張澤建

摘要：《火山戀人》是一部以傳統(tǒng)內(nèi)容為主、以新視角敘事的作品。在這部小說中，視覺的角度運(yùn)用，使得這部作品突破原有敘事小說模式，成為表現(xiàn)后現(xiàn)代小說的佳作。以靈活多變探尋主人公內(nèi)心世界的視角，以及自由變換的空間隨想，給讀者帶來新奇感受之余，也體現(xiàn)出她獨(dú)特?cái)⑹录軜?gòu)的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：蘇珊·桑塔格 《火山戀人》 敘事構(gòu)思 敘事視角

引言

美國上世紀(jì)著名作家和評(píng)論家蘇珊·桑塔格，以敏銳的觀察和辛辣直接的筆觸，抨擊社會(huì)制度，詮釋人生社會(huì)價(jià)值，使之成為美國文化思想上舉足輕重的人物。在上世紀(jì)六十年代，她不斷創(chuàng)作出《恩主》、《死亡匣子》等先鋒派文學(xué)作品，并以其獨(dú)特的寫作手法受到世界文壇的關(guān)注。蘇珊·桑塔格的才華標(biāo)新立異，尤其是她的敘述手段運(yùn)用獨(dú)到，一些隱喻存留在敘述過程中，使她的作品夢境與現(xiàn)實(shí)穿插運(yùn)用，讓人很難分清彼此之間的區(qū)別。再后來，她逐漸對(duì)形式主義寫作題材加以剝離和糾正，創(chuàng)作風(fēng)格也逐漸走向現(xiàn)實(shí)主義，以現(xiàn)實(shí)題材來表現(xiàn)隱喻的內(nèi)涵。這期間的代表作《火山戀人》凝聚作者對(duì)社會(huì)、人生的感性認(rèn)識(shí)的作品，讓她再一次揚(yáng)名世界文壇。

一、《火山戀人》的敘述藝術(shù)

《火山戀人》講述的是18世紀(jì)時(shí)期，英國駐意大利那不勒斯大使第二任妻子艾瑪同英國海軍上將霍雷肖·納爾遜之間的愛情故事，這是取材于真人真事，此事在當(dāng)時(shí)曾轟動(dòng)一時(shí)，因事件感人而一直備受作家以及編導(dǎo)們的青睞?！痘鹕綉偃恕芬策x用了這段纏綿的愛情故事，這也使得她的作品開始脫離以前形式主義路線，改為現(xiàn)實(shí)主義特色。在這部陳述現(xiàn)實(shí)存在的人物作品中，作者并沒有將偉大的愛情表現(xiàn)為突出宗旨，而是借用這段感人故事，以全新角度詮釋她對(duì)文學(xué)表述的獨(dú)特運(yùn)用。小說的敘述與眾不同，在文章中不時(shí)出現(xiàn)思考、評(píng)論和抒情的文字，這樣對(duì)故事內(nèi)涵的深度挖掘內(nèi)容，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過故事情節(jié)的表述。

作者在敘事角度上也體現(xiàn)出其特有的一面，傳統(tǒng)的敘述方式在這里不再成為主流，時(shí)間無序方式以及敘事過程中不斷變化的時(shí)空狀態(tài)，整部作品對(duì)話不加引號(hào)。這些非主流的敘述手法，在這部寫實(shí)作品中運(yùn)用，使得原本并不適合的寫作方式，反而在作者巧妙的搭配和技巧運(yùn)用下，以新穎的描繪手法，讓讀者開始對(duì)故事內(nèi)涵、人生價(jià)值觀進(jìn)行自我審視。

在這部小說中，傳統(tǒng)敘事者的身份被放開，敘事人物被作者、敘事者、評(píng)論者輪流掌控，這種敘事形式也正是蘇珊·桑塔格小說寫作技巧的絕妙之處?！痘鹕綉偃恕返墓适率且砸粋€(gè)跳蚤市場為切入點(diǎn)，首先出現(xiàn)的敘事人是以獨(dú)白形式，告訴來到此處的目的是想審視曾經(jīng)發(fā)生的世界和過去。這種敘事方式，打破傳統(tǒng)小說敘事格局，使讀者從被動(dòng)閱讀轉(zhuǎn)變到獨(dú)立閱讀，在閱讀過程中體會(huì)虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的差距，并能理解作者在文章中一系列思辨的對(duì)話。文中的人物塑造和故事情節(jié)都很完整，但她沒有過多糾纏于故事情節(jié)的纏綿，而是將更多筆墨運(yùn)用到對(duì)文中人物與事件的評(píng)論當(dāng)中。作者的語言內(nèi)涵豐富，常常以哲理引起讀者深思，評(píng)論有時(shí)言語風(fēng)趣，妙趣橫生。我們在體會(huì)之時(shí)，也感受到作者活潑開朗的性格、豐富的理論知識(shí)和寫作功底。

二、《火山戀人》的無時(shí)性敘述特點(diǎn)

