周筱真

【摘 要】章子怡和蘇菲·瑪索都是在時(shí)代背景下涌現(xiàn)出的優(yōu)秀女演員，她們順應(yīng)了時(shí)代需求，實(shí)現(xiàn)了從本土走向國(guó)際的藝術(shù)超越，在表演藝術(shù)方面也完成了由本色表演向性格表演的轉(zhuǎn)變。她們不僅體現(xiàn)了時(shí)代特色，更在某種程度上反映了民族表演藝術(shù)的發(fā)展。本文從符號(hào)化的配角形象、超越民族藝術(shù)形象的出色創(chuàng)作等方面，對(duì)二人在國(guó)外影片中女性角色創(chuàng)造進(jìn)行了分析對(duì)比。并在此基礎(chǔ)上從性格化角色塑造、多元化的嘗試創(chuàng)造等方面，對(duì)二人在本土影片中女性角色創(chuàng)造進(jìn)行了對(duì)比。

【關(guān)鍵詞】蘇菲·瑪索；章子怡；表演藝術(shù)

蘇菲·瑪索和章子怡在影片中塑造的形象，都是通過(guò)傾注自己的情感，與影片中的角色產(chǎn)生情感共鳴，最終使自己的表演更情感化、生活化?？傮w而言，二人都受到了法國(guó)電影“生活化”和“劇場(chǎng)化”表演風(fēng)格的影響，形成了富有詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義表演風(fēng)格，她們?cè)诒硌葜写竽憞L試，博采眾長(zhǎng)，廣泛吸收各個(gè)國(guó)度的表演風(fēng)格和技巧，并根據(jù)自身領(lǐng)悟加以融合發(fā)展，最終形成了獨(dú)具魅力的表演特色。

一、二人在國(guó)外影片中女性角色創(chuàng)造對(duì)比

（一）符號(hào)化的配角形象

在經(jīng)典007影片《黑日危機(jī)》中，蘇菲·瑪索第一次出演了反派角色伊蕾莎。這部影片延續(xù)了以往007系列影片的設(shè)定，仍然有著一邪一正兩位邦女郎，而出乎意料的是蘇菲·瑪索在這部影片中展現(xiàn)了出色的演技，令人印象深刻。蘇菲·瑪索成功塑造了伊蕾莎這個(gè)反派角色，她的“壞”隱而不露，更因?yàn)樗拿利惡蛡€(gè)人氣質(zhì)，讓這個(gè)角色令人又愛(ài)又恨，連主角007都險(xiǎn)些在她手中喪命。伊蕾莎在亡父的葬禮上第一次亮相，身著一件素衣的她表情哀傷的和賓客行貼面禮，一抬頭就是梨花帶雨，很自然的吸引了007的注意。在影片阿塞拜疆的場(chǎng)景中伊蕾莎表情冷峻的與工人談判，顛覆了之前的弱女子形象，使人不由得對(duì)其身份產(chǎn)生了興趣。而在影片最后伊蕾莎對(duì)007感情的幼稚相信，使得由蘇菲·瑪索塑造的伊蕾莎一角，在根本上區(qū)別于普通惡人。

在電影《天啟四騎士》中，章子怡扮演的是一名有著東方少女氣質(zhì)的反派角色。影片中出現(xiàn)了大量有著強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊效果的血腥鏡頭，為影片中的案件蒙上了神秘的宗教色彩。但即使這樣，章子怡的角色克里斯汀，仍然是老套的好萊塢典型化、符號(hào)化的蛇蝎美人?？死锼雇∽鳛橛捌胁徽鄄豢鄣膼喝耍淞髀冻龅臍赓|(zhì)趨近于純粹的邪惡，但這個(gè)徹徹底底的惡人卻使人恨不起來(lái)，邪惡背后的那些不負(fù)責(zé)任的父母，最終品嘗到了自己造成的苦果。

