王榮

摘要：

文化大環(huán)境的開放和寬松，西方藝術各種流派、各種思潮和觀念意識紛沓而來，各國不同藝術流派的碰撞交融，使工筆人物畫獲得了更大的革新的契機。畫家對中西藝術的全面關注，眼界的開闊以及創(chuàng)造心態(tài)的自由，形式風格的多樣化，藝術語言的豐富，使工筆人物畫發(fā)展呈現(xiàn)出新的局面。

關鍵詞：工筆人物畫；中西技法；融合；發(fā)展

中國工筆人物畫經歷了兩千多年的歷史發(fā)展，它經歷過燦爛的歲月，也走過凋零的時光，是我們民族最偉大也最成熟的畫種之一。在社會發(fā)展經濟騰飛的今天，，人們的思想得到了很大的解放，導致中國的文化業(yè)得到了全面快速的發(fā)展。中國工筆人物畫在這個物質世界和激情世界不斷碰撞交融的時代，迎來了真正的發(fā)展，同時也達到本身的一個復興的道路。在當今社會里，中西文化的并存以及各種藝術思潮紛呈發(fā)展， 文化多元化和大眾化發(fā)展的趨勢，使中國工筆人物畫不斷地吸取著各種營養(yǎng)轉換成自己的能量，工筆人物畫的創(chuàng)造打破了過去那種相對來說統(tǒng)一的、狹窄的局限性，煥發(fā)出新的生機。在各種文化不斷的交匯之中，如何使傳統(tǒng)的工筆人物畫從中吸收更好的營養(yǎng)，不斷的創(chuàng)新使其更有時代特征意義，這就是在多元化發(fā)展的今天，我們對于當代工筆人物畫所要迫切解決的問題。

一、多元化的發(fā)展趨勢

民族融合雖然有時需要付出很大的代價，但是民族融合卻能極大的促進文化的新生。民族之間的交融與文化的交流，是新型文化形成的根基與動力。如果說20世紀初中國人物畫的濫觴產生于“以西入中”，那么在改革開放以后中國工筆人物畫對西方繪畫的關注則是進入新的思考探索階段。如今，當代西方藝術已經深深地影響了中國工筆畫壇的每個角落，中西文化的撞擊與融合已經成為現(xiàn)實，如何在調和傳統(tǒng)工筆人物畫本質與西方繪畫異質，在追求造型意蘊與追求形象寫實兩種趨向的沖突與交融中，陶鑄中國工筆人物畫的新質，成為了現(xiàn)代工筆人物畫發(fā)展的首要任務。傳統(tǒng)的工筆人物畫的變革也因此比以往任何時候都要迅速，與古畫相比，從表現(xiàn)形式到技法語言都已是相去甚遠。當代工筆人物畫的造型概念以及色彩等等表現(xiàn)語言很多都是吸收了西方繪畫藝術，在材料技術上有些畫家仍然使用中國傳統(tǒng)材料，但有的畫家也很好的將其它畫種的材料技術加以吸收融合，從而達到很好的畫面效果，譬如中央美術學院的胡明哲，她吸收了日本繪畫中對于巖彩的運用，再加上自己本身固有的獨特的語言表現(xiàn)形式，大力的發(fā)揚了巖彩畫。這都使得工筆人物畫在近十多年來迅速地演化復興，并形成多角度多層面探索發(fā)展的格局。

當今社會工筆畫是一個前所未有的多元化時代，不僅客體的、主體的、本體的藝術追求并存，同時政治的，玩賞的，自娛的和商品的功能并存，而且傳統(tǒng)的和西方的藝術觀念、藝術手法的交融，西方的古典主義和現(xiàn)代主義，寫實藝術和抽象藝術、裝飾藝術和觀念亦同臺共演。從大體上看，以美術學院為分界，在學院教育之外的多為傳統(tǒng)派，當然其間有高下優(yōu)劣之分；出自學院教育的多傾于西方化，包括不同程度的中西融合或撇開傳統(tǒng)的全盤西化，當然其間也有高下優(yōu)劣之分，這一類畫家不滿足于掌握傳統(tǒng)的技法，一方面博采眾長，吸納西方藝術的精華；另一方面把傳統(tǒng)工筆畫的內涵拓展延伸，并吸收民間藝術，石窟壁畫的形式和技法。當工筆畫廣泛的吸收其他畫種的營養(yǎng)時，探索的空間則更加廣闊，觀念更現(xiàn)代，這也就和古代美術，西方美術拉開了距離。工筆人物畫豐富的歷史積淀，雖然在發(fā)展的道路上有過停滯，但隨著新時期的到來，隨著外來藝術和各種藝術的交流融合，使其既能繼承古老優(yōu)秀的傳統(tǒng)，又能容納吸收外來藝術獨特的表現(xiàn)形式，世界的多元方向的發(fā)展，工筆人物畫藝術必將進入一個嶄新的世界。

二、中西融合的必然性與長期性

從當今社會環(huán)境來看，現(xiàn)代社會對中國畫的發(fā)展前景有著強大的容納和認可，對中國當代工筆人物畫的繁榮和發(fā)展都非常的有利。與此同時，文化大環(huán)境的開放和寬松，西方藝術各種流派、各種思潮和觀念意識紛沓而來，各國不同藝術流派的碰撞交融，使工筆工筆人物畫獲得了更大的革新的契機。畫家對中西藝術的全面關注，眼界的開闊以及創(chuàng)造心態(tài)的自由，形式風格的多樣化，藝術語言的豐富，使工筆人物畫發(fā)展呈現(xiàn)出新的局面。由上述分析可見，當代工筆人物畫藝術創(chuàng)作中所形成的中西繪畫融合的局面，是一種正發(fā)生著復雜變化的穩(wěn)定的現(xiàn)象，顯示了工筆人物畫的發(fā)展處于“過程中”的特點，它是21世紀以藝術的大眾化和藝術的民族現(xiàn)代化為主題的超越古典和諧的新藝術變革進程，從世界多民族文化中汲取一切有利于自身發(fā)展的文化藝術元素，用以表達藝術家自身的生命體驗與審美經驗。不同國家不同藝術家的風格與形式，都共同促進著現(xiàn)代工筆人物畫的異彩紛呈，這種融合隨著時代的發(fā)展將會更大的豐富工筆人物畫。在經歷著時代風雨歷程的同時，中西繪畫的交匯、融合將會隨著中國社會經濟、文化建設的發(fā)展而走進新的階段，藝術融合的長期性將會帶來工筆人物畫的進一步升華。

當今社會中國畫呈現(xiàn)的多元化的格局以及中西文化不斷的交流碰撞，來進一步的探索在世界多元化格局的今天，中西方藝術對話與交流已成為時代主題話語的同時，工筆人物畫家不能夠僅僅立足于對傳統(tǒng)工筆畫刻意的模仿和狹隘的因循守舊，而應該廣泛借鑒并滲入現(xiàn)代審美意識，無論是造型色彩還是構圖上都要產生的很大的變革，從而進一步的豐富了工筆人物畫的表現(xiàn)語言，使工筆人物畫的藝術表現(xiàn)形式以及風格和流派上都呈現(xiàn)出多元化格局。我們在了解和關注中國工筆人物畫多樣化的發(fā)展趨勢，在不斷的發(fā)展中始終保持中西融合的長期性的同時，讓更多的人來欣賞工筆人物畫所綻放出來的藝術魅力。

【參考文獻】

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