趙 婷

（運(yùn)城學(xué)院 音樂系，山西 運(yùn)城 044000）

藝術(shù)學(xué)研究的是關(guān)于一切藝術(shù)活動(dòng)的科學(xué)，其首要課題就是研究藝術(shù)活動(dòng)的 材料、技巧、生產(chǎn)過程等等。音樂中的材料，比方說鋼琴材料的演進(jìn)，會(huì)影響到鋼琴音樂的一些技巧。作曲家把想要表達(dá)的音樂思想轉(zhuǎn)換成音樂作品就需要受到鋼琴材料的影響。因此，產(chǎn)生了鋼琴材料演進(jìn)的需要。本文主要探討鋼琴材料對鋼琴技巧的影響。

一、鋼琴材料的特性對技巧的影響

鋼琴作為一種擊弦樂器，共有六大主體結(jié)構(gòu)，琴弦、擊弦機(jī)、音板與碼橋、鍵盤、后背架和骨架及踏板。鋼琴技巧的存在方式就由這六大結(jié)構(gòu)的特性來決定。只有充分了解鋼琴發(fā)音的機(jī)械物理過程，才能遵循這些特性產(chǎn)生相應(yīng)的技巧，并通過這些技巧展現(xiàn)鋼琴本身的優(yōu)缺點(diǎn)，揚(yáng)長避短。

（一）音的不能持續(xù)特性

鋼琴的物質(zhì)材料特性決定了我們不能像小提琴那樣演奏出持續(xù)優(yōu)美的聲音，而是在弦被敲擊的一瞬間便不能隨意增減音的長度和大小，這樣的缺點(diǎn)使得藝術(shù)家發(fā)明了連奏技巧，能夠讓鋼琴旋律聽起來富有歌唱性。

1.圓滑式奏法

圓滑式連奏，是用手指把相鄰的音連起來的彈奏方法，連奏時(shí)需克服榔頭擊弦而產(chǎn)生的沖擊力，使音與音之間能夠平穩(wěn)的過渡，產(chǎn)生連貫的音響效果的一種觸鍵方式。這種連奏的技巧是作曲家在創(chuàng)作作品時(shí)最常用的奏法形式，在古鋼琴發(fā)展之初，踏板還沒有被發(fā)明之前，作品要求表達(dá)連奏的效果時(shí)所用的?？肆虚T蒂小奏鳴曲中就較多的運(yùn)用到這種連奏的形式。

2.裝飾音奏法

裝飾音包括波音、顫音、回音、倚音等彈奏技法，也是用來克服鋼琴音響不能持續(xù)的缺點(diǎn)而發(fā)明的。裝飾音通過不同形式的加花，從一定程度上延長音符的時(shí)值。裝飾音技巧中的一種顫音形式就是交替彈奏出相鄰的兩個(gè)音符，在巴洛克時(shí)期運(yùn)用比較頻繁，斯卡拉蒂就很擅長用顫音技巧，而在海頓、莫扎特作品中就較少用到，浪漫主義時(shí)期人們又大量的使用顫音技巧，這時(shí)顫音已經(jīng)不是用來延長音符時(shí)值的目地被使用的，而是用來表現(xiàn)一種音樂情緒。李斯特的帕格尼尼超技術(shù)練習(xí)曲第6號(hào)，左手持續(xù)四個(gè)小節(jié)的顫音就表現(xiàn)了不安的情緒。

3.阿爾貝堤低音奏法

阿爾貝堤（Alber t i Bass）是一位十八世紀(jì)前葉的作曲家，是踏入主調(diào)音樂領(lǐng)域的人。這種奏法可保持一個(gè)聲部相對持續(xù)，相當(dāng)于同音反復(fù)的奏法，但在音型變化上顯得較為流動(dòng)和豐富，這種音型成為鋼琴伴奏的主要織體手法。

