周 鑫

（江蘇師范大學(xué)文學(xué)院 江蘇徐州 221116）

透過(guò)電影《梅蘭芳》審視戲劇表演名家梅蘭芳經(jīng)典形象的延續(xù)

周 鑫

（江蘇師范大學(xué)文學(xué)院 江蘇徐州 221116）

電影《梅蘭芳》是由中國(guó)著名導(dǎo)演陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，并于2008年在中國(guó)上映。影片講述了著名戲劇表演藝術(shù)家梅蘭芳的一生軌跡，包括其對(duì)京劇傳統(tǒng)劇目的改革，應(yīng)邀海外演出，抗戰(zhàn)時(shí)期蓄須罷演等主要事跡。本文試圖從電影入手，闡述并分析梅蘭芳經(jīng)典形象的延續(xù)。

戲??；梅蘭芳；陳凱歌

電影《梅蘭芳》是由著名導(dǎo)演陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，于2008年在國(guó)內(nèi)上映的一部電影。影片以著名戲劇表演藝術(shù)家梅蘭芳一生的人生軌跡為主線，好友邱如白、戀人孟小冬為副線，試圖向觀眾展示出一個(gè)形象全面的梅蘭芳。

一、電影劇本附帶過(guò)濃的作家人文色彩

嚴(yán)歌苓的個(gè)人色彩太過(guò)濃郁，完全影響到了《梅蘭芳》這部電影本應(yīng)有的素雅，影響到了梅蘭芳先生本人一生素雅為人的簡(jiǎn)潔。從《少女小漁》到《天浴》再到《扶?！?，不難發(fā)現(xiàn)，嚴(yán)歌苓總喜歡在平淡之中見(jiàn)波瀾。沒(méi)有過(guò)多的筆墨在國(guó)家，在社會(huì)的不幸，而著是重去挖掘人物的內(nèi)心世界。從這個(gè)社會(huì)最微小的分子，一個(gè)人的身上，通過(guò)人物內(nèi)心的變化，來(lái)映襯這個(gè)大時(shí)代的變化?！渡倥O》捧紅了劉若英，《天浴》讓我們重新認(rèn)識(shí)了李小璐，很可惜，這部《梅蘭芳》卻沒(méi)有讓我們看見(jiàn)更驚艷的黎明?！罢l(shuí)要是毀了這份孤單，誰(shuí)就毀了梅蘭芳?！边@是電影里邱如白的一句令人印象深刻的臺(tái)詞。嚴(yán)歌苓或許以為這樣一句似是而非的經(jīng)典句子，配上孫紅雷的演技，一定可以媲美古今電影中的經(jīng)典臺(tái)詞，讓成為梅蘭芳先生在觀眾心中的代言詞。很可惜，這讓人感覺(jué)除了附庸風(fēng)雅外，僅僅讓人感嘆留洋回來(lái)的海歸派即使如邱如白也不過(guò)是個(gè)唯心主義者。嚴(yán)歌苓過(guò)度依賴了她以往在美國(guó)好萊塢當(dāng)編劇的成功經(jīng)驗(yàn)，而忽視梅蘭芳先生本身所帶有的人格魅力，這與傳統(tǒng)中國(guó)文化息息相關(guān)，與時(shí)代下的中國(guó)國(guó)情息息相關(guān)。

二、影片演員的主次混亂與表演的缺失

既然以梅蘭芳作為整部電影的主線，就應(yīng)以敘述梅蘭芳為主。但影片中邱如白的戲份過(guò)重影響到了對(duì)梅蘭芳人物形象的表現(xiàn)。誠(chéng)然邱如白是梅蘭芳生命中一個(gè)相當(dāng)重要的人物，但是邱如白出場(chǎng)過(guò)多，也會(huì)對(duì)梅蘭芳的人物刻畫產(chǎn)生沖擊。并且邱如白的扮演者孫紅雷，是以扮演反面角色而走紅，他的形象與真實(shí)的邱如白形象有較大的不同，他的出場(chǎng)并不能很好的展現(xiàn)出邱如白這個(gè)人物在梅蘭芳生活中的作用。并且在影片中由于邱如白的出場(chǎng)過(guò)多，導(dǎo)致人物形象的主次有所顛倒，影響到了梅蘭芳個(gè)人性格的展示。所以才讓人懷疑這部電影到底要表現(xiàn)梅蘭芳還是邱如白？并且梅蘭芳的扮演者黎明，也未能很好的詮釋出梅蘭芳這個(gè)角色。在他身上無(wú)法找到一個(gè)戲劇表演名家所應(yīng)具備的風(fēng)采，僅僅依靠呆滯的眼神是不能表現(xiàn)出梅蘭芳先生在混亂的大時(shí)代里處變不驚從容淡定的風(fēng)度。與同樣扮演過(guò)戲劇名角的張國(guó)榮相比，黎明相去甚遠(yuǎn)，他未能展示出梅蘭芳先生演戲與生活的兩種不同。定妝入戲?yàn)榈┙牵瑧?yīng)為女兒身的柔媚；卸妝下臺(tái)為男兒，風(fēng)度翩翩應(yīng)為一種淡定從容的態(tài)度，這才是梅蘭芳先生的真實(shí)狀態(tài)，也是符合人們心中的梅蘭芳先生形象。

