陳曉芬

筆者最近聽了一堂作文指導課《張開你的第三只眼》，教學目標是指導學生進行多角度思考、立意，然后找到最佳立意。

執(zhí)教者先以一個新穎的故事導入：法國著名的女高音歌唱家迪梅普萊有一個美麗的私人林園，里面有茂盛的樹林和草地。每到周末，總會有人來到她的林園，他們在樹林中摘花，采蘑菇，有的甚至搭起帳篷，在草地上野餐，弄得林園一片狼藉。管家在林園的四周圍上籬笆，后有又在林園周圍豎起幾塊寫著“私人林園，禁止進入”的木牌，但均無濟于事。于是，管家只好向主人匯報。迪梅普萊聽了管家的匯報后，讓管家拔掉了四周的小木牌，并讓管家做了一塊大木牌，上面醒目地寫上了幾句話，從此，再也沒有人闖入她的林園。大家猜想一下，管家寫了什么呢？學生議論紛紛，提出了很多有創(chuàng)意的想法。老師出示答案，“請注意！如果在林園中被蛇咬傷，距此最近的醫(yī)院有50多公里，駕車也要半個多小時?！边@樣就非常自然地引出了教學目標：多角度思考、立意，并從中選擇最佳立意入文。

接著師生進入思維訓練環(huán)節(jié)，其中有一則特別有針對性的材料：請以“手指”為話題，發(fā)散思維，嘗試多角度立意。材料一出示，學生們馬上冥思苦想，進入積極思考的狀態(tài)。教者當時不知為了打破沉悶的課堂氛圍，還是擔心學生回答不出，馬上進行啟發(fā)、點撥。老師先做了個握拳的動作，有力地揮動了一下，然后再用一個手指頭做了一個點戳的動作，學生馬上齊聲回答：“團結起來力量大?！本o接著，老師舉例道，我們吃飯的時候，寫字的時候，要哪些手指配合啊？學生馬上領悟到了，“做事要互相配合，密切協作?！比缓笞寣W生個別回答，兩個學生依然重復了前面兩種立意，沒有更深的更新的想法。其實這則材料立意角度非常多，能觸發(fā)學生的想象，引發(fā)很多的思考?？梢詮恼w的角度立意：1.萬事萬物都有差別，做事不可一刀切。2.整只手：五指并攏握拳，團結起來力量大。3.五指間：做事要互相配合，密切協作。4.謙讓精神。也可以從個體的角度來思考，得出如下立意；5.拇指形丑作用大，談“美與丑”。6.小指莫自卑，或要愛護和幫助弱者。7.能屈能伸。

綜觀整堂課，課堂各個環(huán)節(jié)比較流暢，師生互動也較合拍，選用的材料都較典型新穎。不過，這只是浮淺的表象。筆者進行了深刻地思考和剖析，我認為這堂課的生成結果跟教學目標完全相悖。這種作文教學的課型是“能力訓練課”，也就是圍繞某一個能力訓練點展開多層次、多角度的訓練。這種作文指導課，并不在于傳授寫作技巧，而是進行寫作的思維訓練。整個教學過程只是老師的一味點撥，學生所展示的思維成果完全是老師的思想，沒有一位學生能有自己獨到深刻的見解，學生的思想始終在“戴著鐐銬跳舞”。

立意是整篇文章的靈魂，高考作文的評判是首先看文章有無魂魄，而“失魂落魄是高考作文的常見病、多發(fā)病?！睘榱俗尶忌谂R場時能快速接招、準確解題、多元悟意、巧妙定點，老師在平時加強立意訓練，培養(yǎng)學生的思維和能力，是必需的。但為什么教學的效果卻是與目標南轅北轍了，筆者認為教者最欠缺的地方是沒有給學生更多的話語權，也沒有學會去傾聽學子的心靈的低語，過早地對學生進行點撥，過多地引導學生，反而禁錮了學生的思維，限制了學生的思想自由，不能讓學生根據自己所占有的材料、情感體驗甚至寫作靈感，以求準、求新、求深為宗旨，提出自己的獨到見解。

因此，我認為在教學過程中，教師首先要學會傾聽，傾聽學子心靈的低語，在傾聽中伴以導引藝術，在導引時，教師也要更多地思考選擇怎樣的時機，巧妙地撥動學生的心弦，然后讓學生自己奏出最美麗的音符，教師就只要靜靜地聆聽就可以了。在語文教學中，教師必須加強導引藝術，我認為最主要的是做到以下三個層面。

