鄒世毅

[摘 要]本文論述了傳承發(fā)展湖南地方戲曲藝術(shù)的工作內(nèi)容、規(guī)劃、步驟、目標(biāo)任務(wù)和要求。

[關(guān)鍵詞]湖南地方戲曲藝術(shù) 傳承發(fā)展 策論

一、要明確戲曲藝術(shù)傳承的主要內(nèi)容 。主要是兩個(gè)方面的內(nèi)容。一是傳承中華戲曲優(yōu)秀的表演技藝和傳統(tǒng)形式。即各劇種長(zhǎng)期以來(lái)積淀的獨(dú)具個(gè)性的行當(dāng)表演技藝和唱做念打絕活，特點(diǎn)鮮明的舞臺(tái)處理、表演片段、絕妙折子、聳聽(tīng)唱段和審美視閾；二是傳承中華戲曲獨(dú)自的藝術(shù)精神，即流動(dòng)不居的現(xiàn)代精神，機(jī)智幽默的諷諭精神，廣采博納的綜合精神和程式特性的思維精神。戲曲既是一種藝術(shù)的歷史形態(tài)，又是一種與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)實(shí)形態(tài)，這是主要就其內(nèi)容而言的。一定時(shí)代的戲曲，表現(xiàn)的內(nèi)容主要是相應(yīng)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。我們今天看到的歷史戲，有可能就是它反映那個(gè)時(shí)代生活的現(xiàn)代戲，我們今天的現(xiàn)代戲，就是將來(lái)的歷史戲，我們透過(guò)對(duì)這些歷史戲的觀賞分析，傳承的就是這些劇目中所蘊(yùn)含的反映現(xiàn)實(shí)的精神。諷諭精神能讓人們找到提煉素材的態(tài)度、創(chuàng)作的方法和語(yǔ)言的選擇，更能以喜劇式的藝術(shù)審美處理實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的各種功能。內(nèi)容的大量更新，決定著藝術(shù)形式要作相應(yīng)的更改和創(chuàng)新，廣采博納的綜合精神既能滿足戲曲藝術(shù)移步不換形的要求，又能滿足大量新內(nèi)容在形式使用上創(chuàng)新的需要。戲曲藝術(shù)高度化的程式表達(dá)和呈現(xiàn)是戲曲與生俱來(lái)的特性，是區(qū)別于其它任何戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)與表達(dá)的靈魂和生命，舍此，則不成其為戲曲。

二、做好地方戲曲傳承現(xiàn)狀的全面普查工作。以各級(jí)政府文化主管部門為主導(dǎo)，以藝術(shù)科研院所、藝術(shù)院校和地方戲曲藝術(shù)團(tuán)體、戲曲社團(tuán)為主體，對(duì)地方戲曲藝術(shù)傳承的現(xiàn)狀展開(kāi)全面細(xì)致的調(diào)查。主要在各劇種演出劇目、表演傳統(tǒng)、傳承教學(xué)、發(fā)展?jié)摿Φ确矫媾宓胤絼》N、傳承主體、傳承目標(biāo)、傳承人現(xiàn)狀、傳承人保護(hù)、傳承計(jì)劃、傳承活動(dòng)開(kāi)展等方面進(jìn)行田野調(diào)查，以便在取得可信數(shù)據(jù)后，進(jìn)行綜合分析測(cè)評(píng)，對(duì)全省的地方戲曲藝術(shù)制訂一個(gè)有重點(diǎn)（分劇種確立重點(diǎn)）、有層級(jí)（分國(guó)家級(jí)、省、市、縣級(jí)）、有目標(biāo)、有實(shí)效的傳承發(fā)展規(guī)劃或?qū)嵤┓桨?。目前，省藝術(shù)研究院已提出一個(gè)關(guān)于全省舞臺(tái)藝術(shù)類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄傳承現(xiàn)狀的調(diào)查與考察計(jì)劃，擬作為科研課題申報(bào)，可視作全省性地方戲曲傳承發(fā)展現(xiàn)狀普查的良好開(kāi)端。