這部作品雖然以歷史題材為主干，但在整個(gè)敘述過程中，卻采用無時(shí)性敘述手法，這樣的講述，使讀者有很強(qiáng)的時(shí)空跳躍之感。從1992年的跳蚤市場開始，轉(zhuǎn)瞬間到二百年前的1772年倫敦拍賣會(huì)，再回轉(zhuǎn)至1944年的那不勒斯。敘述視角也因時(shí)空轉(zhuǎn)移而不停變換。在跳蚤市場時(shí)是第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白，而到倫敦拍賣會(huì)是第三人稱敘述，在那不勒斯火山時(shí)又成為第一人稱直敘。敘述時(shí)間的顛倒穿插，以及敘事視角的多變，所折射出這部作品的獨(dú)特魅力。這部書雖然是講述真實(shí)的歷史事件，但在作者的刻意表述下，事件和時(shí)間都被刻意模糊，事件順序也被顛倒，這些表象，讀者會(huì)很容易從身邊世界中找到參照物。這也是作者所希望的那樣，以現(xiàn)代角度和手法從歷史中體會(huì)現(xiàn)實(shí)的距離。在文中，蘇珊·桑塔格在敘事情節(jié)上，還采用借用人物言語來預(yù)告其后將發(fā)生的情節(jié)。在感官上模糊讀者對(duì)時(shí)間的關(guān)注，在書中一系列以此為特定的宿命論斷，在故事展開過程中不斷呈現(xiàn)預(yù)言，這種時(shí)間倒錯(cuò)無序性敘述手法，為我們呈現(xiàn)出典型現(xiàn)代敘述小說的技巧特點(diǎn)。

三、敘事角度靈魂多變的藝術(shù)體現(xiàn)

傳統(tǒng)敘事作品中以第三人稱口吻作為主要敘事語言，這種表達(dá)形式一直很穩(wěn)固，這也是傳統(tǒng)敘事小說固有的表現(xiàn)形式。在這部作品中，第一第三人稱視點(diǎn)的自由轉(zhuǎn)換，其效果在后現(xiàn)代小說中運(yùn)用得極為成功。這種敘事方式的變革，突出特點(diǎn)是要讓讀者從視覺和感覺上受到震動(dòng)，使敘事空間更具有立體效果?！痘鹕綉偃恕吩跀⑹聲r(shí)是第三人稱視角，在評(píng)述時(shí)是第一和第三人稱視覺切換，作者直接介入時(shí)采用第二人稱視角。這種寫作方式在敘事過程中頗有難度，很少有人采用。作者面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)，在《火山戀人》中成功運(yùn)用第二人稱敘事手法，將備受社會(huì)歧視，一直以順從姿態(tài)為意識(shí)的女主人公艾瑪，內(nèi)心獨(dú)白和為愛而做出的犧牲烘托出來。

最開始的女人獨(dú)白是爵士第一任妻子凱瑟琳。從她的講述中，我們看到一個(gè)傳統(tǒng)思想所束縛的上層知識(shí)女性，面對(duì)社會(huì)場面的隱忍寬容和抑郁性格。從她的表述中，我們看到她與父親、丈夫之間一系列錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。第二位講述自己人生的是艾瑪?shù)哪赣H，這是一位社會(huì)地位卑微的女人，主要是控訴社會(huì)階級(jí)對(duì)下層女性的偏見和冷酷對(duì)待。她的孩子艾瑪年輕貌美，是才華與美貌俱佳的好女孩，因其健康陽光的特點(diǎn)，成為上流社會(huì)的寵兒，成為統(tǒng)治階級(jí)中手握實(shí)權(quán)大使的新夫人。但就是這樣一位女子，在遇到真愛時(shí)，來自社會(huì)的詆毀言論讓她苦不堪言，最終以悲慘命運(yùn)收場。給這位媽媽身心造成極大傷害，這樣的內(nèi)心獨(dú)白，也深深打動(dòng)了讀者。第三位女人的獨(dú)白是美麗的主人公艾瑪，艾瑪將自己一生由快樂到享樂再到遭受打擊進(jìn)行敘述。第四位是反抗腐朽制度的女革命家方塞卡的內(nèi)心獨(dú)白，她的一生充滿傳奇色彩，出身那不勒斯豪門，年輕時(shí)以才華和舉止特立獨(dú)行成為當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的另類。為了理想而甘愿放棄一切物質(zhì)條件，投入到那不勒斯革命中。她的果敢堅(jiān)韌的心得到大眾的賞識(shí)，在為革命獻(xiàn)出生命的那一刻，為自己沒有完成歷史使命而遺憾。作者將四位女性的各種表白全面展示在讀者面前，以她們自身講述效果，來抨擊當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐朽墮落。這種敘述形式客觀真實(shí)，更具有說服力，讓讀者領(lǐng)悟到了一種全新的講述形式，感受到蘇珊·桑塔格構(gòu)思之巧妙和敘事之耐心。

結(jié)語

蘇珊·桑塔格的《火山戀人》是與傳統(tǒng)敘事小說完全不同的類型，她的特點(diǎn)不是以敘事為主，情感的表達(dá)也是通過各種表述視角來傳遞。通篇我們可以聽到作者借用書中人物的獨(dú)白而體會(huì)自己的聲音。這是對(duì)男權(quán)社會(huì)的抨擊和對(duì)女性被奴役的控訴。蘇珊·桑塔格是一位寫作風(fēng)格特立獨(dú)行的作家，她一貫反對(duì)闡釋效果，也不喜歡與人討論作品的風(fēng)格定位。但她在保持自己風(fēng)格的同時(shí)，也積極探尋其他寫作特點(diǎn)。正是這種積極的寫作態(tài)度，《火山戀人》才能創(chuàng)造出如此神奇的敘事魅力，成為深受大眾歡迎的經(jīng)典之作。語

參考文獻(xiàn)

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