■ 晨 曦 金北平

當(dāng)前，人們對(duì)新媒體的關(guān)注程度大有超越傳統(tǒng)媒體之勢(shì)，傳統(tǒng)媒體若要繼續(xù)保持既有的傳播地位和優(yōu)勢(shì)，就需要進(jìn)一步調(diào)整自身的節(jié)目制作理念，汲取新媒體的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，獲得不斷的完善和強(qiáng)化。

從群眾視角去看待新聞，選擇和傳播更“接地氣”的內(nèi)容信息，是新媒體所以之獲得廣泛關(guān)注的原因之一。相對(duì)于其他類型的新聞播報(bào)，體育新聞應(yīng)具有更多的人性化色彩，這是體育本身特點(diǎn)所決定的，更是當(dāng)下信息泛濫、人機(jī)對(duì)話日益普遍的時(shí)代所需要的。本文將對(duì)體育和體育新聞的特點(diǎn)進(jìn)行分析，通過(guò)工作實(shí)踐中的具體案例談?wù)剬?duì)體育新聞播報(bào)表達(dá)方式的思考。

一、體育運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)要求體育新聞突顯人性化色彩

1.體育運(yùn)動(dòng)是人類內(nèi)心欲望的表現(xiàn)和實(shí)現(xiàn)

從遠(yuǎn)古社會(huì)至今，運(yùn)動(dòng)的本能已深深鐫刻在人類的基因里。許多史前部落遺留下來(lái)的巖刻作品，都向我們呈現(xiàn)奔跑的人群手持利器奮力追逐獵物的情景，那是在為生命而奔跑，也是體育最初的樣子。

2.體育運(yùn)動(dòng)是人類教育中不可或缺的元素

體育運(yùn)動(dòng)是人類教育活動(dòng)中的重要組成部分，它的作用不僅僅是可以強(qiáng)化人的體質(zhì)，它還可以促進(jìn)心智的成熟。人類從懵懂無(wú)知的孩童發(fā)展為知曉各種自然和社會(huì)知識(shí)的成年人需要經(jīng)歷一個(gè)“社會(huì)化”的過(guò)程，可見(jiàn)，體育運(yùn)動(dòng)是人類自身發(fā)展的產(chǎn)物，表現(xiàn)出濃郁的人文情懷。當(dāng)體育運(yùn)動(dòng)進(jìn)入電視媒體后，它自身所蘊(yùn)含的這種色彩不應(yīng)該被屏蔽，反而應(yīng)得到更強(qiáng)烈的展現(xiàn)。

二、體育新聞的性質(zhì)有呈現(xiàn)人性化色彩的需要

1.體育新聞更強(qiáng)調(diào)對(duì)“人”的關(guān)注

體育新聞符合新聞?lì)惞?jié)目的基本傳播規(guī)律，為受眾呈現(xiàn)新近發(fā)生的體育領(lǐng)域中相關(guān)的賽事、事件、人物的消息。一般而言，每日體育新聞在對(duì)比賽賽況進(jìn)行報(bào)道時(shí)，除了比分，也經(jīng)常要對(duì)參賽雙方的運(yùn)動(dòng)員、教練員、裁判員投以關(guān)注。

表1是五星體育傳媒2013年10月27日19:00《體育新聞》的一部分串聯(lián)單，可以看出幾乎大部分的體育新聞都是圍繞某一體育明星而展開(kāi)報(bào)道的。

在《亞冠決賽首回合恒大客場(chǎng)戰(zhàn)平首爾》這組新聞中，不僅對(duì)球員在賽場(chǎng)上的表現(xiàn)加以描述，還專門安排了對(duì)主教練里皮和核心球員鄭智、馮瀟霆等的采訪;之后配發(fā)了《恒大球迷遠(yuǎn)征世界杯球場(chǎng)反客為主》的消息，來(lái)呈現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)球迷的反應(yīng)。

