譚斌　劉顯成

摘 要：女性形象是工筆人物畫(huà)的重要題材。在第十二屆全國(guó)美展中，工筆人物畫(huà)家們?cè)谒囆g(shù)觀念、題材風(fēng)格、材料技法上不斷地創(chuàng)新，為工筆人物畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展與傳統(tǒng)技法的守望做出實(shí)驗(yàn)性研究，為當(dāng)下中國(guó)畫(huà)壇民族寫(xiě)意等課題提出新的探索向度。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫(huà)；女性題材；全國(guó)美展

當(dāng)代女性題材的工筆人物畫(huà)，是通過(guò)描繪女性豐富多彩的社會(huì)生活以及她們沉浸時(shí)代氣息的不同心境，讓充滿時(shí)代感的女性形象成為當(dāng)今時(shí)代中國(guó)畫(huà)壇表現(xiàn)東方審美意蘊(yùn)的重要載體。2014年，第十二屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)展在天津舉行，展出591件佳作，其中工筆女性人物畫(huà)約有82幅。莊道靜的《放飛夢(mèng)想》和劉泉義的《源泉》躋身21件獲獎(jiǎng)作品。本屆美展工筆畫(huà)對(duì)女性題材的探索，在藝術(shù)觀念、題材風(fēng)格、材料技法上均可圈可點(diǎn)。

1 創(chuàng)作題材的多元化

1.1 都市女性題材

當(dāng)代許多工筆畫(huà)家成長(zhǎng)在都市之中，都市文化成為他們生命的一部分，都市景觀與精神不斷成為他們創(chuàng)作的靈感和對(duì)象。都市的女性，要么是風(fēng)華正茂的學(xué)生，要么是端莊賢淑的母親，要么是身份并不明晰的女性意象，借用工筆手法，展現(xiàn)出一種恬靜溫馨的都市情調(diào)。

如莊道靜的《放飛夢(mèng)想》，表現(xiàn)的是大學(xué)畢業(yè)典禮后的生活片段：一名學(xué)生彈著琵琶，一些學(xué)生圍觀瓶中放飛的蝴蝶，淡灰調(diào)的畫(huà)面上木刻式線條，使作品充滿簡(jiǎn)潔的詩(shī)情畫(huà)意。

羅寒蕾的作品《大的小的》，憑借著母性天生的敏感和直覺(jué)，將她和女兒的日常生活感悟，通過(guò)一大一小、一實(shí)一虛、一黑一白的主觀對(duì)比處理和對(duì)線條本身的節(jié)奏與韻律的強(qiáng)化，突出一種優(yōu)雅活潑的情趣。

王樹(shù)祥的作品《淡守流年系列之一》，用清淡婉約的筆墨刻畫(huà)出幾位身份模糊的年輕的女性，營(yíng)造出一種溫雅、純真、富有現(xiàn)代感的意境。

1.2 軍隊(duì)女性題材

近年來(lái)軍隊(duì)女性題材在工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中不斷地增加。畫(huà)家們關(guān)注女兵吃苦耐勞，堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的精神，以及她們的生活環(huán)境形成的構(gòu)成意象。

如黃援朝、康靜的《青春》描繪了五位步伐堅(jiān)定、面帶微笑，直直走向觀眾的女飛行員，展現(xiàn)了當(dāng)代女兵活力大方、優(yōu)美莊重的精神面貌。畫(huà)風(fēng)質(zhì)樸，設(shè)色簡(jiǎn)潔，塑造純樸秀麗，表現(xiàn)出人物陽(yáng)光明媚的內(nèi)心世界。

蘭曉龍的《如歌的青春》，畫(huà)面也描繪了五位美麗年輕的女兵，以綠色軍裝為基調(diào)，配以綠色的植物，展現(xiàn)出中國(guó)女兵英姿颯爽，朝氣蓬勃的一面。

1.3 少數(shù)民族女性題材

少數(shù)民族女性成為當(dāng)代工筆人物畫(huà)壇的重要題材，地理環(huán)境、民族服飾、地方信仰、生活習(xí)俗，以及她們的勤勞樸拙之美，都吸引著畫(huà)家去親身體驗(yàn)。