三、認(rèn)真學(xué)習(xí)實(shí)踐中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組今年2月28日審議通過(guò)的《深化文化體制改革實(shí)施方案》，在思想觀念、改革理論、改革實(shí)踐上將對(duì)地方戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展納入25 項(xiàng)、104條重要改革舉措及工作項(xiàng)目的“任務(wù)書”之中，將地方戲曲的傳承展演及新劇目的改編、創(chuàng)作演出活動(dòng)視作構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的重要組成部分，以公益性文化事業(yè)來(lái)對(duì)待，即堅(jiān)持政府主導(dǎo)、財(cái)政支持、保障人民基本文化權(quán)益的原則。對(duì)于戲曲表演團(tuán)體，不論是暫時(shí)未改制的，還是已轉(zhuǎn)為非遺保護(hù)傳承中心的或改為企業(yè)的，都應(yīng)將保護(hù)、弘揚(yáng)和發(fā)展地方戲曲作為社會(huì)主義文化建設(shè)的大事業(yè)來(lái)對(duì)待，省、市、縣各級(jí)黨組織和政府都應(yīng)保有公共文化體系建設(shè)中的均衡性、標(biāo)準(zhǔn)性原則，予以保護(hù)、支持、扶持，堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一、相協(xié)調(diào)。

四、按照中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組審議通過(guò)的《深化文化體制改革實(shí)施方案》提出的2015年、2017年、2020年三時(shí)間節(jié)點(diǎn)和進(jìn)度要求，制訂出湖南省傳承發(fā)展地方戲曲藝術(shù)的七年規(guī)劃和實(shí)施方案，突出如下幾個(gè)重點(diǎn)任務(wù)：

1、確立重點(diǎn)傳承發(fā)展的地方戲曲劇種。在充分調(diào)查論證的基礎(chǔ)上，省、市、縣分級(jí)確立重點(diǎn)傳承發(fā)展的地方戲曲劇種，分地域、分情況、因地制宜地制訂七年傳承發(fā)展規(guī)劃和實(shí)施方案，確定各劇種的重點(diǎn)傳承主體及其工作職責(zé)。如省級(jí)可以確定湘劇、長(zhǎng)沙花鼓戲?yàn)橹攸c(diǎn)傳承發(fā)展劇種，確定湘昆、祁劇為省級(jí)委托地市的重點(diǎn)傳承發(fā)展劇種等。

2、加強(qiáng)劇種特色的規(guī)劃。全省地方小戲劇種品類較多，且各具個(gè)性，地方色彩濃郁，喜劇特色鮮明，粗獷爽朗，本色清瀏。比如六種花鼓戲，大都以反映日常生活的喜劇題材為主，用群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的歌舞形式，演唱百姓身邊發(fā)生的平常故事，反映社會(huì)民生，謳歌時(shí)代強(qiáng)音，受到廣大觀眾的喜愛(ài)。新時(shí)期以來(lái)，從省花鼓戲劇院創(chuàng)作演出的《桃花汛》、《鄉(xiāng)里警察》、《老表軼事》、《走進(jìn)陽(yáng)光》，邵陽(yáng)市花鼓戲劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《兒大女大》，常德市鼎城區(qū)花鼓戲劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《嘻隊(duì)長(zhǎng)》、《旋轉(zhuǎn)的鈔票》，汨羅市花鼓戲劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《趙鄉(xiāng)長(zhǎng)轉(zhuǎn)圈》、《平民領(lǐng)袖》，婁底市花鼓戲劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《花落花開(kāi)》等，成功的經(jīng)驗(yàn)都說(shuō)明了一個(gè)道理，戲曲要走向現(xiàn)代化，就應(yīng)該堅(jiān)持編演盡可能戲曲化的現(xiàn)代戲劇目。經(jīng)過(guò)了這些年的改革歷練，省花鼓戲劇院、長(zhǎng)沙市、衡陽(yáng)市、岳陽(yáng)市、婁底市、邵陽(yáng)市等幾個(gè)市屬花鼓戲院（團(tuán)）目前還具備創(chuàng)排大型劇目的能力，但主要還是以省花鼓戲劇院創(chuàng)排演出喜劇現(xiàn)代大戲?yàn)橹攸c(diǎn)，長(zhǎng)沙市、衡陽(yáng)市、岳陽(yáng)市、邵陽(yáng)市等市級(jí)院團(tuán)，在各方面條件相對(duì)成熟，通過(guò)論證后也可以創(chuàng)排以喜劇為主的大戲。其他市州演唱花鼓戲或相類似劇種（如花燈戲、陽(yáng)戲等）的劇團(tuán)可以重點(diǎn)編排、演出喜劇類小戲，以豐富劇目創(chuàng)作的類型，同時(shí)也可以減少盲目投入、創(chuàng)編大戲的失誤。

