巴金的藝術(shù)創(chuàng)作以中長(zhǎng)篇著稱(chēng)，但在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中，他也寫(xiě)下了八十多個(gè)短篇。其中，短篇小說(shuō)《玫瑰花的香》就是早期比較有代表性的一篇。小說(shuō)寫(xiě)于1933年7月份的廣州，巴金在《懷念非英兄》一文中提到，“在廣東鄉(xiāng)村旅行了一個(gè)多月”，即指這段時(shí)光；而旅行之余，這一個(gè)多月的創(chuàng)作也很有成果。散文名篇《鳥(niǎo)的天堂》以及短篇小說(shuō)《還鄉(xiāng)》、《月夜》、《玫瑰花的香》都創(chuàng)作于此間。

與巴金的其它作品類(lèi)似，小說(shuō)《玫瑰花的香》發(fā)表之后，也經(jīng)歷了數(shù)度的版本變遷。1934年良友圖書(shū)印刷公司出版過(guò)一本《黑牡丹》的小說(shuō)合集，所收錄的篇目皆為1933-1934年登載在《良友》畫(huà)報(bào)上的小說(shuō)，巴金《玫瑰花的香》亦在此列。同年，該篇收入巴金的短篇小說(shuō)集《將軍》，由生活書(shū)局出版。之后，該篇小說(shuō)也隨《將軍》集收入1936年4月初版的《巴金短篇小說(shuō)集》第二集。仔細(xì)考校這些建國(guó)前的版本，除開(kāi)技術(shù)原因造成的錯(cuò)印、謬誤，或者一兩處字眼、標(biāo)點(diǎn)的改動(dòng)，小說(shuō)《玫瑰花的香》沒(méi)有文本上的變化。

巴金的這個(gè)短篇，實(shí)際上只有兩個(gè)版本可供比較研究：1933年《良友》畫(huà)報(bào)版和1958年《巴金文集》版。為了表述方便，下面分別簡(jiǎn)稱(chēng)良友版和文集版，加以比較考察。

整體上看，文集版對(duì)良友版的改動(dòng)較多。這種改動(dòng)從文本符號(hào)上來(lái)講，既有部分字眼、詞語(yǔ)的細(xì)微改動(dòng)（如詞語(yǔ)的變換、增刪），以及標(biāo)點(diǎn)的變化，也有不少獨(dú)立的句子、段落的增刪；由之而來(lái)，文本內(nèi)涵也發(fā)生了細(xì)微的變化，主要包括外在細(xì)節(jié)的變化、心理活動(dòng)的變化、人物形象的變化三個(gè)方面；最后，改動(dòng)前后兩個(gè)版本的風(fēng)格也出現(xiàn)不少差異。由于文集版是巴金親自編選，可以認(rèn)為，這種改動(dòng)是巴金對(duì)小說(shuō)藝術(shù)處理、藝術(shù)品位的某些自覺(jué)追求；又由于文集版是建國(guó)后的版本，與民國(guó)的良友版相比，又反映著時(shí)代的色彩與烙印。

首先看外在細(xì)部的變化。

第一，是細(xì)節(jié)描寫(xiě)的刪繁就簡(jiǎn)，如將良友版開(kāi)篇“在那旁邊攤開(kāi)的吸墨紙?zhí)咨厦嫠粝乱粋€(gè)字條”改為“在旁邊她留下一個(gè)字條”；將“玫瑰花瓣染著墨汁似的深紅色就像一點(diǎn)一滴的血”改為“玫瑰花瓣的深紅色就像一點(diǎn)一滴的血”；“就從左邊的書(shū)堆里拿了一本書(shū)來(lái)翻看”去掉“左邊的”這一方位修飾；“哭聲愈響愈高，聲音有點(diǎn)兒凄慘”改為“哭聲愈高，也愈凄慘”；“這個(gè)人家我很知道，丈夫是機(jī)器工人”改為“這個(gè)人家丈夫是機(jī)器工人”，等等。這些細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)化，使得文本語(yǔ)言更為凝練，敘述更流暢。

第二，是細(xì)節(jié)描寫(xiě)的重新潤(rùn)色、精確。如“我陷進(jìn)濃郁的香霧里”改為“我沉在濃郁的香霧里”，由氣味的“陷進(jìn)”深入到情緒的“沉在”；如“她的生活是很儉樸的，只靠著她的一個(gè)出嫁的姐姐來(lái)接濟(jì)她”改為“她的生活很儉樸，她靠著她一個(gè)出嫁的姐姐寄錢(qián)接濟(jì)她”，修改后不帶感情色彩，更像聽(tīng)別人說(shuō)起的，與前文“關(guān)于馨的事……我知道的卻很少”呼應(yīng)。同時(shí)，增加的“寄錢(qián)”一詞，更暗示女主人公馨是獨(dú)身避居城市，與后文她的住處描寫(xiě)呼應(yīng)；“我沒(méi)有說(shuō)話，只是低聲喚著她的名字”改為“我低聲喚著她的名字”，更符合邏輯、更簡(jiǎn)潔；在聽(tīng)到女友馨的隔壁夫婦吵架聲后，加入獨(dú)立的“我用憂郁的、疑問(wèn)的眼光望著馨，好像在求她給我一個(gè)解釋”一段，既體現(xiàn)了“我”的心理狀態(tài)，又很好地接續(xù)了下文馨的解釋?zhuān)辉亠@得突兀。

