李艷云

(山西大同大學(xué)文學(xué)院，山西大同 037009)

陌生化理論視域下莫言《豐乳肥臀》之解讀

李艷云

(山西大同大學(xué)文學(xué)院，山西大同 037009)

在小說創(chuàng)作中，陌生化手法的運用可以延宕讀者的審美感受，增強作品的藝術(shù)感染力。莫言小說《豐乳肥臀》以上世紀(jì)近百年發(fā)生的歷史事件為取材對象，人物形象顛覆傳統(tǒng)小說主人公形象，實現(xiàn)了題材、人物形象的陌生化;小說采用多種敘述視角混用模式靈活展開敘述，實現(xiàn)敘述視角的陌生化;小說語言重感官經(jīng)驗又背離傳統(tǒng)小說語言的精、雅，實現(xiàn)敘述語言的陌生化。正是上述陌生化手法的運用，使得《豐乳肥臀》能夠取得較高的藝術(shù)成就。

陌生化;審美延宕;顛覆;背離

“陌生化”又稱“反?；被颉捌娈惢保啥韲问街髁x的代表人物什克洛夫斯基在1911年發(fā)表的一篇題為《詞語的復(fù)活》中提出，是俄國形式主義文論的一個核心概念。俄國形式主義認(rèn)為，文學(xué)的本質(zhì)在于文學(xué)性，而“陌生化”則是文學(xué)性產(chǎn)生的根本原因。“藝術(shù)的手法是事物的‘陌生化’手法，是復(fù)雜化的手法，它增加了感受的難度和時延，既然藝術(shù)的領(lǐng)悟過程是以自身為目的的，它就理應(yīng)延長;藝術(shù)是一種體驗事物之創(chuàng)造的方式，而被創(chuàng)造物在藝術(shù)中已無足輕重?！保?］6藝術(shù)的目的在于喚醒人們的審美感知，“陌生化”手法可以通過創(chuàng)造性的手段，對對象有意偏離、背反，甚至扭曲、變形，使感知擺脫在日常生活中自動化了的先在性，從而喚醒感知對生活初始的審美感受。陌生化作為一種藝術(shù)手法、審美范疇時，并不僅僅存在于作品的形式、結(jié)構(gòu)方面，可以說它存在于作品的各個層面，“凡是有形象的地方，幾乎都存在陌生化手法?！保?］8

莫言的長篇小說《豐乳肥臀》，被認(rèn)為是莫言重要的代表作之一，曾于1997年奪得中國有史以來最高額的“大家·紅河文學(xué)獎”，被評論家張清華稱為“新文學(xué)誕生以來迄今出現(xiàn)的最偉大的漢語小說之一”［2］59。自《豐乳肥臀》問世后，文學(xué)評論界對它的評論與解讀就從未停息過。本文以陌生化理論為切入點，通過分析陌生化手法在《豐乳肥臀》中有意無意的運用，來對這部優(yōu)秀的文學(xué)作品作出另一種角度的解讀。

1 題材、形象的陌生化

1．1 題材的陌生化

俄國形式主義指出，“本事”與“情節(jié)”在小說中是兩個不同的概念，“在小說詩學(xué)中，“本事”是小說中所處理的“原材料”，而“情節(jié)”則是作者對原材料的加工或操作［3］244。在小說創(chuàng)作中，“本事”是文學(xué)創(chuàng)作的素材，但是，任何按自然順序平鋪直敘的故事都缺乏新奇感和吸引力，只有“本事”加以改造，使“本事”變?yōu)椤扒楣?jié)”，文學(xué)才能產(chǎn)生。因此，文學(xué)作品的情節(jié)是對“本事”的一種陌生化，是“本事”被創(chuàng)造性扭曲、獲得獨立審美價值并最終贏得讀者認(rèn)同的一種獨特方式。

