[摘 要] 《盜夢空間》是由美國著名導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的一部心理科幻電影。影片創(chuàng)意極其精妙，被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”。導(dǎo)演用電影語言試圖從科學(xué)角度揭開夢境之謎，以他天馬行空的想象力重新喚起科學(xué)家解夢的興趣。本文依托弗洛伊德精神分析學(xué)中的“釋夢”理論，對柯布帶領(lǐng)的盜夢團隊對目標(biāo)人物費舍爾植入目標(biāo)理念的過程進行了可行性解析與闡釋，從不同視角解讀夢境對人的現(xiàn)實的影射意義。

[關(guān)鍵詞] 《盜夢空間》；潛意識；夢境；植入

《盜夢空間》（以下簡稱《盜》）是由美國著名導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的一部心理科幻電影。該片憑借演員的強大陣容、炫目的動作特效和精巧的敘事結(jié)構(gòu)情節(jié)，受到國內(nèi)外觀眾的一致好評。影片創(chuàng)意極其精妙，被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”。導(dǎo)演以其天馬行空的想象力，試圖通過電影語言從科學(xué)角度揭開夢境之謎，進而重新喚起科學(xué)家解夢的興趣。

《盜》是一部以改變夢境的方式試圖改變?nèi)说乃季S與意識情節(jié)復(fù)雜的電影，它講述了由萊昂納多扮演的特工與其團隊能夠進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，并重塑他人夢境的故事。這次，這群盜夢師受雇于日本能源大亨齊藤，準(zhǔn)備擊敗他的競爭對手費舍爾，盜夢師要做的就是潛入他的夢，改變費舍爾的意識，放棄與齊滕的競爭?，F(xiàn)實中的理念在夢境中實施要克服重重困難。導(dǎo)演在影片中設(shè)置了六層世界：“現(xiàn)實世界”、四層“夢境”、與人會失去記憶的“潛意識邊緣”。盜夢團隊必須遞進式解決每一個問題才能最終完成任務(wù)。每層夢都有一位夢主在堅守，其他人逐一進入更深一層的夢境執(zhí)行任務(wù)，每層夢之間相互關(guān)聯(lián)。由于劇情經(jīng)常游走于夢境與現(xiàn)實之間，影片又將空間、時間交錯分開敘事，因此懸疑跌出為諸多影迷留下足夠思考空間。

影片通過探索人類潛意識來改變被植夢者的思想，顛覆了傳統(tǒng)的意識主流。本文依托弗洛伊德精神分析理論中釋夢的觀點，從科學(xué)的角度對柯布帶領(lǐng)的盜夢團隊將理念植入費舍爾頭腦中的過程進行了分析與闡述，進而解讀了人的夢境對現(xiàn)實的影射意義。

一、弗洛伊德精神分析理論

弗洛伊德是精神分析學(xué)派的創(chuàng)始人，他分析“自我”的主要方法即對夢進行解析。首先，他將人的精神層次分為“意識”“前意識”與“潛意識”。人的欲望、沖動、思維、幻想、判斷、決定、情感等精神活動會在不同的意識層次里發(fā)生和進行。意識（conscious）是自己能察覺的心理活動，它屬于人的心理結(jié)構(gòu)的表層，它感知著外界現(xiàn)實環(huán)境和刺激，用語言來反映和概括事物的理性內(nèi)容。前意識（preconscious）是調(diào)節(jié)意識和無意識的中介機制，被視為存于意識與潛意識之間的思緒層。前意識是潛意識的一部分，是一種可以被回憶起來的、能被召喚到清醒意識中的部分，它的作用更體現(xiàn)在阻止?jié)撘庾R進入意識，起到“檢查”作用。

潛意識（subconscious），則是在意識和前意識之下受到壓抑的沒有被意識到的心理活動，代表著人類的原始沖動和各種本能以及同本能有關(guān)的各種欲望。潛意識的概念是精神分析的核心部分，是弗洛伊德的理論基礎(chǔ)。他認(rèn)為夢的產(chǎn)生就來源于潛意識。由于潛意識具有原始性與野蠻性，不見容于社會理性，所以被壓抑在意識域下暗中活動，要求直接或間接的滿足。正是這些東西從深層支配著人的整個心理和行為，成為人的一切動機和意圖的源泉。

弗洛伊德對夢的解析開創(chuàng)了精神分析學(xué)的先河，他將夢視為有意義的精神現(xiàn)象，是各種潛意識欲望借助種種偽裝混進意識的心理活動，所有的夢都是“愿望達成”以及“欲望不可言表的欲望的實現(xiàn)”，夢以顯性的形式表現(xiàn)出的永遠(yuǎn)是“改裝”與“移位”的過程。