首先教師要學會傾聽學子心靈的低語，善于傾聽學生多樣表達，在傾聽中伴以導引藝術。

本來在教育過程中，教師的“聽”與“說”具有同等重要的地位，甚至“聽”比“說”更重要，正如一句俗語“風流不在談鋒勝，袖手無言味正長”。但在教育現實中教師說得太多聽得太少，沒有學會俯下身來靜靜地傾聽學子的心靈低語。

教者要引導學生進入思維空間，多角度地展開訓練。讓學生主動讀，主動講，主動討論，激勵學生敢想敢說，保護學生的創(chuàng)新意識。心理學研究表明，一個人的創(chuàng)造力只有在他感到心理自由輕松時，才能獲得最大限度的表現和發(fā)展，才可能有豐富自由的想象。學生是有靈性的人，是活生生的人，他們思維敏捷，會閃出思想的火花。教師要創(chuàng)設寬松環(huán)境，讓學生用自己的心靈去體驗，用自己的頭腦去思考，獲得自己獨特的感悟。學生有了自己的感悟和獨到的見解，這時就會奏出最美妙的音符，教者就要學會側耳傾聽。

“真正的傾聽意味著一種平等、尊重，真正的傾聽拒絕居高臨下的告訴、訓導，真正的傾聽是心與心默默地靠攏，是情與情悄悄地對流.?！币獙W會傾聽學生詞不達意、前后抵牾的表達，它往往隱藏著認知矛盾，教者可以依據原有認知經驗鏈接新知，開啟幽閉的心智，敞亮理解的困頓；要學會傾聽學生認識偏差、看法分歧的表達，它一般存在思維盲點，教者可以引導學生比較分析，尋找思維的迷惘點、分歧點，分清是非，撥正方向；要學會傾聽學生獨具個性、卓爾不群的表達，它也許與常規(guī)大相徑庭，甚至南轅北轍，但其中興許閃爍著創(chuàng)新火花，蘊含著時代方向。

當然課堂上教師的傾聽并不是“生云亦云”，毫無主見地隨聲附和，而是伴隨著教師即興、快速、準確的思考。教師聽到學生中難以統一的聲音時，需要進行科學甄別、集束思考、迅速梳理，及時捕捉有效信息，進行正確引導。

其次，在引導時，教師要學會巧拋“青磚”，妙引學生“玉言”。

“拋磚引玉”一詞，常用來比喻用自己粗淺、不成熟的見解引出別人高明、成熟的見解。在邊傾聽邊引導的過程中，教師要學會采取巧拋“青磚”，妙引學生“玉言”的方式，激發(fā)學生積極發(fā)言。

筆者多次執(zhí)教《赤壁賦》，生出一個疑問：文中與蘇子月下泛舟之客，究竟是誰？文中之“客”不但絕無來歷，而且去向不明。后來我查閱了許多有關蘇軾被貶到黃州時的詩文，蘇軾謫貶黃州的心靈歷程是很復雜的。文人的豪放不拘使他在政治上失意?！盀跖_詩案”之后，謫貶黃州期間，作為一個朝廷命官，他悔于自己的莽撞多言，決心改過自新，以待機而起。但作為一個風流倜儻的天才文人，突然遭小人暗算，心中自然憤憤不平。“烏臺詩案”是一場亙古罕見的文字獄，與蘇軾有交往的朋友受牽連者甚多，因此蘇軾謫貶黃州之后，朋友們再不敢與蘇軾有任何往來，蘇軾亦處在被監(jiān)視的政治環(huán)境中，因此極端苦悶、孤獨、寂寞，他只好轉向佛道，只好以酒澆愁，只好尋覓山水。最后于清風明月中解脫了煩惱，重又豁達超脫起來。從現存文獻來看，主客問對的文體形式早在《莊子》中就已普遍應用了。莊子“著書十余萬言，大抵寓言，人物土地，皆空言無事實”。蘇軾對《莊子》一書情有獨鐘。他的弟弟蘇轍曾在《亡兄子瞻端明墓志銘》中回憶蘇軾讀《莊子》時的情景：“……既而讀《莊子》，喟然嘆息曰：‘吾昔有見于中，口未能言。今見《莊子》，得吾心矣。”因此，蘇軾之文，最得力于《莊子》的浸染。《前赤壁賦》不僅在思想內容上明顯接受莊子“天地與我并生，萬物與我為一”（《齊物論》）的達生思想，而且在結構形式上，也是直接采用《莊子》主客問對的文體形式來展開全文。文中的“客”與“蘇子”分別代表作者情感的正反兩極，是一個人內心矛盾沖突的真實外現。這一點，也恰恰吻合人的二重組合的心理機制。