小說《豐乳肥臀》以上官家族的命運遭際為主要描寫對象，把上官家族中各色人物的命運放置在從抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、土地改革、三年困難時期、“文革”、改革開放，一直到上世紀(jì)90年代這一系列時段來展現(xiàn)。在這半個多世紀(jì)的時間里，上官家族的女性們經(jīng)歷著戰(zhàn)爭的苦難，忍受著饑餓的煎熬，面對著離別生死、殺戮血腥，用自己的身體被動地承受著社會動蕩、時代變遷帶給所有底層人民的災(zāi)難。作家特意選取了抗日戰(zhàn)爭到改革開放后這一時段為自己故事的展開時間，把人物的命運放置在這一系列動蕩的年代中來演繹，間離了讀者在日常相對平穩(wěn)的生活中所形成的認(rèn)識感知，對那個離我們并不遙遠(yuǎn)的動蕩年代展開想象，這種在故事展開時間上的有意選取，無疑是作品產(chǎn)生陌生化的一個必要的策略。在這半個多世紀(jì)的時間里，戰(zhàn)爭、饑饉、暗殺、告密，以及權(quán)謀，這些直接關(guān)涉人生死存亡的、個人無法把控的因素，被作者熟稔地運用。人物被設(shè)定在這樣的時代語境下，生的本能被最大化地激發(fā)，因此我們在近乎荒誕的場景中看到了丑惡怎樣變得合理，野蠻如何戰(zhàn)勝文明，生存又怎樣還原回原始的掠奪與廝殺。歷史時間存在的真實性暗示了人物實際存在的可能性，這樣的故事展開時間安排，一方面能夠緊密地把人物放置在動蕩的空間場域，使人性的美好或者丑惡最集中地得到彰顯，從而揭示出小說對母親——大地的隱喻與謳歌，對人劣根性的批判與展示，對民族國家進化史的思考等諸多宏大主題，而這些宏大主題在我們現(xiàn)有的現(xiàn)實生活經(jīng)驗中是無法做到集中親自體嘗的，只能通過理性的方式，以歷史、社會、哲學(xué)等相關(guān)知識進入我們的認(rèn)知視野。作者通過文字，使我們原有的理性認(rèn)知經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為感性審美經(jīng)驗，把“本事”陌生化為“情節(jié)”，摒棄我們?nèi)粘８兄淖詣踊?、機械化、平面化，使得表現(xiàn)對象以立體的、審美的方式顯現(xiàn)。另一方面，故事時間存在的歷史真實性又不得不使讀者相信人物實際存在的可能性，這種敘述時間的設(shè)定策略，更容易喚起讀者對人物命運、對作家選材真實性的認(rèn)同，從而使得作品更具有強烈的現(xiàn)實所指能力，促使讀者對作品展開深度思考，增強作品的藝術(shù)感染力。

1．2 形象的陌生化

“藝術(shù)中的人都是脫離自己常態(tài)的人。”［4］脫離常態(tài)，一是指作品人物與現(xiàn)實生活中實際存在的人在形象、性格、趣味等方面的差異;一是指作品人物在價值觀、世界觀上與現(xiàn)實生活中人的差異?！敦S乳肥臀》創(chuàng)造了一系列鮮明的藝術(shù)形象，尤其是母親形象。與傳統(tǒng)小說人物設(shè)置不同的是，這里的每一位形象都沒有完美的、理想的人物性格，而是充滿著各種缺陷，甚至帶有生理病態(tài)性的人物。作品的核心人物主要是上官魯氏與上官金童，上官家的女兒、女婿及外甥女、外甥也是重要的人物。但細(xì)觀每位人物，就連相對完美的母親都是有著道德污點甚至罪惡的人——弒親、通奸、亂倫、野合等，無疑母親形象相對于賢孝、忠貞的傳統(tǒng)母親形象是脫離常態(tài)的。而上官金童，這個寄予著上官家族全部厚望的人卻是一個有著戀乳癖、膽小、懦弱甚至猥瑣的奸尸犯，一生窮苦潦倒，一無所成。他一生戀乳成癖的行為無疑是脫離常態(tài)的;更重要的是，相對傳統(tǒng)書寫中寄予家族厚望的主人公往往是不負(fù)眾望式的書寫，作者對上官金童形象設(shè)置也是脫離常態(tài)的。相比而言，上官家的女兒與女婿則敢愛、敢恨，在亂世中帶有幾分英雄的氣概。然而他們在道德上同樣是有缺陷的——縱欲、粗鄙、無知、盲目。他們的后代們則完全褪去了父輩們身上的熱血豪情，在貪婪、欲望中走向墮落或者死亡。“在莫言筆下的大欄鎮(zhèn)這個世界里，我們對其中的人物及其行為很顯然是不能以善惡、美丑、圣潔、卑鄙這樣簡單的道德標(biāo)準(zhǔn)來進行評判的……我們是很難判斷出作者或敘述者的敘事態(tài)度的。這是一種對傳統(tǒng)人物序列具有顛覆性的人物行為序列，敘述者通過顛覆傳統(tǒng)的敘事，運用一種反常的序列來傳達(dá)一種超越常理的倫理道德觀念?！保?］很明顯，《豐乳肥臀》中人物形象以一種反?；某绦騺沓柿?，顛覆了讀者對人物形象的傳統(tǒng)期待，使得形象以一種陌生的形態(tài)，鮮活地呈現(xiàn)出生命本質(zhì)的原始力量。

