摘要 陶瓷藝術(shù)在中國(guó)有著悠久的發(fā)展歷史，然而在當(dāng)前多元文化的影響下，如何有效地傳承中國(guó)陶瓷的設(shè)計(jì)技法，將其運(yùn)用到現(xiàn)代陶瓷的造型設(shè)計(jì)中，據(jù)此，筆者就中國(guó)現(xiàn)代陶瓷的造型藝術(shù)為例，對(duì)其進(jìn)行了分析論述，總結(jié)了近年來(lái)中國(guó)陶瓷造型設(shè)計(jì)現(xiàn)狀、特點(diǎn)及方法，并進(jìn)一步提出推動(dòng)中國(guó)陶瓷美術(shù)事業(yè)發(fā)展的合理化建議，為推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展及其設(shè)計(jì)手法做出一些有益的貢獻(xiàn)和研究嘗試。

關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù) 設(shè)計(jì)手法 傳統(tǒng)藝術(shù) 景德鎮(zhèn)瓷器

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人民物質(zhì)生活水平得到了顯著的提高，與此同時(shí)精神文化需求也越來(lái)越高。在這樣的時(shí)代背景下，人們對(duì)高檔陶瓷產(chǎn)品的社會(huì)需求量越來(lái)越高?；诖耍瑥V大從事陶瓷美術(shù)的工作者，應(yīng)根據(jù)社會(huì)需求的特征，大力弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀的陶瓷傳統(tǒng)技藝，不斷創(chuàng)造出與時(shí)代特征相吻合的陶瓷作品?；诖耍P者認(rèn)為，有必要對(duì)中國(guó)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的造型極其設(shè)計(jì)方式進(jìn)行分析。

一 中國(guó)現(xiàn)代陶瓷造型設(shè)計(jì)基本現(xiàn)況及其實(shí)用關(guān)系

1 中國(guó)現(xiàn)代陶瓷造型設(shè)計(jì)的基本概況

中國(guó)的陶瓷器物造型發(fā)展大致經(jīng)歷了這樣的演變過(guò)程：由低級(jí)到高級(jí)、由簡(jiǎn)單到復(fù)雜、由實(shí)用到欣賞結(jié)合。隨著近現(xiàn)代工業(yè)化的發(fā)展中國(guó)原本陶瓷所具有的質(zhì)樸醇厚風(fēng)格也逐漸遭受掩埋。目前，依然保留一定傳統(tǒng)文化色彩的陶瓷，僅僅有某些設(shè)計(jì)家的筆端。大多數(shù)的陶瓷制造者，反而追求所謂現(xiàn)代幾何、動(dòng)感、意念的盲目風(fēng)尚。這些都嚴(yán)重影響著陶瓷美術(shù)的健康發(fā)展。

經(jīng)過(guò)三次工業(yè)革命的洗禮，西方國(guó)家，盛行著濃厚的設(shè)計(jì)工業(yè)產(chǎn)品的氣息。在這種氣息的影響之下，中國(guó)的陶瓷設(shè)計(jì)也洋溢著流線型、太空型、未來(lái)型的特征。而類(lèi)似連體注漿、冷壓成形、等靜壓成形等更是改變著陶瓷器物的傳統(tǒng)生產(chǎn)方法，轉(zhuǎn)變?yōu)椤皺C(jī)器零件”式的器物。今天，生活在快節(jié)奏程式化、秩序化環(huán)境下的人們，陶瓷產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與制作越來(lái)越缺乏自然之風(fēng)、詩(shī)情畫(huà)意的遠(yuǎn)古之風(fēng)，而人們對(duì)此種風(fēng)格的需求也越來(lái)越高。例如，造型精細(xì)、清新淡雅的茶具，造型簡(jiǎn)練且富有寫(xiě)意之風(fēng)的花瓶，滿含自然風(fēng)情的陶藝術(shù)品等。然而，現(xiàn)實(shí)的陶瓷制作卻是令人擔(dān)憂的，陶瓷制作日漸變得簡(jiǎn)單，而缺乏對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化相融合的真正認(rèn)知。特別是有不少人更是直接仿制古代的玉器、銅器制品。古代器物在一定程度上反映著古時(shí)人們的文化藝術(shù)生活習(xí)俗，倘若當(dāng)代人僅僅只是簡(jiǎn)單的仿制，那么便不可以賦予器物新的時(shí)代氣息，這便在一定程度上褻瀆了傳統(tǒng)藝術(shù)。

