[摘 要] 2005年以來，動畫藝術短片獲得極大的發(fā)展，動畫藝術短片因其具有篇幅小、播放時間短等獨特的藝術形式和價值而受到越來越多的人的喜愛。然而近兩年隨著人們欣賞水平的提升，對動畫藝術短片本身的質量（包括主題創(chuàng)意和制作）提出了更高的要求。本文立足于我國動畫藝術短片的現(xiàn)在及發(fā)展趨勢，從滿足客戶需求的方向，探討了如何有效提升動畫藝術短片的智力，即充分利用新的技術提升動畫藝術短片的主體創(chuàng)新。

[關鍵詞] 動畫藝術；短片；構思；創(chuàng)作

動畫藝術短片是指其長度在30分鐘以內，篇幅相對短小，同時具有獨特的藝術形式、相對簡化的故事框架、意義深刻的主題、觸人心靈的故事情節(jié)和真摯情感，通過動畫手段表現(xiàn)出來的一種影片。在所有動畫短片中又以藝術短片為主，該類型的短片更多的是靈感和創(chuàng)意的表現(xiàn)，是個性的自由發(fā)揮和創(chuàng)造，是對個人感情的抒發(fā)，非常容易引起特定人群感情的共鳴，受到人們的追捧。特別是2005年以來，動畫藝術短片獲得極大的發(fā)展，自2011年以來，動畫藝術短片的發(fā)展受到了一定的限制，特別是在2012年的統(tǒng)計中，產量下滑了10%左右，然而這并沒有引起行業(yè)內的驚慌，據(jù)新聞出版光電宣傳管理司司長高長力所說，動畫藝術短片的發(fā)展趨勢是科學增長，理性回歸，這是由注重產量規(guī)模向注重質量效益的轉變。因此，本文將著重討論如何提升動畫藝術短片的構思與創(chuàng)作，期望能起到拋磚引玉的作用，并能和業(yè)內的同行進行交流和切磋。

如今動畫短片產量的下降，在一定程度上說明了人們對動畫藝術短片的欣賞層次在逐漸提高，對動畫藝術短片的質量和內涵提出了更高的要求。因此，為了更好滿足人們日益增長的物質、精神文化需求，創(chuàng)造者在進行動畫藝術短片創(chuàng)作時，必須投入更大的精力，提升藝術短片的構思，運用新的技術創(chuàng)造出更高水平的動畫藝術短片。

一、動畫藝術短片的特點

（一）獨特的風格化和鮮明的形式感

動畫藝術短片比動畫片的風格和形式更加豐富和獨特，每一部動畫藝術短片都有其獨特的魅力，通過各種夸張的形式表現(xiàn)出作品的內涵。如《老人與海》是以油畫為手段創(chuàng)作的動畫片，《山水情》運用了水墨畫的形式將形、神、氣、物表現(xiàn)出來，《格林奶奶的睡美人》則是以二維、三維的形式表現(xiàn)出來。

（二）具有思維的突破

動畫藝術短片在創(chuàng)作的思維上是無限制的，天馬行空，可以盡情表現(xiàn)出創(chuàng)作者的感受和情感。因此，能否從主題上有所突破和挖掘，引起人們的深刻觀察和哲理性的思考，直接決定了該動畫藝術短片的分量和力度。如《三個和尚》就打破了傳統(tǒng)的“三個和尚沒水喝”的觀念，在結尾處另辟蹊徑：他們在解決矛盾之后，齊心協(xié)力，發(fā)揮集體的聰明才智，研究出了用動滑輪進行打水的辦法。該動畫藝術短片獨特的思維突破取得了巨大的成功。

（三）故事結構簡潔

由于動畫藝術短片的時間一般較短，因此，短片的故事內容不宜太多，而應圍繞一個突出的矛盾進行展開。如《父與女》就是緊扣女兒堅信父親一定會回來，癡癡地等待這一故事情節(jié)，使得故事的情節(jié)更有力度，強化出了父女之間的深厚情感。

（四）內容與形式的高度統(tǒng)一

對于同一內容的故事不同的人會創(chuàng)作出不同的短片，但終究有一個是最合適的。只有選擇了最合適的表現(xiàn)形式，才可能使故事的內涵詮釋和表現(xiàn)得更加突出，給觀賞者留下深刻的印象。

