龔佩燕

當(dāng)代陜西作曲家在我國音樂界有著舉足輕重的地位，他們的作品在國內(nèi)外都有著很大的影響力，有的甚至名震海內(nèi)外。例如：趙季平、饒余燕、韓蘭魁、張豪夫、陳大明、崔炳元、程大兆、張大龍等。這些著名作曲家的創(chuàng)作內(nèi)容豐富、題材廣泛、體裁形式多樣，將涉及到民族管弦樂、交響樂、室內(nèi)樂、聲樂以及影視音樂等眾多方面；其中關(guān)于創(chuàng)作素材的風(fēng)格將涉及到大量的陜西地域性民族民間音樂，如秦腔、碗碗腔、郿戶、陜北道情、老腔、民歌和西安鼓樂等。他們極大地利用和發(fā)展了我們陜西寶貴的地域性文化資源，由于許多作曲家的作品都不曾被整理和搜集，從而對我們陜西的音樂文化的研究是一個(gè)重要的缺失，因此很有必要對這些作曲家及其重要作品進(jìn)行梳理，并對具有代表性的作曲家以及作品進(jìn)行分析介紹。

重要作曲家作品目錄簡介

趙季平：（1945—)，出生于甘肅平?jīng)?，原籍河北束鹿。我國著名作曲家、中國音樂家協(xié)會主席、西安音樂學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師。他的音樂作品，尤其是影視音樂在我國幾乎是家喻戶曉，他在影視音樂與民族管弦樂上的創(chuàng)作成就在當(dāng)今中國有著舉足輕重的地位。

其作品涉及的題材與體裁非常廣，其代表作有：

1.電影配樂作品——《黃土地》、《大閱兵》、《紅高粱》、《秦始皇》、《菊豆》、《大話西游》、《五個(gè)女子和一根繩子》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《炮打雙燈》、《活著》、《倚天屠龍記》、《風(fēng)月》、《變臉》、《秦頌》、《孔繁森》、《老井》、《心香》、《霸王別姬》、《一聲嘆息》、《美麗的大腳》、《梅蘭芳》、《孔子》、《白鹿原》等。

2.電視劇配樂作品——《大秦腔》、《燕子李三》、《水滸傳》、《嫂娘》、《笑傲江湖》、《倚天屠龍記》、《大宅門》、《射雕英雄傳》、《喬家大院》、《青衣》、《天下糧倉》、《天龍八部》、《大秦帝國》、《中國往事》、《康熙微服私訪記》、《三國》等。

3.管弦樂作品——《第一交響樂》、琵琶協(xié)奏曲《祝?！贰⒐茏优c樂隊(duì)《絲綢之路幻想曲》、交響敘事詩《霸王別姬》、民族交響組曲《喬家大院》等。

4.民族管弦樂作品——作品《慶典序曲》、《心香》、《古槐尋根》、《和平頌》。

5.舞劇——《大漠孤煙直》、《情天·恨海圓明園》、《長恨歌》。

饒余燕：（1933—2010）男，祖籍廣東大埔 ,成長于上海。是我國著名的音樂教育家、杰出的作曲家、西安音樂學(xué)院作曲系教授、復(fù)調(diào)音樂專家。

代表作：

1.鋼琴作品——《引子與賦格》、《引子與賦格——抒情詩》、《長安古樂復(fù)調(diào)鋼琴小曲三首》。

2.重奏曲作品——長號四重奏《召喚》、古箏四重奏《鎖風(fēng)沙》。

3.管弦樂作品——鋼琴與管弦樂《秦腔曲牌主題隨想曲》、鋼琴協(xié)奏曲《獻(xiàn)給青少年》、古箏與管弦樂協(xié)奏曲《驪宮怨》——白居易《長恨歌》讀后。

韓蘭魁：（1959—）男，祖籍河北，長于甘肅蘭州。為西安音樂學(xué)院副院長、作曲系教授、碩士研究生導(dǎo)師，享受國務(wù)院特殊津貼專家，也是當(dāng)今中國音樂創(chuàng)作發(fā)展史上的重要成員之一。

代表作：

1.鋼琴作品——獨(dú)奏《幻想舞曲》。

2.交響樂作品——交響合唱《綠色的呼喚》、交響合唱《亞歐大陸橋暢想》、交響前奏曲《春訊》、琵琶協(xié)奏曲《祁連狂想》、交響音詩《絲路斷想》、參與創(chuàng)作的大型民族交響樂《華夏之根》、參與創(chuàng)作大型民族交響樂《敦煌音畫》的兩個(gè)樂章《月牙泉的故事》和《集市》。

3.舞劇——大型舞詩《鳳鳴長安》、《滿江紅》，參與創(chuàng)作舞劇《夢回大唐》、樂舞《敦煌韻》。

4.藝術(shù)歌曲——《祖國的珍珠與瑪瑙》、《蔚藍(lán)色的童年》、《多情的海鷗》，還曾為《老三屆》、《唐山大地震》、《幾度菊花香》、《離開軍營的日子》、《永不磨滅》、《換個(gè)活法》、《黃金驛站》等十幾部電影電視劇作曲。