其次看人物形象、心理描寫(xiě)的變化。

第一，是男女主人公的形象改造。小說(shuō)中有一段話講到女主人公馨的戀愛(ài)史，良友版是這樣的：“和她來(lái)往的男子并不少”，而文集版改為“跟她來(lái)往的男人并不多”，這個(gè)截然相反的描述，反映了巴金對(duì)女主人公形象的重新改造。聯(lián)系全文，良友版的女主人公，看起來(lái)有更豐富、活潑的個(gè)人生活史，有點(diǎn)個(gè)人主義的孤僻、叛逆感；而文集版的女主人公，卻被描寫(xiě)得在情感生活上更為單純，個(gè)性更為沉靜，使得“不曾同誰(shuí)講過(guò)戀愛(ài)”的原因，更導(dǎo)向環(huán)境的壓抑與個(gè)人潔身自好的選擇。這一點(diǎn)在好多修改的地方得到了印證。比如，小說(shuō)描寫(xiě)到馨的穿著，在“花格子布短裙”前面，特意加了一個(gè)“藍(lán)”色的顏色修飾，以顯其穿著的樸素大方；“她的引誘的眼光籠罩著我的臉，她把我的心里照亮了”改為“她的眼睛像燈光一般，它把我的心里照亮了”，顯然，眼光里的性意味被淡化，而情感因素卻得到加強(qiáng)；同樣的，在逛公園的過(guò)程中牽手擁抱，卻去掉了初版的“她的手好柔軟”，在終于同居的一夜，卻刪去“這夜晚是美麗的，柔和的”、“這一刻我的全個(gè)身子都滲透了快樂(lè)”。這些描寫(xiě)的變化，相對(duì)削弱了女主人公的主動(dòng)、個(gè)性獨(dú)立等現(xiàn)代女性特征，多了幾分傳統(tǒng)的溫婉和可愛(ài)；而男主人公對(duì)她的感情，也減弱了性的成分。

第二，是心理描寫(xiě)的含蓄、簡(jiǎn)化、省略。如將“我的頭好像被什么沉重的東西壓著了一般。房間里仿佛著了火。我不能夠這樣忍耐下去”一段去掉了“房間里仿佛著了火”這句過(guò)分外露的修飾；將“我更想不到去獲得馨的愛(ài)情”改為“我更不敢想得到馨的愛(ài)情”，既與前文“我從來(lái)就不敢做戀愛(ài)的夢(mèng)”相呼應(yīng)，又顯示馨在“我”心目中潛藏的情感地位；又比如心理描寫(xiě)的省略，如當(dāng)“我”到馨的家中，馨向“我”表露心跡的時(shí)候，良友版有這樣一段心理剖白“我勝利了，我把馨得到手了！我不能不得意地這樣想”，而文集版將這兩句話省略了，使得女主人公的訴說(shuō)更流暢、動(dòng)人，“我”的愛(ài)情也更溫情、含蓄；又比如當(dāng)馨聽(tīng)到隔壁夫婦的吵架，變得憂郁沉默，使得“我不知道她心里在想什么”時(shí)，文集版則刪除了這句過(guò)于理性明晰的內(nèi)心獨(dú)白，更符合人物身份。值得注意的是，類(lèi)似的心理省略大多發(fā)生在男主人公身上。修改后的文集版，男主人公的心理活動(dòng)雖然減少，但卻更為凝練，深沉，心理描寫(xiě)和性格塑造得以融洽、統(tǒng)一。

綜合以上比較，可以得出結(jié)論：巴金小說(shuō)《玫瑰花的香》一篇，最佳的版本應(yīng)該是1958年《巴金文集》版（1986-1994年26卷版的《巴金全集》，雖然整體更為全面、權(quán)威，然而具體到此篇，也是采用的文集版）。巴金對(duì)良友版的修改，主觀上，可以認(rèn)為是一種小說(shuō)藝術(shù)上的完善；客觀上，又和時(shí)代的環(huán)境、氛圍有微妙的關(guān)聯(lián)。后一點(diǎn)，尤其體現(xiàn)在巴金對(duì)女主人公現(xiàn)代女性形象的削弱，對(duì)戀愛(ài)性心理的淡化，這不能說(shuō)沒(méi)有時(shí)代接受心理的考量。

【參考文獻(xiàn)】

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[3]巴金.巴金全集（第十卷）[M].北京：人民文學(xué)出版社，1989

[4]趙景深.新文學(xué)過(guò)眼錄[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2004

[5]李存光.百年巴金：生平及文學(xué)活動(dòng)事略[M].人民文學(xué)出版社，2003

作者簡(jiǎn)介：宋晨晨，四川師范大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：文字語(yǔ)言。