周濤

【摘 要】莊戶劇團(tuán)始于上世紀(jì)八十年代末期，是對農(nóng)村自發(fā)的多種藝術(shù)團(tuán)隊的統(tǒng)稱。莊戶劇團(tuán)是農(nóng)村人在經(jīng)濟(jì)環(huán)境和物質(zhì)生活持續(xù)好轉(zhuǎn)的條件下，對生活質(zhì)量，特別是文化娛樂和精神生活方面的自發(fā)需求而產(chǎn)生的，是滿足廣大農(nóng)民群眾精神文化需求的一個重要突破口。本文就莊戶劇團(tuán)的現(xiàn)狀和問題進(jìn)行了一些思考。

【關(guān)鍵詞】莊戶劇團(tuán)；劇團(tuán)管理；文化

隨著物質(zhì)生活水平的提高，農(nóng)民在精神文化方面，愈加感覺到天天晚上坐在家里看電視的單調(diào)，“參與型”文化享受的欲望又開始萌動。于是，各種藝術(shù)形式的業(yè)余團(tuán)隊便應(yīng)運(yùn)而生，于是，也就有了“莊戶劇團(tuán)”這個響亮的名號，并使其在萬紫千紅的藝術(shù)百花園里有了一席之地。

為探索莊戶劇團(tuán)的建設(shè)與發(fā)展新思路，本人結(jié)合本區(qū)莊戶劇團(tuán)情況淺談一些粗淺的認(rèn)識。

一、莊戶劇團(tuán)的含義

莊戶劇團(tuán)的含義：以農(nóng)民群眾為主體，業(yè)余性質(zhì)的文藝團(tuán)體，堅持自編自導(dǎo)自娛自教而自發(fā)的藝術(shù)演唱活動，其活動空間主要在農(nóng)村文化廣場或進(jìn)入城市演出。莊戶劇團(tuán)的表演形式為：業(yè)余、自愿、小型、多樣，其主要節(jié)目的門類有戲劇、曲藝、小品、相聲、舞蹈、音樂、聲樂等綜合型表演方式。莊戶劇團(tuán)并非新生事物，共和國建立前后有許多被稱為“跑鄉(xiāng)坡、占街頭”的小戲班廣泛的在城鄉(xiāng)活動，當(dāng)然那是有償服務(wù)。文化大革命期間，每個公社和村隊幾乎都有叫做“毛澤東思想宣傳隊”和“樣板戲”劇團(tuán)。

二、縱覽莊戶劇團(tuán)現(xiàn)狀

濃厚的歷史文化底蘊(yùn)，各具地方特色的風(fēng)土民情和燦爛的現(xiàn)代文明，為莊戶劇團(tuán)的發(fā)展提供了肥沃的土壤。魯南地區(qū)柳琴戲、豫劇、山東琴書、運(yùn)河大鼓等一直都是民間長期留存的傳統(tǒng)表演形式。他們一般都由農(nóng)民自發(fā)組織，節(jié)目貼合群眾生活，深受群眾喜愛。

自黨的惠農(nóng)政策及各項大力扶持農(nóng)村文化發(fā)展的舉措施行之后，莊戶劇團(tuán)的發(fā)展迎來了一個歷史上的最高點(diǎn)。

例如棗莊市嶧城區(qū)共成立莊戶劇團(tuán)65家，吸納“民間藝人”2000余人。其中也產(chǎn)生了像陰平文化藝術(shù)聯(lián)合會、徐樓社區(qū)藝術(shù)團(tuán)等人員多、水平高的明星品牌莊戶劇團(tuán)。這些莊戶劇團(tuán)基本上形成了演出活動經(jīng)常舉辦、節(jié)目質(zhì)量逐步提升、受益群眾不斷擴(kuò)大的局面。全區(qū)莊戶劇團(tuán)成立至今，已舉辦各類演出2000余場次，受益群眾10萬余人次。