張大龍：（1952—）男，生于西安，祖籍河北。原西安音樂學(xué)院作曲系教授，現(xiàn)任首都師范大學(xué)音樂學(xué)院作曲系主任，博士生導(dǎo)師。

代表作：

1.室內(nèi)樂作品——《漁陽鼙鼓動地來》、琵琶三重奏《堡子夢》、管弦樂序曲《我的母親》、單簧管協(xié)奏曲《遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)》。

2.大型舞劇——《大圍屋》。

3.電影音樂作品——《寡婦村》、《五魁》、《站直了，別趴下》、《背靠背，臉對臉》、《山頂上的鐘聲》、《沒事兒偷著樂》、《心急吃不了熱豆腐》、《別拿自己不當(dāng)干部》。

4.電視劇音樂作品——《牛玉琴的樹》、《關(guān)中往事》、《關(guān)中女人》、《白求恩》、《和平使命》等。

程大兆：（1949—）男，中國著名作曲家，祖籍山東寧津，享受國務(wù)院頒發(fā)政府特殊津貼者，西安音樂學(xué)院特聘教授，碩士生導(dǎo)師。

主要作品：

1.交響樂作品——《第一交響曲》、《第二交響曲》、《第三交響曲》、大型交響樂合唱《長江》、琵琶協(xié)奏曲《惠安女》、竹笛協(xié)奏曲《陜北四章》。

2.民族管弦樂作品——《老鼠娶親》、《黃河暢想》、《樂隊(duì)協(xié)奏曲》等30余部。

3.舞劇——《絲道隨想》、舞劇《愛德萊絲》。

4.電影音樂作品——《周恩來》、《寡婦村》、《鄉(xiāng)民》、《冼星?！?、《鄧小平》等30余部。

5.電視劇音樂作品——《莊稼漢》、《情滿珠江》、《英雄無悔》、《來來往往》、《神禾塬》（1994年獲中國電視劇“飛天獎(jiǎng)”最佳音樂獎(jiǎng)）、《神探狄人杰》、《蘇東坡》等40余部。

張豪夫：（1952—）男,祖籍西安，中國著名作曲家。曾就讀于西安音樂學(xué)院作曲系，1987年遠(yuǎn)赴歐洲，現(xiàn)任比利時(shí)布魯塞爾皇家音樂學(xué)院作曲教授，西安音樂學(xué)院特聘教授。

代表作：

1.室內(nèi)樂作品——鋼琴獨(dú)奏曲、《山西民歌變奏曲》、《流水人家》、《信天游》（為小提琴、大提琴與鋼琴）、《二人臺》（為長笛與鋼琴）、《天上青海》（為大提琴與鋼琴）、《黃昏》（為大提琴與鋼琴）、《琴—簫》（為單簧管/低音單簧管與弦樂四重奏）、《惜別》（為二胡與箏）。

2.交響樂作品——《大地—中國》第一交響大合唱、第一交響樂《圣詠—長安》、《天上青?！窞榇筇崆倥c交響樂隊(duì)而作、《大漠長河I》為嗩吶與交響樂隊(duì)而作、《大漠長河I I》為嗩吶與中樂管弦樂隊(duì)而作。

陳大明：（1958—）祖籍江西蓮花，生于甘肅蘭州。西安音樂學(xué)院作曲系教授、著名作曲家、碩士導(dǎo)師。

代表作：

1.交響樂作品——《華夏魂》等六部。

2.管弦樂作品——《香江之春》、《龍臺頭》。

3.戲曲——大型眉戶現(xiàn)代劇《遲開的玫瑰》。

4.藝術(shù)歌曲——《黃河戀歌》、《黃河從我身邊流過》、《黃昏走來》、《中國放飛精彩》、《沸騰的大地》、《我熱戀的中國大地》。

5.影視音樂作品——《拯救少年犯》、《女囚》、《生死相依》、《錯(cuò)愛2·結(jié)婚十年》、《關(guān)中男人》、《前妻回家》等幾十部影視劇作曲，并為60集長篇電視紀(jì)錄片《三秦民居》和40集長篇紀(jì)錄片《三秦紀(jì)實(shí)》創(chuàng)作了全部音樂。

代表作曲家作品風(fēng)格特點(diǎn)分析

以趙季平為例，他生于、長于陜甘大地，十分熟悉并熱愛這片廣袤的土地，這里的民間山歌、號子、小調(diào)以及地方戲曲、曲藝音樂等民族民間音樂滋養(yǎng)了其藝術(shù)的靈魂，不斷地催生出其音樂創(chuàng)作的激情和靈感。具體來說，趙季平音樂創(chuàng)作的地域性風(fēng)格特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.直接引用秦聲秦腔。這是以陜西地區(qū)故事內(nèi)容作為題材的電影音樂創(chuàng)作中對陜西民間音樂素材借鑒與運(yùn)用的重要手法之一。例如在影片《黃土地》、《紅高粱》中的運(yùn)用。