表1 五星體育傳媒2013年10月27日19:00《體育新聞》串聯(lián)單

2.體育新聞的稿件文字突顯“人”的個(gè)性

相對(duì)于其他類的新聞，體育新聞的稿件文字相對(duì)隨意，在撰寫新聞稿件時(shí)，不必遵循過(guò)多的條條框框，既可以嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，也可以豪放灑脫。體育新聞播音員往往可以帶有個(gè)人的語(yǔ)言特點(diǎn)，將個(gè)人的性格色彩融于新聞播報(bào)中。這與時(shí)政、經(jīng)濟(jì)新聞需要營(yíng)造一種嚴(yán)肅認(rèn)真的氛圍，且對(duì)播音狀態(tài)的嚴(yán)格要求，還是有所區(qū)別的。

3.體育新聞充滿強(qiáng)烈的“人”的情感

體育新聞要求稿件和播音員表現(xiàn)出鮮明的情感色彩，這與體育新聞的觀眾一般都是愛(ài)好體育的“性情中人”，以及體育運(yùn)動(dòng)本身就是人類宣泄情感的一種途徑都不無(wú)關(guān)系。因此，編輯在撰寫體育新聞稿件時(shí)，就傾向于運(yùn)用大量能夠體現(xiàn)強(qiáng)烈情感色彩的詞語(yǔ);而播音員在播報(bào)新聞時(shí)，也更傾向于表現(xiàn)強(qiáng)烈的情感態(tài)度。

如《恒大球迷遠(yuǎn)征世界杯球場(chǎng)反客為主》一片中這樣寫道:“恒大球迷們還是努力用最大分貝的吶喊聲幫助球隊(duì)找回自信……埃爾克森的進(jìn)球瞬間點(diǎn)燃了所有恒大球迷的激情”，文中所寫的是遠(yuǎn)赴韓國(guó)客場(chǎng)觀戰(zhàn)的恒大球迷，他們雖然也承受著“恐韓癥”的心理壓力，但面對(duì)恒大的暫時(shí)落后依舊給予球隊(duì)精神上的大力支持。

再如《李娜小威終極戰(zhàn) 老將開(kāi)創(chuàng)新歷史》，該片歷數(shù)李娜對(duì)陣美國(guó)名將——世界排名第一位的小威廉姆斯的八連敗交戰(zhàn)記錄，但一直尋求突破的娜姐此時(shí)將再次勇敢地站在對(duì)手面前，而雙方都已經(jīng)是三十出頭的老將了。該片這樣結(jié)尾:“兩位三十歲以上的老將會(huì)師年終總決賽的決賽場(chǎng)，不論最終結(jié)果如何，她們已經(jīng)向我們證明:強(qiáng)大的女人，總是擁有漫長(zhǎng)的青春”。

如果仔細(xì)品味，這些情感描述和豐富語(yǔ)匯是能夠激發(fā)受眾強(qiáng)烈共鳴的良好素材，人性的豐富層面也由此呈現(xiàn)。因此，體育新聞報(bào)道者假如以冷靜的旁觀者角色來(lái)表達(dá)，可能只會(huì)起到敘事的效果。

三、人性化表達(dá)要求下體育新聞的播音創(chuàng)作

要體現(xiàn)體育新聞中的人性化色彩，就要對(duì)新聞中的播音進(jìn)行特定的設(shè)計(jì)，用有聲語(yǔ)言恰當(dāng)?shù)靥幚砀寮?，進(jìn)行人性化的表達(dá)。針對(duì)其中的播音創(chuàng)作過(guò)程，筆者結(jié)合自己多年的工作經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為應(yīng)注意如下幾方面:

1.體育新聞播音員要表現(xiàn)鮮明強(qiáng)烈的情感態(tài)度

人性化表達(dá)的一個(gè)外在標(biāo)志就是鮮明強(qiáng)烈的情感。因此要挖掘和突顯體育新聞中的人性價(jià)值，首先需要讓體育新聞的受眾在聆聽(tīng)消息時(shí)感受到鮮明強(qiáng)烈的情感態(tài)度。

用有聲語(yǔ)言展示情感，首先要求新聞播音員內(nèi)心是懷有真感情的。因此，體育新聞播音員在進(jìn)行稿件處理時(shí)，務(wù)必要深入稿件進(jìn)行感受，激發(fā)和積累內(nèi)在情感，設(shè)身處地去體會(huì)新聞人物的心境，使所播報(bào)的新聞帶有鮮明強(qiáng)烈的情感。