2 敘述視角的陌生化

“作品的價值依賴于作品的結(jié)構(gòu)?！保?］作品的結(jié)構(gòu)、呈現(xiàn)方式是作家依據(jù)自己的情感、價值判斷對生活秩序的重建，由于作家主體情感的參與，結(jié)構(gòu)作品世界的嘗試，作品的結(jié)構(gòu)有了自己的價值體系?！啊敦S乳肥臀》不是當(dāng)代小說中‘部頭’最大的，但卻是結(jié)構(gòu)最宏偉壯麗最具歷史輻射力的小說?！保?］74對于這樣一部大部頭的作品，敘述結(jié)構(gòu)的合理安排，對于作品的成功是至關(guān)重要的。有別于現(xiàn)代文學(xué)中常用的第三人稱全知敘述或第一人稱限制性敘述，《豐乳肥臀》采用多重視角敘述。小說共八卷(含卷外卷:拾遺補闕)，使用復(fù)合型敘述人稱，交錯使用第三人稱全知視角、第一人稱非限知性視角和人物內(nèi)視角。

第一卷中，主要采用第三人稱全知敘述模式，交代了在抗日背景下上官魯氏難產(chǎn)、生產(chǎn)的過程，與小說緊密相關(guān)的各個人物逐一登場。中間五卷都采取第一人稱“我”的視角，講述“我”出生后作為歷史見證者所親歷的從1938年日本人進攻大欄鎮(zhèn)到改革開放，直至90年代發(fā)生在大欄鎮(zhèn)的事情。第一人稱非限制性視角與人物內(nèi)視角交錯使用。第七卷則繞過了之前的線性時間的敘述模式，從母親的出生講起，時間又折返回了20世紀(jì)初，講述了母親生“我”之前坎坷的前半生生活，主要采用第一人稱非限制視角講述。第八卷也就是卷外卷，采用第三人稱全知敘述模式，對前七卷敘述過程中出現(xiàn)的敘述斷層、敘述空白進行了補敘，使得整部作品更加完整、嚴(yán)謹(jǐn)。

很明顯，《豐乳肥臀》的敘述手法的選擇是頗有意味的。一部50多萬字的文字作品，怎樣既保持作品的完整性、流暢性、可讀性又能最大限度地喚起讀者的審美經(jīng)驗，凸顯作品的藝術(shù)性，傳達(dá)作家在作品中寄予的思想主題、審美情感，這種復(fù)合型敘述模式無疑是最好的選擇。