如劉泉義的品《源泉》，以現(xiàn)代文明的視角對(duì)漸漸遠(yuǎn)去的純風(fēng)樸俗追懷和定格，這些民族女性形象的融合，鮮活、真實(shí)而令人難以忘懷。

李峰的《唯韻清揚(yáng)》描述了苗家古老節(jié)日“鼓藏節(jié)”中的三位女鼓手，形象典雅，姿態(tài)優(yōu)美，蘆葦平面化的處理，是畫(huà)家對(duì)東方繪畫(huà)韻致的表達(dá)。

2 表現(xiàn)形式創(chuàng)新

2.1 構(gòu)圖多樣化

中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖，就傳統(tǒng)而言是運(yùn)用散點(diǎn)透視法和平面鋪陳的方式來(lái)展開(kāi)，現(xiàn)在則受到西方藝術(shù)構(gòu)圖方式的影響，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。在第十二屆全國(guó)美展中，工筆人物畫(huà)構(gòu)圖的傳承與創(chuàng)新成為一道風(fēng)景，焦點(diǎn)透視、滿構(gòu)圖、平面構(gòu)成、非完整的形象以及視覺(jué)中心的轉(zhuǎn)化等構(gòu)圖形式讓本屆畫(huà)展熠熠生輝。

如金瑞的《鐵馬冰河之戰(zhàn)國(guó)》運(yùn)用了滿構(gòu)圖，前景中心有一現(xiàn)代都市女青年，畫(huà)面背景采用了古埃及風(fēng)格的裝飾圖案，通過(guò)中外古今的人物與情景的寫(xiě)實(shí)造型與裝飾背景的沖突，使得畫(huà)面更加豐富且極具創(chuàng)意性。

棋盤(pán)式的構(gòu)圖樣式也出現(xiàn)了很多。所謂棋盤(pán)式構(gòu)圖，就是將許多主題一致、表現(xiàn)手法一致的小幅作品以棋盤(pán)的形式組合在一起，具有明確的裝飾和構(gòu)成設(shè)計(jì)意識(shí)。如安佳的《和田的花頭巾》用小品的形式展示了少數(shù)民族女性的頭巾，使作品視覺(jué)效果增強(qiáng)，畫(huà)面的裝飾性和形式感增強(qiáng)，展現(xiàn)的情境得以舒展。

2.2 造型中西結(jié)合

中國(guó)工筆人物畫(huà)造型嚴(yán)謹(jǐn)工整，講究寫(xiě)意傳神，不僅僅以模仿自然為旨?xì)w。當(dāng)代許多藝術(shù)家受到西方寫(xiě)實(shí)造型的影響，將人物形象的比例面貌都刻畫(huà)得十分精準(zhǔn)細(xì)膩，具有時(shí)代發(fā)展的特色。如李乃蔚的《藍(lán)花花》用了極致的寫(xiě)實(shí)手法來(lái)描繪一位嬌美賢惠的女性形象。女主角穿著一身藍(lán)色的傳統(tǒng)服飾，手中做著刺繡，沉湎凝思，而背景一筆帶過(guò)，使得主體人物更加生動(dòng)、突出。

夸張的人物造型在當(dāng)代女性題材工筆畫(huà)中運(yùn)用的也較多，如莊道靜的作品中主要描繪的是有著鮮活個(gè)性和浪漫氣息的現(xiàn)代青年男女，往往運(yùn)用夸張、變形的手法進(jìn)行刻畫(huà)，人物形象的線條簡(jiǎn)練，色調(diào)豐富多彩，體現(xiàn)出了都市年輕人追隨時(shí)尚潮流的狀態(tài)以及鮮明有趣的個(gè)性。

2.3 色彩沖擊力強(qiáng)

中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)用色是以墨為主，工筆人物畫(huà)是先用墨勾線再填色，即謝赫所謂的“隨類賦彩”。隨著中西文化的交流，西方繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)主義與裝飾性審美對(duì)我國(guó)畫(huà)家影響巨大，中國(guó)傳統(tǒng)色彩審美觀與西方的用色方法融合是時(shí)代的發(fā)展結(jié)果?，F(xiàn)在許多作品色彩非常豐富，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。如杜如雪的《何處惹塵?！?，畫(huà)面中地面的黃色與公交車和前面的主角的藍(lán)色衣服形成了互補(bǔ)色，整幅畫(huà)面色彩艷麗，豐富多彩，具有現(xiàn)代感和形式感。