如前所示的新聞案例，在播報(bào)恒大亞冠決賽客場(chǎng)之戰(zhàn)時(shí)，筆者不僅是以一個(gè)體育新聞播報(bào)者的身份，同時(shí)以一個(gè)普通體育愛(ài)好者的心態(tài)真切體會(huì)到場(chǎng)上球員教練的緊張和場(chǎng)邊球迷的深情;而李娜年終爭(zhēng)冠戰(zhàn)的評(píng)論中那句“強(qiáng)大的女人，總是擁有漫長(zhǎng)的青春”，令同樣已過(guò)而立之年的播者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感。當(dāng)自己動(dòng)情了，那些情節(jié)、情感才會(huì)變得生動(dòng)了。

2.體育新聞播音員的語(yǔ)言要富于變化

當(dāng)播音員在內(nèi)心積聚了一定情感后，在播報(bào)新聞時(shí)，也會(huì)遇到情感色彩不鮮明、不突出的情形，其中的問(wèn)題就在于播音員對(duì)有聲語(yǔ)言的設(shè)計(jì)存在問(wèn)題。

所謂對(duì)有聲語(yǔ)言的設(shè)計(jì)，即是指有聲語(yǔ)言聲音的高低、快慢、虛實(shí)、輕重等。根據(jù)一般的經(jīng)驗(yàn)，在有聲語(yǔ)言的傳播過(guò)程中，不同的聲音往往會(huì)勾起受眾不同的情感體驗(yàn)。比如快速的吐字總會(huì)讓受眾感到緊張激烈，低沉的聲音總會(huì)讓受眾覺(jué)得沉悶壓抑，高亢的聲音總會(huì)讓受眾感到一股激情等。因此，播音員的情感色彩能在多大程度上得到展現(xiàn)，與其對(duì)有聲語(yǔ)言的設(shè)計(jì)是由一定關(guān)系的。

(1)播音員需設(shè)計(jì)整篇體育新聞的節(jié)奏

體育新聞稿件一般體現(xiàn)為輕快的、高亢的、舒緩的等幾種基本特點(diǎn)類型，其他的節(jié)奏類型作為輔助節(jié)奏局部地滲入其中。

賽況描述類消息中主體節(jié)奏為輕快的，即:多揚(yáng)少抑，語(yǔ)流中頓挫少且頓挫時(shí)間短暫，語(yǔ)速較快有一定的跳躍感。例如:“……此后恒大逐漸掌控了場(chǎng)上局勢(shì)，第59分鐘，埃爾克森右路的低平球傳中滑門而過(guò)，孫祥左側(cè)及時(shí)插上形成二次傳中，門前包抄的郜林機(jī)警的伸腳一墊，皮球躥入對(duì)方網(wǎng)窩，恒大2∶1完成反超……”——以輕快的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)賽場(chǎng)上轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間，可以突出體育所崇尚的速度。

在表達(dá)賽場(chǎng)中的熱烈氣氛和情感時(shí)，不妨融入高亢的節(jié)奏，即:聲音明亮高昂，語(yǔ)勢(shì)峰峰緊連，語(yǔ)速偏快，呈現(xiàn)出昂揚(yáng)積極的特點(diǎn)。如:“恒大球迷們還是努力用最大分貝的吶喊聲幫助球隊(duì)找回自信……埃爾克森的進(jìn)球瞬間點(diǎn)燃了所有恒大球迷的激情?！薄呖旱墓?jié)奏易于將觀眾帶入現(xiàn)場(chǎng)的強(qiáng)烈情緒里。

而涉及溫情、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的內(nèi)容時(shí)，我們又可以運(yùn)用舒緩的節(jié)奏。即:聲音輕松明朗，于是有跌宕但輕柔舒展，語(yǔ)速徐緩從容。如:“兩位三十歲以上的老將會(huì)師年終總決賽的決賽場(chǎng)，不論最終結(jié)果如何，她們已經(jīng)向我們證明:強(qiáng)大的女人，總是擁有漫長(zhǎng)的青春?！薄婢彽墓?jié)奏給聽(tīng)者回味的空間。