章子怡和蘇菲Y屄晁髟謁茉旖巧蝸笫保捎誚巧兇盆滂?；能通辜s旱謀硌菀?guī)罍惞现个日f(shuō)奈Γ畈憒蔚摹⒏嗟難菁嫉貌壞絞┘印U飫嘟巧詬嗍焙潁俏愎壑詰納竺佬棖蠖瓚ǖ模匝菁嫉男郎托棖笠簿筒荒敲粗匾??？

（二）超越民族藝術(shù)形象的出色創(chuàng)作

根據(jù)小說(shuō)家托爾斯泰的著名小說(shuō)改編的影片《安娜·卡列尼娜》，講述的是19世紀(jì)俄國(guó)上流社會(huì)一名貴婦遭遇的一場(chǎng)狂風(fēng)暴雨般炙熱的愛(ài)情，并最終走向悲劇的故事。主人公安娜由深陷抉擇和矛盾的貴婦，到為愛(ài)奮不顧身的女人，最終走向生命終結(jié)，是一個(gè)完整的、戲劇性的人物。女主安娜和男主沃倫斯基的第一次接觸是在一場(chǎng)舞會(huì)上，此時(shí)的安娜是一位有夫之?huà)D，雖然他對(duì)沃倫斯基有著好感，但態(tài)度只能是若即若離，最終她用理智控制住了情感。舞會(huì)上短暫的親密接觸，使得安娜被愛(ài)控制了自己的一生。蘇菲·瑪索將安娜的內(nèi)心展示的淋漓盡致，成功塑造出了一個(gè)內(nèi)心激情外表恪守禮儀的貴婦形象。

由斯皮爾伯格監(jiān)制的影片《藝伎回憶錄》，是章子怡進(jìn)軍好萊塢市場(chǎng)出演的第一部作品。在這部半文藝的影片中，她展現(xiàn)出了精湛的演技，即使與楊紫瓊及鞏俐演對(duì)戲也不顯青澀，展現(xiàn)出了作為中國(guó)演員對(duì)日本藝妓的揣摩。雖然啟用楊紫瓊、章子怡、鞏俐三位中國(guó)籍的演員來(lái)出演日本藝伎出現(xiàn)了較多爭(zhēng)議，但作為導(dǎo)演的羅伯特·馬歇爾卻給予了章子怡極大的肯定，他認(rèn)為章子怡身上既有著東方女性內(nèi)斂?jī)?yōu)雅的氣質(zhì)，也有著西方女性力量感十足的內(nèi)心，能夠讓人時(shí)刻體會(huì)到一種蓬勃向上的精神，這正是《藝妓回憶錄》主人公小百合的特點(diǎn)。章子怡通過(guò)自己的表演也證實(shí)了這一點(diǎn)，她通過(guò)精湛的表演將小百合的形象完美的呈現(xiàn)了出來(lái)。

二、二人在本土影片中女性角色創(chuàng)造對(duì)比

（一）性格化角色塑造

《我決定留下來(lái)》中蘇菲·瑪索所塑造的形象性格化十足，令人印象深刻。影片中主人公瑪麗多在為丈夫貝特朗的事業(yè)付出了10年后，終于無(wú)法忍受。恰在此時(shí)，安東尼出現(xiàn)在她的生活中?，旣惗嘣趦蓚€(gè)男人之間徘徊，最終她決定留下來(lái)。蘇菲Y屄晁魍ü嫘緣謀硌藎袒鲆桓鱸詡彝ブ心凍齙鬧鞲拘蝸蟆T謖莆樟酥鞫ㄖ螅輾啤ぢ晁骷涌熗吮硌萁謐啵鎪偌涌臁⒍骷峋觶缺硐殖鲅罷倚慮楦械木魴模終瓜至酥厥白孕諾哪諦淖刺C娑哉煞蚴保禱笆庇鍥又夭橛懈嗟鬧逵镅裕梢鑰闖鲆恢峙咳?、艛碳的緞颞屯翑碳能力闹不刻绎冧张］x諉娑園捕岬氖焙潁昀齠嗾瓜殖齙撓質(zhì)俏氯帷⑺炒擁囊幻妗K淙揮捌舊硎且徊坎晃酥南簿紓鑰梢鑰此輾啤ぢ晁髟謔奔淶幕巰攏雜諮菁嫉淖暄性嚼叢繳釗搿K淙蝗菅詹輝僨啻海溲菁幾由釗肷睿澩锏那楦懈猶誦??？