2 現(xiàn)代陶瓷造型觀賞性與實(shí)用性的關(guān)系

現(xiàn)實(shí)生活中，我們和陶瓷制品有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，陶瓷制品有著很強(qiáng)的實(shí)用性。例如：餐具、茶具、酒具、水杯等生活日用品；花瓶、瓷雕、陶藝術(shù)等生活環(huán)境裝飾品。某位優(yōu)秀的陶瓷設(shè)計(jì)者認(rèn)為，在設(shè)計(jì)器物的過(guò)程中，應(yīng)充分考慮使用者的購(gòu)買(mǎi)心理和欣賞觀念，以更好地滿足消費(fèi)者的消費(fèi)需求。就消費(fèi)者的欣賞心理差異而言，便有男人與女人之間、老人和小孩之間、中國(guó)人和外國(guó)人之間的差異。器物造型的整個(gè)設(shè)計(jì)工作，幾乎囊括了人類(lèi)社會(huì)的種族、歷史、習(xí)俗、信仰等各種理論和實(shí)踐，這些都需要設(shè)計(jì)者的不斷學(xué)習(xí)和摸索。例如，領(lǐng)導(dǎo)干部則常常會(huì)選擇諸如唐三彩的大陶馬，意喻仕途“一馬平川”、“馬到成功”；從事商品經(jīng)營(yíng)的老板，則會(huì)將彩繪金光閃閃的趙公元帥擺放在家里。

總之，評(píng)價(jià)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品，不應(yīng)該強(qiáng)調(diào)其像什么或者是什么東西，有著怎樣的用途，更主要的是從器物藝術(shù)的審美視角，品味其中的獨(dú)特藝術(shù)效果以及其中所蘊(yùn)含的感懷現(xiàn)實(shí)、歷史及時(shí)空的情懷。陶瓷造型設(shè)計(jì)藝術(shù)，已有了上千年的發(fā)展歷史，并且還將會(huì)有更長(zhǎng)的發(fā)展道路。作為陶瓷設(shè)計(jì)的從業(yè)人員，我們有責(zé)任也有義務(wù)，在設(shè)計(jì)過(guò)程中，探索和挖掘傳統(tǒng)文化中所蘊(yùn)含的制作技藝、技能，并賦予其新的時(shí)代氣息，以更好地弘揚(yáng)中華民族陶瓷藝術(shù)，不斷滿足多樣化的陶瓷產(chǎn)品市場(chǎng)需求。

二 中國(guó)現(xiàn)代陶瓷造型設(shè)計(jì)技法分析

1 器表分割式設(shè)計(jì)手法分析

器表分割式設(shè)計(jì)手法作為一種新興的陶瓷造型設(shè)計(jì)方法，通過(guò)淺分割器形表面，從而設(shè)計(jì)一種或橫向或縱向的器物紋理。這種紋理的特征是，當(dāng)被一定光線照射時(shí)，能夠顯現(xiàn)裝飾性起伏。精細(xì)優(yōu)美的分割線，有效地替代了原本裝飾器物表面的繪畫(huà)、貼花等。這種設(shè)計(jì)方法更能增強(qiáng)器物的感染力，不再是以往簡(jiǎn)單的平淡型體刻畫(huà)，而具有韻律感的線紋相比較而言，這種方法更具有性格化、生命花，有著較強(qiáng)的活力。例如，似彎弓滿月的弧線、如細(xì)雨霏霏的斜線、如帆檣聳立的豎線、似水波蕩漾的橫線、剛毅挺拔的直線、流暢婉轉(zhuǎn)的曲線等。運(yùn)用各種線紋，賦予陶瓷器物全新的容貌。

在設(shè)計(jì)制作淺分割造型的過(guò)程中，應(yīng)注重以下兩點(diǎn)：一是在骨質(zhì)瓷、滑石瓷、高白瓷等高檔瓷種上運(yùn)用此方法時(shí)，便不需要對(duì)該器物做進(jìn)一步的彩繪裝飾；二是要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用分割線的深淺程度，過(guò)深會(huì)直接影響著器物的整體感，而太淺則容易被抹平，尤其是在成形的過(guò)程中。總之，深淺有度的高檔瓷，更加具有魅力。同時(shí)，還可以在設(shè)計(jì)器物表面分割造型時(shí)，糅合性地附之以一定的淺淡花飾。在這樣的設(shè)計(jì)理念下，器物造型不僅更加具有完美感，而且造型和裝飾之間也能呈現(xiàn)出一種相輔相成、互為補(bǔ)充的協(xié)調(diào)關(guān)系。在這個(gè)過(guò)程中，采用一些比較清淡、秀雅的細(xì)碎花朵或淺色線條，而不是一些濃艷的色彩。這些裝飾對(duì)器物而言，也只是簡(jiǎn)單的襯托和點(diǎn)睛之筆。