整體上的全知敘述模式，保證了一部敘事時間跨度近百年作品的流暢性、可靠性。同時，第三人稱全知敘述模式本身是以作品人物之外的視角來講述故事的，敘述者很自然地能夠與作品人物拉開距離，因而在作品敘述中，我們常?？梢钥吹綌⑹稣哂幸鈱Ρ緫?yīng)同情的人物的某種丑化的描寫，對某些災(zāi)難場景毫無避諱地展示。比如對馬洛亞牧師的死這樣描述:“馬洛亞牧師躥出鐘樓，像一只折斷翅膀的大鳥，倒栽在堅硬的街道上。他的腦漿迸濺在路面上，宛若一攤攤新鮮的鳥屎?！边@樣充滿戲謔性的表述，將死亡場面所具有的莊嚴(yán)神圣消解殆盡。在常人的思維中，一個善良牧師的死應(yīng)該是莊嚴(yán)悲壯的，但莫言卻用“折斷翅膀的大鳥”、“一攤攤新鮮的雞屎”將其“戲”化。這種表述方式顯然是刻意為之的，在悲劇中刻意摻雜具有戲謔意味的喜劇因素，從而將悲劇感受陌生化為一種更為復(fù)雜的情感體驗，延宕了讀者閱讀這一情節(jié)時的審美感受。

而第一人稱非限制視角敘述與人物內(nèi)視角敘述交錯使用，又使得作品可觸、可感。就像電影鏡頭的運用，非限制視角可以擺脫人物內(nèi)視角的限制，站在一個制高點上采用廣角鏡頭對大的場景進行事無巨細(xì)式的展示，對人物命運發(fā)展進行或總體性的交代或細(xì)節(jié)性的補充。而人物內(nèi)視角的敘述方式，又可以探視出人物內(nèi)心的些許輕微顫動，增加作品的現(xiàn)場感、真實感，拉近讀者與人物的關(guān)系，使得作品變得立體、鮮活，從而增加作品的藝術(shù)感染力。同時這種人物內(nèi)視角式的場景描述也使得敘述的節(jié)奏變得舒緩，使得情節(jié)發(fā)展顯得張弛有度。《豐乳肥臀》中這樣通過人物視角進行描述的場景在全文中隨處可見，尤其是作品以第一人稱“我”——上官金童為敘述人進行講述時。作品中作者設(shè)置“我”為主要敘述人，而“我”患有先天性戀乳癖，意味著“我”永遠(yuǎn)是個離不開母親，膽小、懦弱、敏感的人，是一個永遠(yuǎn)長不大的兒童，其觀察到的世界，表述出來的世界，勢必是偏離正常人視角的，因而其可靠性也是值得懷疑的。然而也正是因為他的膽小、敏感，他的精神障礙，他對世界的感知能力較常人更為發(fā)達(dá)，他描述出來的世界也更加奇幻、多姿，更有質(zhì)感。

作者選擇上官金童這個不可靠的敘述人為作品的主要敘述人，顯然也是出于作品陌生化的考慮:延宕讀者的閱讀感受，這表現(xiàn)為作品中大量極具現(xiàn)場感的場景描寫、心理描寫;增強作品的解讀性:不正常的敘述者作為歷史的見證人，其對于現(xiàn)實的思考更具有顛覆性，促使讀者重審社會、歷史，多元化價值取向消解了歷史單一性解讀，使得讀者跳脫作品表層信息的指引，思考作品的深層意義。

3 語言運用手法的陌生化

“陌生化在小說詩學(xué)方面的主要旨趣在于:加大作品的密度和可感性基質(zhì)，增強作品的可感性?！保?］241《豐乳肥臀》中，莫言通過具有質(zhì)感的語言將寫實與奇妙的夸張想象結(jié)合起來，創(chuàng)造出了奇特的藝術(shù)效果，使得讀者在閱讀過程中聽覺、視覺、觸覺、味覺等各種感覺系統(tǒng)都盡可能地張開毛孔，酣暢淋漓地吸收著文字傳達(dá)的信息，作品似乎充滿了新鮮的汁液，令讀者時時收獲著驚喜?？梢哉f，小說語言的運用正體現(xiàn)了陌生化在小說詩學(xué)方面的旨趣:加大了作品的密度和感性基質(zhì)，極大地豐富了讀者的閱讀感受，使讀者全方面立體式地參與到閱讀中。“莫言的寫作是努力使感受沖破日常的、公眾的、理性的囚籠，把經(jīng)驗恢復(fù)到感官的水平……維護了生命感受的原初狀態(tài)?！保?］

