓拉緹卡看到他，也讓哥哥沙里姆看到自己對(duì)于夢(mèng)想的執(zhí)著，從而使二人能夠逃離黑暗的世界。在經(jīng)歷了一輪又一輪的答題后，杰瑪憑借自己的執(zhí)著走到了最后，答對(duì)關(guān)于三個(gè)火槍手的問題標(biāo)志著杰瑪一夜暴富，而哥哥沙里姆也被杰瑪?shù)膱?zhí)著與真情所感動(dòng)，最終與黑幫老大同歸于盡，而逃離黑幫老大控制的拉緹卡與杰瑪相擁而泣。贏得百萬大獎(jiǎng)的杰瑪不僅超越了物質(zhì)層面的“烏托邦”，而且與拉緹卡的幸福結(jié)局也昭示著杰瑪超越了精神層面上的“烏托邦”。

通觀影片《貧民窟的百萬富翁》，我們不難發(fā)現(xiàn)，在杰瑪超越“烏托邦”的過程中一直貫穿著“美國(guó)夢(mèng)”，“美國(guó)夢(mèng)”在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過程中，已經(jīng)超越了國(guó)界的限制，成為一種關(guān)于只要努力就能超越階級(jí)走向美好的夢(mèng)想的普遍描述?！懊绹?guó)夢(mèng)”最初由馬丁·路德金在《我有一個(gè)夢(mèng)想》中提出，這一夢(mèng)想是建立在人人平等的基礎(chǔ)之上的，這些懷揣夢(mèng)想的人們可以沒有家庭背景，可以沒有財(cái)團(tuán)支撐，只要他們執(zhí)著地向著夢(mèng)想的方向努力就能夠?qū)崿F(xiàn)“美國(guó)夢(mèng)”。在資本主義經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)代中，“美國(guó)夢(mèng)”更多指向?qū)τ诮疱X的追尋，平民通過在商界中的拼搏而躋身上流社會(huì)，沃肖爾曾言：“對(duì)金錢的追求，是‘美國(guó)夢(mèng)中不變的成分?！盵2]在《貧民窟的百萬富翁》中，主人公杰瑪對(duì)于夢(mèng)想的追尋也未能免俗，獲得高額獎(jiǎng)金成為杰瑪在影片中備受大眾關(guān)注的重要因素，但同時(shí)導(dǎo)演丹尼·博伊爾也沒有單純地將杰瑪?shù)淖穼は薅ㄓ诖?，參與“誰(shuí)想成為百萬富翁”綜藝節(jié)目的重要原因是杰瑪希望通過這檔節(jié)目讓拉緹卡見到自己，讓深陷罪惡泥潭的兄長(zhǎng)幡然醒悟。同時(shí)在影片中還有一處細(xì)節(jié)描寫值得注意，即杰瑪在獲得百萬獎(jiǎng)金后的表現(xiàn)，他并沒有因此而欣喜若狂，而是依然再惦念著拉緹卡，這也充分地說明了在杰瑪?shù)摹懊绹?guó)夢(mèng)”中情感所占據(jù)的比重，在劇情中提升情感的分量也是《貧民窟的百萬富翁》的點(diǎn)睛之筆。