莊戶劇團(tuán)的個性特征是突出地方性、貼近生活、接近地氣，利用傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，演出的內(nèi)容多為身邊的人和事，群眾看著感到親切。莊戶劇團(tuán)的文化功能是寓教于樂，借助藝術(shù)感染力，潛移默化的宣傳黨的路線、方針、政策，傳播正能量。嶧城區(qū)莊戶劇團(tuán)在表演中，通過搜集整理傳統(tǒng)藝術(shù)，并傳承利用，把瀕臨消失的魯南琴書、運(yùn)河漁鼓、三句半、纖夫船號子等藝術(shù)形式重新搬上舞臺，給觀眾以耳目一新的感性認(rèn)識。這不僅滿足和豐富了廣大農(nóng)民群眾的精神文化生活，而且傳承和發(fā)展了地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。

莊戶劇團(tuán)已呈現(xiàn)芝麻開花節(jié)節(jié)高的可喜狀態(tài)，在農(nóng)村營造出“文化熱”的風(fēng)潮。對此，我們不能光從文化層面看待問題，應(yīng)當(dāng)從社會進(jìn)步的角度分析現(xiàn)實(shí)?？陀^的講，莊戶劇團(tuán)深得人心，在精神文明方面也做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。莊戶劇團(tuán)在扎根本土文化、面向大眾的發(fā)展中，增強(qiáng)黨群關(guān)系、干群關(guān)系、人際關(guān)系活動中發(fā)揮了巨大作用。

三、莊戶劇團(tuán)發(fā)展中的瓶頸

經(jīng)過調(diào)查論證，目前莊戶劇團(tuán)較以前有了很大規(guī)模的發(fā)展，但其發(fā)展還是面臨著一些不可回避的問題：

（一）發(fā)展經(jīng)費(fèi)不足。經(jīng)費(fèi)不足幾乎是困擾所有莊戶劇團(tuán)發(fā)展壯大的重要原因。據(jù)調(diào)查一個30人規(guī)模的莊戶劇團(tuán)，一年演出200場的基本支出就要15萬元。由于大多數(shù)莊戶劇團(tuán)都是基層群眾自發(fā)組織起來的，自身財力有限，而且一般都是免費(fèi)為群眾演出，大大的制約了劇團(tuán)的發(fā)展。雖然近年來各級政府對莊戶劇團(tuán)給予一定的經(jīng)濟(jì)扶持，但不是長久之計。

（二）后繼乏人。人才問題是支撐莊戶劇團(tuán)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵因素。從目前掌握的情況來看，莊戶劇團(tuán)主要是由中老年人組成，年輕人較少。而且受現(xiàn)代音樂的沖擊，也較少有年輕人熱衷于此，使得大多數(shù)莊戶劇團(tuán)的發(fā)展后勁不足、創(chuàng)作的新意不夠，都面臨著人員老化、后繼乏人的困境。

（三）高水平演員少，節(jié)目演出質(zhì)量偏低。莊戶劇團(tuán)主要是由退休的文藝工作者、農(nóng)村文化經(jīng)營戶、以及農(nóng)村的文藝愛好者組成。不得不說大多數(shù)的民間藝人文化素質(zhì)和專業(yè)水平還是有限的，他們多數(shù)以演出傳統(tǒng)的地方戲曲及劇目為主，演出創(chuàng)作創(chuàng)新的意愿和能力都不足，因此導(dǎo)致節(jié)目都缺乏一定的藝術(shù)水準(zhǔn)來支撐。

莊戶劇團(tuán)的生命在于不斷創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新就沒有感染力和向心力。我們正面臨著一個文化藝術(shù)大爆炸的新時代，農(nóng)民群眾在電視機(jī)前和電腦上便可欣賞到國際水平的高雅文化和頂尖藝術(shù)，這對莊戶劇團(tuán)的通俗文藝產(chǎn)生了極大的沖擊。如果仍舊一板一眼的走老路子，顯然有些不適宜了。 （下轉(zhuǎn)第48頁） （上接第46頁）

四、關(guān)于莊戶劇團(tuán)今后發(fā)展的一點(diǎn)思考

莊戶劇團(tuán)的發(fā)展在農(nóng)村文化建設(shè)中占據(jù)著重要的位置，它是滿足廣大農(nóng)民精神需求的重要途徑。為了莊戶劇團(tuán)更好的成長和發(fā)展，本人提出以下建議：