湘昆、湘劇、祁劇是我省的地方大戲劇種，早已入圍省級(jí)、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。這些地方戲是地方文化的濃縮，具有極高的“湖湘”本土文化價(jià)值，是湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)文化的鮮活載體。省昆劇團(tuán)、省湘劇院（包括長(zhǎng)沙市湘劇院）和省祁劇院目前尚是我省最具創(chuàng)作演出實(shí)力的表演團(tuán)體。省湘劇院自2000年以來(lái)，《子血》和《馬陵道》兩臺(tái)劇目分別獲得文華新劇目獎(jiǎng)和文華大獎(jiǎng)后，2011年《李貞回鄉(xiāng)》進(jìn)入了國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目之列；長(zhǎng)沙市湘劇院創(chuàng)作演出的《古畫雄魂》也進(jìn)入過(guò)國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程資助劇目之列；省祁劇院創(chuàng)排的《目連救母》成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承活體的典范、祁劇《夢(mèng)蝶》角逐2011—2012年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助劇目，省昆劇團(tuán)在全國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)等重要展演、賽演活動(dòng)中也多有不俗表現(xiàn)。這些表演團(tuán)體完全有實(shí)力也有愿望打造劇目精品。在劇目的選擇上應(yīng)側(cè)重于對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的整理改編，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)戲的改編來(lái)完成對(duì)劇種的傳承。也可以創(chuàng)作演出新的古裝戲和現(xiàn)代戲，力爭(zhēng)將這些新創(chuàng)劇目臻成精品，在精品劇目中彰顯劇種特色，在對(duì)劇種傳統(tǒng)特征傳承和弘揚(yáng)中有新的突破和發(fā)展。這樣做可以直接促進(jìn)表演團(tuán)體藝術(shù)生產(chǎn)力水平的不斷提升，在劇目、聲腔和表演者三大主體因素的構(gòu)成中，劇目的選擇安排，聲腔的優(yōu)化配置，表演的程式思維，都會(huì)有獨(dú)到而和諧的配套，必然會(huì)聚集和鍛煉產(chǎn)生一批優(yōu)秀的創(chuàng)作人才，投入充裕的創(chuàng)作資金，采用較為先進(jìn)的藝術(shù)觀念和最新科學(xué)技術(shù)，積累技術(shù)儲(chǔ)備，收獲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在管理思路和機(jī)制上出思路、出方法，這些都將會(huì)有力地帶動(dòng)我省舞臺(tái)藝術(shù)事業(yè)的全面發(fā)展，開(kāi)創(chuàng)我省舞臺(tái)藝術(shù)生產(chǎn)更高水準(zhǔn)的、更為科學(xué)發(fā)展的新局面。與此同時(shí)，這些表演團(tuán)體創(chuàng)作演出的精品劇目，將成為全省各劇種、各表演團(tuán)體劇目生產(chǎn)的范本、創(chuàng)新的標(biāo)尺，各地文化主管部門抓舞臺(tái)藝術(shù)精品生產(chǎn)的楷模，可能會(huì)極大地調(diào)動(dòng)文化主管部門抓劇目、出精品的自覺(jué)度、自信心和積極性。

3、制訂規(guī)劃，確立重點(diǎn)傳承劇目和新創(chuàng)劇目上的主體性和多樣化。主體性就是通過(guò)有效的題材規(guī)劃和重點(diǎn)劇目的確立，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)的地方戲曲藝術(shù)現(xiàn)代化。“戲曲現(xiàn)代化的目的就是要把我國(guó)的戲曲文化，從傳統(tǒng)遺產(chǎn)清理到新戲曲的創(chuàng)造看成一個(gè)整體，看成一個(gè)互相關(guān)聯(lián)的事情。如果不重視整理、批判吸收遺產(chǎn)，要?jiǎng)?chuàng)造新戲曲是不可能的，但如果只研究遺產(chǎn)而不創(chuàng)造新戲曲，那么遺產(chǎn)的繼承即失去目的，也就落空了?！薄霸趹蚯F(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)中，現(xiàn)代戲?qū)嶋H上是關(guān)鍵性的一個(gè)問(wèn)題”（見(jiàn)《張庚文錄》第5卷，第124、358頁(yè)，湖南文藝出版社2006年版）。這就是說(shuō)，包括戲曲藝術(shù)現(xiàn)代化的主體工程，就是確定一種以創(chuàng)演現(xiàn)代戲（節(jié)目）為主，探索、實(shí)踐現(xiàn)代化與戲曲化相結(jié)合，追求嶄新的演劇樣式和湖湘風(fēng)格的藝術(shù)道路。