二、動畫藝術主題的創(chuàng)意

動畫藝術短片的主體是作品的靈魂，直接決定了作品的成敗。當前比較常見創(chuàng)意主要有哲理型、趣味型、溫情型、藝術型和實驗型，簡單歸納總結如下：

1哲理型。這種類型的動畫藝術短片基本都淡化了故事的情節(jié)，只是采用一些符號性的語言來表現(xiàn)角色，烘托出一個形而上的人生哲理。如《平衡》處理為黑白灰色調，音效和角色動作也非常單一，再運用一些技巧將這些簡單的圖片靈活組織起來演繹出了一個發(fā)人深省的道理，把包容性體現(xiàn)得淋漓盡致。

2趣味性。該類型的動畫藝術短片適用于各種形式，應用是最廣泛的一種，一般表現(xiàn)為故事通俗、直白，角色和音樂都比較夸張，節(jié)奏比較明快，目的非常明確。如《貓和老鼠》中每一個矛盾都是趣味性的體現(xiàn)，都能使欣賞者或莞爾一笑，或捧腹大笑，同時在笑過之后還能帶給人一定的思考空間。

3溫情型。顧名思義，溫情型就是通過短片來描述一個或幾個溫情瞬間，借助于色彩和音樂的烘托，來表現(xiàn)其深刻的人文情懷，和觀眾進行感情上的溝通和共鳴，勾起人們對人與人之間關系的思考。如《木頭搖椅》通過對一把木頭搖椅一生經(jīng)歷的描述，表現(xiàn)出了深刻的溫情以及對原始情感的緬懷。

4藝術型。該類型的動畫藝術短片主要反映了不同的藝術形式在不同人心中的不同感受，具有十分強烈的個性化色彩，同樣也具有很強的藝術感染力和沖擊力。如《天鵝》將原曲的纏綿、優(yōu)雅以沙畫的表現(xiàn)形式進行了重新演繹，含蓄地表現(xiàn)了創(chuàng)作者對《天鵝》樂曲的喜愛和崇敬。

5實驗型。實驗型動畫藝術短片有點類似寫意或者西方的抽象派，沒有具體的內容，通過視覺或聽覺上的形式美來表達創(chuàng)作者的情緒，以期與觀眾引起共鳴。

隨著對動畫藝術短片藝術質量要求的提升，新的創(chuàng)意現(xiàn)在是越來越少，好的作品也越來越少。為此，筆者進行深入的思考，對如何有效提升作品的創(chuàng)意總結了如下幾點建議：

1不斷提升自身的文化素養(yǎng)。要想創(chuàng)作出有內涵的作品，首先創(chuàng)作者本身就要不斷提升自身的文化內涵。我國有著深厚的文化傳統(tǒng)，如先秦諸子的專著就極度簡練而又富有極強的哲理性；再如《西游記》等經(jīng)典文學巨著，其人物個性豐滿鮮明，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，這些都是我們進行動畫藝術短片創(chuàng)作的非常好的素材，隨便解決一個片段就可以創(chuàng)作出非常好的動畫藝術短片。因此，作為動畫藝術短片的創(chuàng)作者，應該不斷關注文學的發(fā)展，沉淀自己的文學素養(yǎng)。

2對生活持有敏銳的觸角。在我們日常生活中的每一個細節(jié)都可能成為我們創(chuàng)作的源泉，對于一個動畫藝術短片的創(chuàng)作者來說，保持著對日常生活的敏感和關注，就相當于擁有了一個取之不盡的創(chuàng)作源泉。能夠吸引你的東西都有著吸引你的生活印記，再經(jīng)過自己智慧的創(chuàng)作后必定能夠深深地打動觀眾。舉個例子，蚊子是我們所討厭的，特別是被咬了很多次后，逮到它就恨不得大卸八塊。但是如果你仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，喝飽了的蚊子，其形象是十分生動的：瞪著兩只大大的眼睛，嘴上插著一把尖刀，挺著暗紅色的肚子，披著個大大的斗篷。如果可以運用在動畫藝術短片上，則會是一個非常鮮明、深刻、夸張的形象。因此，在日常生活中，我們應該善于觀察、捕捉創(chuàng)作的靈感。

3借鑒別人成功的經(jīng)驗。藝術無界限，在其他各種藝術中都存在著很多的成功經(jīng)驗值得我們借鑒，在欣賞其他藝術時，對于比較好的手法、策略等都可以運用到對動畫藝術短片的創(chuàng)作中，以增強故事情節(jié)的張力，提高作品的可看性。

