李曉紅

摘 要：體態(tài)語是優(yōu)秀主持人所具備的基本素質(zhì)，它的恰當(dāng)?shù)厥褂脮?huì)大大豐富節(jié)目的內(nèi)涵，讓觀眾在愉悅的氛圍中去感受美、欣賞美。但是，很多的主持人忽視體態(tài)語的運(yùn)用，有的運(yùn)用不恰當(dāng)，體態(tài)語的效能難以發(fā)揮，筆者就體態(tài)語的內(nèi)涵與功用，提出了自己的拙見，希望與大家共勉。

關(guān)鍵詞：語言；體態(tài)；恰當(dāng)；運(yùn)用；效能

[中圖分類號(hào)]：G222.2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-02--02

21世紀(jì)的中國，隨著經(jīng)濟(jì)文化的迅猛發(fā)展，我們的廣播電視事業(yè)也在蓬勃發(fā)展，那主持人的行業(yè)也越來越熱門，競爭也越來越激烈。廣大的觀眾對(duì)于主持人的要求也越來越嚴(yán)格，一個(gè)優(yōu)秀主持人要想得到大家的充分肯定，我想因素是極其多的，但是一定要有自己的特色。主持的節(jié)目一定要有內(nèi)涵，給我們留下極其深刻的印象。比如，法制節(jié)目主持人，語言犀利、見解獨(dú)特見長的白巖松、張紹剛；“中國好聲音”的節(jié)目主持人，有“中國好舌頭”美譽(yù)的華少；“非常6+1”的節(jié)目主持人，那個(gè)豎起三個(gè)指頭的標(biāo)志性動(dòng)作，而且體態(tài)語言豐富留著長發(fā)，笑容可掬的李詠；還有“中國年代秀”的節(jié)目主持人，那個(gè)機(jī)智、幽默、風(fēng)趣的趙屹鷗；當(dāng)然還有能與觀眾打成一片，經(jīng)常被選手“調(diào)侃”的“老畢”……這些主持人給億萬觀眾留下了深刻的印象，主持的成功不見得你有光鮮的外表美，但是一定要有內(nèi)涵豐富的內(nèi)在美。體態(tài)語就是體現(xiàn)內(nèi)在美的一個(gè)主要的表現(xiàn)，一個(gè)人的恰到好處的體態(tài)的展現(xiàn)，會(huì)給別人舒服感，一個(gè)主持人的恰當(dāng)?shù)捏w態(tài)語會(huì)讓觀眾變得輕松、愉悅。它作為一種無聲的語言，越來越多地受到大眾的關(guān)注。所以，優(yōu)秀的主持人與觀眾的溝通不僅僅是語言這種唯一的方式，更需要不斷完善自己的體態(tài)語言。只有這樣，才會(huì)使自己的主持事業(yè)熠熠生輝。

一、主持人要與時(shí)俱進(jìn)

隨著電視、電腦的普及，信息化時(shí)代到來了。人民的精神文化生活越來越豐富，不同文化層次的人的審美觀發(fā)生著極大的變化，他們知道如何去判斷美、欣賞美，“主持人”便成了評(píng)判的對(duì)象。主持人是公眾人物，他們的影響力和號(hào)召力是巨大的，直接影響到大眾對(duì)熱點(diǎn)、實(shí)事的看法。他們的點(diǎn)滴言行都會(huì)受到大眾的關(guān)注，其語言風(fēng)格、發(fā)型服飾、標(biāo)志性的體態(tài)語都會(huì)作為時(shí)尚元素進(jìn)入到大街小巷。但是，隨著主持大軍的發(fā)展，很多的主持人缺乏內(nèi)在，主持風(fēng)格毫無特色，跟不上時(shí)代的步伐，抓不住觀眾的心理與口味，慢慢的不被觀眾所喜歡，漸漸淡出了觀眾的視野。尤其是體態(tài)語的運(yùn)用，很是欠缺，主持死板，內(nèi)容空洞，不會(huì)隨機(jī)應(yīng)變，觀眾看起來厭煩。所以說，主持人要想在現(xiàn)代觀眾的心目中占有一席之地，必須豐富自己的體態(tài)語。要極力通過體態(tài)語調(diào)動(dòng)觀眾的視聽，才能更大限度地延展信息傳播的渠道，使觀眾從中感受到美，欣賞到美。