二、盜夢者對費舍爾意識的“植入”過程分析

《盜》中的多姆·柯布是一個經(jīng)驗豐富的“植入夢境者”。他利用藥物與催眠作用潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密。在這次任務(wù)中，他需要在全球壟斷巨頭的兒子費舍爾的頭腦中植入“遣散公司”的意念。為此，他與盜夢團隊成員設(shè)置了多重夢境，克服了重重困難最終愿望達成，同時又化解了費舍爾與其父親多年的恩怨。導(dǎo)演獨具匠心地將弗洛伊德關(guān)于夢的本質(zhì)與特征理論運用到影片情節(jié)設(shè)計中，將一個改變現(xiàn)實的思想通過夢境的方式植入人的頭腦中，并對現(xiàn)實產(chǎn)生作用。由此，我們可以發(fā)現(xiàn)盜夢團隊“植夢”過程恰恰是弗洛伊德釋夢的逆過程。

（一） 夢的“防御機制”在人潛意識中的作用——夢境中盜夢者遭意外攻擊

弗洛伊德認(rèn)為，我們對夢的解釋并非基于夢的表面內(nèi)容而是對探查夢里所隱藏的思想內(nèi)容作的闡釋。夢里內(nèi)容的改裝完全與前意識的檢查制度相類似。假設(shè)每個人在其心靈內(nèi)，均有兩種心理步驟或謂“傾向、系統(tǒng)”，第一個是在夢中表現(xiàn)出愿望的內(nèi)容，而第二個卻扮演著檢查者的角色，形成了夢的“改裝”。由于潛意識具有“防衛(wèi)機制”的功能，現(xiàn)實中的事物不會以原封不動的形式出現(xiàn)在夢境中，而必須任由第二關(guān)加以各種變形到它滿意的地步，才得以進入意識的境界。只有上升到意識層面的東西才能對現(xiàn)實產(chǎn)生影響。

《盜》將重點放在對夢的刻畫上，柯布等一行六人將費舍爾帶入了事先造好的夢境，對小費舍爾進行意念的培養(yǎng)。然而在第一層夢境中，盜夢團隊竟意外地遭遇到費舍爾潛意識保衛(wèi)隊的猛烈攻擊。大雨的街頭，這些抵御者們?nèi)蔽溲b，與盜夢團體展開激戰(zhàn)，“槍擊”“轟炸”“打斗”等兇險暴力因素致使盜夢團隊的計劃受到威脅與抵制。導(dǎo)演設(shè)置這一環(huán)節(jié)充分展現(xiàn)了人的夢境需要經(jīng)過潛意識的審查這一過程，防御機制一直被隱藏在人的潛意識里，潛意識會對那些帶有一定傷害性的陌生信息產(chǎn)生相應(yīng)的抗拒能力；所有夢境中所顯現(xiàn)的東西只有經(jīng)過了審查才能進入人的意識。那么這個事實表明了，盜夢團隊把顯夢過程簡單化，沒有考慮到夢的復(fù)雜性。由此，他們必須要部分改變原有的計劃以適應(yīng)新形勢，以實現(xiàn)最終目的。

（二）夢的凝縮與轉(zhuǎn)移作用——盜夢團隊通過多層夢境植入思想

把潛在思想轉(zhuǎn)變?yōu)閴糁@意的過程中，有兩個元素在運作，夢之凝縮和夢之轉(zhuǎn)移作用。前者意味著夢的隱義會博大豐富，而顯意則貧乏而粗略；后者表現(xiàn)為夢看起來無法捉摸，從它的內(nèi)容當(dāng)中很難找出夢思的核心問題。夢的這兩種作用使我們難于闡釋夢的含義。弗氏將夢視作愿望達成的方式，但很多人卻在夢中遭遇失望、焦慮、恐怖等“不愉快”的經(jīng)歷。事實上，弗氏對夢的解釋并非局限于夢的表面內(nèi)容，而是對探查夢里隱藏的思想內(nèi)容而作闡釋。我們可以把兩者稱作夢的顯義和隱義，它們就似在用另種不同的語言來表達說明同樣一個東西，或說，夢的顯意把隱意用另外一種語言給翻譯了一遍傳遞給我們。盡管有時夢的顯意會令人痛苦不堪，但其隱意上卻蘊涵著愿望達成的意義。其原因在于不愿言說心理所希冀的愿望為心理防御機制所不許，在“核查”的心理步驟中加以破壞裁減。因此，片中柯布帶領(lǐng)他的團隊試圖在為小費舍爾植入“遣散公司”的想法時，為此設(shè)計了多重夢境在其經(jīng)歷諸多的“痛苦”“磨難”后，層層滲透揭示出夢的“主題”。