譜例1：斯卡拉蒂的奏鳴曲L.286

（二）泛音特性

泛音中我們聽得最清楚的音叫做基音，它是由發(fā)音體全段振動(dòng)而產(chǎn)生的音。當(dāng)琴弦振動(dòng)時(shí), 人們最先聽到基音，而在琴弦的其他地方還發(fā)生著復(fù)合振動(dòng)，并且頻率是成倍增加。

琶音有泛音的特點(diǎn)，在同一節(jié)拍非同時(shí)彈奏出和弦音中各組成音，彈奏一般由低到高或者由高到低。斯卡拉蒂的這首d小調(diào)奏鳴曲左手連續(xù)的琶音技巧展現(xiàn)一種強(qiáng)有力的律動(dòng)效果。

譜例2：

（三）鍵盤特性

鋼琴鍵盤是依據(jù)十二平均律的橫向排列為結(jié)構(gòu)形式，有黑、白鍵區(qū)分，黑鍵略高于白鍵，彈奏時(shí)由于琴鍵的高低不平而產(chǎn)生了手指技巧的伸張訓(xùn)練以及手臂與手指之間的協(xié)調(diào)訓(xùn)練。在鋼琴技巧練習(xí)中經(jīng)常出現(xiàn)的音階、和弦等的技術(shù)就是為了克服鍵盤橫向特性和琴鍵不平的特性而發(fā)明的。

1.音階技巧

音階是由一個(gè)主音到另一個(gè)主音，中間以全音、半音及其他音程關(guān)系排列的音組成的。它們各個(gè)調(diào)性之間可以自由的轉(zhuǎn)調(diào)。在技巧方面，不同的音階需要通過不同的指法來彈奏，這樣就訓(xùn)練了每個(gè)手指的跑動(dòng)力和靈活性。順應(yīng)鍵盤的特性，不斷的更改指法和手腕、手臂的重量點(diǎn)才能彈奏出均勻的音階技巧。巴赫首次運(yùn)用完整的律學(xué)調(diào)性創(chuàng)作了《十二平均律集》，預(yù)示了鍵盤樂器的遠(yuǎn)大前程。

2.和弦技巧

和弦是由三度或非三度音程關(guān)系疊置的結(jié)合。同音階技巧不同的是它不強(qiáng)調(diào)手指的跑動(dòng)而強(qiáng)調(diào)手臂重量的轉(zhuǎn)移。由于鋼琴上黑白鍵參差不齊，彈奏和弦要注意手指的位置，掌關(guān)節(jié)的支撐，手臂的松弛。這樣才能發(fā)出有彈性、飽滿的音響。在多聲部作品中，和弦不僅提供縱向和聲音響，也肩負(fù)著橫向旋律的音樂走向，這就進(jìn)一步要求和弦技巧的多樣化訓(xùn)練。

二、鋼琴材料的變革對技巧的影響

（一）音域的擴(kuò)大

眾所周知，古鋼琴的音域是很小的，以四組為主。莫扎特古典時(shí)期才用到五組的音域?qū)挾?，發(fā)展到今天的現(xiàn)代鋼琴有七組又三分之一的八十八個(gè)琴鍵。鋼琴琴鍵的擴(kuò)大促使其內(nèi)部結(jié)構(gòu)也有較大的變化，弦的排列程度，音板的質(zhì)量等等這些物理現(xiàn)象都影響著鋼琴音域的大小，比如弦的交叉排列比垂直排列有更大的音域。音域的擴(kuò)大造成了手指技巧的一系列的擴(kuò)展和轉(zhuǎn)變。其中為雙手交叉彈奏技巧和遠(yuǎn)距離大跳的技巧提供了可能。

有限的音域?qū)τ谀丶捌淝叭藗儾灰欢ㄊ鞘`，但對于“音樂的解放者”貝多芬來說就是一種煩惱。他在創(chuàng)作奏鳴曲OP.106時(shí)就運(yùn)用到現(xiàn)代鋼琴的音域?qū)挾?，最低音為以中央C為基準(zhǔn)的三個(gè)八度的do。而在他另一首奏鳴曲“悲愴”奏鳴曲第一樂章副部主題就用了雙手交叉的彈奏技巧。浪漫主義時(shí)期的“鋼琴詩人”肖邦在他的作品中就很喜歡用遠(yuǎn)距離大跳這樣的技巧手法來表現(xiàn)音樂。