2.間接使用“信天游”音樂素材?！靶盘煊巍笔顷儽泵窀柚袠O具地域風(fēng)格的代表性體裁，其音樂特點(diǎn)是節(jié)奏自由、旋律奔放而開闊?！饵S土地》這部影視作品中的音樂素材運(yùn)用了秦聲秦腔之外，主要素材是來源于陜北民歌中的“信天游”，其凄然、悲壯、剛毅、頓挫的曲調(diào)特點(diǎn)和情感意蘊(yùn)，這些與《黃土地》影片中的人物性格以及溝壑縱橫、黃土漫天的高原景觀形成了鮮明的對比和襯托，具有相得益彰的效果。

3.借鑒秦地民歌中旋律的骨干音調(diào)而加以創(chuàng)新。陜西曲子素材主要起源于陜西民間的民歌、情歌、牧歌、漁歌、民間小調(diào)、童謠等。例如：趙季平在《黃土地》中的《女兒歌》聽起來就是一首如泣如訴的陜北民歌，但又不是直接借用，而是由民歌的骨干旋律音調(diào)根據(jù)歌詞重新創(chuàng)作而成，久而久之讓許多人覺得它就是原生的陜北民歌而來傳唱。再如，在雙簧管與樂隊(duì)《陜南素描三首》中，其第二首《往事》也采用的是從陜南民歌中發(fā)展出來的帶有鮮明人文敘事特征的旋律音調(diào)。

4.從陜西民間器樂曲中提煉素材。如，在民族管弦樂《慶典序曲》中，趙季平采用我國傳統(tǒng)文化中的喜慶大樂為主題，素材來自于陜北民間嗩吶曲牌“小拜門”，陜北民間嗩吶曲牌“背宮調(diào)”等。他運(yùn)用陜西民間音樂中奔放、豪邁甚至是帶有濃重鄉(xiāng)土氣息的旋律音調(diào)，形象地勾勒出一幅普天同慶的音樂場面。

再以饒余燕為例：在饒余燕百余部音樂作品中，民族管弦樂作品占有相當(dāng)大的比重，在這些作品中，我們不僅感受到濃郁的陜西地方音樂特色，加上作者對豐富嫻熟的復(fù)調(diào)技法的綜合運(yùn)用，不得不使人驚嘆！饒余燕作品風(fēng)格表現(xiàn)在：

1.以西安鼓樂作為創(chuàng)作素材。西安鼓樂是我國民族民間音樂的瑰寶之一，它具有非常豐富多彩的曲牌音樂、復(fù)雜多變的曲式結(jié)構(gòu)和獨(dú)特豐富的調(diào)式體系，饒先生十分青睞鼓樂與唐宋歌舞“大曲”的淵源關(guān)系，因而鼓樂的音韻在其作品中隨處可見。例如《音詩——驪山吟》該曲由帶散板引子的四個(gè)部分組成，根據(jù)詩體結(jié)構(gòu)，吸取了我國傳統(tǒng)套曲特別是唐大曲與西安鼓樂的散、慢、中、快、散的“大曲”結(jié)構(gòu)原則，在結(jié)構(gòu)上結(jié)合了西方奏鳴曲式展開部的創(chuàng)作發(fā)展原則。再如，古箏曲《黃陵隨想》、《音詩—雨霖鈴》和《驪宮怨》等也都吸取西安鼓樂同名散曲的某些音調(diào)為素材進(jìn)行創(chuàng)作；在《驪宮怨》慢板中的古箏獨(dú)奏部分，引用的是與《黃陵隨想》中相同的原始素材進(jìn)行發(fā)展。

2.運(yùn)用秦腔、碗碗腔作為創(chuàng)作素材。例如《引子與賦格——抒情詩》這首鋼琴曲直接運(yùn)用了陜西地方戲曲——碗碗腔的唱腔作為主題進(jìn)行創(chuàng)作，饒余燕將陜西民族音樂語言與西洋復(fù)調(diào)技法完美結(jié)合，形成了別具魅力的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。

本文以這兩位作曲家為例，拋磚引玉地簡單陳述了陜西當(dāng)代重要作曲家在創(chuàng)作中對于地域性民間音樂素材的運(yùn)用，尤其是對陜西民間音樂題材內(nèi)容、音樂語言、曲式旋律、唱腔風(fēng)格與技法的借鑒和引用。從其音樂風(fēng)格的角度來看，他們的作品非常善于通過濃厚的民族風(fēng)格、真摯的情感體驗(yàn)、鮮明的個(gè)性特征以及奇特的音響色彩等角度的發(fā)展，打動甚至是震撼不同民族、不同種族和不同膚色的影視觀眾，值得我們學(xué)習(xí)和研究。

[1]龔佩燕.陜西民間音樂素材在趙季平音樂作品中的應(yīng)用研究[J].音樂大觀,2013,12.

[2]馬波.趙季平電影音樂創(chuàng)作論（上）[J].交響,2005,3.

[3]馬波.趙季平電影音樂創(chuàng)作論（下）[J].交響,2005,6.