4不斷提煉自身的技術藝術水平。動畫短片是通過極其簡潔的手段來表達最深刻的思想和人性，因此，在進入動畫短片這個領域后，要不斷提升自身的水平，而不是總想著制作一部大片出來，要學會剝去表象，提煉生活中的本質。

動畫藝術段短片的創(chuàng)意是整個作品的靈魂，必須給予足夠的重視。而其最好的素材則是來源于人民的生活，通過生活中的一些小事來反映出大的哲理，引起人們的思考。

三、動畫短片的制作技巧

動畫藝術短片的畫面設計中涉及很多的元素，如何調節(jié)并安排好各元素，對短片的風格、效果、敘事、烘托都有著極其重要的作用。電腦動畫是計算機圖形學和藝術相結合的產物，為動畫藝術短片的制作提供了一個充分展示個人想象力和藝術才能的新天地，不僅可以達到傳統(tǒng)手繪所能達到的藝術效果，甚至會更好。因此，在動畫藝術短片的制作過程中，應合理利用一些制作技巧，提高短片的質量水平。

（一）逐幀動畫表現(xiàn)技巧

逐幀動畫就是一幀一幀將動作的每個細節(jié)都畫出來，在制作時是一件非常吃力的工作，隨著對各種繪圖軟件了解和使用的深入，還是總結出來一定的技巧。主要包括：簡化主體法、循環(huán)法、節(jié)選漸變法、代替法、再加工法、這比法等。使得對圖畫的處理難度大大降低，同時還可以達到較好的效果。

例如，在《格斗》動畫片火柴人中，對于動畫主體的簡化相當成功。在對動畫主體進行簡化以后，即使整個短片全部使用完全逐幀法來進行制作，其工作量也不會太大。試想如果使用一個逼真的人的形象來進行制作，其工作量將會增加很多。再如，如何表現(xiàn)手緩緩張開的慢動作，用逐幀動畫顯然是不現(xiàn)實的，在此時就可以使用節(jié)選漸變法，在整個動作中節(jié)選幾個關鍵的幀，再通過漸變或閃現(xiàn)的方法表現(xiàn)整個動作。

（二）電腦軟件的變形功能

傳統(tǒng)的動畫制作過程，都需要繪制大量的圖畫來表現(xiàn)物體的變化過程。現(xiàn)在許多的繪圖軟件上都提供了變形功能。在制作的過程中，只需要指定開始和結尾的兩個關鍵幀，電腦就可以自動生成中間的過程。除此外，還可以使用多層圖畫的變形組合使用，極大減少了工作量，并得到良好的制作效果。

（三）三維技術

三維技術是當前一項比較新的技術，它是攝影藝術、布景設計以及舞臺燈光的合理布置等的集合體，要求制作者具有更加深厚的藝術功底和創(chuàng)造力。三維動畫的制作一方面需要在技術上充分表現(xiàn)出該短片的創(chuàng)作，同時還要在畫面色調、構圖、明暗、鏡頭設計銜接、節(jié)奏把握等各個方面進行藝術的再處理。三維技術的入門門欄很低，但想要熟練運用必須要經(jīng)過多年的不懈努力，同時隨著軟件的發(fā)展還要不斷地學習新的技術，因此，鑒于三維動畫技術的復雜性，即使最優(yōu)秀的三維設計師也不可能精通于三維動畫的所有方面。其更重要的是集中在團隊的合作上。

所以，目前三維技術雖然已經(jīng)用來制作動畫藝術短片，但要想制作出高水平的動畫短片，還存在著不小的難度。還有待于我們不斷摸索、總結，掌握其制作的流程及特點。當然隨著制作技術的提升，人們欣賞水平及對作品制作水平的提高，三維技術必將成為動畫短片制作的主要技術。

本文分析了我國近幾年的動畫藝術短片的發(fā)展趨勢，當前正值我國動畫藝術短片從數(shù)量向質量的轉變時期，作為一名動畫藝術短片的創(chuàng)作者，更應該認識動畫短片的發(fā)展的現(xiàn)狀以及以后的發(fā)展趨勢，努力提升自己，特別是提升動畫藝術短片的創(chuàng)新意識以及掌握當前比較先進的制作技術及相關技巧。

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[作者簡介] 韓宇（1981— ），男，吉林長春人，遼寧科技大學建筑與藝術設計學院動畫系主任，副教授。主要研究方向：動畫專業(yè)教學管理與教育研究。