李清波

摘要：簡(jiǎn)·奧斯汀是英國(guó)文學(xué)歷史上一位著名的現(xiàn)實(shí)主義作家。她的第一部小說《理智與情感》，開創(chuàng)了英國(guó)小說的一個(gè)新天地，迎來(lái)了19世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的新高潮。作者通過塑造兩個(gè)看似對(duì)立的人物角色，闡述了作家對(duì)現(xiàn)實(shí)和浪漫的理解和感悟。

關(guān)鍵詞：人物描寫 心理刻畫 理智與情感

簡(jiǎn)·奧斯?。?775-1817）是世界文學(xué)史上杰出的現(xiàn)實(shí)主義小說家，自1811年簡(jiǎn)·奧斯汀出版她的第一部小說《理智與情感》以后，又相繼發(fā)表了《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》和《勸導(dǎo)》等小說。她的小說格調(diào)輕松詼諧，富有喜劇性沖突，深受讀者歡迎。從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，庸俗無(wú)聊的“感傷小說”和“哥特小說”充斥中英國(guó)文壇，而奧斯汀的小說破舊立新，一反常規(guī)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)尚未受到資本主義工業(yè)革命沖擊的英國(guó)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)的日常生活和田園風(fēng)光。她的作品往往通過喜劇性的場(chǎng)面嘲諷人們的愚蠢、自私、勢(shì)利和盲目自信等可鄙可笑的弱點(diǎn)。她的小說繼承和發(fā)展了英國(guó)18世紀(jì)優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的高潮做了準(zhǔn)備。在英國(guó)小說的發(fā)展史上有承上啟下的意義，被譽(yù)為地位“可與莎士比亞平起平坐”的作家。通過分析她第一部出版的小說《理智與情感》，可以更加清晰地了解簡(jiǎn)·奧斯汀所特有的這種矛盾的傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)相結(jié)合的女性地位觀。

一、小說人物形象塑造的獨(dú)特性

簡(jiǎn)·奧斯汀寫小說，她最大的樂趣或許是創(chuàng)造人物。作者塑造的人物形象，沒有抽象的外貌描寫，也沒有精細(xì)的內(nèi)心刻畫，她只是借助生動(dòng)的對(duì)話和有趣的情節(jié)，就能把人物寫得栩栩如生。因此，英國(guó)的著名作家E.M.福斯特稱簡(jiǎn)·奧斯汀的人物是“圓的”立體，而小說是平面的。

小說中分析了兩位主人公的婚姻問題，正代表了女性兩種典型的“理智與情感”的相互碰撞。埃莉諾代表理性、冷靜和理智，而瑪麗安代表感性、激情的新女性?？梢园l(fā)現(xiàn)，埃莉諾在《理智與情感》之中，其實(shí)就是那個(gè)無(wú)法拋棄傳統(tǒng)女性觀的簡(jiǎn)·奧斯汀本人的代言人。所謂的理智，就是女性控制自我而表現(xiàn)出優(yōu)雅高貴，贏得大多數(shù)人尤其是男性的青睞。在她口中的句子往往就是簡(jiǎn)·奧斯汀本人的觀點(diǎn)。而埃莉諾又是一個(gè)徹底的男性主義維護(hù)者，而非女性主義者，這一點(diǎn)再次證明了簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)于男權(quán)的反抗是不徹底的。雖然簡(jiǎn)·奧斯汀最終認(rèn)為情感應(yīng)該被理智控制，所以她在書中才創(chuàng)作出瑪麗安這一主人公。她的聰慧、浪漫、誠(chéng)實(shí)與坦白，在我們眼前展現(xiàn)出一個(gè)全新的非比尋常的女性形象。她其實(shí)是那個(gè)被暗藏的、反傳統(tǒng)的簡(jiǎn)·奧斯汀的代言人。

小說中，埃莉諾出生于體面鄉(xiāng)紳家庭，“非常有見識(shí)，遇事冷靜”，“心地極好，富于情感，但是懂得怎樣克制情感?！备赣H病逝后，精明勢(shì)利的兄嫂容不下繼母和三個(gè)妹妹，母女四人不得不搬到鄰縣親戚提供的鄉(xiāng)村住所，僅靠一份并不豐厚的遺產(chǎn)生活。在這之前，埃莉諾與嫂子的弟弟愛德華產(chǎn)生了感情。愛德華是富裕家庭繼承人，因此埃莉諾對(duì)兩人的未來(lái)頗為擔(dān)憂，誰(shuí)知偶然得知愛德華竟與一個(gè)名叫露西的漂亮姑娘私下訂過婚，大受打擊。這期間，瑪麗安因被花花公子拋棄而痛苦不堪，埃莉諾壓抑著心頭波濤起伏的情緒，努力安撫家人，從來(lái)不提自己的失戀。直到愛德華與露西訂婚的事曝光，愛德華被獨(dú)斷的母親趕出家門，取消了繼承權(quán)，埃莉諾依然心胸寬闊，受布蘭頓上校之托為愛德華提供工作機(jī)會(huì)。不料露西見愛德華失去繼承權(quán)，便拂袖而去。獲得自由的愛德華又找到埃莉諾，有情人終成眷屬。在奧斯汀筆下，埃莉諾對(duì)家人關(guān)心愛護(hù)，對(duì)戀人有情有義，即使對(duì)情敵也信守承諾，道德品行均符合一名完美淑女的標(biāo)準(zhǔn)。不過金無(wú)足赤，人無(wú)完人，埃莉諾理性的背后也存在不少令讀者困惑和遺憾的地方。

二、小說中人物對(duì)話的分析

小說中的人物對(duì)話是文學(xué)創(chuàng)作塑造人物形象的基本材料和基本手段，簡(jiǎn)·奧斯汀的對(duì)話鮮明生動(dòng)，富于個(gè)性，讀來(lái)如聞其聲，如見其人，難怪評(píng)論家常拿他和莎士比亞相提并論。