多樣化既指劇目題材除現(xiàn)實(shí)題材外的一切題材，又指劇種、劇目的門類豐富，還指劇目創(chuàng)作、生產(chǎn)方式、方法的多種多樣。即做到：

繼續(xù)貫徹“三并舉”原則，在重點(diǎn)規(guī)劃現(xiàn)代題材，突出現(xiàn)代戲重點(diǎn)劇目創(chuàng)作的同時(shí)，兼顧優(yōu)秀傳統(tǒng)戲劇目的整理改編，歷史題材、古裝戲劇目的創(chuàng)作。加大對(duì)地方戲曲類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的優(yōu)秀傳統(tǒng)遺產(chǎn)進(jìn)行改編性活體傳承的規(guī)劃和投入，濃縮精華，弘揚(yáng)精粹，在所有本土戲曲劇種中都可以進(jìn)行此項(xiàng)工作。經(jīng)過(guò)幾年十幾年的努力，所規(guī)劃的重點(diǎn)題材和確立的重點(diǎn)劇目中，應(yīng)有60%的新創(chuàng)劇目，40%的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承劇目。新創(chuàng)劇目中，70%為現(xiàn)代題材劇目，30%為歷史題材或古裝題材劇節(jié)目。

在這項(xiàng)工作中，要處理好幾個(gè)關(guān)系：

一是反映社會(huì)主義核心價(jià)值體系與反映普世情感的關(guān)系。應(yīng)該說(shuō)二者是辨證統(tǒng)一的關(guān)系，不是對(duì)立的二元關(guān)系。普世情感是提煉社會(huì)主義核心價(jià)值體系的基礎(chǔ)，核心價(jià)值體系寓于普世情感之中。我們要傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲劇目，就是因?yàn)檫@些劇目中存在著蘊(yùn)含社會(huì)主義核心價(jià)值體系的能打動(dòng)今天眾人的普世情感。同時(shí)，我們也知道，優(yōu)秀的現(xiàn)代戲曲劇目是一個(gè)時(shí)代、一個(gè)國(guó)家、一個(gè)地區(qū)文化建設(shè)水平和綜合實(shí)力的一種反映，是一個(gè)時(shí)期現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代精神的表現(xiàn)。應(yīng)該說(shuō)新中國(guó)成立后創(chuàng)作的戲曲現(xiàn)代戲劇目不少，但真正描寫現(xiàn)實(shí)生活，觸及到社會(huì)深層生活實(shí)質(zhì)和大眾精神生態(tài)的作品卻不多，也就是說(shuō)，能表現(xiàn)寓社會(huì)主義核心價(jià)值體系的普世情感的作品較少，難以引人共鳴，也就無(wú)法擴(kuò)大影響。一個(gè)鮮明的事實(shí)讓我們不能不反思，我們自己認(rèn)為的優(yōu)秀現(xiàn)代戲作品，幾乎沒(méi)有可用來(lái)進(jìn)行中外文化交流的。其中最重要的原因就是沒(méi)能反映中華民族與世界各民族共通的普世情感。我省目前的一些現(xiàn)代戲劇節(jié)目盡管反映了當(dāng)下生活，語(yǔ)言也很時(shí)尚，但思想和情感并未抓住社會(huì)本質(zhì)、傳遞正能量、切中時(shí)弊和人的心靈深處。這種表面化的“現(xiàn)實(shí)題材作品”，表現(xiàn)的是“虛假精神生態(tài)”、“偽現(xiàn)實(shí)”，長(zhǎng)此以往，將讓觀眾對(duì)現(xiàn)代戲喪失興趣，在審美疲憊后對(duì)現(xiàn)代戲棄如敝履，嗤之以鼻，對(duì)現(xiàn)代戲的創(chuàng)作產(chǎn)生整體性的破壞作用。實(shí)際上從某種特別的意義而言，中華民族的普世情感的光輝凝結(jié)點(diǎn)，應(yīng)該就是中華民族的英雄情結(jié)，是由戲曲作品中雷鋒式的平民英雄形象群顯示出來(lái)的。戲曲劇目應(yīng)該多多刻劃此類英雄形象。因此，在對(duì)現(xiàn)代戲的題材規(guī)劃和重點(diǎn)劇目確立時(shí)，應(yīng)該努力做到：

