曾昆明

摘要：京劇打擊樂(lè)又稱(chēng)為武樂(lè)。其中包括板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼來(lái)組成。為烘托氣氛在特定的劇情需求下還會(huì)加上大、小堂鼓及大鐃、小叉、碰鈴等效果來(lái)增強(qiáng)舞臺(tái)氣氛，強(qiáng)化舞臺(tái)整體效果。其中小鑼所展現(xiàn)出來(lái)的作用尤為突出和重要。

關(guān)鍵詞：打擊樂(lè)、小鑼、舞臺(tái)展現(xiàn)力和配合力

中圖分類(lèi)號(hào)：J821????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0135-01

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.089

京劇是中華民族的瑰寶，是我們的國(guó)粹藝術(shù)。它之所以能成為國(guó)粹，是因?yàn)樗还庠谖枧_(tái)上有優(yōu)雅的唱腔，阿羅多姿的身段，激情澎湃的翻滾打斗，還有動(dòng)聽(tīng)的琴聲以及高亢的鑼鼓。其中京劇中的鑼鼓對(duì)舞臺(tái)上演員的伴奏和服務(wù)有著一種特殊的作用和不可或缺的舞臺(tái)效果。

打擊樂(lè)它首先給人的感覺(jué)就是音響強(qiáng)烈，節(jié)奏鮮明，變化靈活多樣，能夠奏出輕、重、緩、急的效果。也是最先給觀眾檢驗(yàn)評(píng)判劇團(tuán)專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)高低的一面，鑼鼓一響，大幕緩緩打開(kāi)，演員才閃亮登場(chǎng)。所以在劇團(tuán)有句行話(huà)叫“武場(chǎng)半臺(tái)戲”就是說(shuō)的打擊樂(lè)，同時(shí)也是證明打擊樂(lè)的舞臺(tái)重要性。京劇本身就是一種程式化表演，它的特點(diǎn)就是節(jié)奏性強(qiáng)，不論是唱、念、做、打都不能脫離節(jié)奏。唱要求有板有眼，念白要求韻律節(jié)奏準(zhǔn)確。做和打那更不能脫離節(jié)奏了。四擊頭的最后一鑼和演員的亮相必須是同步的。這樣才能充分的展現(xiàn)出舞臺(tái)上演員的精氣神，從而達(dá)到舞臺(tái)整體展現(xiàn)力和配合力，給觀眾一種視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的享受。

說(shuō)到京劇打擊樂(lè)，不得不說(shuō)下小鑼了。小鑼又可以稱(chēng)為手鑼。左手拿鑼?zhuān)檬持柑羝?，中指輔助，大拇指護(hù)住小鑼防止滑落和晃動(dòng)，保持一個(gè)平衡和固定的作用，小指稍微前傾，以備收音時(shí)所用。右手拿小鑼板，用右手的拇指的關(guān)節(jié)和食指及中指的第二關(guān)節(jié)處輕捏如持毛筆狀來(lái)敲擊鑼門(mén)。敲擊時(shí)抬板，落板一線(xiàn)行，充分利用腕力（大臂帶動(dòng)小臂，小臂帶動(dòng)手腕）來(lái)發(fā)力，切記發(fā)力不可用死，得用巧力，發(fā)出來(lái)的音色才會(huì)自然、圓潤(rùn)、清脆好聽(tīng)，重音稱(chēng)呼為“臺(tái)”輕音稱(chēng)呼為“令”在打擊樂(lè)整體中起到了“音中膽”的作用。它不僅可以和大鑼、鐃鈸一起合奏，同時(shí)它在很多戲里面需要獨(dú)奏，一般在青衣、花旦戲中小鑼獨(dú)奏戲比較多。在很多戲中常表現(xiàn)在演員的上、下場(chǎng)和念白的穿插中使用，是演員的口舌。在整個(gè)武場(chǎng)來(lái)說(shuō)，它的使用頻率是最多的，特別是在慢的節(jié)奏或是復(fù)雜的鑼鼓點(diǎn)子中，每一下都有它。比如說(shuō)小鑼中陰鑼使用的頻率是非常的多，在很多的戲中都會(huì)有，如《打焦贊》中楊排風(fēng)把焦贊打得無(wú)還手之力時(shí)，中間穿插的就是“陰鑼”，此時(shí)大鑼和鐃鈸都是輕擊，小鑼需要快速的重?fù)翳屆?，此時(shí)很要注意音準(zhǔn)和音色，切記不可“九音鑼”這個(gè)也是考驗(yàn)小鑼基本功的一個(gè)很重要的鑼鼓點(diǎn)。小鑼還在很多的戲中起到一個(gè)畫(huà)外音的作用，為舞臺(tái)的表演增加一定的解說(shuō)，比如演員手持燈燭，起風(fēng)了，為劇中畫(huà)面增添個(gè)風(fēng)聲，或演員手持船槳的表現(xiàn)時(shí)，我們一般通過(guò)輕敲小鑼邊數(shù)下來(lái)展現(xiàn)出風(fēng)聲和水聲的效果，來(lái)營(yíng)造出當(dāng)時(shí)舞臺(tái)情景中需要表達(dá)的情境和氣氛。