《梅蘭芳》是章子怡演技成熟的又一代表作品，她在孟小冬的（下轉(zhuǎn)第72頁(yè)）（上接第70頁(yè)）角色上傾注了極大的心血。在影片《梅蘭芳》中，孟小冬不僅僅只是梅蘭芳的紅顏知己，同時(shí)也是與戴著枷鎖做人唱戲的梅蘭芳進(jìn)行對(duì)比的鮮活形象。其在與梅蘭芳的對(duì)手戲中總是一靜一動(dòng)、一主動(dòng)一被動(dòng)、一疾一緩，臺(tái)下臺(tái)上的虛實(shí)轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)出了梅蘭芳和孟小冬的性格特點(diǎn)。所以，孟小冬的個(gè)性展現(xiàn)關(guān)系著整個(gè)影片的表意效果，這需要深刻的情感化表演來(lái)實(shí)現(xiàn)。所謂情感化表演是指演員在表演中，情真意切、聲情并茂的將角色情感變化、內(nèi)心活動(dòng)生動(dòng)細(xì)致的表現(xiàn)出來(lái)，使觀眾能夠直觀的體會(huì)到角色內(nèi)心的情感變化，從而達(dá)到感動(dòng)觀眾的效果。演員的情感化表演是生活化表演的深層次演繹。而達(dá)到情感化表演的標(biāo)志就在于給角色注入感人的生命力。在塑造《梅蘭芳》中的孟小冬時(shí)，由于著重演繹了梅蘭芳和她的短暫情感，所以情感化表演才更能將其中細(xì)膩感人的感情用貼切自然的方式表現(xiàn)出來(lái)。章子怡曾說(shuō)，她將自己放置于影片之中，切身體會(huì)著孟小冬的痛苦，感受著孟小冬為了梅蘭芳不惜付出一切的愛(ài)情。

章子怡與蘇菲·瑪索都在影片中尋找著性格化表演的美學(xué)突破。隨著挑選劇本的謹(jǐn)慎和演技的不斷打磨成熟，二人不約而同的選擇了具有鮮明特色和個(gè)性的角色。明星演員與普通演員的區(qū)別就在于他們會(huì)根據(jù)自己的藝術(shù)追求選擇合適自己的角色，然后通過(guò)自己的領(lǐng)悟演繹出現(xiàn)角色的性格，進(jìn)而將自己的個(gè)人魅力予以呈現(xiàn)，完成角色個(gè)性與演員個(gè)性的融合。適合于自己的角色可能并不是同質(zhì)的，但一定是最能展現(xiàn)演員魅力的。

（二）多元化的嘗試創(chuàng)造

蘇菲·瑪索向全世界觀眾展現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)十幾年的青春期之后，不再滿足于其長(zhǎng)期保持的青春少女形象，她開(kāi)始經(jīng)常挑戰(zhàn)鏡頭尺度頗大的文藝片。蘇菲·瑪索在通過(guò)各種方式來(lái)挑戰(zhàn)自己，尋求著演技的突破，力求創(chuàng)造出更加深刻的、更富有生命力的角色。章子怡在通過(guò)第一部影片的磨練之后，開(kāi)始不斷塑造新的角色，逐漸向著一線影星的行列邁進(jìn)。而她的角色也不再局限于羞澀清純的少女形象，她身上獨(dú)有的“狠”勁兒，讓她成為各種打戲、古裝戲的首選?？偟膩?lái)說(shuō)，二人在青春期終極之后，都走向了突破固有形象的道路，不斷嘗試新戲路，不斷突破自我。（作者單位：北京聯(lián)合大學(xué)廣告學(xué)院表演系）

參考文獻(xiàn)：

①楊劍明.論好萊塢類(lèi)型電影的美學(xué)特性 [J].戲劇藝術(shù)，1998

②劉詩(shī)兵.戲劇性與生活化有機(jī)融合的表演風(fēng)格[J].當(dāng)代電影，1999