因此，我拋出這樣一個問題：如果我們將《赤壁賦》視作一篇寫實散文，那么文中之“客”確然可解為蘇軾被貶黃州期間的某位文朋詩友乃至隱逸賢人。但我們是否可從一個非常角度來看，蘇子與“客”是否就是一體的呢？能否從文本中找到印證呢？問題一拋出，學生就進入積極地文本研讀，接著紛紛發(fā)言，認為蘇子與“客”是作者的矛盾的兩個自我，是積極的自我和消極的自我的矛盾的統一。學生依據文本，知人論世，找到了極其充分的令人信服的理由：開篇描繪了充滿詩情畫意的極樂世界，刺激了蘇軾心中欲退身出世的精神部分，“于是飲酒樂甚”，樂極放歌，卻歌出了無限的惆悵——予懷渺渺，遙望美人難至。這分明是積極入世的那一部分自我又跳出來作怪，勾起了蘇軾對遙遠的朝廷的萬分不舍。蘇軾的這一不舍，便傷心欲絕，“客”的吹簫而和，其實是蘇軾內心深處另一部分自我油然而生的應和，想到被朝廷疏遠，報國理想難以實現，又陷入了英雄易逝，人生苦短的悲苦之中。但蘇軾又豁然開朗，跳出了個人的悲悶，在對天地的獨立關照中獲得了人生的大啟示，達到了“也無風雨也無晴”的境界，變得超然曠達。

教師巧妙拋出的“磚”其實就是一個富有挑戰(zhàn)性的問題。能牽其一發(fā)，動其全身。朱德發(fā)教授說：“一種文本好象就是無限豐富的全息空間，在這種空間里，蘊涵的各種文化藝術很多。老師能不能把文本所具有的不同層次的人文精神、科學精神發(fā)掘出來，這樣一個過程，事實上是對一個語文教師有沒有分析能力、解讀能力和剖析能力的一種考驗?！苯處煈摳鶕J知特點和智慧特征將知識點轉化為探究的問題，引發(fā)學生的思考，啟迪學生的智慧。

最后，教師在拋出問題后，一定要讓學生有思維的空間和時間。大教育家孔子早就在兩千多年前提出了啟發(fā)式教學法，“不憤不啟，不悱不發(fā)”，只有當學生處于“憤”和“悱”的狀態(tài)時，教師啟發(fā)引導才會收到最佳效果。

在有些公開課上，教師為了避免冷場或打破沉悶的課堂氛圍，往往還沒等學生進入苦思冥想的狀態(tài)，教師已經在積極地啟發(fā)點撥了。像前面老師執(zhí)教的作文指導課，每則材料才顯示一會兒，教師就急著點撥了，學生根本沒有思考余地，完全沒時間觸發(fā)自己的聯想和想象，更沒時間調動自己已有的知識儲備和情感體驗去確立最佳的立意。因此無論是怎樣的課堂，不能一味追求表面的熱熱鬧鬧，而拋棄沉靜的深入的思考環(huán)節(jié)。學生還沒放飛自己的思想，教師就急著把學生的思想的韁繩緊緊地拽在手中，學生根本沒到達“憤”“悱”的狀態(tài)。學生沒時間進入自己的思想的大門，也沒時間形成自己獨立的見解，就被老師牽著鼻子走了，所以學生表達的都是教師的思想，根本不可能發(fā)人之所未發(fā)。

總之，在語文教學的過程中，教師要與學生一起研討，一起感悟，“師生共處于一種植根于語文人文精神的人倫情懷、人生體驗、人生感受，充分激活原來凝固的語言，充分施展個性，使情感交融，造成一種癡迷如醉、回腸蕩氣的人文情境，從中體會語言的妙處，學會語言本領?！苯處熞幂p輕地撥動學生的心弦，讓學生自己演奏出最美的音符。

★作者單位：浙江余姚市第七中學。