1）、按照中宣部文藝局等開(kāi)展“我們的中國(guó)夢(mèng)——講述中國(guó)故事”文藝作品征集推介活動(dòng)的要求：主題突出、積極向上、基調(diào)明亮，形象準(zhǔn)確地表達(dá)和體現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)內(nèi)涵，彰顯民族精神和時(shí)代精神，弘揚(yáng)主旋律，傳遞正能量，更好地激勵(lì)人們堅(jiān)持中國(guó)道路、弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量。

2）劇中主要人物起點(diǎn)要低，也就是說(shuō)英雄人物與普通人物人性相通，具有普世情感，才能使人覺(jué)其真實(shí)存在而信服藝術(shù)的創(chuàng)造，從而也能為其未來(lái)的形象和精神升華留出充分的表現(xiàn)空間；要盯住人物命運(yùn)，為人物設(shè)置命運(yùn)困境，給人物精神的攀升留下空間；深刻理解和準(zhǔn)確把握時(shí)代矛盾、時(shí)代精神，這其實(shí)是對(duì)人物性格精神的深刻理解與把握。因而在題材規(guī)劃和劇目確立時(shí)，應(yīng)留給劇作家更多獨(dú)立思考的空間。

3）現(xiàn)代戲應(yīng)多關(guān)注基層、關(guān)注小人物的生活，關(guān)注普世情感的衍變和審美趣味的改易。作為草根藝術(shù)的戲曲，更應(yīng)為社會(huì)底層群體搖旗吶喊。

二是戲曲現(xiàn)代化和戲曲化的關(guān)系。因?yàn)槭菓蚯?，所以它的劇本文學(xué)、音樂(lè)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)、燈光音響等各門類的創(chuàng)作，導(dǎo)演、表演等的創(chuàng)作都必須按照應(yīng)該有的樣式來(lái)創(chuàng)作，這就是節(jié)奏性、音樂(lè)性、舞蹈性、虛擬性、程式性等被視作戲曲化的創(chuàng)作過(guò)程，舍此創(chuàng)作出來(lái)的作品，就不能稱做或不能全稱做戲曲作品。戲曲現(xiàn)代化既要求創(chuàng)作的作品是戲曲的，同時(shí)又是在批判繼承基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新的現(xiàn)代作品，惟其是戲曲的，所以要求戲曲化。而戲曲化的實(shí)現(xiàn)，必須通過(guò)傳承實(shí)踐中國(guó)戲曲的諸種藝術(shù)精神尤其是廣納博采的綜合精神和程式表達(dá)的思維精神來(lái)實(shí)現(xiàn)。新中國(guó)成立后，改編創(chuàng)作演出的古裝戲和現(xiàn)代戲汗牛充棟，而且有較多的成功之作傳承和發(fā)展了流動(dòng)不居的現(xiàn)實(shí)精神和機(jī)智幽默的諷諭精神，但程式思維和綜合精神卻傳承實(shí)踐得不盡如人意，這就影響了劇目的藝術(shù)感染力。具體表現(xiàn)在劇本創(chuàng)作上缺乏舞臺(tái)性，多了點(diǎn)“話劇加唱”；音樂(lè)設(shè)計(jì)上不尊重傳統(tǒng)曲牌的調(diào)性和色彩而隨心所欲地犯調(diào)聯(lián)曲，因追求向京劇音樂(lè)學(xué)習(xí)而較多地丟掉了地方戲曲的音樂(lè)特色；舞臺(tái)美術(shù)、燈光音響貪大求洋，臺(tái)上架臺(tái)，實(shí)景堆砌，丟掉了戲曲以虛寓實(shí)、以意喻境的藝術(shù)特征；表導(dǎo)演在運(yùn)用傳統(tǒng)程式和創(chuàng)造新穎表演程式上缺乏能動(dòng)性、智慧性和靈動(dòng)性，往往以未加藝術(shù)提煉、綜合提高的生活化動(dòng)作進(jìn)入表演等。