二、體態(tài)語的內(nèi)涵

體態(tài)語言指的是用表情、動(dòng)作和姿勢(shì)來進(jìn)行思想交流、表情達(dá)意、傳遞信息的非語言符號(hào)。電視節(jié)目主持人的體態(tài)語言正是通過他們的一顰一笑、一蹙一展、一舉手、一投足表露出來的。

節(jié)目主持人的體態(tài)語，是一種以主持人的面目表情、身體動(dòng)作、空間距離以及服飾等手段來傳播信息，交流感情的交流手段，是主持人的性格、氣質(zhì)、智趣的情感外露。它直接反映出主持人的知識(shí)層次和審美情趣。主持人的語言是一種藝術(shù)，它來源于生活而又高于生活，但是，又不能脫離生活，就像我們的文學(xué)作品一樣，它應(yīng)該與大眾有機(jī)融合在一起的。能讓老百姓接受和喜愛的體態(tài)語才是好的體態(tài)語。主持人的體態(tài)語要親切自然、真實(shí)感人，不要為了展現(xiàn)體態(tài)語而故意表演，那樣，會(huì)使人覺得虛假，同時(shí)，主持人要根據(jù)不同的主持內(nèi)容，運(yùn)用不同風(fēng)格的主持而展現(xiàn)體態(tài)語。

三、體態(tài)語的不良表現(xiàn)

很多的主持人在主持的時(shí)候，幾乎沒有體態(tài)語或者缺乏體態(tài)語，有的主持人的體態(tài)語運(yùn)用不恰當(dāng)，這都會(huì)使得主持的節(jié)目大打折扣，使人看起來乏味、枯燥、甚至厭煩。我們?cè)谟^看有的主持人的節(jié)目時(shí)候，例如，訪談節(jié)目，主持人一直端坐在主持臺(tái)上，表情傳達(dá)單一，幾乎看不見他的肢體語言的運(yùn)用，只是一直的發(fā)問，半個(gè)小時(shí)的訪談就像是教師給學(xué)生講的講座，訪談效果當(dāng)然不理想；還有的主持人體態(tài)語就是一個(gè)勁點(diǎn)頭，使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，例如，我們熟知的“小崔”，之前主持《小崔說事》的時(shí)候，體態(tài)語的運(yùn)用很單一，僵化，總是點(diǎn)頭，兩手抱肩，給人的感覺是一種難以接近的感覺，觀眾反應(yīng)不好，但是后來我們看崔永元不斷地改變自己的體態(tài)語，很受大眾的喜愛。還有一些主持人愛搞“小動(dòng)作”。比如有的主持人在主持節(jié)目時(shí)會(huì)下意識(shí)地把玩話筒；有的處在思考狀態(tài)時(shí)會(huì)不停地用手抓腦袋；有的在播報(bào)新聞時(shí)胳膊會(huì)左右擺動(dòng)不時(shí)地打著節(jié)拍；還有的出現(xiàn)失誤時(shí)會(huì)吐舌頭，這些小動(dòng)作都是不該出現(xiàn)的不和諧音符。應(yīng)該承認(rèn)，作為一個(gè)自然人，有一些習(xí)慣性的小動(dòng)作在所難免，然而主持人，要面對(duì)億萬的觀眾，一定要嚴(yán)格要求自己克服這些小動(dòng)作，把自己最靚麗的一面展現(xiàn)給觀眾。

還有的主持人與觀眾互動(dòng)的時(shí)候，不能引導(dǎo)、調(diào)撥觀眾，當(dāng)觀眾說錯(cuò)話的時(shí)候，回答不上來問題的時(shí)候，總是表現(xiàn)出急躁、不屑、不耐煩、甚至厭煩的表情，使得觀眾很是緊張、不自信。其實(shí)這些的微表情、微動(dòng)作是逃不脫觀眾雪亮的眼睛的。

四、體態(tài)語恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用

體態(tài)語的運(yùn)用是一門學(xué)問，它的恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用可以使主持效果大放異彩，成功運(yùn)用體態(tài)語的主持人是自信的，是有著豐富思想內(nèi)涵和深厚道德修養(yǎng)的一個(gè)人。一般通過他的體態(tài)語會(huì)感染很多的觀眾，從而，提升觀眾的審美情趣，使他及其節(jié)目越來越被觀眾所喜愛。筆者覺得主持人的體態(tài)語要注意如下兩點(diǎn)。