在京劇中，青衣、小生、花旦、文武丑戲多是用小鑼來(lái)伴奏的。這類(lèi)戲多為表達(dá)一種輕松、詼諧的舞臺(tái)戲劇特色。青衣戲常用小鑼來(lái)表現(xiàn)婦女的溫柔嫻熟、大方穩(wěn)重的性格，如《四郎探母》中的鐵鏡公主，如《紅宗烈馬》中的王寶釧，如《白蛇傳》中的白娘子等等。比如花旦戲《拾玉鐲》、《紅娘》等，只有用小鑼來(lái)伴奏才能淋漓盡致的表達(dá)出一個(gè)羞答答，嬌滴滴小姑娘的形象。當(dāng)紅娘上下場(chǎng)時(shí)，小鑼點(diǎn)快而密，急而不亂，以此來(lái)表現(xiàn)出紅娘輕巧和爽氣。在表現(xiàn)崔鶯鶯的靦腆和溫存的這個(gè)時(shí)候，小鑼點(diǎn)則一鑼一擊，慢打來(lái)表達(dá)出大家閨秀的那種端莊穩(wěn)重的角色。像丑角戲如《小上墳》、《法門(mén)眾生相》、《墳》、《時(shí)遷盜甲》等這類(lèi)吹腔戲，都是由小鑼來(lái)伴奏，其中如《盜王墳》《時(shí)遷盜甲》《偷桃盜丹》等戲還要小鑼和小叉有一定的配合。并且要在音樂(lè)中和嗩吶笛子的配合。

比方說(shuō)《小上墳》，這是出花旦和文丑的對(duì)演戲。講的是劇中劉祿景新婚三月就離開(kāi)妻子肖素貞進(jìn)京趕考，一直未歸，期間也寄過(guò)書(shū)信和銀錢(qián)回家都被娘舅私吞了，還謊稱(chēng)劉祿景已經(jīng)死了來(lái)逼肖素貞改嫁。當(dāng)劉祿景當(dāng)官后回鄉(xiāng)祭祖時(shí)恰好遇到肖素貞在上墳，因?yàn)槎嗄晡匆?jiàn)，都不敢冒認(rèn)，待傾訴完后取出信物夫妻才得以團(tuán)圓相認(rèn)一起同返家園的故事。這出戲是表達(dá)一種輕松、歡快和青春詼諧的一種情感，就需要小鑼在演奏中奏出清脆而略帶跳躍式的鑼鼓點(diǎn)來(lái)帶動(dòng)和配合嗩吶笛子。從而達(dá)到和滿(mǎn)足演員在舞臺(tái)上的發(fā)揮和表演，才能使這出戲的人物演活演好。

這出《小上墳》我有幸參加了CCYV舉辦的“2001年全國(guó)京劇演員電視大賽”項(xiàng)星獲得了最佳表演獎(jiǎng)，成為我團(tuán)最年輕的“全國(guó)金獎(jiǎng)花旦”在此劇中我擔(dān)任的小鑼伴奏。后由勿忘我公司組織錄像刻碟進(jìn)行全國(guó)銷(xiāo)售，得到了老師和社會(huì)各界同行的認(rèn)可和肯定。而《游龍戲鳳》則是小鑼和京胡文樂(lè)的配合。劇中李鳳姐的那種俏皮、天真、活潑的少女性格和正德皇帝的那種灑脫以及劇中調(diào)戲李風(fēng)姐時(shí)所流露出的那種輕浮需要用清脆的中音小鑼來(lái)伴奏。此劇中李鳳姐有俏皮、有天真還有活潑的各種情緒化表演，此時(shí)也要求小鑼時(shí)刻根據(jù)演員的需求以及劇中的需要來(lái)進(jìn)行變化。比如說(shuō)演俏皮活潑的部分時(shí)，小鑼也需要演奏出清脆而略帶有跳躍式的鑼鼓點(diǎn)來(lái)表述出演員的歡快情緒。而劇中演員表演出慌張的戲段時(shí)則需要伴奏出快而不亂，催而不緊的小鑼點(diǎn)來(lái)襯托出劇中李風(fēng)姐的緊張情緒，讓觀眾更深入的融入戲中。特別是劇中正德皇帝和李鳳姐對(duì)唱的那段金典的西皮流水中李鳳姐所唱：軍爺做事理太差，不該調(diào)戲我們好人家。小鑼一鑼后緊接正德皇帝的：好人家來(lái)歹人家，不該斜插這海棠花。扭扭捏捏，捏捏扭扭十分俊雅，風(fēng)流就在這朵海棠花。李鳳姐接著唱海棠花來(lái)海棠花，倒被軍爺取消咱，我這里將花丟地上，從今后不帶這朵海棠花。正德皇帝緊接唱李鳳姐做事差，不該將花丟在地下，為君的用手忙拾起，李鳳姐，來(lái)來(lái)來(lái)，我與你插…插…插上這朵海棠花.李鳳姐唱軍爺百般來(lái)戲耍，去到后面躲避他。這段唱段中雖然小鑼的鑼鼓點(diǎn)子并不多，但是小鑼的演奏者對(duì)戲的節(jié)奏把控和兩個(gè)人物所表達(dá)出不同的人物情景的刻畫(huà)有個(gè)深入的認(rèn)知和分析。在伴奏正德皇帝的輕浮調(diào)戲李鳳姐時(shí)，小鑼點(diǎn)需要一步一步慢慢的往上催，不可急快。當(dāng)伴奏李鳳姐時(shí)則需要快而不催，慌而不亂，來(lái)表述出李鳳姐這樣一個(gè)小姑娘當(dāng)時(shí)的緊張內(nèi)心世界。這是我參加了我們團(tuán)的張璇和杜喆（北京京劇院國(guó)家一級(jí)演員）還有和馮冠搏（貴陽(yáng)市京劇院副院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)演員）在長(zhǎng)沙的匯報(bào)演出所總結(jié)的一點(diǎn)點(diǎn)心得和個(gè)人體會(huì)。