三是戲曲藝術(shù)的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系。這兩種效益的關(guān)系在以往的處理中常常出現(xiàn)偏頗，以強(qiáng)調(diào)一種效益而蔭蔽另一種效益。實(shí)際上在地方戲曲的千余年演出實(shí)踐和現(xiàn)實(shí)的境遇中，人們已經(jīng)看到了這么一個(gè)事實(shí)，悟出這樣一個(gè)道理：必須在實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)社會(huì)效益的前提下，才能實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的經(jīng)濟(jì)效益。只有創(chuàng)造出戲曲藝術(shù)精品，只有當(dāng)精英人物擔(dān)綱這種藝術(shù)精品的展演，只有當(dāng)這種精品的展演為更多的人們所接受、所歡迎、所親睞、所關(guān)注，才能實(shí)現(xiàn)較高的社會(huì)效益；只有社會(huì)效益好的戲曲精品劇目，才能影響一地甚至多地、一代甚至幾代人的觀賞熱望，才會(huì)讓他們毫不吝嗇地從口袋里掏出銀錢走進(jìn)劇場(chǎng)，自得其樂(lè)地?fù)Q取對(duì)戲曲藝術(shù)的欣賞，這樣經(jīng)濟(jì)效益就產(chǎn)生了。因此，不能實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的社會(huì)效益，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益只能是一句空話；如果更將經(jīng)濟(jì)效益放在首位，毫不理會(huì)社會(huì)效益，那也只是癡人做夢(mèng)。要處理好這對(duì)關(guān)系，要做好以下幾點(diǎn)：

A、劇目題材的策劃、選擇最為重要，題材選擇對(duì)了劇目就成功了一半，所以要投入更多的時(shí)間、精力在題材的規(guī)劃和論證上。要選擇那種盡可能討一般平民最喜歡、最能接受的普世情感題材，以盡可能獲得最廣泛社會(huì)效益的題材。

B. 題材規(guī)劃時(shí)注意到具體創(chuàng)作排演時(shí)多種樣式方法的使用。如立足本地，方便演出。主創(chuàng)人員盡量使用本院團(tuán)（中心、公司）的藝術(shù)工作者，通過(guò)創(chuàng)排新?。ü?jié)）目實(shí)踐，培養(yǎng)鍛煉自己的創(chuàng)作隊(duì)伍，使年輕的主創(chuàng)隊(duì)伍迅速成長(zhǎng)起來(lái)，解決青黃不接的困境，并降低創(chuàng)演成本，減少加工修改的難度。

C、做好外引實(shí)力單位，共同打造具有市場(chǎng)潛力和社會(huì)效益重點(diǎn)劇目的題材規(guī)劃。以便擴(kuò)大演出地域，爭(zhēng)取更多民眾觀賞，借以產(chǎn)生盡可能大的經(jīng)濟(jì)效益。

D、在舞臺(tái)呈現(xiàn)方式上盡量運(yùn)用和展示不同藝術(shù)形態(tài)的本體語(yǔ)言，不依靠舞臺(tái)美術(shù)的堆砌，不盲目地追求臺(tái)上架臺(tái)、實(shí)物堆積、現(xiàn)代科技聲光電彩的大制作，以恰當(dāng)?shù)貥?gòu)建演出所需的舞臺(tái)環(huán)境為宜，以搬演方便為準(zhǔn)，把有限的資金和人力用在打磨劇本、聲腔音樂(lè)和表演技藝上。這樣既可以節(jié)約資金投入，又可以突破演出場(chǎng)地的限制；既可以參加市、省、國(guó)家的各級(jí)匯演、藝術(shù)活動(dòng)，又可以巡演城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村；既可以滿足觀眾需要，又可以收獲投入的豐厚回報(bào)。

4、做好做實(shí)人才培養(yǎng)規(guī)劃。全省文化主管部門應(yīng)該做好做實(shí)人才的培養(yǎng)規(guī)劃，首先從做好做實(shí)地方大、小戲劇種的傳統(tǒng)小戲和折子戲的整理改編規(guī)劃入手。在小戲、折子戲的整理改編演出中培養(yǎng)青年演員。全省應(yīng)規(guī)劃每三年舉辦一屆小戲、折子戲青年演員大賽，并將這種賽事常態(tài)化，以發(fā)現(xiàn)、選拔人才，促進(jìn)一批有潛力的中青年表演人才脫穎而出。同時(shí)，規(guī)劃每年舉辦1-2期不同行當(dāng)?shù)难輪T訓(xùn)練班，由省藝術(shù)研究院和省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院輪流負(fù)責(zé)具體承辦，每期培訓(xùn)時(shí)間不少于半個(gè)月。省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院主要負(fù)責(zé)對(duì)各行當(dāng)演員的基本功的磨練，對(duì)“技”的提升；而省藝術(shù)研究院負(fù)責(zé)對(duì)演員從劇本的分析到人物塑造等方面藝術(shù)水平的提高。對(duì)有特殊專長(zhǎng)、特殊貢獻(xiàn)人員要打破學(xué)歷、資歷、職稱、身份的限制，破格使用，破格晉升，充分調(diào)動(dòng)起各行當(dāng)演員的積極性和創(chuàng)造性，推動(dòng)他們不斷出成果。

