李曉華

摘 要：動(dòng)畫影片是一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過動(dòng)畫影片的動(dòng)畫特點(diǎn)、故事類型可以表現(xiàn)出國家，地區(qū)或者民族不同所具備的不同藝術(shù)特點(diǎn)。動(dòng)畫影片與普通影片一樣不僅具有一定的商業(yè)價(jià)值，其潛在的文化價(jià)值更是影響巨大。中國傳統(tǒng)動(dòng)畫在創(chuàng)作初期創(chuàng)造了許多令人印象深刻的動(dòng)畫角色，如神筆馬良、哪吒、九色鹿等，在世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中影響巨大，形成了獨(dú)特的中國動(dòng)畫風(fēng)格，不僅展現(xiàn)出中國動(dòng)畫獨(dú)特的美，還向世界展現(xiàn)出中國悠久的歷史和燦爛的文化。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格；動(dòng)畫影片；發(fā)展和創(chuàng)新

1 中國動(dòng)畫發(fā)展歷程

揭開中國動(dòng)畫序幕的作品是1926年的《大鬧天宮》，從這部動(dòng)畫之后中國動(dòng)畫開始蓬勃發(fā)展。早期的創(chuàng)作者們積極探索傳統(tǒng)藝術(shù)形式與動(dòng)畫結(jié)合的可能性，將中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的泥塑、剪紙、皮影、繪畫等手法融入動(dòng)畫，創(chuàng)作出了許多令人驚嘆的動(dòng)畫作品。

隨著文化的交流，歐美與日韓動(dòng)畫思想的滲入，中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)雖然迅速發(fā)展，但因?yàn)閯?chuàng)作題材的日漸枯竭，創(chuàng)作思維受到約束等原因，盡管國家對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)有扶持政策，各地政府部門也積極推進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)園區(qū)的建設(shè)。但中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)始終未能創(chuàng)造輝煌。創(chuàng)作出的動(dòng)畫人物形象毫無特點(diǎn)，文化氣息平淡。民族藝術(shù)形式?jīng)]有創(chuàng)新，不能夠滿足觀眾的需要。美日動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)則因其成熟的商業(yè)操作和積極的探索精神，在世界動(dòng)畫行業(yè)中獨(dú)占鰲頭，對(duì)中國動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展造成了巨大的影響。美國動(dòng)畫片《花木蘭》《功夫熊貓》等成功地借用了中國傳統(tǒng)文化，取得了巨大的成功。這就給我國動(dòng)畫創(chuàng)作者提供了一個(gè)良好的范本，我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)要想取得長足的發(fā)展還需要借鑒傳統(tǒng)文化，充分利用中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式。

2 傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格在動(dòng)畫影片中的應(yīng)用

剪紙藝術(shù)屬于我國獨(dú)有的、歷史悠久的民間藝術(shù)表現(xiàn)形式，在長期的歷史進(jìn)程中，通過勞動(dòng)人民智慧與雙手結(jié)合創(chuàng)新，形成了獨(dú)特的中國藝術(shù)風(fēng)格，是我國現(xiàn)存的藝術(shù)瑰寶之一，可以充分體現(xiàn)我國的民族藝術(shù)特色。正因?yàn)榧艏埶囆g(shù)表現(xiàn)出平易質(zhì)樸的特點(diǎn)，各個(gè)年齡段的觀眾都十分喜愛。剪紙藝術(shù)，皮影藝術(shù)以及窗花藝術(shù)作為我國勞動(dòng)人民生活智慧的體現(xiàn)，其表現(xiàn)的內(nèi)容多是人民生活中的故事、傳說。表達(dá)深刻寓意和對(duì)生活的美好向往。我國動(dòng)畫發(fā)展初期對(duì)剪紙藝術(shù)運(yùn)用的例子很多，如《豬八戒吃西瓜》《葫蘆兄弟》等，這些動(dòng)畫影片多選用中國古代傳說故事為題材。主題鮮明，弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)美德。剪紙藝術(shù)風(fēng)格與動(dòng)畫的巧妙融合，成就了中國動(dòng)畫影片獨(dú)特的表現(xiàn)形式。