在《理智與情感》中，露西聽說埃莉諾把愛德華視為“心上人后”，趕忙告訴埃莉諾：她自己早已與愛德華訂婚。盡管她是打著向“知心朋友”講“私房話”的幌子，但是透過她矯揉造作和得意洋洋的語(yǔ)調(diào)，讀者可以直窺她那自私、狡詐的心靈：原來(lái)她對(duì)埃莉諾信任是假，刺激是真。再看達(dá)什五德，他張口是錢，閉口是錢，就連向妹妹告別，也是“祝賀”他們“不費(fèi)分文就能朝巴頓方向做這么遠(yuǎn)的旅行”，通過人物對(duì)話，生動(dòng)逼真地表現(xiàn)了他那吝嗇、貪婪、冷酷的性格特征。

埃莉諾善于理智地為他人分析感情問題，例如：她認(rèn)為瑪麗安的戀人并沒有那么好，但是當(dāng)局者迷，埃莉諾對(duì)愛德華的愛情并不比妹妹理智多少。當(dāng)瑪麗安委婉地指出愛德華缺乏才藝時(shí)，埃莉諾立即為他辯護(hù)：“他絕不是沒有天賦的鑒賞能力，只是沒有機(jī)會(huì)提高罷了。如果他學(xué)繪畫，我覺得他是能畫得很好的?！边@段評(píng)價(jià)不禁使人想起了《傲慢與偏見》中凱瑟琳夫人的自夸：“在英格蘭就沒有幾個(gè)人真正比我更能欣賞音樂，或者比我有更多天生的情趣。我如果學(xué)了音樂，我就會(huì)成為了不起的大名家了?！逼鋵?shí)小說中埃莉諾與愛德華相處時(shí)間并不長(zhǎng)，僅在父親病逝后的幾個(gè)月有過交流，對(duì)他的過往經(jīng)歷也知之甚少，而愛德華也并非全無(wú)保留，否則埃莉諾就不會(huì)對(duì)他早已訂婚的事毫無(wú)察覺。從這個(gè)角度說，也許埃莉諾愛上的并不完全是愛德華本人。和瑪麗安一樣，她心中也有幻想的白馬王子，一旦遇到了關(guān)系較好的適婚異性，就不知不覺將對(duì)方美化成那個(gè)理想形象。所以這份感情并不是理性思考的結(jié)果，而是充滿了盲目和沖動(dòng)。

小說中人物對(duì)話中的諷刺意味是簡(jiǎn)·奧斯汀小說的最顯著的特色，也是作者評(píng)論中為人津津樂道的話題。在她的小說中，諷刺不僅表現(xiàn)為暗諷的語(yǔ)言和語(yǔ)調(diào)，而且運(yùn)用于人物的塑造，不僅見于個(gè)別的情節(jié)處理，還融匯在整部作品的構(gòu)思之中。既是簡(jiǎn)·奧斯汀理解、評(píng)價(jià)生活的愜意的載體，也成為她的小說的基調(diào)和風(fēng)格標(biāo)志?？v觀《理智與情感》整個(gè)故事，她的諷刺主要采取了兩種藝術(shù)手法，一是滑稽模仿，二是反諷，兩者相輔相成，經(jīng)常使讀者發(fā)出“啟人深思的笑”，進(jìn)一步深化了小說的思想內(nèi)容。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《理智與情感》是簡(jiǎn)·奧斯汀的處女作，作者通過塑造兩個(gè)看似對(duì)立的角色，闡述了作家對(duì)現(xiàn)實(shí)和浪漫的理解和感悟。其中作為理性代表的女主角埃莉諾在歷來(lái)的文學(xué)評(píng)論中受到廣泛贊譽(yù)和推崇，但奧斯汀的寫作意圖并不是提倡用理智去克服情感。雖然過度的情感可能招來(lái)危險(xiǎn)，但理性的背后也一樣存在陰影。其實(shí)奧斯汀對(duì)理性一直持既贊成又批判的態(tài)度，在她之后的作品中更能體現(xiàn)出來(lái)，說到底，理性和感性一樣難于把握，如何才能駕馭得當(dāng)，是作家和讀者都需要長(zhǎng)期探索的問題。

簡(jiǎn)·奧斯汀曾把自己的藝術(shù)比作在“兩寸象牙”上“細(xì)細(xì)地描畫”，享譽(yù)世界文壇的《理智與情感》便是如此描畫出的杰作。英國(guó)著名學(xué)者H.沃爾波爾有句名言：“這個(gè)世界，憑理智來(lái)領(lǐng)會(huì)是個(gè)喜劇，憑情感來(lái)領(lǐng)會(huì)是個(gè)悲劇?！焙?jiǎn)·奧斯汀憑著理智來(lái)領(lǐng)會(huì)世界，寫出了一部描寫世態(tài)人情的人間喜劇作品，正是憑借其獨(dú)特的敘述技巧與語(yǔ)言風(fēng)格、以其女性特有的細(xì)致入微的觀察力，真實(shí)地描繪了她周圍的世界為世人留下了一部亙古之作。作家通過主人公的刻畫將理性與感性進(jìn)行剖析，給讀者提供了修正并完善自我的可能性，發(fā)人深省。語(yǔ)

參考文獻(xiàn)

[1]簡(jiǎn)·奧斯汀，武崇漢譯.理智與情感[M].上海譯文出版社，2011.

[2]安妮特·T·魯賓斯坦.英國(guó)文學(xué)的偉大傳統(tǒng)——從莎士比亞到簡(jiǎn)奧斯汀[M].上海：上海譯文出版，1996.