加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)有編導(dǎo)音舞各類創(chuàng)作人才的培養(yǎng)和扶持規(guī)劃，以每年舉辦一期、每期半年或一年的研修班、培訓(xùn)班形式，引導(dǎo)具有潛質(zhì)的優(yōu)秀青年人才脫穎而出，盡快挑起藝術(shù)創(chuàng)作的大梁，實(shí)質(zhì)性地解決好創(chuàng)作人員斷層的問(wèn)題，力爭(zhēng)到2020年培養(yǎng)出編劇、導(dǎo)演、舞美、音樂(lè)等優(yōu)秀專業(yè)人才各15-20名。采用“三高模式”即高速、高效、高研形式的短期研修班：邀請(qǐng)“2013中國(guó)藝術(shù)節(jié)”獲得“文華大獎(jiǎng)”和近年獲“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”劇目的編導(dǎo)們，如羅懷臻、曹其敬、查明哲等來(lái)我省以創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作思維、創(chuàng)作方法等為主要內(nèi)容進(jìn)行講學(xué)，學(xué)員以上屆“湖南藝術(shù)節(jié)”中劇目獲“田漢獎(jiǎng)”的本省劇目主創(chuàng)人員和有潛力的專業(yè)人員為主，控制在15名左右，此舉有的放矢，可以較快地了解和拉近我省與國(guó)家級(jí)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的差距。應(yīng)以政府為主導(dǎo)，動(dòng)員社會(huì)團(tuán)體、協(xié)會(huì)、學(xué)會(huì)的各種力量，恢復(fù)、組建省內(nèi)久已停止工作的各種專業(yè)學(xué)會(huì)（戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)、谷雨文學(xué)社、導(dǎo)演學(xué)會(huì)、戲劇音樂(lè)學(xué)會(huì)）團(tuán)體，開(kāi)辦各種專業(yè)培訓(xùn)。繼續(xù)規(guī)劃送出去、請(qǐng)進(jìn)來(lái)的培訓(xùn)形式，將專業(yè)人員送到上海、北京等高校、研究院、院團(tuán)等進(jìn)修學(xué)習(xí)。

規(guī)劃引導(dǎo)有能力的院團(tuán)自主招收學(xué)員和保送有發(fā)展?jié)摿Φ闹星嗄陮I(yè)人才到高等院校進(jìn)修，政府給予政策方面的支持和經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助，如省湘劇院等一些單位就已根據(jù)劇團(tuán)人員更替的規(guī)律，未雨綢繆，招收學(xué)員進(jìn)行培訓(xùn)。

5、制訂評(píng)論推介工作規(guī)劃。加強(qiáng)對(duì)題材、劇目的評(píng)論推介工作。力倡構(gòu)建以省藝術(shù)研究院劇目工作室、省舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作交流服務(wù)中心、省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究保護(hù)基地為主的創(chuàng)作劇本修改加工和優(yōu)秀傳統(tǒng)戲改編的平臺(tái)，邀請(qǐng)省內(nèi)外專家學(xué)者，針對(duì)有基礎(chǔ)、有特色的劇本，開(kāi)展專題研討，集中力量攻關(guān)，切實(shí)改變一度創(chuàng)作薄弱的問(wèn)題，力爭(zhēng)每年有針對(duì)性地推出3-5個(gè)優(yōu)秀劇本，推薦到適宜排演的表演團(tuán)體投排或在《藝海》雜志發(fā)表。

