季小琴

敘事散文是以記敘、描寫為主要表達(dá)方式，以寫人敘事為主要內(nèi)容的一種文體，其特點(diǎn)是通過(guò)具體的事件和生動(dòng)的描寫來(lái)反映生活，表達(dá)作者的思想感情。中學(xué)生所接觸的文章以這種文體為主，現(xiàn)實(shí)生活中也大多是這一類，因此培養(yǎng)中學(xué)生敘事散文的閱讀技能，既符合新課標(biāo)的要求，也能為其走入社會(huì)做必要的準(zhǔn)備。

一、弄清記敘的要素

閱讀敘事散文首先要掌握記敘的六要素：時(shí)間、地點(diǎn)、人物及事件的原因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果。這是分析文章的基礎(chǔ)。如《一面》記敘了作者同魯迅先生的一次偶然會(huì)面，六要素寫得清楚完整。時(shí)間：一九三二年秋天的一天中午。地點(diǎn)：內(nèi)山書店。人物：“我”——售票員。起因：等著接班，到書店躲雨。經(jīng)過(guò)：與魯迅先生會(huì)面、交談及“我”買書的過(guò)程。結(jié)果：接受了魯迅先生的贈(zèng)書，永遠(yuǎn)牢記魯迅的精神。

但并不是每篇文章的六要素都要完整，缺一不可。有時(shí)根據(jù)具體的情況可以寫得籠統(tǒng)、概括，對(duì)敘事散文六要素的處理應(yīng)靈活運(yùn)用。

二、理清記敘的線索

閱讀敘事散文時(shí)要特別注意文章的組織構(gòu)造、謀篇布局。線索是謀篇布局的重要因素，把體現(xiàn)文章主旨的材料貫穿起來(lái)，形成一個(gè)有機(jī)體，常見的形式主要有以下幾種：

以時(shí)間為線索。如《回憶我的母親》以時(shí)間的推移記敘了母親勤勞而偉大的一生：“從我能記憶時(shí)起——我到四五歲時(shí)——到八九歲時(shí)——乙未（1895）那一年——我不久就離開母親——光緒三十一年（1905年）——光緒三十四年（1908年）——從宣統(tǒng)元年到現(xiàn)在”。

以地點(diǎn)的變換為線索。如《從百草園到三味書屋》，文章題目中“從……到……”可以明顯看出是以地點(diǎn)轉(zhuǎn)換來(lái)組織材料的。

以人物為線索。如《誰(shuí)是最可愛的人》以志愿軍的優(yōu)秀品質(zhì)和精神境界為線索。

以事件為線索。如《皇帝的新裝》中心事件是：皇帝愛新裝——騙子做新裝——君臣看新裝——皇帝穿新裝——揭穿假新裝。

以物為線索。如《七根火柴》圍繞七根火柴展開，在塑造人物方面起著重要的作用。

以感情為線索。如《荔枝蜜》，“我”的感情變化是：不大喜歡——喜歡——贊嘆——變成了小蜜蜂。

以問(wèn)題為線索。如《驛路梨花》總是圍繞著“茅屋的主人是誰(shuí)”展開。

三、掌握記敘的順序

敘事散文的順序主要有四種：順敘、倒敘、插敘和補(bǔ)敘。

順敘是指按照事件發(fā)展的時(shí)間先后來(lái)敘述的，采用這種方法，事情記敘得脈絡(luò)清晰，有頭有尾。如《老山界》文中時(shí)間標(biāo)志十分明確：當(dāng)天下午——天黑——當(dāng)天夜里——第二天黎明——第二天下午兩點(diǎn)——兩點(diǎn)以后。

倒敘就是把事件的結(jié)局放到前面來(lái)敘述，然后再?gòu)氖录拈_頭按原來(lái)的發(fā)展順序進(jìn)行敘述。它能造成懸念，增強(qiáng)文章的吸引力。如《秋天的懷念》先寫作者雙腿癱瘓后，在母親的要求下決定去北海觀花，但最終卻因母親的病逝并沒有去，最后寫秋天時(shí)妹妹推“我”去北海觀花，想起母親臨終的話。采用倒敘的方法寫作時(shí)要注意：文章開頭交代了事件的結(jié)局后，要重新回到事件的開頭，再按照順序?qū)憽?/p>

插敘是指在敘述事件的過(guò)程中，由于表達(dá)內(nèi)容的需要，暫時(shí)中斷原來(lái)的敘述，而插入另外一段相關(guān)的敘述，這段插入的敘述結(jié)束后，再繼續(xù)原來(lái)的敘述，是主要情節(jié)的陪襯和補(bǔ)充。如魯迅的《故鄉(xiāng)》中的兩處插敘，一是當(dāng)“我”的母親談到閏土?xí)r，“我”的腦海里忽然閃出一幅圖畫來(lái)，引出對(duì)少年閏土一段內(nèi)容的插敘。二是對(duì)楊二嫂形象的回憶。在使用插敘時(shí)，不要喧賓奪主，沖淡主題。

