王瑞達(dá)

“鋪采摛文”的說(shuō)法最早源于南朝梁代劉勰的《文心雕龍·詮賦》：“《詩(shī)》有六義，其二曰賦。賦者，鋪也；鋪采摛文，體物寫志也。”他認(rèn)為，“鋪采摛文”是賦的外在形式特點(diǎn)，是一種鋪陳文采的寫法。然而從今日看來(lái)，這一寫法的應(yīng)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了賦的范圍，甚至跨越了時(shí)空，貫穿古今。

一、鋪采摛文的最初應(yīng)用

鋪采摛文最初體現(xiàn)在賦這種手法上。賦比興是詩(shī)經(jīng)三種主要的表現(xiàn)手法，是中國(guó)古代對(duì)于詩(shī)歌表現(xiàn)方法的歸納。南宋朱熹在《詩(shī)集傳》中解釋說(shuō)：“賦者，敷陳其事而直言之者也?！边@一解釋被引用最多。袁行霈《中國(guó)文學(xué)史》解釋：賦就是鋪陳直敘。看來(lái)，對(duì)賦的解釋，重點(diǎn)就在鋪。“鋪”是指把東西展開或攤平；“摛”，舒展，鋪陳，還是鋪?？梢姡颁伈蓳の摹本褪卿侁愇牟?，展示華麗。

這種賦的寫法，后來(lái)演變成一種文體名稱，如宋玉的《風(fēng)賦》、《登徒子好色賦》、《神女賦》等。這些作品，既有散文之形，又有詩(shī)歌之韻，類似于現(xiàn)在的散文詩(shī)。到了漢代形成一種特定的體制，冠名漢賦。漢賦規(guī)模宏大，大家群起，佳作如林，蔚為壯觀，如賈誼的《鵩鳥賦》《吊屈原賦》、司馬相如的《子虛賦》《長(zhǎng)門賦》、班固的《兩都賦》、張衡的《二京賦》等，都是漢賦之精品。漢賦以大為美，氣勢(shì)磅礴，故有“大賦”之稱。

大賦宏偉壯觀之勢(shì)難以跨越，到了魏晉時(shí)期，文風(fēng)轉(zhuǎn)為借自然景致等抒發(fā)心志情懷，定型為“小賦”，如曹植的《洛神賦》，嵇康的《琴賦》，左思的《三都賦》，向秀的《思舊賦》，陶淵明的《歸去來(lái)兮辭》，鮑照的《蕪城賦》等。至南北朝演化成駢賦，如南朝江淹的《恨賦》《別賦》、北朝庾信的《哀江南賦》等，句式整齊，辭藻華美，對(duì)仗工整，韻律和諧，遣詞講究。唐宋則轉(zhuǎn)變?yōu)槁少x與文賦。律賦嚴(yán)守對(duì)仗、聲律的要求，如韓愈的《感二鳥賦》，王啟的《江南春賦》等；文賦則一反駢賦和律賦在對(duì)仗、聲律方面的限制，強(qiáng)調(diào)像散文那樣無(wú)拘無(wú)束，自由揮灑，如杜牧的《阿房宮賦》、歐陽(yáng)修的《秋聲賦》、蘇軾的前后《赤壁賦》等。

《阿房宮賦》被視為“文賦”的先河之作，典范之作。文章用了“明星熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車過(guò)也；轆轆遠(yuǎn)聽，杳不知其所之也”來(lái)描寫阿房宮美女之多。用“使負(fù)棟之柱，多于南畝之農(nóng)夫；架梁之椽，多于機(jī)上之工女；釘頭磷磷，多于在庾之粟粒；瓦縫參差，多于周身之帛縷；直欄橫檻，多于九土之城郭；管弦嘔啞，多于市人之言語(yǔ)”來(lái)鋪寫秦王的驕奢淫靡。試想，假如將這兩句改為“美女極多”“極度奢侈”該是何等的枯燥乏味。而這種“鋪采摛文”的手法，辭藻華麗，多用夸張、比喻、排比、對(duì)偶等辭格，句式多變，駢散結(jié)合，押韻自由，整齊流暢而又氣勢(shì)磅礴。這既體現(xiàn)了文學(xué)的魅力，也展現(xiàn)了作者的文字功夫。