舉例來(lái)說(shuō)，有的咖啡具，在設(shè)計(jì)上就凸顯出其整體造型的獨(dú)特，另外加之中間部位的幾條豎向凹線，使得器物的生機(jī)油然而生。此外，淺淺的花卉圖形依附在豎向凹線的兩旁，更是妙味無(wú)窮。再如，有的咖啡用具的外觀造型設(shè)計(jì)，用幾條垂直的豎線直接將裝飾空間分割開(kāi)來(lái)。而裝飾在豎線左右的細(xì)碎紅花，根式給人一種由深及淺的生命延續(xù)之美妙感覺(jué)，該作品不僅具有很強(qiáng)的造型、裝飾之美，同時(shí)也不乏生機(jī)和活力。

2 凸花裝飾造型設(shè)計(jì)手法分析

近年來(lái)，陶瓷行業(yè)逐漸興起一種陶瓷器物表體凸花裝飾的新事物。從裝飾的角度來(lái)說(shuō)，這種裝飾有著圖案化花卉的特征。凸花沒(méi)有任何色彩，直接附在器物的表面，與器形融合在一體；從造型的角度來(lái)說(shuō)，凸花裝飾類(lèi)屬于傳統(tǒng)造型，主要形式是飽滿的古代花瓶，無(wú)論是口沿還是蓋鈕或是把手部分，都具有一定的轉(zhuǎn)折和變化。在凸花裝飾的設(shè)計(jì)過(guò)程中，需要考慮成形和烤成等工藝條件方面的因素。凸花裝飾一般具有清晰的結(jié)構(gòu)，這也決定了凸花的凸起部分，應(yīng)有適當(dāng)?shù)母叨龋詫?shí)現(xiàn)和整體形制的相協(xié)調(diào)性，就像有的茶具外觀造型設(shè)計(jì)，凸花的紋飾布局、走向和造型特征有著遙相呼應(yīng)的效用。

3 依形裝飾造型設(shè)計(jì)的手法分析

此外，切削法作為一種新型的裝飾造型設(shè)計(jì)手法。該種設(shè)計(jì)手法，與前文多描述的器表淺分割法相比較而言，其主要是較大的改動(dòng)器物主體，改變各種圓形器體原有的呆板結(jié)構(gòu)，而器表淺分割法則是裝飾器物主體的表面。與此同時(shí)，切削法，也十分重視塑造器物主體簡(jiǎn)單的造型。遵循這樣的設(shè)計(jì)原則之下，應(yīng)嚴(yán)格控制器物平視線范圍內(nèi)左右兩端的變化，設(shè)計(jì)得越簡(jiǎn)單，則器物的表達(dá)效果越明顯。運(yùn)用此方法設(shè)計(jì)的器物，一般俯視面有著不小的變化，一般有三角形、橢圓形、六棱形和方形等形體變化。該方法所設(shè)計(jì)出來(lái)的器物，有著很強(qiáng)的新奇性，如果另外附以相應(yīng)的裝飾，則其整體效果會(huì)更美好。

此外，在切削造型主體的過(guò)程中，切忌太銳的外凸和內(nèi)凹線角的出現(xiàn)，主要是因?yàn)檫@樣容易造成在生產(chǎn)工藝中器物發(fā)生變形或開(kāi)裂。比有些茶具的作品主體，都屬于大眾化的造型，有著簡(jiǎn)單的瓜形。然而，切削后所呈現(xiàn)的六面體形狀，則徹底改變了器物原本的平庸感。另外，還在六角形的空白之處配之以一些花卉紋飾，比昂裝飾兩個(gè)切削面，能夠有效減弱壺體六方形的銳角。入戲，這樣的作品便既不顯得過(guò)于死板，也有不小的變化。在有的器物的器體切削過(guò)程中，應(yīng)適當(dāng)掌握切削量，以保留切削后的體位特征。一般情況下，切的太多會(huì)破壞器物的整體感，顯得支離破碎；切的太少，則會(huì)使得器物缺乏特征感。

