邢曉雯　趙黎明

【摘 要】《智取威虎山》是徐克執(zhí)導(dǎo)的一部3D動作電影，于2014年12月23日在中國大陸上映。電影改編自曲波小說《林海雪原》，講述的是解放軍一支驍勇善戰(zhàn)的小分隊與在東北山林盤踞多年的數(shù)股土匪斗志斗勇的故事。《林海雪原》之前已經(jīng)被改編為樣板戲，電影以及電視劇，此次徐克導(dǎo)演的改編也格外引人注目。本文從創(chuàng)作技術(shù)、敘事手法、人物設(shè)置三個方面剖析了電影《智取威虎山》的改編策略，從而挖掘出此次文學(xué)改編的技巧以及創(chuàng)新點。

【關(guān)鍵詞】《林海雪原》；智取威虎山；文學(xué)改編；徐克；楊子榮

在徐克版的《智取威虎山》之前，《林海雪原》已經(jīng)被改編過很多次：1958 年，中國京劇院的范鈞宏，根據(jù)小說的前八章改編了現(xiàn)代京劇《林海雪原》；1960年電影《林海雪原》由八一電影制片廠出品（編劇劉沛然、馬吉星，導(dǎo)演劉沛然，主演張勇手、王潤身等），在當(dāng)時可以說是家喻戶曉。同年，根據(jù)小說和中國京劇院改編的京劇《林海雪原》，并參考同名話劇，由申陽生執(zhí)筆，編演了京劇現(xiàn)代戲《智取威虎山》，這部作品即是后來的“樣板戲”的雛形；電視劇《林海雪原》也有1986 年版與2004 年版兩個版本。而此次徐克的改編又有哪些新意呢？北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李道新在網(wǎng)上看了三遍于冬、徐克監(jiān)制，甘露導(dǎo)演的《智取威虎山3D》電影紀(jì)錄片《打虎上山》和《踏雪而行》。在紀(jì)錄片里，針對《智取威虎山3D》與中國電影工業(yè)的問題，徐克說了一句話：“其實答案就是一個，專業(yè)—找對專業(yè)的人，做專業(yè)的事。”李道新教授認(rèn)為這就是徐克的從影之路，也是《智取威虎山3D》的制勝之道。①

一、突破“偽3D”，3D為畫面服務(wù)

當(dāng)下電影市場，很多電影為了利益需求，都將電影打造成3D形式，這種改變根本不是為了電影本身服務(wù)，我們稱之為“偽3D”現(xiàn)象。2012年的《少年派的奇幻漂流》我們贊嘆李安的電影將3D技術(shù)發(fā)揮到了美輪美奐的地步，王家衛(wèi)的《一代宗師3D》版不僅突破之前的敘事形式，也使得觀眾欣賞到了更加震撼的打斗場面，這樣的3D電影我們是愿意看到的，而此次徐克的電影也給觀眾展示了觀眾想象不到的視覺奇觀。

電影中打斗戲更多的換成了器械戲，不管是子彈橫飛還是血染白雪，加入了3D的效果都會使人血脈膨脹，增加了影片的可看性。讓人印象最深刻的便是“上山打虎”一段，電影中栩栩如生的呈現(xiàn)了楊子榮打虎的場景，老虎的塑造因為3D技術(shù)使得更加逼真，老虎的動作，神態(tài)更加真實，增加了觀眾的心理緊張感，觀眾大呼過癮。徐克的整個技術(shù)團隊基本是他拍攝《龍門飛甲》時的技術(shù)團隊，3D技術(shù)的運用經(jīng)過幾年探索也更加成熟。技術(shù)的創(chuàng)新更好的增強了電影的畫面感和立體感，使得畫面更加生動。作為2014年的賀歲檔、圣誕檔，3D元素的加入更是吸引了一大批的觀眾。

二、敘事手法別具一格

電影看完后觀眾討論最多的便是開頭和結(jié)尾的兩段現(xiàn)代戲。進入電影院，影片開始，便是韓庚在紐約的場景，不免使人跳戲，不過開頭的雪景以及圣誕氣氛更加貼合了影片上映的檔期，更加拉近了影片與觀眾的距離，最后將韓庚飾演的角色與《智取威虎山》中的“小栓子”發(fā)生連接，使得影片完整，這樣的處理效果難免會使觀眾覺得突兀，不過也體現(xiàn)了導(dǎo)演的別具用心。然而韓庚、張予曦等演員的加入也增加了觀眾的關(guān)注度，帶動了粉絲買票看電影的沖動。除此之外，徐克導(dǎo)演其實將韓庚想象成了自己，徐克也是在紐約的時候看了《智取威虎山》的故事才萌發(fā)了拍攝電影的想法，這樣一來，影片前后的兩段現(xiàn)代戲就不會顯得格格不入了?！读趾Ｑ┰吩髡咔ㄏ壬z孀劉波女士給了徐克很高的創(chuàng)作自由度，她說：“隨您改，只要拍得好看就行。”②現(xiàn)在看來，徐克不僅尊重了原著，而且更加貼合了現(xiàn)在的市場。