（二）音量的增大

古鋼琴的音量很小，多適用于在室內(nèi)彈奏或者適合彈奏那些力度變化不大，音量層次不太豐富的抒情性音樂作品。對于一些大型的音樂場所就不能用古鋼琴來演奏了。因此通過眾多能工巧匠的苦心創(chuàng)造，增加弦的數(shù)量，擊弦機(jī)機(jī)械性能的提高等來增加鋼琴的音量，也使得一些高難度技巧得以使用。三度、六度、八度、震音這些有張力的增強(qiáng)音響效果的技巧，能夠在鋼琴上清晰的發(fā)出。

另外，隨著鋼琴音量增強(qiáng)，也影響了手指彈奏技巧的變化，彈奏方法的改變。古鋼琴時(shí)期人們對鋼琴的彈奏技巧只要求手指能夠靈活跑動(dòng)，指法也通常使用二、三、四指，很少使用到大指和小指。車爾尼在聽到老師貝多芬教他用大指彈奏樂曲時(shí)還覺得頗為新鮮。而現(xiàn)在，我們的彈奏方法多運(yùn)用到了手腕、手臂，甚至身體的重量，這種貫通的重量彈奏法能夠發(fā)揮現(xiàn)代鋼琴的輕、重特性，使鋼琴有著交響樂隊(duì)般的音響色彩，也使得鋼琴在與樂隊(duì)合作時(shí)能夠發(fā)出抵得過百種樂器的合奏音量。

（三）踏板的使用

鋼琴在未加入踏板之前，彈奏歌唱性的樂曲都使用手指連奏的技巧，而這種連奏又是音與音之間的距離是級(jí)進(jìn)的或是四度、五度音程的連接。踏板使用之后，出現(xiàn)了大量分解和弦技巧和大跨度的音符連接，這些技巧增強(qiáng)了樂曲的律動(dòng)感和層次感。

在使用踏板過程中，最常用的是右踏板，也叫延音踏板，用來控制制音器的。18世紀(jì)中后期古鋼琴上就已配備了踏板，但還不夠完善?，F(xiàn)代鋼琴當(dāng)我們踩下去延音踏板，制音器就全部離開了琴弦，我們可以聽到已經(jīng)彈奏過的音持續(xù)的鳴響，還有泛音的交融產(chǎn)生出新的音響。因此，踏板的加入大大開拓了鋼琴的表現(xiàn)力，增加了更為豐富，多層次音色，也促進(jìn)了技巧的多樣化發(fā)展。浪漫主義時(shí)期，作曲家就常常運(yùn)用遠(yuǎn)距離音程分解和弦的技巧，借助延音踏板的作用來表現(xiàn)音樂。

通過分析鋼琴物質(zhì)材料的特性和其發(fā)展過程的結(jié)構(gòu)變革，可以看出物質(zhì)與技巧的關(guān)系非常緊密。沒有物質(zhì)材料就沒有藝術(shù)技巧，物質(zhì)材料影響技巧的發(fā)展和變化，只有遵循物質(zhì)材料的規(guī)律的技巧才是最科學(xué)合理的技巧。藝術(shù)家對物質(zhì)材料越熟悉就越能創(chuàng)造出適合材料屬性的技巧。一些技巧是由材料本身的特性而產(chǎn)生的，更有一些技巧是通過鋼琴物質(zhì)材料的不斷完善而創(chuàng)造出來的更高程度的技巧。固然技巧的發(fā)展和變化有著很多復(fù)雜的因素，而本文從物質(zhì)條件決定論的角度為鋼琴技巧的產(chǎn)生和發(fā)展提供了一個(gè)思考的原則和方法，為創(chuàng)造出更多更豐富的技巧提供指引。

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