宋德風(fēng)+宋磊

[摘 要] 本文通過分析《2046》的歷史背景、每個(gè)人心中不一樣的2046展現(xiàn)了影片的內(nèi)在魅力。通過對(duì)《2046》的內(nèi)在意義分析來表達(dá)每個(gè)人心里不同的2046。在《2046》中有不同的符號(hào)表達(dá)不同的人物內(nèi)心。文章通過分析不同人物的著裝來表現(xiàn)人物的心理變化。這部電影中服裝是不可忽視的一種符號(hào)，在不同的場(chǎng)合、不同的人、不同人的不同心情，人物都是穿著不一樣的服裝出現(xiàn)，不同的服裝正是不同的所指。這是這種形式與意義的統(tǒng)一，很清楚看出人物當(dāng)時(shí)所處的場(chǎng)景和心里的所想。

[關(guān)鍵詞] 歷史背景；2046 符號(hào)；服裝變化

一、 《2046》的種種符號(hào)的表達(dá)

在《2046》中有著不同的符號(hào)，包括音樂、人物的動(dòng)作、人物的服裝等。但是服裝的變化最為明顯，人物服裝的改變傳達(dá)出角色在不同場(chǎng)景不同的心情的轉(zhuǎn)變。無論是嫵媚的白玲還是文靜的王靖雯都可以從服裝的轉(zhuǎn)變顯示出人物在影視作品中，外在服飾可以直接或間接地傳達(dá)出角色特點(diǎn)。當(dāng)然在《2046》中音樂也是不可忽視的符號(hào)，導(dǎo)演用高亢的歌劇為音樂背景來表現(xiàn)旅店老板與兩個(gè)女兒的矛盾沖突，用Siboney為背景音樂來刻畫白靈這充滿矛盾的性格。人物的動(dòng)作，眼神等符號(hào)也表達(dá)了人物的內(nèi)心。不同符號(hào)的建構(gòu)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)深層次的矛盾，也展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的內(nèi)在精神。而影片所要表達(dá)的意義是最為重要的?！?046》本身就是一種符號(hào)，它象征著人們感情的停留處。在《2046》里時(shí)空的架構(gòu)附著在一個(gè)個(gè)穿旗袍的女人身上，她們展現(xiàn)了關(guān)于《2046》的一切。

二、潮濕的記憶停留在《2046》

（一）歷史的厚重感

《2046》不是飄忽的云朵，它根植于1966年香港九龍的暴動(dòng)事件，在一個(gè)動(dòng)亂的社會(huì)里展開了這一系列的故事。影片光與影極其昏暗，這正是在暗示那樣一個(gè)動(dòng)亂的年代里一個(gè)個(gè)衣著光鮮亮麗的人們?cè)谏涎菟ㄋ﹤冏约旱摹?046》。影片中光與影的昏暗和這些衣著靚麗的人們形成了鮮明的對(duì)比。雖然這些人們看似光彩照人，但是在他們的內(nèi)心卻充斥著無限的悲傷和憤恨。《2046》這部電影借鑒于作家劉以鬯《酒徒》，在虛幻與真實(shí)中探討當(dāng)時(shí)一名文藝寫作者是應(yīng)該以崇高而又嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待寫作，還是渾渾噩噩靠寫點(diǎn)極其流俗的小說賺取微薄的報(bào)酬聊以慰藉一個(gè)作家空虛的心靈和干癟的軀體。在亦真亦幻的《2046》周慕云是一個(gè)靠著寫一點(diǎn)流俗小說來糊口的人物，在自己的小說寫作中他摻雜了好多自己的親身經(jīng)歷。影片中這樣描述：“1967年5月22日，香港全面宵禁，滿街都是土制炸彈，那時(shí)候人心惶惶市面蕭條。我開始不出去應(yīng)酬夢(mèng)，有人說我修身養(yǎng)性，其實(shí)我是在寫一個(gè)故事，這個(gè)故事叫《2046》。大致說一群癡男怨女，千方百計(jì)要去一個(gè)叫2046的地方……我盡量寫得香艷離奇樂而不淫，故事很受歡迎很多人奇怪我為什么要寫未來的故事，其實(shí)對(duì)我來說2046只不過是一個(gè)房間號(hào)碼。雖然天馬行空但是里面有我生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！雹?gòu)倪@段影片可以看出周慕云一方面用寫作來表達(dá)自己內(nèi)心深處的情感和對(duì)生活的無奈，另一方面由于當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀，使他不得不為“五斗米”而折腰，因?yàn)樗€要體面地活著?！?046》這部影片的背景音樂風(fēng)格不同，它包括了交響樂、歌劇、歐美爵士、鋼琴曲、小提琴等。其中導(dǎo)演用高亢的歌劇為音樂背景來表現(xiàn)旅店老板與兩個(gè)女兒的矛盾沖突，用Siboney為背景音樂來刻畫白靈這個(gè)人物形象，整個(gè)背景音樂詮釋了那個(gè)年代讓人喜讓人悲的情感?！?046》的取景構(gòu)圖上，每個(gè)出現(xiàn)在天臺(tái)上的人都是以旅店的招牌為前景，而每個(gè)人物卻被壓抑在畫面的三分之一處。這種構(gòu)圖的局促感也表現(xiàn)了人物內(nèi)心的孤獨(dú)與寂寞。在這樣一個(gè)風(fēng)雨飄搖的時(shí)代表現(xiàn)了人物的感傷和無奈。