“美國(guó)夢(mèng)”的關(guān)鍵在于通過努力即可實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，[3]《貧民窟的百萬富翁》中的主人公杰瑪就一直在為自己的夢(mèng)想而努力，他的執(zhí)著與努力主要是通過杰瑪在被捕后對(duì)于自身經(jīng)歷的講述而呈現(xiàn)的。童年時(shí)期的杰瑪就展現(xiàn)出了一種單純的執(zhí)著，為了偶像——著名影星——的簽名可以不顧一切跳進(jìn)糞坑之中；為了友誼，已經(jīng)逃出魔窟的杰瑪毅然決然地返回黑暗組織之中營(yíng)救同伴；為了愛情，杰瑪不僅勇敢地參加了“誰(shuí)想成為百萬富翁”，而且在遠(yuǎn)離拉緹卡的日日夜夜中從未中斷過對(duì)于她的思念，在面對(duì)拉緹卡成為黑幫老大情婦的事實(shí)后，杰瑪也從未產(chǎn)生過畏懼的情緒，這就是杰瑪?shù)膱?zhí)著，也是他能夠超越關(guān)于階級(jí)的“烏托邦”的重要原因。在執(zhí)著之外，杰瑪實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的重要原因還有他對(duì)生活始終懷抱著希望，無論是在母親因意外喪生之時(shí)，還是在深陷黑暗魔窟之時(shí)，他都從未喪失過希望、質(zhì)疑過理想，影片中有一段杰瑪對(duì)于未來的暢想，“你，我，還有沙里姆，三個(gè)火槍手……月光下，你和我，我們一起跳舞，好嗎？”這段充滿純粹理想主義意味的暢想仿佛照進(jìn)杰瑪黑暗生活中的一道強(qiáng)光，指引著他不斷地向正確的方向前進(jìn)。

在“誰(shuí)想成為百萬富翁”綜藝節(jié)目的答題過程中，關(guān)于“三個(gè)火槍手”的問題不僅是決定杰瑪以及其他主人公的關(guān)鍵之處，也具有豐富的內(nèi)涵和鮮明的暗示作用。19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)家大仲馬的《三個(gè)火槍手》是杰瑪?shù)热嗽趯W(xué)校時(shí)的學(xué)習(xí)讀本，雖然對(duì)于這關(guān)鍵一題杰瑪心中并沒有準(zhǔn)確的答案，但由此引發(fā)的一段真實(shí)而殘酷的記憶卻得以呈現(xiàn)：在杰瑪小時(shí)候，印度的宗教沖突十分激烈，母親在沖突中的意外喪生使杰瑪與哥哥沙里姆及拉緹卡成為孤兒，他們就像“三個(gè)火槍手”一樣，在混亂的世界中走向了不同的遠(yuǎn)方，相比于在貧窮生活中逐漸迷失自我、墜入黑暗的哥哥沙里姆而言，杰瑪堅(jiān)守著做人的底線；相比于在無奈中成為黑幫老大情婦的拉緹卡而言，杰瑪堅(jiān)守對(duì)于所愛所戀的執(zhí)著，可以說在這“三個(gè)火槍手”中，杰瑪是最為執(zhí)著的，他一直堅(jiān)持著自己的夢(mèng)想并為之勇敢地走向舞臺(tái)，拒絕了金錢的誘惑，不畏懼武力的威脅，又逃脫了以節(jié)目主持人為具象表征的官方勢(shì)力的引誘。杰瑪在節(jié)目中的最后一個(gè)問題是“在《三個(gè)火槍手》中，兩個(gè)火槍手分別叫做阿托斯和波托斯，那么第三個(gè)火槍手叫什么？”關(guān)于這個(gè)問題，杰瑪只記得在學(xué)校時(shí)老師曾用《三個(gè)火槍手》這本書打過自己的頭，但小說中火槍手的名字卻完全忘記了，此時(shí)的杰瑪完全可以在主持人的引誘中走下舞臺(tái)，抱著已有的獎(jiǎng)金回家，但杰瑪并沒有放棄，因?yàn)榫揞~獎(jiǎng)金并不是他的終極理想。杰瑪選擇了向拉緹卡求助，在電話撥通之前杰瑪并不確定拉緹卡是否知道準(zhǔn)確答案，但因?yàn)閻?，讓杰瑪愿意相信拉緹卡能夠告訴自己正確的答案，在此處愛的力量得到了彰顯。導(dǎo)演丹尼·博伊爾在影片中設(shè)置了波折即拉緹卡并不知道第三個(gè)火槍手的名字，在故事推進(jìn)至此后，觀眾都為杰瑪和拉緹卡感到遺憾，然而結(jié)局卻超出了觀眾的觀影期待，杰瑪竟然成功地猜中了答案，這或許就是愛的力量。通過這一大團(tuán)圓的結(jié)局設(shè)置，《貧民窟的百萬富翁》將夢(mèng)想與愛的力量提升到了一定的高度，這也是迎合時(shí)代背景所設(shè)定的結(jié)局，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的陰霾下，大眾需要這樣一部勵(lì)志影片，需要重拾對(duì)于夢(mèng)想的信心。