(2)播音員要注意有聲語(yǔ)言中的調(diào)值

調(diào)值也即我們?nèi)粘Ｋf(shuō)的“聲調(diào)”，是依附在音節(jié)上能區(qū)別意義的高低長(zhǎng)短的語(yǔ)音現(xiàn)象。從表達(dá)的效果來(lái)講，聲調(diào)不僅有區(qū)別語(yǔ)義的作用，還是普通話具有音樂(lè)性的關(guān)鍵因素。

圖1 五度標(biāo)記法

在不同的心理、生理狀態(tài)和不同的語(yǔ)境中，人的聲調(diào)處理是不一樣的。無(wú)精打采時(shí)，語(yǔ)言聽(tīng)起來(lái)平淡無(wú)味;神清氣爽時(shí)的語(yǔ)言聽(tīng)起來(lái)都像有色彩一樣富有變化;體育新聞的節(jié)奏多以明快、高亢為主，對(duì)聲調(diào)的處理也就是多變和有亮色的。

色彩明亮的語(yǔ)言一般調(diào)值都發(fā)得比較到位，甚至能把這“高、半高、中、半低、低”的5度拉開(kāi)更大的空間，給聲音更大的表現(xiàn)余地。

如“一墊”這個(gè)踢球的動(dòng)作，“一”在這里是陽(yáng)平35，“墊”是去聲51，在語(yǔ)意正確的基礎(chǔ)上，調(diào)值有一定彈性，你可以用多種調(diào)值跨度來(lái)發(fā)音;而跨度越大往往色彩越明亮。此外，“墊”的調(diào)值51中5的高度如果略高于“一”的調(diào)值35中的5，“墊”這個(gè)字就會(huì)被很好地突顯出來(lái)，且使受眾的聽(tīng)感更生動(dòng)、更鮮活，可以激發(fā)受眾的興奮心情。

對(duì)調(diào)值的處理總結(jié)為兩點(diǎn):調(diào)值的跨度大且到位;調(diào)值的變化可以做細(xì)微的對(duì)比處理。

(3)播音員在選擇重音時(shí)可傾向于稿件中的動(dòng)詞

體育新聞稿件中經(jīng)常出現(xiàn)肢體動(dòng)作描述，每個(gè)動(dòng)詞都活靈活現(xiàn)地向我們呈現(xiàn)比賽進(jìn)程中的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。在處理賽況消息時(shí)，多強(qiáng)調(diào)動(dòng)詞往往會(huì)增加生動(dòng)感。具體方法有:重讀、輕讀、停頓等，在強(qiáng)弱、停連的對(duì)比中突出動(dòng)詞。

3.體育新聞播音員要注重與受眾的交流

讓受眾感覺(jué)到體育新聞的播音員是在親切而真誠(chéng)地向他們?cè)V說(shuō)新近發(fā)生的體育事件，這是體育新聞人性化表達(dá)的一個(gè)直觀感受。為了達(dá)到這樣的情況，體育新聞的播音員更應(yīng)學(xué)會(huì)運(yùn)用播音理論中所提到的對(duì)象感，將其融入體育新聞的播報(bào)中。

對(duì)象感的概念來(lái)源于演播室的播音實(shí)踐。在大眾傳播時(shí)代，播音員主持人無(wú)法及時(shí)獲得受眾反饋;如果心里沒(méi)有受眾，那么日復(fù)一日面對(duì)話筒和攝像機(jī)工作時(shí)，就很容易流于見(jiàn)字出聲、自說(shuō)自話。因此，老一輩播音員提出了對(duì)象感一詞，即要求播音員在演播室中，想象話筒和攝像機(jī)前的受眾，想象這些受眾的內(nèi)在需求和反饋，并依此強(qiáng)化有聲語(yǔ)言的交流感和親切感。

在進(jìn)入新媒體時(shí)代后，盡管單向傳播已經(jīng)被多渠道的、互動(dòng)式的信息傳播所取代，傳者與受眾的角色也絕非從前那樣一成不變;但在播音過(guò)程中，播音員仍然無(wú)法即時(shí)獲得受眾的反饋，因此對(duì)象感在新媒體時(shí)代的新聞播音中，依然存在它巨大的影響。