（二）每個(gè)人心中的《2046》

這部影片以周慕云的情感為主線，周慕云因?yàn)閻凵狭擞袐D之夫蘇麗珍，但又因?yàn)槟承┰蛩坏貌浑x開香港去往新加坡。也許是天意，在新加坡他遇到了另一個(gè)蘇麗珍，這個(gè)蘇麗珍救他于危難之中，但是兩人都有自己的過去，使兩個(gè)人都不能彼此靠近。周慕云知道她不是自己心中的那個(gè)蘇麗珍。“在影片的最后周慕云說：‘如果有天你可以放下過去，記得回來找我?，F(xiàn)在想起來好像這幾句話是說給我自己聽的，其實(shí)愛情沒有替代品的，我一直試圖在她身上找回以前那個(gè)蘇麗珍，雖然我不自覺，但是她又怎么會(huì)不知道呢？”②當(dāng)然新加坡的蘇麗珍也知道他的心聲，她也知道自己心里那個(gè)人不是周慕云。在大雨和蘇麗珍的淚水里，周慕云離開了新加坡來到了香港。他又遇到了露露，露露一直在找她的沒腳的小鳥，雖然總是悲劇收?qǐng)?，但是她總是戲里的女主角。露露死在?046里，雖然是悲劇，但她從未放棄過追尋。一只沒腳的小鳥是不會(huì)駐足的，也就是說這只小鳥只能飛翔。周慕云搬進(jìn)了2047，漸漸他習(xí)慣了2047，也就是說他走出了2046。白玲搬進(jìn)了2046，這個(gè)風(fēng)情萬種的女人和周慕云發(fā)生了種種故事。當(dāng)與周慕云發(fā)生關(guān)系后，白玲說要收周慕云的錢時(shí)，白玲哭了。白玲愛上了周慕云，她走進(jìn)了2046，但是可笑的是周慕云的2046不是她。雖然周慕云住進(jìn)了2047，但是他卻只會(huì)逢場(chǎng)作戲，周慕云拒絕了白玲。在影片的開始一個(gè)每天用日文聯(lián)系“跟我走，帶我走”的姑娘王靖雯，她是惟一個(gè)沒有與周慕云發(fā)生感情糾葛的人物。她深深地愛著她的日本男朋友，她心有所屬，她堅(jiān)定不移?！傍櫻銈鲿?，魚傳尺素?！痹谥苣皆频膸椭拢c日本男朋友頻繁來信。這是周慕云過得最快樂的一個(gè)夏天，在不經(jīng)意間他愛上了王靖雯。而也許又是天意王靖雯已經(jīng)有了自己的2046，而且不會(huì)改變。在這里就又要不得不提那個(gè)早熟的小女孩，她的2046又在哪里？

周慕云的2046是那個(gè)香港蘇麗珍還是王靖雯？也許都有吧，香港蘇麗珍是他最早的2046，而王靖雯是他走進(jìn)2047后，又進(jìn)入的那個(gè)2046。新加坡的蘇麗珍心中的2046是她心里的那個(gè)秘密。白玲心中的2046是那個(gè)新加坡男人還是周慕云？應(yīng)該都有吧。王靖雯心中的2046就是她的日本男朋友這個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)變。“所有的記憶都是潮濕的”大時(shí)代的雨水和主人公的淚水打濕了他們的記憶，而只有在2046里一切是不會(huì)改變的。

（三）過去存在、現(xiàn)在存在與虛幻存在

這部影片穿插了過去、現(xiàn)實(shí)與虛幻的鏡頭，通過鏡頭的不斷切換展現(xiàn)了過去、現(xiàn)在、將來的迷離感。影片的一開始就以虛幻的鏡頭開始：“2046年，全球密布著無限延伸的空間鐵路網(wǎng)，一列神秘的列車開往2046，去2046的目的只有一個(gè)，就是找回失去的記憶，因?yàn)?046一切都不會(huì)改變，沒有人知道這是不是真的，因?yàn)闆]有人回來過，我是惟一一個(gè)。一個(gè)人要離開2046需要多久，有人可以毫不費(fèi)力氣的離開，有人卻需要很久……”③現(xiàn)在的周慕云回憶過去，他的過去是關(guān)于兩個(gè)蘇麗珍。而周慕云又在現(xiàn)實(shí)中用筆和自己的思想刻畫了小說中的2046，這是個(gè)虛幻的2046。在虛幻的小說中，在一列離開2046的火車上，他愛上了一個(gè)遲鈍的機(jī)器人，未必是反應(yīng)遲鈍，而是這個(gè)機(jī)器人已經(jīng)心有所屬。虛幻里情節(jié)反映的是現(xiàn)實(shí)的存在，也許它在暗示現(xiàn)實(shí)里周慕云愛上了一個(gè)心有所屬的王靖雯。到最后周慕云明白了那個(gè)機(jī)器人不回答你，未必是因?yàn)樗t鈍，或是她不喜歡，也有可能，是她已經(jīng)心有所屬。就像電影中那輛開往2046的列車，必然經(jīng)過1224，1225這兩個(gè)地方，由于是嚴(yán)寒之地，需要乘客與另一人相互擁抱才能度過，所謂的1224，1225就是現(xiàn)實(shí)里的平安夜。將現(xiàn)在與虛幻穿插在一起，以虛演實(shí)，以實(shí)代虛。在王靖雯去日本時(shí)，周慕云送給她的《2047》，在她看完后，她讓爸爸告訴周慕云是否能把結(jié)局改一下，可是時(shí)間過了一個(gè)小時(shí)后、十個(gè)小時(shí)后、一百個(gè)小時(shí)后……周慕云依然無法下筆改變這個(gè)結(jié)局。