二、鋪采摛文的廣泛應(yīng)用

賦的文體穿越了時(shí)空，鋪采摛文的手法自然也跟隨賦的腳步一路走來(lái)。

鋪采摛文源于賦，而未止于賦。這種用法在其他各種文體中得以廣泛應(yīng)用。用于散文，如荀子的《勸學(xué)》中“積土成山，風(fēng)雨興焉；積水成淵，蛟龍生焉；積善成德，而神明自得，圣心備焉”。賈誼的《過(guò)秦論》中“有席卷天下，包舉宇內(nèi)，囊括四海之意，并吞八荒之心”。用于詩(shī)歌，如《江南》中“魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”?！赌咎m詩(shī)》“爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將；阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶理紅妝；小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊”。《孔雀東南飛》中“十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書”。用于詞，如李清照《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。用于曲，如《西廂記》中“見安排著車兒馬兒不由人熬熬煎煎的氣，有甚么心情花兒靨兒打扮得嬌嬌滴滴的媚，準(zhǔn)備著被兒枕兒只索昏昏沉沉的睡，從今后衫兒袖兒都揾濕重重疊疊的淚”。用于小說(shuō)，如《杜十娘怒沉百寶箱》中“異日妻不以為夫，弟不以為兄，同袍不以為友，兄何以立于天地之間”等等。

鋪采摛文還用于一些現(xiàn)代文中，如《匆匆》中“燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候，桃花謝了，有再開的時(shí)候”。《井岡翠竹》中“它們滑下溪水，轉(zhuǎn)入大河，流進(jìn)贛江，擠上火車，走上迢迢的征途”。《安塞腰鼓》中“驟雨一樣，是急促的鼓點(diǎn)；旋風(fēng)一樣，是飛揚(yáng)的流蘇；亂蛙一樣，是蹦跳的腳步；火花一樣，是閃射的瞳仁；斗虎一樣，是強(qiáng)健的風(fēng)姿”等等。

三、鋪采摛文的當(dāng)代風(fēng)采

經(jīng)歷了時(shí)空的穿越，如今，鋪采摛文依舊光芒四射。袁瑞良《閱江樓賦》：“長(zhǎng)江之畔，獅子山上。太祖之舊址，新樓聳立。始自洪武，迄于辛巳。年遑遑兮六百余載，時(shí)漫漫兮幾代之遙。土木之師僅有之作，建筑之史絕唱之筆。圓先人難圓之遺夢(mèng)，添名樓難覓之新貴。”氣勢(shì)磅礴，把南京閱江樓的歷史、現(xiàn)實(shí)雄姿抒發(fā)得酣暢淋漓。前幾年，《光明日?qǐng)?bào)》開辟了“百城賦”欄目，于是佳作紛呈，令人目不暇接。《西安賦》：“天地形勝，秦中自古帝王之都，皇天后土，發(fā)祥悠久華夏文明。城闕輔三秦，雄立千秋曾聚天下王氣，河岳壯九洲，名揚(yáng)四海折腰無(wú)數(shù)英雄?！薄赌暇┵x》：“游溧高之固城、石臼，訪浦六之石林、湯泉，攀鐘阜之層巖、絕嶺，步石城之清涼、莫愁?！薄兑速e賦》：“胸有成竹雅君子，腹容大海偉丈夫。與竹交友，弱者變強(qiáng)成勁節(jié)；以竹為師，狂人戒躁也虛心?！睂?shí)在是光華閃耀，異彩紛呈。

目前，國(guó)內(nèi)辭賦創(chuàng)作方興未艾，有安徽的“桐城賦派”，浙江的“駢文賦派”，江西的“騷體辭派”，山東的“韻文賦派”和新疆的“邊疆賦派”等。

且不說(shuō)名作大家，網(wǎng)絡(luò)中，課堂上，精彩的鋪采摛文也身影不斷，絡(luò)繹不絕：“愛心是一片照射在冬日的陽(yáng)光，使貧病交迫的人感到人間的溫暖；愛心是一泓出現(xiàn)在沙漠里的泉水，使瀕臨絕境的人重新看到生活的希望；愛心是一首飄蕩在夜空的歌謠，使孤苦無(wú)依的人獲得心靈的慰藉?！薄办o物是凝固的美，動(dòng)景是流動(dòng)的美；直線是流暢的美，曲線是婉轉(zhuǎn)的美；喧鬧的城市是繁華的美，寧?kù)o的村莊是淡雅的美。生活中處處都有美，只要你有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，有一顆感悟美的心靈?！薄斑x擇博愛，就是選擇對(duì)情感的珍視；選擇博愛，就是選擇對(duì)萬(wàn)物的眷戀；選擇博愛，就是選擇高遠(yuǎn)的人生志向?！睂?shí)在是美不勝收。

歲月滄桑，時(shí)代更迭，然而鋪采摛文的手法卻穿越時(shí)空，經(jīng)久不衰，這足以體現(xiàn)了它的無(wú)限魅力。鋪采摛文那辭藻華麗、句式多變、駢散結(jié)合、整齊流暢而又氣勢(shì)磅礴的風(fēng)格將與時(shí)光同步，將與日月共存。