三、人物設(shè)置拋棄“臉譜化”

此次的電影改編最令人驚喜的還是人物設(shè)置。徐克在人物設(shè)置上張弛有度，選用演員也比較貼合，無論正派翻拍，都沒有臉譜化，刻畫人物的手法純熟，分寸把握的極好。其實本片屬于群像戲，各個角色間的制衡才是推進情節(jié)的關(guān)鍵，所以人物的性格是否討喜影響著整個觀影體驗。在小說中，各個金剛?cè)宋镄愿癫⒉皇置黠@，但是電影中對于老八的處理是非常討喜的，每次老八出場總能調(diào)動氣氛，并且推進故事的發(fā)展。徐克擅長表現(xiàn)反派，并且處理反派角色反而比正面角色有意思的多，所以使得本片的人物立體豐富，八大金剛的戲表現(xiàn)的很精彩，陰狠的或者沒心沒肺的，令人恐怖的或者惹人喜愛的。徐克擺脫了樣板戲里人物的陳舊氣味，讓他們成為了江湖俠士，而非臉譜化僵尸，他戲中的楊子榮是可以和土匪一起喝酒唱歌的。梁家輝是真的戴了一張臉譜，但他表演的座山雕會在陰沉沉擺酷之后，忽然沖上土臺子吼二人轉(zhuǎn)的。片中人物都是東北土話，而土匪們的黑話你需要看字幕才會懂，這是是和《林海雪原》原著小說中貼合的一點。除此之外，徐克弱化了電影中的女性角色，不管是白茹還是青蓮，一筆帶過，但是佟麗婭以及余男的表演還是令人稱贊的，就算是一個眼神與動作都能表現(xiàn)出人物復(fù)雜的心理活動。

最后，《智取威虎山》中徐克展現(xiàn)出了武俠氣息。雖然說威虎山的（下轉(zhuǎn)第63頁）（上接第61頁）戰(zhàn)斗形式已經(jīng)從刀劍升級為了槍炮，甚至坦克，但徐克電影中的俠氣，作為一種精神氣，并沒有丟掉，楊子榮與座山雕的最終決戰(zhàn)，就仿佛是兩個俠客間的對決。先是座山雕用馬青蓮做餌，楊子榮識破，便從其身后執(zhí)一根鐵鏈?zhǔn)幭?，給了座山雕一槍。然后二人馬上隱藏在一個墻角的兩面，待到座山雕從墻后探出頭，楊子榮便背靠地滑到了座山雕身后，幾槍了解了他，干凈利落，驚心動魄的同時行云流水。 徐克是少數(shù)還在前進的中國老一代導(dǎo)演之一，雖然作品的內(nèi)涵豐富度已經(jīng)在連年消退，但場面上卻還是精彩且獨樹一幟。（作者單位：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

注釋：

①海風(fēng).《智取威虎山3D》為何能夠老少通吃

②海風(fēng).《智取威虎山3D》為何能夠老少通吃

參考文獻：

[1]曲波.林海雪原.北京：人民文學(xué)出版社，2005年1月

[2] 王廣琨. 《林海雪原》的文本流變.學(xué)術(shù)交流.2011年7月

[3] 馬燕妮.《林海雪原》不同文藝樣式的比較解讀.文學(xué)教育（上）.2012年12月

[4] 李亞萍.俠肝義膽英雄魂—論《林海雪原》的民族特色.安徽文學(xué).2008年2月

[5]程光煒.《林海雪原的現(xiàn)代傳奇與寫真》.南開學(xué)報.2003年11月

[6]蔣盼.《林海雪原》研究回顧.社科縱橫.2004年12月

[7]任動.“紅色經(jīng)典”《林海雪原》的改編與傳播.蘭臺世界.2009年8月

[8] 雍茜.《林海雪原》的敘事模式淺析.重慶科技學(xué)院學(xué)報.2006年12月

[9]謝逢松.忠勇智—談電影“林海雪原”中楊子榮的光輝形象.前線.1961年4月

[10] 王喆.論徐克的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格.電影文學(xué).2011年6月

[11]沈盈姊.論徐克電影中人性關(guān)懷.電影評介.2006年7月

[12]海風(fēng).《智取威虎山3D》為何能老少通吃.上海采風(fēng).2015年2月