鹿耀世

當(dāng)年的詩人雖不再從事文學(xué)創(chuàng)作，可是他在一部部畫冊的整體編排上，在一幀幀封面的精心設(shè)計中，抒寫了格律分明的無聲詩的節(jié)奏，融入了凝練動人的無形詩的深情。

在1981年的全國書籍裝幀展覽會上，陳列了一批新穎別致的佳作。其中，長篇歷史小說《曹雪芹》的封面，吸引了很多美術(shù)工作者的注意，在沉著典雅的底色上，三方斑駁的圖案多么古樸凝重，三個老宋體字組成的書名多么遒勁嚴(yán)謹(jǐn)！下邊一方印章，一排反白黑體字既延續(xù)了圖案、平添了裝飾美，又為小說做了簡潔的提示，使整體效果具有強烈的時代感和鮮明的民族風(fēng)格。這個封面的設(shè)計者，就是著名裝幀藝術(shù)家曹辛之先生。

曹辛之，江蘇宜興人。1936年與吳伯文、孔厥等人合辦抗日文藝周刊《平話》。七七事變后奔赴山西抗日前線。1938年至延安，先后就學(xué)于陜北公學(xué)與魯迅藝術(shù)學(xué)院。1939年參加李公樸率領(lǐng)的抗戰(zhàn)建國教學(xué)團赴晉察冀邊區(qū)工作，同時開始嘗試新詩創(chuàng)作。1940年調(diào)至重慶生活書店，任職于《全民抗戰(zhàn)》周刊編輯部。皖南事變后撤至香港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后返重慶。1945年，他的第一部詩集《擷星草》問世。新中國成立后，曹辛之調(diào)至北京，曾任人民美術(shù)出版社編輯，后專門從事書籍裝幀設(shè)計工作，為此默默耕耘了30余年，是一位具有獨特風(fēng)格的書籍裝幀藝術(shù)家。

曹辛之在學(xué)生時代就熱愛文學(xué)藝術(shù)。1938年，他和很多熱血青年一道奔赴延安，在“魯藝”學(xué)習(xí)，嗣后，曾在鄒韜奮先生主編的刊物任編輯，并與臧克家等人創(chuàng)辦過《詩創(chuàng)造》《中國新詩》兩本雜志和星群出版社，同時負(fù)責(zé)裝幀設(shè)計工作。在此期間，曹辛之以“杭約赫”等筆名，發(fā)表了很多詩歌作品，抒發(fā)了對人生的獨特感悟，強烈而深沉地表現(xiàn)了人民的苦難和向往。新中國成立后，曹辛之開始專門從事裝幀藝術(shù)設(shè)計工作。由于他精通出版業(yè)務(wù)，文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)頗深，所以在繪畫、書法、金石等方面都有不凡的造詣，并諳熟裝幀藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。幾十年來，他潛心探索，銳意求新，為書刊設(shè)計了一批出色的裝幀作品，得到了文學(xué)家和美術(shù)家們的普遍好評。當(dāng)年的詩人雖不再從事文學(xué)創(chuàng)作，可是他在一部部畫冊的整體編排上，在一幀幀封面的精心設(shè)計中，抒寫了格律分明的無聲詩的節(jié)奏，融入了凝練動人的無形詩的深情。

在古今中外的文藝評論中，常常講到藝術(shù)家廣博的修養(yǎng)，強調(diào)藝術(shù)作品要“如詩如畫”“意境天成”。宋朝大詩人蘇軾就曾說過：“味摩詰（王維）之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！碧岢隽恕霸姰嫳疽宦?，天工與清新”的觀點。曹辛之認(rèn)為，書籍裝幀作為美術(shù)范疇的一門藝術(shù)，尤其講求意境美，裝飾美和韻律美，強調(diào)立意的新穎簡潔、構(gòu)圖的含蓄蘊藉。書刊的種類繁多，浩瀚無比，又決定了裝幀設(shè)計家應(yīng)具有廣博的社會知識和全面的藝術(shù)表現(xiàn)手段。曹辛之先生在設(shè)計中，既注重整體的藝術(shù)表現(xiàn)，又十分強調(diào)要熟悉并適應(yīng)我國的印裝技術(shù)和工藝水平，他結(jié)合藝術(shù)實踐，寫出了《談毛主席詩詞的出版工藝》《從出版角度看插圖藝術(shù)》等一些內(nèi)容翔實、深入淺出的論文。并應(yīng)邀為文化部出版局編纂的《圖書出版業(yè)務(wù)》一書撰寫了七萬字的“裝幀設(shè)計”一章。為創(chuàng)立我國書籍裝幀藝術(shù)理論作出了貢獻。在書刊、畫冊的設(shè)計中，他認(rèn)為要像建筑設(shè)計那樣對全局統(tǒng)籌安排，使開本、用紙、封面、扉頁、環(huán)襯、版式、字體、插圖、題頭、尾花、封底等緊密相關(guān)，渾然一體，完美地體現(xiàn)書的內(nèi)容和氣質(zhì)。談到一些文藝書籍的封面，他說，有很多設(shè)計者不注重構(gòu)圖的立意和字體的設(shè)計，沒有獨家特色。給人的感覺是五花八門，爭奇斗艷，混同于平庸的商品裝潢設(shè)計了。一些文學(xué)刊物封面，也搞得花花綠綠毫無書卷氣，有的封面甚至印上了不倫不類的花鳥照片……封面設(shè)計是和偏重寫實的主體性繪畫大不相同的藝術(shù)創(chuàng)作，要多用象征，比擬等含蓄蘊藉的寫意手法來完成，在裝幀設(shè)計家眼中，每種字體，每個色塊，每方圖案，每條裝飾線都應(yīng)成為富有個性的形象。