補(bǔ)敘就是對(duì)前面所寫的人或事做一些簡(jiǎn)短的補(bǔ)充交待，補(bǔ)敘和插敘不同，補(bǔ)敘大都無(wú)情節(jié)而插敘有完整的情節(jié)。如《水滸傳》第十六回《智取生辰綱》一節(jié)，敘述在黃泥崗松林內(nèi)七個(gè)販棗的客商劫走了生辰綱?？吹竭@里，讀者自然生疑：同一桶酒，販棗客商喝得，為什么楊志等人就喝不得？這時(shí)，作者不慌不忙地交代了吳用、晁蓋等七人的姓名，并介紹了使用障眼法、當(dāng)面吃酒以瓢下藥的經(jīng)過(guò)。

四、品味記敘的語(yǔ)言

品味敘事散文語(yǔ)言時(shí)，要和修辭手法聯(lián)系起來(lái)，因?yàn)樾揶o最能表現(xiàn)語(yǔ)言運(yùn)用之巧妙。修辭手法在句子中的運(yùn)用有規(guī)律可循。品味時(shí)首先明確運(yùn)用何種修辭手法，其次是表現(xiàn)了什么內(nèi)容，最后是表達(dá)了怎樣的感情。不同修辭手法表現(xiàn)形式不同，各有其格式規(guī)律。

比喻、擬人：生動(dòng)形象地表現(xiàn)出了……，表達(dá)了……情感。如：“地上射起無(wú)數(shù)的箭頭，房頂上落下萬(wàn)千條瀑布?！边\(yùn)用比喻的修辭手法，生動(dòng)形象地寫出了雨下得大，表達(dá)了作者對(duì)祥子在暴雨中拉車的同情。

排比：表現(xiàn)了……，抒發(fā)了……，增強(qiáng)了語(yǔ)勢(shì)。如：“漫漫長(zhǎng)路，總有朝夕相處的親人，多少叮嚀，多少呵護(hù)，多少孝心，多少無(wú)私?！边\(yùn)用排比的修辭手法，表現(xiàn)了親人自始至終的關(guān)懷，抒發(fā)了對(duì)親人無(wú)限眷戀的感情。

反復(fù)、夸張：突出了（強(qiáng)調(diào)了）……的感情。如：“盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了。”運(yùn)用反復(fù)的修辭手法，強(qiáng)調(diào)了盼望春天的急切感情，給人留下深刻的印象。

設(shè)問(wèn)：自問(wèn)自答，引起讀者思考……，使文章有起伏。如：“白色的花含有什么色素呢？白色的花什么色素也沒有?！边\(yùn)用設(shè)問(wèn)的修辭手法，自問(wèn)自答，引起讀者思考白色的花所含的色素是什么，使文章有起伏。

反問(wèn)：加強(qiáng)語(yǔ)氣，增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，表達(dá)了……的感情。如：“毛主席都是如此，我們還有什么可以驕傲的呢？”運(yùn)用反問(wèn)的修辭手法，加強(qiáng)語(yǔ)氣，表達(dá)了我們沒有任何可以驕傲的理由。

五、體會(huì)段落語(yǔ)句的作用

敘事散文段落語(yǔ)句的作用表現(xiàn)在三個(gè)方面：

結(jié)構(gòu)上：承接上文、開啟下文、總領(lǐng)下文、承上啟下、照應(yīng)前文、首尾呼應(yīng)。如《泰山很大》一文中，中間有一句“寫風(fēng)景，是和個(gè)人氣質(zhì)有關(guān)的”。在全文結(jié)構(gòu)上起承上啟下的作用，一方面，它承接上文，是對(duì)上文不同文人所寫泰山的歸結(jié)，另一方面引起下文，進(jìn)而轉(zhuǎn)入對(duì)泰山封禪的描寫。

內(nèi)容上：開篇點(diǎn)題、抒發(fā)情感、點(diǎn)明中心、深化主題、畫龍點(diǎn)睛。如《棗核》最后一段中寫道：“改變了國(guó)籍，不等于改變了民族感情；而且沒有一個(gè)民族像我們這樣依戀故土的。”這一結(jié)尾以凝煉的語(yǔ)言點(diǎn)明了中心，深化了主題，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

寫法上：氣氛渲染、托物言志、以小見大、設(shè)置懸念、埋下伏筆、為后文做鋪墊、欲揚(yáng)先抑、借景抒情、寓情于景等。如《最后一課》開頭寫小弗朗士貪玩、逃學(xué)，表現(xiàn)了他的天真無(wú)知但還能管住自己，為下文寫他的轉(zhuǎn)變埋下伏筆，也表現(xiàn)了“最后一課”巨大的教育力量。

總之，通過(guò)以上幾個(gè)方面，中學(xué)生敘事散文的閱讀能力會(huì)得到提高。