剪紙藝術(shù)在動(dòng)畫影片中應(yīng)用的優(yōu)勢(shì)有：剪紙藝術(shù)所構(gòu)成的人物色彩豐富，鮮亮，多為紅紫等亮色。因?yàn)榧艏埶囆g(shù)的特點(diǎn)其表現(xiàn)的人物沒有透視變化，人物形象圓潤、有趣味。剪紙藝術(shù)應(yīng)用在動(dòng)畫影片中時(shí)區(qū)別于窗花顏色的單調(diào)，更趨向于眾多傳統(tǒng)年畫的顏色搭配，大膽而豐富。和年畫一樣也可以給人過節(jié)的歡樂氣氛，不僅民族特色十足，在藝術(shù)表現(xiàn)力上也絲毫不弱?，F(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展也彌補(bǔ)了剪紙藝術(shù)應(yīng)用于動(dòng)畫影片的不足，剪紙動(dòng)畫影片和普通動(dòng)畫片相比在色彩表現(xiàn)上占有優(yōu)勢(shì)，可是在人物動(dòng)作操作上處于劣勢(shì)，現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)正好可以輔助剪紙動(dòng)畫影片，在人物動(dòng)作操作上降低成本，提高效率，發(fā)揮剪紙藝術(shù)運(yùn)用在動(dòng)畫影片中的全部優(yōu)勢(shì)。

3 國畫藝術(shù)在動(dòng)畫影片中的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)國畫采用白紙與黑墨，黑白相調(diào)，展現(xiàn)中國人自古以來的陰陽相調(diào)，人與自然和諧的觀點(diǎn)，中國畫的材料雖然簡單，但在對(duì)自然萬物的表現(xiàn)上重在意味深遠(yuǎn)，追求神似，不拘泥于寫實(shí)，可以展現(xiàn)出動(dòng)畫的優(yōu)美意境，代表了中國動(dòng)畫的重要特點(diǎn)。1960年《小蝌蚪找媽媽》作為第一部水墨動(dòng)畫誕生，其中的人物造型獨(dú)特，與中國國畫畫風(fēng)一致，在劇中角色動(dòng)作和形態(tài)的表現(xiàn)中，溫婉細(xì)膩，細(xì)致地表現(xiàn)了小蝌蚪的心理活動(dòng)和對(duì)媽媽的思念之情。這部水墨動(dòng)畫在世界動(dòng)畫舞臺(tái)上產(chǎn)生了巨大反響，使得世界動(dòng)畫業(yè)對(duì)中國動(dòng)畫有了全新的認(rèn)識(shí)。1963年，另一部充滿中國國畫特色的動(dòng)畫影片《牧笛》面世，動(dòng)畫中的畫風(fēng)根據(jù)國畫大師方濟(jì)眾和李可染的作品確定。中國自然風(fēng)景和淳樸民風(fēng)在影片中表現(xiàn)的恰當(dāng)、悠遠(yuǎn)。整個(gè)動(dòng)畫片圍繞著放牛的牧童和牧童悠揚(yáng)悅耳的牧笛聲展開，動(dòng)畫中整體風(fēng)景充滿中國畫風(fēng)，蝴蝶、飛鳥、鹿群伴著笛聲在險(xiǎn)峻高山旁邊的森林中嬉戲玩耍。動(dòng)靜結(jié)合，畫面感十足。大自然的雄偉壯麗，動(dòng)物的活潑可愛，水的清澈靈動(dòng)完美結(jié)合，加上俏皮的笛聲，更是引人入勝。