青年女畫(huà)家白娜的《海風(fēng)花語(yǔ)》描繪了幾位在海邊生活的惠安女，整幅畫(huà)以藍(lán)灰調(diào)為主，畫(huà)面中零星飄著淡紅色的花朵使畫(huà)面生動(dòng)活潑，主角的黑色褲裙在藍(lán)灰色背景中穿插，于濃墨重彩中飄逸著一股輕靈的脂粉氣息，與淡藍(lán)色的海風(fēng)融為一體，表現(xiàn)出勞動(dòng)趕海的快樂(lè)。

3 材料與技法的創(chuàng)新

3.1 材料創(chuàng)新

隨著人類社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)在逐漸走向成熟，傳統(tǒng)的工筆畫(huà)在設(shè)色上十分講究，程序上也比較復(fù)雜，傳統(tǒng)的畫(huà)材包括毛筆、水墨、宣紙（絹）以及傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料等。當(dāng)代的許多工筆重彩人物畫(huà)家受到西方的繪畫(huà)材料和日本巖彩畫(huà)的影響，在繼承與創(chuàng)新中開(kāi)拓國(guó)畫(huà)的新空間。

首先是顏料的創(chuàng)新，在大量運(yùn)用天然植物色、礦物色、金屬色的同時(shí)，加入了水彩顏料、丙烯顏料、巖彩顏料、堆塑劑、蛤粉等輔助材。近年來(lái)巖彩畫(huà)蓬勃發(fā)展起來(lái)，如孫震生的許多作品就運(yùn)用了巖彩。其次是作畫(huà)工具的創(chuàng)新，在現(xiàn)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中增加了油畫(huà)筆、排刷、噴槍等作畫(huà)工具。再次，工筆重彩人物畫(huà)中所用的底子也被稱為依托材料，古代應(yīng)用的依托材料多為宣紙和絹。在現(xiàn)代的工筆重彩人物表現(xiàn)中，依托材料有所增加，如亞麻布、云肌麻紙、手工皮紙等。藝術(shù)家們通過(guò)不斷地探索與實(shí)驗(yàn)對(duì)材料的特性進(jìn)行了充分的了解之后，再運(yùn)用到創(chuàng)作中，使得畫(huà)面的視覺(jué)效果更加的強(qiáng)烈。

3.2 技法創(chuàng)新

目前，工筆重彩人物畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)突破傳統(tǒng)技法，如采用貼紙肌法、流淌法、噴灑法、打磨法、潑色法、灑鹽法、揉紙法、脫落法、撞色法等等，使得畫(huà)面不拘一格，內(nèi)容更加豐富，增強(qiáng)了質(zhì)感表現(xiàn)的真實(shí)性，視覺(jué)張力得到釋放。如鄧先仙的《霧?！?，畫(huà)面唯美清新，色彩豐富，造型簡(jiǎn)潔，尤其是人物和背景用斑駁的肌理來(lái)處理，具有很強(qiáng)的裝飾性和現(xiàn)代感，風(fēng)格性十分明確。

4 結(jié)語(yǔ)

多元化發(fā)展是現(xiàn)代工筆重彩人物畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)在必然要求。從第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展中可以看（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）（上接第頁(yè)）出，當(dāng)下的中國(guó)工筆人物畫(huà)越來(lái)越講究色彩、技法、媒材的運(yùn)用以及對(duì)制作的重視。女性題材，是融合上述變革的載體，女性形象使得當(dāng)代工筆人物畫(huà)更加美麗細(xì)膩。但是，正如工筆仕女畫(huà)走向概念化發(fā)展的歷史教訓(xùn)，現(xiàn)代工筆女性人物畫(huà)也要警惕這種傾向，如何挖掘女性意象的民族性和時(shí)代性成為其創(chuàng)作的瓶頸。

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作者簡(jiǎn)介：譚斌，女，西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：中國(guó)畫(huà)和美術(shù)教育。

劉顯成，男，西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，研究方向：美術(shù)文化學(xué)。