邵春子

摘 要：《獵槍》是井上靖在戰(zhàn)后發(fā)表的第一部小說(shuō)。通過(guò)小說(shuō)三角關(guān)系中三杉穰介的行為和體現(xiàn)出的心理可以分析出其在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的代表性心理。井上靖有目的的塑造這種代表性的角色源于對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的觀察及體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：《獵槍》；三杉穰介；代表性

[中圖分類號(hào)]： I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-23--01

日本作家井上靖號(hào)稱日本國(guó)民文學(xué)家，他在1945年后發(fā)表的作品既包含了純文學(xué)的深刻性兼具大眾文學(xué)的可讀性，收到民眾廣泛的歡迎?！东C槍》正是這一類型中的首部作品。小說(shuō)開篇以講述人“我”發(fā)表散文詩(shī)《獵槍》展開，散文詩(shī)引出一個(gè)自稱為“三杉”的男人的來(lái)信，他的信中還附上了寄給他的三位女性的信件，由此牽扯出一段戀愛故事。

一、三杉穰介的行為特點(diǎn)

通過(guò)小綠、彩子和薔子分別寫給三杉的信件可以從不同角度分析出三杉的行為特點(diǎn)。對(duì)于小綠，三杉表現(xiàn)出的是漠視的行為特點(diǎn)。三杉不愛妻子小綠，卻也沒(méi)有任何跡象或行為表明要于小綠離婚，反而在人前一副和美夫妻的樣子。這留給小綠幻想的余地，以為和丈夫的感情還有轉(zhuǎn)圜的余地，于是千方百計(jì)想要引起丈夫的注意。但三杉對(duì)小綠的刻意表現(xiàn)無(wú)論是積極的還是消極的行為一概予以無(wú)差別的漠視，不由得更加惹小綠怨恨，終日自暴自棄。小綠早就知道丈夫和姐姐彩子的私情，隱忍多年，最終和姐姐攤牌并以為是自己逼死了彩子，這時(shí)她才想到了離婚。

另一角度，從彩子和其與前夫所生女兒薔子的信件來(lái)看，三杉對(duì)情人彩子采取的是放任的行為特點(diǎn)。他消極的對(duì)待愛情道路上遇到的問(wèn)題，逃避彩子的真實(shí)感情、感受。首先向彩子求愛成功后，三杉選擇了秘密交往這一方式，把兩人的愛情放在了一個(gè)不能光明正大的尷尬位置，對(duì)于姐妹兩人關(guān)系如何變化采取完全放任的態(tài)度。其次對(duì)于彩子真實(shí)的感情，三杉也選擇了逃避和放任。三杉的這些放任造成彩子對(duì)于單純開朗的妹妹小綠和對(duì)自己一往情深的情人三杉的負(fù)罪感。十三年負(fù)罪的生活使她在親密愛人和親人面前無(wú)法敞開心扉，最后在前夫再婚的打擊下無(wú)奈自殺。

二、利己、孤獨(dú)的本質(zhì)

三杉在三角關(guān)系中表現(xiàn)出漠視和放任的行為特點(diǎn)是有一定內(nèi)在原因的。首先對(duì)妻子的漠視體現(xiàn)出的是一種對(duì)于外在和諧的重視。外在和諧是指他在保持體面的中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的家庭生活的同時(shí)，在暗地里還存在一份私情。與重視這種“和諧”相對(duì)的，他的放任體現(xiàn)的是對(duì)于失去的恐懼，即害怕失去彩子以及由此帶來(lái)的感情生活。與彩子之間的愛情對(duì)三杉而言是他精神生活的寄托。三杉對(duì)彩子的內(nèi)心真實(shí)情感的逃避突出了他害怕失去的心理。對(duì)于和諧表面的重視和對(duì)失去的恐懼從正反兩面體現(xiàn)了三杉想要維持現(xiàn)有生活的心理，既想要物質(zhì)上的體面又想得到精神上的慰藉。他的漠視并不是真的不在意、沒(méi)有想法；放任也并非不想得到真愛，這些都是為了保持現(xiàn)有生活這一目的而采取的手段。但他只注意到自身的生活狀態(tài)，并以此為優(yōu)先。這可以概括為一種自私的利己主義。