結(jié) 語(yǔ)

由導(dǎo)演丹尼·博伊爾執(zhí)導(dǎo)的影片《貧民窟的百萬富翁》之所以獲得了大眾的好評(píng)和多項(xiàng)重量級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)，其原因不僅在于精細(xì)的編導(dǎo)和多重元素的融入，更為重要的是這部影片在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的陰霾飄散全球之際對(duì)于夢(mèng)想力量的彰顯。懷抱夢(mèng)想并執(zhí)著努力就可以走向成功對(duì)于身處于動(dòng)蕩的經(jīng)濟(jì)發(fā)展情狀之中的人們而言，無疑是一味寬懷舒心的良藥?！敦毭窨叩陌偃f富翁》雖然創(chuàng)新地選擇了印度這一東方國(guó)家作為故事發(fā)生的背景，但其展現(xiàn)的依然是一個(gè)純粹的“美國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)過程，主人公杰瑪不僅通過參與“誰(shuí)想成為百萬富翁”這檔綜藝節(jié)目獲得了高額的獎(jiǎng)金，而且收獲了自己期望已久的愛情，雖然與拉緹卡的重逢是建立在哥哥沙里姆自我犧牲的基礎(chǔ)之上的，但這絲毫沒有影響這部電影所帶來的全民狂歡效應(yīng)，這場(chǎng)平民的勝利使《貧民窟的百萬富翁》成為經(jīng)典的勵(lì)志影片。有評(píng)論者認(rèn)為，這與奧巴馬在美國(guó)政界的勝利有著巨大的關(guān)系。

在影片所帶來的勵(lì)志效應(yīng)之外，我們有必要冷靜地審視一下這一超越“烏托邦”的歷程，雖然杰瑪?shù)某晒χ饕谟谒杂滓詠韺?duì)于夢(mèng)想與情感的執(zhí)著，但不可否認(rèn)的是他答對(duì)所有題目具有很大的偶然性，首先在影片中杰瑪被命運(yùn)推進(jìn)了一個(gè)極端的情境之中，即戀人拉緹卡和兄長(zhǎng)沙里姆均委身于黑暗勢(shì)力這一情狀，正是這一極端的情境激發(fā)了杰瑪?shù)亩分?，給予了他破釜沉舟的勇氣。其次，排除杰瑪在節(jié)目中幸運(yùn)猜對(duì)的題目之外，其他題目均與杰瑪?shù)纳钣兄羁痰穆?lián)系，豐富的生活經(jīng)歷的確給予杰瑪答對(duì)題目的資本，但其中的偶然因素也顯而易見。另外，哥哥沙里姆最終被杰瑪與拉緹卡的真摯情感所感動(dòng)，選擇與黑幫老大同歸于盡來成全這段戀人，即使拋開沙里姆轉(zhuǎn)變的突然性不談，殺死黑幫老大就可以徹底將拉緹卡從黑暗魔窟中拯救出來嗎？已經(jīng)與黑暗勢(shì)力結(jié)下仇怨的杰瑪和拉緹卡真的能夠平靜地坐擁獎(jiǎng)金而走向幸福嗎？對(duì)此，導(dǎo)演丹尼·博伊爾并沒有給出進(jìn)一步的暗示，留給了觀眾一個(gè)“娜拉走后怎么辦”式的開放式結(jié)局。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 姚建斌.烏托邦小說：作為研究存在的藝術(shù)[J].北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)：社科版，2003（02）.

[2] 彭吉象.影視美學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，1999：243.

[3] [美]埃倫里奇.窮途末路和美國(guó)夢(mèng)[M].麗川，譯.北京：中信出版社，2006：65.

[作者簡(jiǎn)介] 王倫（1977— ），男，河北順平人，碩士，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院講師。主要研究方向：英美文學(xué)。