陳 舒

（西華師范大學(xué) 音樂學(xué)院，四川 南充 634000）

隨著越來越多的人關(guān)注民族樂器的改革并投身于民族樂器改革的事業(yè)中，中國樂器改革在八九十年代進(jìn)入成熟期，揚琴的樂器改革也趨于成熟。多種多樣的新式揚琴的出現(xiàn)是中國揚琴藝術(shù)迅猛發(fā)展的累累碩果。

20世紀(jì)70年代，更多的揚琴改革家投身于揚琴的開發(fā)研制中，發(fā)明出一批不同功能特性的新式揚琴，星海音樂學(xué)院的陳照華在廣州民族樂器廠的協(xié)助下，借鑒律呂式大揚琴和“401”變音揚琴的優(yōu)勢與經(jīng)驗，在70年代改良出了五排碼紅旗牌十二平均律揚琴。但是由于其制作工藝復(fù)雜繁瑣，無法大量生產(chǎn)而未被推廣。中央音樂學(xué)院桂習(xí)禮在吸取了前人對揚琴改革的經(jīng)驗教訓(xùn)后，于1978年設(shè)計出了“501”型變音揚琴，率先發(fā)明使用了變音條碼取代了一直使用的變音槽，變音條碼能夠更便捷地快速改變音高位置，使調(diào)音更加準(zhǔn)確、方便、快捷，同時擴大了琴體空間，使琴體的壓力減低，共鳴箱也有所增大，揚琴音色更加深遠(yuǎn)悠長。音碼也從四排音碼增至五排音碼，音位擴大到了四個半八度，從E到c4。音位圖如下：

1981年，洪圣茂、郭敏清在上海民族樂器廠的協(xié)助下研制出了“81型”揚琴，為四排碼條揚琴，音域為G到a3，音位排列按照橫向五度、八度，縱向均為大二度的方式排列，半音階齊全，且轉(zhuǎn)調(diào)方便。音位排列圖：

“81型”揚琴自身所具有的優(yōu)點和地域需求也使得它在一定的范圍內(nèi)流傳開來。在一段時間內(nèi)，我國北部廣泛使用“401型”揚琴，廣州及其周邊一帶普遍使用“十二平均律揚琴”，而“81型”揚琴也在上海一帶區(qū)域內(nèi)廣泛流傳，中國揚琴形成了三足鼎立的局面，因此每種揚琴的使用、演奏方法、曲目選擇、技巧技法都不甚相同，各地方都遵從自己當(dāng)?shù)貙P琴藝術(shù)的理解追求發(fā)展傳承。

“402型”變音揚琴，是由黃榮富、彭蘇中、李江等樂器改良家在“401型”變音揚琴的基礎(chǔ)上研制而成的。與“401型”變音揚琴相比，“402型”變音揚琴降低了四排碼條的高度，改變了琴弦對琴體的壓力，使得揚琴演奏出來的音色有所改進(jìn)，更加具有顆粒性，飽滿，結(jié)實。并且新增了F、g1、d2、e3，四個音，同時這四個音都有相同音高的替代音位，也就是說在演奏中方便演奏人員在演奏中就近找到合適的音位，這樣就提高了演奏速度和技巧的發(fā)揮。中低音區(qū)的銅弦也全部換成了銀色纏弦，結(jié)實耐用、統(tǒng)一美觀?！?02型”變音揚琴一推出立刻得到了揚琴界的廣泛認(rèn)可，迅速在全國范圍內(nèi)傳播開來，徹底改變了之前揚琴界三足鼎立的尷尬局面，并且很好的增進(jìn)了中國揚琴各地方流派的學(xué)術(shù)交流與融合，有效的統(tǒng)一規(guī)范了揚琴的演奏技法和演奏曲目。音位圖：

科技的發(fā)展，時代的進(jìn)步，高音小揚琴、低音大揚琴、電聲揚琴、帶止音器揚琴等等新式揚琴的出現(xiàn)，是成千上萬的揚琴藝術(shù)家辛勤勞動、無私付出的藝術(shù)碩果，他們?yōu)橹袊鴵P琴藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出不可估量的貢獻(xiàn)。揚琴音位排列的變革是揚琴發(fā)展變革的核心，音位排列的變化對揚琴藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。經(jīng)過一代代揚琴愛好者和揚琴改革家們的辛勤開發(fā)研制，制造出了各種不同型號的揚琴，他們按照不同的音位排列法排列，各有其自身的優(yōu)勢和劣勢，最終事實證明，五二排列法是最適合中國揚琴使用的音位排列法。音位排列法的確定以及中國揚琴型號的基本確定，使中國揚琴從一盤散沙逐步走向規(guī)范統(tǒng)一。隨著揚琴音位排列不斷變化，音碼排數(shù)的不斷增加，對揚琴的演奏藝術(shù)，揚琴作品創(chuàng)作，揚琴琴體發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響，這些變革推動著中國揚琴藝術(shù)發(fā)展不斷走向成熟。

[1]李向穎.中國揚琴藝術(shù)發(fā)展五十年.中國音樂學(xué)[J].2001.

[2]陳舒.20世紀(jì)以來中國揚琴音位排列的變革及影響[D] .河南大學(xué),2013.