京劇打擊樂(lè)講究的是”一棵菜”精神。何為“一棵菜”呢？歸根結(jié)底就是整齊兩字。大鑼、鐃鈸、小鑼一同合奏一個(gè)鑼鼓點(diǎn)，給人的感覺(jué)就像是出自一個(gè)人之手一樣。永遠(yuǎn)都在一塊，包括收音。比方說(shuō)我們常用的一擊鑼?zhuān)蓜e小瞧了這一擊鑼?zhuān)m然都只有一鑼?zhuān)枰覀兇箬?、鐃鈸、小鑼同時(shí)一起下，也同時(shí)一起收音。必須音色，輕重，收起都達(dá)到一致。這個(gè)必須要有長(zhǎng)時(shí)間的配合才會(huì)形成的一種默契。同樣是一擊鑼?zhuān)诓煌膽蛑?，伴奏劇中不同的人物以及不同的表演方式下，打擊?lè)的演奏也是不一樣的。如劇中演員展現(xiàn)情緒高亢，怒火沖天時(shí)，我們打擊樂(lè)鑼鼓也需要用重?fù)舨⒓笔諄?lái)配合演員的劇情需要。如劇中人物表現(xiàn)的是猶豫的思考情緒時(shí)，打擊樂(lè)也隨之而緩收，如劇中人物悲傷低落的時(shí)候，打擊樂(lè)也就需要輕擊來(lái)演繹刻畫(huà)出劇中人物的內(nèi)心世界，讓觀眾更深入的進(jìn)去到戲中，來(lái)感受劇中人物的思想變化。打擊樂(lè)的合奏一般是武生、花臉、老生為多。主要為烘托出人物的豪放勇猛和剛毅的英雄氣概。如劇中兩軍開(kāi)戰(zhàn)，武將開(kāi)打常用到急急風(fēng)、四擊頭、走馬鑼鼓，馬腿等再加上堂鼓用快速的節(jié)奏來(lái)烘托出緊張、激烈的氣氛，和急促的翻打和干勁的身段動(dòng)作表演。又或者像老生和花臉和老旦的開(kāi)唱，一般有導(dǎo)板，長(zhǎng)錘、風(fēng)點(diǎn)頭、紐絲、緊錘等等做為開(kāi)唱前的起頭鑼鼓。武生戲?qū)Υ驌魳?lè)的要求是力度和速度的要求，如《挑滑車(chē)》、《小商河》等等兩軍對(duì)壘，武將開(kāi)打，此時(shí)急急風(fēng)不停，力度和速度絕對(duì)不能下來(lái)，否則這武戲就失去了激情。花臉戲講究的是一個(gè)穩(wěn)，一下就是一下，不輕易加鑼?zhuān)羯?，收音要?zhǔn)。如《將相和》《九江口》等等以此來(lái)表現(xiàn)的是一種穩(wěn)健、凝重和威嚴(yán)的氣質(zhì)。而老生戲則主要以唱為主，動(dòng)作身段比較少，講究的是一個(gè)“范”字，和“味”字，舞臺(tái)上展現(xiàn)的也是成熟穩(wěn)重的中老年的男性形象。所以打擊樂(lè)在伴奏老生戲時(shí)也需要以穩(wěn)、慢為主，打出的是味，這對(duì)收音有很高的要求。

在京劇舞臺(tái)上，還有很多小鑼曲牌如《小鑼園林好》《小鑼六么令》《小鑼急三槍》等等主要是和嗩吶海笛和竹笛的配合來(lái)滿(mǎn)足舞臺(tái)的需要。

打擊樂(lè)器不論是大鑼、鐃鈸、小鑼本身是一種節(jié)奏型樂(lè)器，聲響嘈雜刺耳，無(wú)法像弦樂(lè)、彈撥樂(lè)器那樣演奏出美妙的旋律和動(dòng)人的曲調(diào)。因?yàn)榇驌魳?lè)器音量高又比較單調(diào)，所以在練習(xí)起來(lái)會(huì)顯得枯燥無(wú)趣些，所以，我們更需要刻苦的鉆研和練習(xí)，全心全意的服務(wù)好演員，為舞臺(tái)增添氣氛奉獻(xiàn)自己的一份力量！