（一）加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)。莊戶劇團(tuán)的成敗與發(fā)展，領(lǐng)導(dǎo)是關(guān)鍵。從嶧城現(xiàn)象剖析，有九個演藝活動搞得有聲有色的團(tuán)隊主要是領(lǐng)導(dǎo)有方，他們熱愛文藝、懂業(yè)務(wù)，會管理，有社會活動能力，因此才會團(tuán)隊健康運(yùn)行和持續(xù)發(fā)展。

（二）加大政策扶持力度，變“輸血”為“造血”。建議主導(dǎo)部門用“以獎代補(bǔ)”給予扶持的同時，鼓勵和創(chuàng)作條件將莊戶劇團(tuán)推向有償服務(wù)的市場運(yùn)行中去。鼓勵建立扶持、考評、評比、獎勵等一系列的工作機(jī)制，充分利用鎮(zhèn)村綜合文化站、文化廣場等文化設(shè)施，為莊戶劇團(tuán)排練、演出提供免費(fèi)場所支持。另一方面，要充分調(diào)動社會的積極性，廣泛吸引社會資金參與，努力形成政府主導(dǎo)、部門幫建、多元投入的經(jīng)費(fèi)保障體系。要堅持以互利謀共贏，積極探索與企事業(yè)單位合作的途徑，推動莊戶劇團(tuán)走向市場。

（三）注重人才培養(yǎng)，建立莊戶劇團(tuán)發(fā)展的長效機(jī)制。建立一支扎根基層、數(shù)量充足、技藝精湛的農(nóng)村文化人才隊伍，是莊戶劇團(tuán)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵?？梢远ㄆ谄刚埜邔哟蔚奈幕瘜＜覍ηf戶劇團(tuán)進(jìn)行業(yè)務(wù)培訓(xùn)和藝術(shù)指導(dǎo)，不定期組織文藝骨干進(jìn)行學(xué)習(xí)交流，吸引年輕力量加入，有重點(diǎn)的培養(yǎng)一批青年人才、藝術(shù)骨干。并且積極開展莊戶劇團(tuán)優(yōu)秀工作者評選活動，綜合運(yùn)用專業(yè)培訓(xùn)、藝術(shù)交流、表彰獎勵等多種手段，建立一支扎根基層、技藝精湛、后勁十足的農(nóng)村文化人才隊伍。

五、樹立精品意識

隨著社會進(jìn)步和文化領(lǐng)域的繁榮與發(fā)展，莊戶劇團(tuán)的概念今非昔比，它不像建國初期的板凳頭、站街口那種初級階段的模式，而是要在團(tuán)隊陣容、舞臺場面、藝術(shù)質(zhì)量等方面相應(yīng)提高，同步升華。特別要樹立精品意識。從創(chuàng)作、排練到演出都要精心運(yùn)籌，達(dá)到思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)結(jié)合、完美統(tǒng)一。只有這樣才會贏得觀眾認(rèn)可。建議每個團(tuán)體都要有自己的“拿手戲”。團(tuán)隊之間要在文藝精品競爭的平臺上互相交流、借鑒，相輔相成，共同提高。農(nóng)村文化“百花齊放”不斷推陳出新，便是莊戶劇團(tuán)新旺發(fā)達(dá)欣欣向榮之時。

莊戶劇團(tuán)建設(shè)是社會主要新農(nóng)村文化建設(shè)的一個重要方面。它在豐富農(nóng)村文化生活、深化精神文明建設(shè)方面的作用是巨大的。它們將地方優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與群眾娛樂有機(jī)結(jié)合起來，使得眾多優(yōu)秀的非遺資源在他們的展演展示中得到了挖掘整理和傳承和發(fā)展。通過莊戶劇團(tuán)的發(fā)展實(shí)現(xiàn)了農(nóng)村文化的生活化、普及化、大眾化，廣大群眾成為了文化傳播的主體，使眾多的農(nóng)村群眾都切切實(shí)實(shí)的享受到了文化惠農(nóng)的成果。（作者單位：山東省棗莊市嶧城區(qū)文化館）