三 中國(guó)現(xiàn)代陶瓷造型設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢(shì)

1 中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷造型設(shè)計(jì)的借鑒和發(fā)展

我們?cè)谠O(shè)計(jì)新的陶瓷產(chǎn)品時(shí)，首先，應(yīng)學(xué)習(xí)和借鑒傳統(tǒng)器物的造型，并因地制宜地挑選一些具有典型時(shí)代特征的藝術(shù)作品。其次，是有意識(shí)的嫁接、演化、改造器物，在保留原物獨(dú)特風(fēng)格的同時(shí)，還應(yīng)防止嚴(yán)重的抄襲。最后在為新器物增添輔件時(shí)，還應(yīng)充分考慮聯(lián)接的自然和諧性，強(qiáng)調(diào)輔件對(duì)主體的襯托功效，堅(jiān)持與主體相呼應(yīng)的選擇剛?cè)峋€性的原則。

舉例來(lái)說(shuō)，中國(guó)清代的陶瓷制品中叫花瓤的青花瓷。這種青花瓷一般被放置在祠堂或寺廟里，主要用于人們的祭祀活動(dòng)。它有著華麗的裝飾、挺拔俊秀的造型，具有很強(qiáng)的品位性。因此，在新器物的設(shè)計(jì)中，假若以此為原型設(shè)計(jì)新型的咖啡具，則將會(huì)有著較強(qiáng)的特色。在整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中，首先應(yīng)充分考慮器物的整體比例關(guān)系，主要注重上中下三段比例和高與寬的總體比例等。其次是注重裝飾部位，在設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)適度保留空白部位，這樣才能更好地突顯瓷器的高檔質(zhì)地。然后便是設(shè)計(jì)壺嘴、壺把的形狀和安裝位置，以及蓋鈕。在整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)充分考慮制瓷的工藝性，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的便于生產(chǎn)性。最后，在社會(huì)配套的其他部件時(shí)，應(yīng)整體把握壺形的形制。例如，對(duì)壺體的高度做適度的壓縮調(diào)整時(shí)，則能夠設(shè)計(jì)出一種新器物——搪缸；對(duì)壺體的形制做整體縮小時(shí)，則能夠設(shè)計(jì)出另外一種新器物——奶杯?？傊@樣便可以設(shè)計(jì)出具有現(xiàn)代時(shí)代氣息的新的陶瓷造型，并合理運(yùn)用了傳統(tǒng)器物的形制。

2 中國(guó)現(xiàn)代陶瓷造型表體處理

設(shè)計(jì)者紛紛采用各種新型的設(shè)計(jì)方法，創(chuàng)造陶瓷制品。這其中，有部分設(shè)計(jì)者嘗試借鑒傳統(tǒng)陶瓷造型的綜合性設(shè)計(jì)，也有不少設(shè)計(jì)者努力運(yùn)用現(xiàn)代抽象概念設(shè)計(jì)陶瓷造型，此類(lèi)陶瓷造型一般有著奇異的形狀、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，然而重心缺乏穩(wěn)定性。實(shí)際生活中，陶瓷產(chǎn)品的生產(chǎn)，深受人們欣賞習(xí)俗和工藝制作條件的限制，因而，一般無(wú)法大量投入生產(chǎn)。盡管如此，器物消費(fèi)市場(chǎng)上也不乏一些求新圖變的消費(fèi)心理，這種心理也在一定程度上促使著設(shè)計(jì)師們?cè)O(shè)計(jì)新的陶瓷造型。陶瓷經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，期造型設(shè)計(jì)也逐漸傾向于注重造型器表的淺分割、淺浮雕以及凸花裝飾等。

造型設(shè)計(jì)是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與瓷器藝術(shù)設(shè)計(jì)的完美融合，就當(dāng)前而言，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及全球多元文化的影響下，中國(guó)傳統(tǒng)工藝技術(shù)日漸被忽視，保護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化和工藝技術(shù)則具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，為此，筆者認(rèn)為，只有把握新時(shí)期的特點(diǎn)，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代潮流巧妙結(jié)合，營(yíng)造出新時(shí)代中國(guó)特色，才能再度將陶瓷藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，面向全球展現(xiàn)中華民族藝術(shù)瑰寶。

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（劉錨錨，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院講師）