切實(shí)加強(qiáng)和改進(jìn)劇目的藝術(shù)評(píng)論工作，不斷增強(qiáng)藝術(shù)評(píng)論的針對(duì)性、實(shí)效性、公正性、客觀性和權(quán)威性，發(fā)揮好藝術(shù)評(píng)論在引領(lǐng)藝術(shù)創(chuàng)作價(jià)值和審美取向、提升群眾藝術(shù)鑒賞水平、弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀念、糾正不良創(chuàng)作傾向等方面的積極作用。建議《藝海》雜志和內(nèi)部刊物《藝術(shù)之窗》每年對(duì)全省重點(diǎn)劇目的評(píng)論開(kāi)辟3-5次專欄，每次專欄擇取3-5篇各種不同風(fēng)格的評(píng)論文章予以發(fā)表，年終進(jìn)行一次評(píng)論文章的評(píng)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)?wù)哂烧l(fā)給獎(jiǎng)金。

加強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)評(píng)論隊(duì)伍的建設(shè)。通過(guò)營(yíng)造良好的藝術(shù)評(píng)論氛圍，搭建評(píng)論平臺(tái)，建議省文化廳每?jī)赡昱e辦一次藝術(shù)評(píng)論培訓(xùn)班，每次學(xué)習(xí)半個(gè)月，由省藝術(shù)研究院負(fù)責(zé)承辦。力爭(zhēng)到2020年全省從事藝術(shù)評(píng)論的骨干達(dá)到20人以上，形成一個(gè)專心于藝術(shù)評(píng)論的專兼職人才隊(duì)伍。

應(yīng)規(guī)劃組建由各市州文化局藝術(shù)處（科）、各傳承主體、藝術(shù)研究院（所）、創(chuàng)作中心等組成的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作評(píng)論信息員隊(duì)伍，及時(shí)快速地通報(bào)了解各地創(chuàng)作和演出情況，集中反映于省藝術(shù)研究院創(chuàng)辦的內(nèi)部刊物《藝術(shù)之窗》和省文化廳創(chuàng)辦的《湖南文化信息》，以便形成合力，共同服務(wù)于舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作工作。新掛牌成立的湖南文化藝術(shù)檔案館要注重收集國(guó)家級(jí)院團(tuán)和其它省市特別是戲劇大省、戲劇強(qiáng)省的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作信息，及時(shí)了解他們的創(chuàng)作動(dòng)向，并集中反映在省藝術(shù)研究院的《藝術(shù)之窗》，使我省的劇目創(chuàng)作與其它兄弟省市有橫向的比較。樹立先進(jìn)傳播理念，不斷拓寬傳播渠道，充分利用報(bào)刊、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代傳媒手段，加大對(duì)我省舞臺(tái)藝術(shù)精品和創(chuàng)作人才的宣傳推介。實(shí)施“走出去”戰(zhàn)略，充分利用海外的文化活動(dòng)載體，積極開(kāi)展對(duì)外文化交流，主動(dòng)推薦優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品參加海內(nèi)外演出，不斷增強(qiáng)我省舞臺(tái)藝術(shù)精品的輻射力和影響力，為繁榮和發(fā)展社會(huì)主義藝術(shù)事業(yè)服務(wù)。

6、明確責(zé)任要求。各戲曲藝術(shù)傳承保護(hù)主體單位應(yīng)該高度重視舞臺(tái)藝術(shù)精品劇目的創(chuàng)作生產(chǎn)工作，將舞臺(tái)藝術(shù)精品的創(chuàng)作生產(chǎn)作為年度工作的重要內(nèi)容，主要領(lǐng)導(dǎo)親自抓，分管領(lǐng)導(dǎo)具體抓，切實(shí)加強(qiáng)對(duì)這項(xiàng)工作的協(xié)調(diào)和管理。各項(xiàng)任務(wù)落實(shí)到具體單位、部門、處室，使各職能部門同心協(xié)力、互相支持、各司其職、各盡其能。各主體單位應(yīng)該強(qiáng)化規(guī)劃意識(shí)，集中財(cái)力、匯聚智力，在今明兩年著力打造1—2臺(tái)基礎(chǔ)好、水平高、潛力大的舞臺(tái)藝術(shù)劇目。人事和計(jì)財(cái)?shù)炔块T，要立足各自職責(zé)，在人才引進(jìn)、創(chuàng)作資金等方面給予大力支持，為劇目精品創(chuàng)作提供有利的政策環(huán)境。各市州也要提出相應(yīng)的創(chuàng)作目標(biāo)，做好任務(wù)分解，落實(shí)工作責(zé)任，切實(shí)抓好舞臺(tái)藝術(shù)精品的創(chuàng)作和生產(chǎn)。

（責(zé)任編輯：楊建）