外國人觀看《牧笛》后驚嘆，這部動(dòng)畫是一部真正屬于中國的動(dòng)畫，他們甚至戲稱這部動(dòng)畫為中國第五大發(fā)明。融入中國畫藝術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫，表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)，像是一部中國繪畫藝術(shù)的畫卷呈現(xiàn)，民族感強(qiáng)烈。在畫面設(shè)計(jì)上，采用虛實(shí)結(jié)合、意形結(jié)合。對(duì)色彩的運(yùn)用雖然不多，但是畫面層次感十足，構(gòu)圖巧妙，充分體現(xiàn)幾千年中國畫的精髓。將中國畫藝術(shù)風(fēng)格融入動(dòng)畫影片重要的是注意觀察，追求意境，要求甚高。《牧笛》制作團(tuán)隊(duì)為了更好地表現(xiàn)動(dòng)畫中的水牛，僅僅觀看水牛的動(dòng)作神態(tài)就耗時(shí)兩個(gè)半月。所以研究要講述動(dòng)畫故事的場(chǎng)景及人物、動(dòng)畫特點(diǎn)，追求逼真效果，對(duì)于中國畫風(fēng)格的動(dòng)畫影片表現(xiàn)力影響重大。傳統(tǒng)的中國國畫風(fēng)格動(dòng)畫片需要手繪中國畫，耗時(shí)長、費(fèi)用高，制作成本高于普通動(dòng)畫影片3倍以上，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的導(dǎo)向下，這就遏制了中國國畫藝術(shù)風(fēng)格在動(dòng)畫影片中的應(yīng)用。如今，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用，計(jì)算機(jī)制作技術(shù)的發(fā)展提供了中國國畫與動(dòng)畫影片結(jié)合的良好契機(jī)。《封神列傳之重回陳塘關(guān)》作為中國首部水墨畫3D動(dòng)畫立體電影創(chuàng)作成功，影片中加入了時(shí)代感強(qiáng)烈的臺(tái)詞，人物形象有所創(chuàng)新，整體風(fēng)格為中國水墨畫特點(diǎn)，加上計(jì)算機(jī)3D技術(shù)，使得畫面充滿立體感。結(jié)合天津的名勝古跡加上哪吒的傳奇故事，讓人眼前一亮。這件作品成為當(dāng)下中國藝術(shù)風(fēng)格動(dòng)畫創(chuàng)作的優(yōu)秀范本。

4 京劇藝術(shù)風(fēng)格在動(dòng)畫影片中的應(yīng)用

京劇中人物形象和服裝樣式對(duì)中國動(dòng)畫的影響是巨大的。京劇在中國歷史悠久，是中國的國粹，通過人物扮相來表現(xiàn)人物的性格，所以京劇的人物裝扮十分重要，也形成了京劇獨(dú)特的人物造型藝術(shù)。在《大鬧天宮》中孫悟空與其他各種人物的造型，服飾均借鑒了京劇中的各種元素。不僅如此，在動(dòng)畫人物的表演特點(diǎn)上也吸收了京劇中孫悟空的表演方法，對(duì)孫悟空的刻畫惟妙惟肖，是中國動(dòng)畫民族化的重要成果。文化沖擊和西方思想的滲透導(dǎo)致中國動(dòng)畫業(yè)對(duì)京劇元素的研究不足，中國動(dòng)畫失去民族特色。要想中國動(dòng)畫別具一格，傳統(tǒng)國粹——京劇元素的應(yīng)用是必不可少的。

5 總結(jié)

當(dāng)前中國動(dòng)畫影片發(fā)展遇到瓶頸。歐美動(dòng)畫影片經(jīng)過長期的發(fā)展加之表達(dá)的價(jià)值觀更容易被觀眾接受，畫面生動(dòng)有趣、人物活潑幽默、配樂契合場(chǎng)景，大量運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，動(dòng)畫畫面逼真，視覺效果極好。而日本作為傳統(tǒng)動(dòng)畫大國，作品創(chuàng)作更加注重細(xì)節(jié)，人物形象逼真。日本動(dòng)畫重在營造新穎的、別具一格的場(chǎng)景，創(chuàng)新角色。創(chuàng)作者在劇情和世界觀上發(fā)揮想象力，創(chuàng)作出無數(shù)經(jīng)典動(dòng)畫影片。在全球范圍內(nèi)保有大量的忠實(shí)觀眾。中國動(dòng)畫在世界動(dòng)畫發(fā)展的過程中，舉步維艱，只有充分利用中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，加入創(chuàng)新元素，中國動(dòng)畫才能在世界動(dòng)畫舞臺(tái)上占據(jù)一席之地。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李駿.中國動(dòng)畫電影中的戲曲元素研究——以《大鬧天宮》《哪吒?jìng)髌妗返葹槔齕J].湖北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（04）.