過去、現(xiàn)在、將來這也是人的一生必經(jīng)的階段，在影片中過去的、現(xiàn)在的、虛幻的也正是暗合了人的一生。在每個(gè)階段每個(gè)人都要掙扎、迷失、撕扯，當(dāng)然也有快樂與幸福。不管是2046也好，2047也罷，每個(gè)人都有自己一段刻骨銘心的愛戀。感情是不會(huì)騙人的，找一些可以撫平自己傷口的方式去尋找生的或者是愛的希望。

三、 一個(gè)穿西裝的男人和穿各樣旗袍的女人們

索緒爾：“我們把概念和音響形象的結(jié)合叫做符號(hào)……符號(hào)這個(gè)詞表示整體，用所指和能指分別代表概念和音響形象?！雹苣苤甘切问?，所指是意義，符號(hào)是形式與意義的結(jié)合體。在這部電影中服裝是不可忽視一種符號(hào)，在不同的場(chǎng)合、不同的人、不同人的不同心情，人物都是穿著不一樣的服裝出現(xiàn)，不同的服裝正是不同的所指。這是這種形式與意義的統(tǒng)一很清楚看出人物當(dāng)時(shí)所處的場(chǎng)景和心里的所想。

在影片中露露剛開始出場(chǎng)時(shí)穿著一身黑色的旗袍帶有亮片，露露一生中尋找沒有腳的小鳥，她的著裝從黑色到鮮明的暖色。這種服裝的變化正是說明了露露并不認(rèn)為她的人生是悲劇，因?yàn)樗恢痹谧穼に侵粵]有腳的小鳥，只要有希望就像身上的旗袍會(huì)由黑色變?yōu)榕?。而白玲的旗袍由亮晶晶而又光鮮亮麗的顏色變?yōu)闃闼氐臈l格的旗袍，這種服裝的變化也象征著人物心理的變化和現(xiàn)實(shí)在改變。起初白玲的旗袍雍容華貴、花色面料各有巧妙、纖細(xì)合度的剪裁。在視覺上使白玲的身材凹凸有致，也充分顯示了白玲嫵媚、放浪不羈。當(dāng)她將要離開香港時(shí)，她已經(jīng)深深地愛上了周慕云時(shí)，她的旗袍的色彩不再那么明亮，而是顯得樸實(shí)，這正暗合了她心理的變化，她找到了自己的2046。而影片中的蘇麗珍永遠(yuǎn)穿的是一身黑色的旗袍，帶一只黑色的手套。這就像她心中的那個(gè)秘密在這一身黑色的旗袍下被緊緊包裹。黑色給人以壓抑和神秘，蘇麗珍這一身黑色的旗袍象征著她心里的那個(gè)2046是沒有人知道的。王靖雯在影片中是一個(gè)單純的小姑娘，在起初她的著裝是清新的這也象征人物內(nèi)心的單純。但是她的服裝也不是那樣的鮮艷和明快，她也有著自己的悲傷和苦悶。她的服裝在不同的變化中也顯示她在不同階段不同的內(nèi)心的獨(dú)白。在周慕云的小說中虛幻的那個(gè)機(jī)器人，機(jī)器人的服裝是富有現(xiàn)代感的，明亮的顏色和夸張的設(shè)計(jì)。這可以顯示這是在一個(gè)虛幻的列車上，這好像發(fā)生在未來。只有周慕云一個(gè)人一直穿著西裝，西裝代表著這個(gè)人物的正派與非凡的氣質(zhì)。周慕云這個(gè)人物形象花花公子的形象又有心地善良的一面，只是那個(gè)時(shí)代將他改變。西裝下的他有著不止一面。

注釋：

①②③ 《2046》，王家衛(wèi)，2004年。

④ [瑞士] 費(fèi)爾迪南·德·索緒爾：《普通語(yǔ)言學(xué)教程》，商務(wù)印書館，1980年版，第102頁(yè)。

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[作者簡(jiǎn)介] 宋德風(fēng)（1980— ），男，黑龍江哈爾濱人，博士，東北電力大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向：服裝學(xué)。宋磊（1984— ），女，黑龍江牡丹江人，碩士，東北電力大學(xué)藝術(shù)學(xué)院助教。主要研究方向：廣告學(xué)。