三、影片導(dǎo)演理想的追求與票房的妥協(xié)

一部電影的好壞，相當(dāng)大的程度取決于導(dǎo)演。陳凱歌是中國(guó)第五代導(dǎo)演中執(zhí)牛耳級(jí)人物，其獨(dú)特的人文精神以及善于剖析特定歷史條件下的人物的生存狀態(tài)與內(nèi)心變化的特點(diǎn)，卻未在電影《梅蘭芳》展現(xiàn)。同為陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《霸王別姬》曾獲巨大成功，摘下了包括46屆法國(guó)戛納的金棕櫚在內(nèi)的國(guó)內(nèi)國(guó)外諸多大獎(jiǎng)，他本人也成為國(guó)內(nèi)獲得過(guò)戛納電影節(jié)獎(jiǎng)的唯一。在此之前國(guó)內(nèi)電影從未有一部像《霸王別姬》將文藝片和商業(yè)片結(jié)合的如此無(wú)暇，猶如史詩(shī)般的波瀾壯闊，電影將那些特定時(shí)代特定人物的生命歷程歷歷呈現(xiàn)在熒幕前。影片中主要角色程蝶衣矛盾曲折的心理歷程被張國(guó)榮演的入木三分；張豐毅所扮演的段小樓和鞏俐扮演的菊仙亦毫不遜色。在他們或喜或悲的角色生命里，讓觀眾感受到了人性隨著社會(huì)，隨著時(shí)代在不斷的悄然變化著。陳凱歌導(dǎo)演通過(guò)《霸王別姬》這部影片將自己證明在了世界導(dǎo)演之巔。但同樣是陳凱歌在05年拍攝的《無(wú)極》就毀譽(yù)參半。所以當(dāng)故事背景同樣用京劇，電影《梅蘭芳》的設(shè)計(jì)初衷還是希望能達(dá)到《霸王別姬》的藝術(shù)水準(zhǔn)。但缺乏了《霸王別姬》那種真實(shí)代入感的蕩氣回腸，也沒(méi)有了《無(wú)極》中天馬行空的想象，這部電影夾在真實(shí)的還原人物與虛構(gòu)的襯托人物之間。

在二十世紀(jì)初期的中國(guó)，在戰(zhàn)亂橫行民族危機(jī)的國(guó)難時(shí)刻，梅蘭芳先生作為一名戲劇演員有著他獨(dú)有的人生態(tài)度在反抗，梅先生作為一種民族精神，在混亂年代里支撐起國(guó)人不屈的信仰。梅先生作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的代表，他的形象應(yīng)如京劇國(guó)粹般在人們心中延伸流淌。

[1]李仲明,編著.京劇大師:梅蘭芳[М].北京:民主與建設(shè)出版社,2012.

[2]梅蘭芳,著.梅蘭芳戲劇散論[М].北京:中國(guó)戲劇出版社,1959.

[3]陳墨,著.陳凱歌電影倫[М].北京:文化藝術(shù)出版社,1998.

The continuation of classic image of drama master Mei Lan-fang through the film "Mei Lan-fang"

Zhou Xin

(Chinese School of Jiangsu Normal University, Xuzhou Jiangsu, 221116, China)

The movie "Mei Lan-fang" is directed by the famous director Chen Kai-ge, and releases in 2008 in China. The film tells the story of life trajectory of the famous performing artist Mei Lan-fang, including the traditional repertoire of Peking opera reform, is invited to perform abroad, bearded to refuse perform during the period of Anti Japanese War, and other major stories. This paper attempts to start from the film, elaborates and analyzes the continuation of classic image of drama master Mei Lan-fang.

drama; Mei Lan-fang; Chen Kai-ge

I235.1

A

1000-9795（2014）03-0106-01

［責(zé)任編輯：董 維］

2014-01-17

周 鑫（1988-），男，江蘇徐州人，從事戲劇戲曲學(xué)研究。