這種利己行為的結(jié)果造成了主人公深深的孤獨(dú)感。本以為和彩子愛情會(huì)得到慰藉，但放任彩子感情的結(jié)果只是加深了自己的孤獨(dú)，落入孤獨(dú)的無(wú)限循環(huán)當(dāng)中。另一方面由于自身的利己目的和行為，三杉內(nèi)心的孤獨(dú)感無(wú)人傾訴，心理隱忍的痛苦無(wú)處發(fā)泄，只能以冰冷的獵槍為伴。小說(shuō)開篇處三杉給“我”寫信來(lái)傾訴內(nèi)心也正說(shuō)明他無(wú)法與周圍的親人朋友進(jìn)行內(nèi)心交流，只能通過(guò)這種方式來(lái)宣泄一番。

三、時(shí)代代表性

《獵槍》是井上靖于1949年發(fā)表的戰(zhàn)后首部作品。在這之前他的創(chuàng)作停滯了有近十一年的時(shí)間。作者選擇在1949年再度創(chuàng)作與作者的經(jīng)歷密切相關(guān)。作家本身就是報(bào)社的從業(yè)者，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)前后的日本社會(huì)深有感觸也是一種職業(yè)必然。作品中的時(shí)代背景清楚的設(shè)為1934年—1947年這一點(diǎn)并非巧合。在井上靖的其他現(xiàn)代小說(shuō)作品中也常常對(duì)某些社會(huì)事件或社會(huì)思潮等予以關(guān)注。《獵槍》中通過(guò)火災(zāi)和空襲等背景的描繪，將1934—1947這個(gè)特殊的時(shí)代特點(diǎn)暗示出來(lái)——?jiǎng)觼y的、不安穩(wěn)的年代。作為具有一定社會(huì)地位的社會(huì)精英，三杉外表看似光鮮，內(nèi)在卻是虛偽的生活與不能傾訴的孤獨(dú)。作者做此類人物形象的塑造一是出于對(duì)孤獨(dú)人物的一貫偏好，也暗示了三杉心理狀態(tài)的時(shí)代代表性。

首先，孤獨(dú)可以說(shuō)是井上靖文學(xué)作品的一貫主題。無(wú)論是作家的歷史小說(shuō)還是現(xiàn)代小說(shuō)，主人公常常帶有孤獨(dú)色彩或生活在孤獨(dú)感之中。針對(duì)不同的登場(chǎng)人物的孤獨(dú)，作品中會(huì)流露出作者的欽佩或欣賞，如《天平之甍》《孔子》等。但對(duì)于三杉的孤獨(dú)，作者流露出的是對(duì)時(shí)代不幸的批判、對(duì)人物命運(yùn)的悲哀。

三杉像多數(shù)人一樣，在社會(huì)一般觀念要求下規(guī)范、審視自己的行為。再加上他身處上流社會(huì)，屬于先進(jìn)群體的代表，更是生活得謹(jǐn)言慎行，不敢越雷池一步。這種對(duì)于自身行為的小心謹(jǐn)慎具有時(shí)代代表性。首先，它源于對(duì)現(xiàn)有利益得失的重視。在動(dòng)亂的時(shí)代里，不安籠罩人心，人們害怕失去，因此對(duì)異常變化變得敏感起來(lái)。其次還根源于人與人之間的防范意識(shí)。動(dòng)亂的時(shí)代環(huán)境造就了患得患失的心理，人們出于無(wú)法預(yù)料未來(lái)和對(duì)命運(yùn)不能掌控的無(wú)力感，只好固守眼前的利益。既然改變不一定帶來(lái)好的結(jié)果，那不如保持現(xiàn)狀更好。同樣，在變化的環(huán)境中被人背叛的代價(jià)太大，于是不能完全信任他人。由此，通過(guò)三杉這個(gè)人物具有的時(shí)代代表性的行為和心理不難看出，作家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)前后十余年來(lái)的日本社會(huì)的觀察和思考。

參考文獻(xiàn)：

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