由于片中的費舍爾與其父親的關(guān)系并不融洽，但卻是惟一繼承人，盜夢團隊以三層夢境的方式使其逐步意識到廢棄壟斷格局的重要性，它所呈現(xiàn)的內(nèi)容就是愿望達成的偽裝。設(shè)計師將第一層夢境安排在暴雨滂沱的街道，在白色的出租車內(nèi)預(yù)謀劫持費舍爾，然后在第二層夢境——賓館內(nèi)對費舍爾實行離間計，讓他認(rèn)識到自己和父親的緊張關(guān)系，“我不想跟父親的腳步走”設(shè)法讓其走進第三層夢境；最后在第三層夢境一家雪地醫(yī)院里，對他設(shè)計一場他見到父親臨終遺囑，叮囑他分割他們家公司，從而“創(chuàng)造我自己的世界”意念，這樣“植入思想”的過程宣告成功。在前兩層的空間中，費舍爾首先遭遇了槍擊、綁架和毒打等各種“災(zāi)難”，并在酒店里他對自己的教父彼得·布朗寧產(chǎn)生懷疑，讓費舍爾相信父親是想讓自己解散公司；只有在影片最終他才見到了他的父親，也體現(xiàn)了他乘飛機趕赴父親身邊的急切心情。夢境通過不斷地“轉(zhuǎn)移”與“改裝”終將顯示出與現(xiàn)實相關(guān)的線索，從另一側(cè)面證實了弗氏對夢境的判斷：夢并非是現(xiàn)實的直接反應(yīng)，夢的真正意義決不是表面意義所能代表。

（三）夢是“愿望的達成”——費舍爾讀懂父親的愛與信任

弗洛伊德認(rèn)為，夢是我們自己要隱瞞的羞于表達的愿望，它表達了我們受到壓抑的欲望，它們因受到了抑制而被推進無意識之中。這種受抑制的愿望和它們的衍生物，只被容許以一種很歪曲的形式表現(xiàn)出來。當(dāng)科學(xué)研究成功地闡明了歪曲現(xiàn)象的夢境這種因素時，我們不難認(rèn)清，夢是愿望的實現(xiàn)。

現(xiàn)實世界中，人類生活的一切都是潛意識的真實反映，如果想改變個人對現(xiàn)實的看法，就必須激發(fā)或者改變他的潛意識。夢境還會有助于信息加工和記憶存儲。因此，在盜夢團隊的誘導(dǎo)下，費舍爾發(fā)現(xiàn)自己的潛意識中其實封存著一支手工做的小風(fēng)車，這實質(zhì)上是父愛的象征。費舍爾在第三層夢境里見到了彌留的父親，費舍爾走到他父親病床前，聽他父親訴說他的“真實意愿”。父親最后的愛讓費舍爾感動不已，他突然感覺到父親依然是愛護和關(guān)心他的。一直以來父親表面上對他的種種戲弄、冷漠以及嘲諷實際上是想激發(fā)他的斗志，希望兒子去開闊自己的天空開創(chuàng)屬于他自己的事業(yè)，而不要去追隨自己的腳步。在這種條件下，柯布才成功地植入了“拆分公司”的意念，完成了任務(wù)，而分裂自家公司的假遺囑也在費舍爾腦中生根發(fā)芽。

經(jīng)過了夢境的層層揭示，我們發(fā)現(xiàn)父親與兒子在現(xiàn)實中的沖突與緊張的關(guān)系是費舍爾很痛心又必須面對的問題，“意識的愿望只有被潛意識中相似意愿加強后，才能產(chǎn)生夢”，從表面上看，是意識的愿望單獨造成了夢，可是，通過夢形成的某些很不明顯的特點，我們會發(fā)現(xiàn)其中的潛意識留下的痕跡。費舍爾在內(nèi)心深處的最終愿望是父親永遠(yuǎn)是深愛自己，并領(lǐng)悟到了他的父親希望并信任他成為自己的繼承人的愿望。因此，新思想的植入過程同樣遵循了“夢是愿望的達成”的弗氏理念。

三、結(jié) 語

《盜夢空間》是導(dǎo)演諾蘭用十年時間打造的一部以精神分析理論為基礎(chǔ)的科幻電影，通過對夢境的精彩詮釋，分析了潛意識所蘊涵的巨大能量，引發(fā)了對于人類生存意義的重新思考。影片解構(gòu)了人的內(nèi)心世界，深入到人類夢境以及意識領(lǐng)域。導(dǎo)演將弗洛伊德對夢的精辟闡釋巧妙地運用到改變商業(yè)格局的實踐行動中：將一種理念移入到人的夢境里，以夢的形式展現(xiàn)在目標(biāo)人物的頭腦中。借此，向觀眾們展示了人格結(jié)構(gòu)中潛意識與意識的同化，夢的“防御機制”“凝縮”和“轉(zhuǎn)移”等作用，以及“夢是愿望的達成”等弗洛伊德的經(jīng)典概念，用以尋找人類精神的救贖。因此，運用精神分析理論的基本原理來解讀《盜夢空間》對于理解電影內(nèi)涵具有重要意義。

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[作者簡介] 張云鶴（1979— ），女，遼寧錦州人，英語語言文學(xué)碩士，遼寧工業(yè)大學(xué)講師。主要研究方向：英美文學(xué)。