曹辛之為很多作家詩人的各類著譯所做的設(shè)計，都體現(xiàn)了新穎、典雅、雋永的藝術(shù)風(fēng)格?！读瘟渭返姆饷?，沒有采取文史書常見的用線分割和箋條題字的程式，而是在文靜的米色之中，隱現(xiàn)出一株風(fēng)骨不凡的幽蘭；肥瘦適中的宋體書名既和蘭葉相依相連，又破了常見的書名四平八穩(wěn)的布局；構(gòu)圖雖簡，意境幽深，極好地體現(xiàn)了“七君子”之一沈鈞儒先生其人其文的恬淡高雅、飄逸脫俗的氣質(zhì)。

艾青《詩論》封面，主色厚重深沉，書名鮮明醒目，宛若詩人的性格。稿紙圖案信手畫來，與橫平豎直的曠達(dá)相比別有韻味；“詩論”二字壓在邊緣，與側(cè)面題簽的活潑相比更顯得獨具風(fēng)采。再有，書脊字和封底社名也放置得體，開本又很挺秀，給人以渾然大度的美感。

《九葉集》封面，多么像一首立體的詩：那茁壯的樹形飽含著沃土的深情，肥厚的綠葉充滿了勃勃的生機！就構(gòu)圖來講，樹身雖粗壯但不笨拙，枝葉雖繁茂但不擁塞。九片葉子錯落均衡、脈脈含情、蘊含了詩作的光彩，書名和象征性圖案結(jié)為一體，體現(xiàn)了九位詩人（曹辛之是其中之一）對祖國和人民的赤子之心，也體現(xiàn)了這一流派在詩歌近代史上的獨特風(fēng)格與旺盛的生命力。曹辛之的詩集《最初的蜜》那疏朗大方的版式、錯落優(yōu)雅的布局、詩情濃郁的封面，也是文學(xué)界、書裝界早有定評的佳作。

曹辛之經(jīng)手編輯的畫冊，對每個畫面和每段文字的編排都十分考究，冷眼一看，使人賞心悅目，細(xì)細(xì)品味，才覺出富有韻律的美。例如在制版尺寸上，既要根據(jù)作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，也要考慮畫面色調(diào)的輕重，人物景物的多少和繪畫風(fēng)格。在位置安排上，既錯落有致、均衡得當(dāng)，又本著知白守黑的法則，做到滿而不塞，留有余地。在美術(shù)字的造型上，他根據(jù)對歷代碑帖和諸多線裝本內(nèi)文的研究，創(chuàng)造了清新、豐滿、挺秀且富有裝飾韻味的“長仿”體和“長黑”體，并用于設(shè)計實踐。曹辛之先生曾給我看過一本他親自書寫厚厚一沓的美術(shù)字，那上面凝聚了老藝術(shù)家寶貴的心血和可貴的創(chuàng)造性。由于他編輯的書籍、畫冊講究用字，版心設(shè)計清爽悅目，深得一些作家、畫家的贊賞。在書法金石方面，他對歷代書法家作品涉獵很廣，曾悉心研讀，認(rèn)真臨摹過鄭板橋、八大山人的書畫和趙佶千字文長卷，并精熟于裱工。他斗室中懸掛著的當(dāng)代名家贈送他的書畫，都由他親自裝裱上軸。人民美術(shù)出版社出版的《曹辛之書法選》，展示了先生篆書、行書、狂草創(chuàng)作的杰出水平。在篆刻方面，他多年來應(yīng)朋友之約，為作家、畫家、書法家和國際友人等治印五百余方，還為陳毅元帥的詩詞精心刻印了一本《滿庭芳》。他的刀法婉約多姿、典雅秀美、含有裝飾匠意，篆刻集《曲公印存》深得藝術(shù)界人士好評。

曹辛之藝術(shù)修養(yǎng)深湛、創(chuàng)意大度不凡，他的《蘇加諾藏畫集》的裝幀設(shè)計，在1959年德國萊比錫國際書展中，榮獲裝幀設(shè)計金質(zhì)獎?wù)?。?979年的全國書展中，他設(shè)計的《廖廖集》裝幀及與曹潔合作設(shè)計的《黃新波版畫集》裝幀，榮獲封面和整體設(shè)計獎。在1981年的全國書籍裝幀展覽中，他設(shè)計的《曹雪芹》封面榮獲優(yōu)秀獎。最近，由詩文、書刊裝幀、書法篆刻三卷構(gòu)成的《曹辛之集》，由上海人民出版社出版。在這套書的北京首發(fā)式座談會上，上海出版博物館的領(lǐng)導(dǎo)、中國版協(xié)領(lǐng)導(dǎo)和書裝界的同仁們，深情地回憶了曹辛之先生的一生。由于曹辛之先生對出版事業(yè)的杰出貢獻，1992年5月，他獲得中國延安文藝學(xué)會頒發(fā)的“從事革命文藝工作五十周年紀(jì)念”獎牌，1993年5月，他又榮獲韜奮出版獎。曹先生離開我們十余年了，但他的優(yōu)秀詩歌和經(jīng)典設(shè)計作品，為中國的文化藝術(shù)寶庫增添了光彩，而他孜孜以求虔誠敬業(yè)的精神，永難磨滅。