1.體態(tài)語要具有親和力

無論是什么樣的主持人，他的體態(tài)語必須具有親和力，要與觀眾“零距離”接觸，無論什么樣的節(jié)目，主持人就像是和觀眾面對(duì)面的交談，而不是頤指氣使，或者是講授式的完成任務(wù)，要使觀眾消除戒備、緊張，產(chǎn)生快樂之感。讓觀眾有一種喜歡參與，喜愛表現(xiàn)的欲望。

例如，吉林衛(wèi)視著名節(jié)目主持人尹興軍在一次主持的《笑滿大將村》的節(jié)目時(shí)候，他能與農(nóng)民“零距離”接觸，與農(nóng)民親如一家，一次邀請(qǐng)臺(tái)下的農(nóng)民與“二人轉(zhuǎn)”演員 互動(dòng)時(shí)候，幾個(gè)女士不好意思，產(chǎn)生冷場，他并沒有緊張，而是，自己拍著他們的背部，鼓勵(lì)參與，同時(shí)，自己也表演起來，氣氛一下子就活躍了，他還興奮地打跳起來。為農(nóng)民們的精彩表演鼓掌喝彩。

還有就是深受億萬觀眾喜愛的《星光大道》的主持人老畢，他就很注重和觀眾的互動(dòng)，最大限度的親近觀眾，很多的時(shí)候，參賽的演員與他開玩笑，拿他調(diào)侃，老畢樂此不疲，甚至還常常表演，用畢式的體態(tài)語和幽默，深深打動(dòng)著觀眾，深得男女老少的喜愛，都親切地稱呼他為“畢姥爺”。

2.對(duì)節(jié)目內(nèi)容做好定位

主持人主持的節(jié)目類型決定了在節(jié)目中使用什么樣的體態(tài)語言。別人灑脫的舉止未必適合你的個(gè)性、你的節(jié)目，自己的某些漂亮舉止也未必在每一個(gè)節(jié)目場合都適合。離開節(jié)目定位的體態(tài)語言會(huì)由于不得體而影響傳播效果。

比如，新聞?lì)?、法制類的?jié)目主持人的體態(tài)語一般以沉穩(wěn)、嚴(yán)謹(jǐn)為主；綜藝訪談節(jié)目主持人以熱情、歡快、體態(tài)語言居多，動(dòng)作較為大；服務(wù)類節(jié)目主持人親切、輕松、和善的音容笑貌、和藹可親的行為給人留下深刻印象；少兒節(jié)目主持人用其活潑的體態(tài)語言縮短了與孩子之間的距離，會(huì)增進(jìn)感情。試想，如果將畢福劍的體態(tài)語言放到新聞節(jié)目中去，那將會(huì)貽笑大方的。同樣，若將白巖松、敬一丹的體態(tài)語放到“中國好聲音”的主持現(xiàn)場，你也會(huì)感到壓抑，沉悶。難以愉悅。所以，主持人必須定位好自己的節(jié)目體態(tài)語，不斷調(diào)整，不斷總結(jié)，用好體態(tài)語言。

體態(tài)語的恰當(dāng)使用是優(yōu)秀主持人成功主持的先決條件，主持人只有根據(jù)自己的主持節(jié)目的類型與風(fēng)格，采用適合自己的主持節(jié)目的體態(tài)語，才能最大限度地展示自己，作為主持人也要不斷地培養(yǎng)自己的個(gè)人道德修養(yǎng)，努力克服自己的體態(tài)的缺點(diǎn)，不斷完善自己的體態(tài)語的內(nèi)涵，只有這樣，主持人才不會(huì)被觀眾所遺忘，節(jié)目才會(huì)更加精彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖曉琳：《電視節(jié)目主持人的品牌打造》，《現(xiàn)代傳播》2002年第3期

[2]曾志華：《培養(yǎng)個(gè)性特點(diǎn) 提升價(jià)值指數(shù)》，中國傳媒大學(xué)出版社，2006 年版

[3]李正堂，蔣心海：《語言的魅力》，海潮出版社，2002年6月