劉晨曦

摘 要：看似簡單的戲劇式結構在本劇中被大量的運用。任何一條人物線索單出來都符合古典的戲劇結構，由激勵事件將故事引入三幕式的結構當中，其中穿插著兩個情節(jié)點，在第三幕處出現(xiàn)華麗的高潮，結尾處加上一個完滿的閉合式結局?！墩鐙謧鳌吠黄屏藗鹘y(tǒng)長篇電視劇的情節(jié)的單調(diào)和冗長，全劇節(jié)奏明快，牢牢把握住觀眾的期待心理，為長篇電視連續(xù)劇的發(fā)展做出了有益的探索。

關鍵詞：戲劇結構；沖突；閉合結尾；甄嬛

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-08-0-01

戲劇式結構強調(diào)事情如何發(fā)生，強調(diào)邏輯上的因果關系。通常，故事所提出的所有的問題都將要得到解答，所有的情感也都將要得到滿足。橫向上故事按照開端、發(fā)展、高潮、結局的順序展開，縱向上按照節(jié)拍、事件、序列、幕的順利深入。第一幕，開端，是戲劇動作的第一個單元。此時故事被限制在建置的戲劇框架之中。由于一個激勵性事件打破了主人公往常的生活，由此介紹清楚戲劇性前提和戲劇性情境，為觀眾介紹清楚故事發(fā)展的背景并且提供一種戲劇沖動。第二幕，故事被固定在一個對抗的戲劇框架之中，在此階段主人公將會遭遇和征服一個又一個的障礙，最后實現(xiàn)滿足他（她）的戲劇性需求。第三幕，它被固定在一個結局的框架之中，結局并不意味著結尾，只是意味著前面遺留問題的解決。在幕與幕的轉(zhuǎn)換過程中設置著一個情節(jié)點，用情節(jié)點勾住動作并且把它轉(zhuǎn)向另一個方向。制造懸念，吸引觀眾的注意力。這樣一個簡單的結構，就是市場上被廣泛使用的戲劇式結構，這一形式在本劇中被大量的運用。

開篇的激勵事件是“選秀”，在開篇1-2集的時間里作者提供給觀眾圍繞主人的發(fā)展的戲劇性情境。主人公的人生限制在了風云驟起的紫禁城之中。第一幕，主要描寫甄嬛進宮到其產(chǎn)子負氣出走，這一幕的是甄嬛與華妃的對抗期。該幕也可以分為三個序列來分析，第一個為入宮初期，甄嬛入宮假恙拒絕侍寢，中心事件為“御花園偶遇皇帝”。第二個序列為甄嬛的受寵期，其深得皇帝的心意，幫助皇帝前朝除去年羹堯后宮去除年世蘭立下功勞，中心事件為“華妃之死”。第三序列為其失勢期，甄嬛認清自己是純元皇后的替身，意識到皇帝的薄情寡義。第一序列，主人公的表現(xiàn)相對的被動，但是內(nèi)心活動豐富，自身的性格與紫禁城發(fā)生沖突，她選擇了暫時的逃避。這使得觀眾在剛剛開始的時候首先進入了人物的內(nèi)心了解她的真正的內(nèi)心世界，為后面人物的性格的轉(zhuǎn)變埋下包袱。序列二，體現(xiàn)為兩條線索，其一甄嬛與皇帝的深情，其二甄嬛與華妃的對抗。經(jīng)過“福子之死”“眉莊落水”“眉莊失寵”“余氏投毒”一系列的事件刻畫出華妃陰狠、潑辣的強悍角色形象，對于反面角色多維度的展示，使得人物有血有肉活潑生動。主人公在于如此勁敵的較量之下人物形象逐漸豐滿。序列三，情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，本以為登上權力之位的甄嬛被皇后陷害方寸大亂。此刻“鴻溝”出現(xiàn)，隨之主人公價值觀念和人生選擇也發(fā)生了重大的變化，她做出了與皇宮訣別的選擇。三個序列層層遞進，直到幕高潮“皇帝與甄嬛對峙”，完成了從清純佳人到“半殘之人”的轉(zhuǎn)變。

第二幕，兩條情節(jié)線索同時展開，甄嬛走后的皇宮局勢，以及甄嬛與果郡王的感情關系。在“果郡王假死”這個幕高潮中碰撞。第二幕從45集到53集一共有11集，以為幕高潮為分界點，前面為45-53集，后部分為53-56集。前部分用8集的時間平緩的將情節(jié)舒展開來，此階段主人公飽受各種歷練，并在最困苦之時遇見了果郡王。該段用大部分的筆墨為高潮鋪墊情節(jié)、為情緒做足積累。后部分節(jié)奏緊湊起來，三集的時間兩條線相互交織出現(xiàn)一系列的具有決定性意義的事件“不詳?shù)奶煜蟆薄八陌⒏绫幌露尽薄罢绺覆∥！薄罢缡蠎言小薄肮ね跛烙崱薄罢鐙衷O計回宮”“果郡王生還”“甄嬛回宮”，隨著場景的迅速轉(zhuǎn)換，主人公被一次次的趕上了人生的轉(zhuǎn)折點，她不得不在兩難之間做出艱難的抉擇。在極短的時間里面觀眾陪伴著主人公經(jīng)歷著人生的大起大落，回想起前段的悠長時光，令人唏噓不已。主人公在第二幕中面臨著越發(fā)激烈的內(nèi)心沖突，皇宮與愛人之間的種種矛盾，原本以為歸于平靜的生活已經(jīng)波濤洶涌。在面臨人生各個層面上勢不可擋的沖突的直面襲來之時，人物和故事得以充分的發(fā)展和展示，觀眾可以窺見人物的內(nèi)心，感同身受的體會痛與恨。

第三幕，再次被迫回宮的甄嬛，一改頹勢積極應對一切的困苦，并最終擊潰所有的敵人在宮中站穩(wěn)。主人公再次回宮，告別了懵懂無知，變得主動而積極，在面對一次次的刁難她不像第一幕第二幕的一味的承受，而是奮起攻之的積極尋求的生活的突破口。主人公在此階段干凈利落地解決了在前面所遺留下來的問題，心狠手辣的結束了一條又一條的次情節(jié)線索，在第三幕的完結篇中，故事進展在此高潮迭起，動人心魄，“祺嬪之死”“陵蓉之死”“眉莊之死”“皇后落馬”“果郡王之死”“皇帝之死”，情節(jié)點出現(xiàn)的頻率高，一系列的次情節(jié)與一連串的序列相互交織編制出緊密而優(yōu)美的網(wǎng)，令人目不暇接。隨著傳統(tǒng)中國文化里“邪不勝正”、“惡有惡報”的價值觀在第三幕中的不斷體現(xiàn)，反派人物被主角逐個消滅，觀眾在觀看的過程中一再獲得 “心靈審判”的愉悅感。

《甄嬛傳》中主要人物有17位，主人公與對手角色的抗衡博弈支撐起這部神劇。其中情節(jié)簡練清晰，沖突明顯，時間相續(xù)，因果相連，線索錯綜復雜，單把任何一個人物單單提出來，我們都可以得到一個段落故事的完整的起承轉(zhuǎn)合，任何一條線索都符合古典的戲劇結構，每個人物的情節(jié)線骨架精致小巧，脈絡清晰，前期埋下精心設計的種種包袱，穿插其中的閃耀的重點場、重點幕、準高潮、高潮，大氣沉穩(wěn)、不急不慢，一環(huán)一環(huán)節(jié)奏緊湊，高潮過后干凈利落的收尾，不拖泥帶水的甩掉人物，淋漓暢快，拍手稱快。

參考文獻：

[1]何丹. 從美學視角談電視劇《甄傳》對原著的改編[J]. 當代電視，2013，01：52-53.

[2]張智華. 論電視劇的戲劇化敘事傾向[J]. 中國電視，2013，03：34-37.