《豐乳肥臀》中，人物心理的跳躍、流動式的聯(lián)想，大量的感官意象奔涌而來，從而創(chuàng)造出一個復(fù)雜的、色彩斑斕的感覺世界。比如小說第一卷第二章中描寫上官魯氏生產(chǎn)過程中的一個小細(xì)節(jié)——婆婆從產(chǎn)房外走進產(chǎn)房時的腳步聲、擤鼻涕聲，以及村外傳來的炮火聲，引起上官魯氏的內(nèi)心觸動與自由聯(lián)想，作者用了近700字對此展開敘述。在敘述中，上官魯氏生產(chǎn)時的焦慮、屈辱、難產(chǎn)的痛苦與絕望都鮮活地展現(xiàn)在我們面前。視覺、聽覺、嗅覺、觸覺各種感官都被作者調(diào)動起來，召喚讀者來體驗上官魯氏當(dāng)時的情境。從聽到婆婆欲進產(chǎn)房到婆婆進入產(chǎn)房也就十幾秒的時間，然而在這里的敘述時間超過了故事時間，作家有意延宕敘述，對于感官感受的自由渲染也使敘述時間暫時定格，極度膨脹的感官經(jīng)驗使敘事的歷時性轉(zhuǎn)化為當(dāng)下的生命感受，進而放緩了敘述進程。這樣重感官經(jīng)驗的敘述在小說中到處可見。這樣的敘述策略與傳統(tǒng)小說大相徑庭。傳統(tǒng)小說以故事情節(jié)為中心，在情節(jié)發(fā)展的起承轉(zhuǎn)合中，感覺的表現(xiàn)通常只作為塑造人物形象的一種手段，敘述時往往不會暫停情節(jié)的推進而大肆渲染一種感覺。而莫言的小說正是對這種傳統(tǒng)敘述模式的挑戰(zhàn)，同時也在一定程度上打破了讀者長期以來所形成的閱讀經(jīng)驗期待視野。莫言的這種語言運用上重感官敘述的態(tài)度“使敘事的歷時性轉(zhuǎn)化為當(dāng)下的生命感受，同時，也使由理性的總體化原則構(gòu)建起來的敘事鏈斷裂為瞬間感官經(jīng)驗的碎片?！保?］這種敘述姿態(tài)無疑是對傳統(tǒng)寫作的有意背離。

莫言語言運用的陌生化，一方面體現(xiàn)為盡可能延展語言的生命力，通過調(diào)動人體感官的參與恢復(fù)描寫對象自身的生命力，摒棄人們對其日常感知的自動化、機械化印象;另一方面還體現(xiàn)為賦予語言運用本身以意識形態(tài)功能，有意背離傳統(tǒng)意義上的文學(xué)語言——詩家語，更有意味地實現(xiàn)整部作品的價值功能。這體現(xiàn)為《豐乳肥臀》敘述語言中人物對話無節(jié)制拖沓式的記錄，并且在人物對話中夾雜大量的俚語、粗話，使得作品語言顯得粗鄙、拖沓。

粗話與臟話、詛咒與罵人等污言穢語最能體現(xiàn)語言的粗鄙化，而在《豐乳肥臀》中，這樣的語言俯拾皆是:

女公安滿臉赤紅，啐了司馬庫一臉唾沫，低聲罵道:“騷狗，當(dāng)心老娘閹了你!(第三十六章)

胡書記揪著她的頭發(fā)把她拖起來，操著一口重濁的膠東話，罵道:“媽啦個X的，跑到階級教育展覽館里開起窯子來了!媽啦個X的，說，你是怎么剝削窮人的!”(補五)

……

而在許多情節(jié)中，人物的對話又不加節(jié)制地記錄下來，使得作品語言冗長、沉悶。例如第三十九章中鳥兒韓、小畢、老鄧間的對話:

海邊上，嗯，泊著十幾條船。一些人，嗯，盡是些老頭兒，嗯，老婆子，婦女，嗯，小孩子，在那兒曬魚，嗯，曬海帶，嗯，也挺苦的，嗯，哼著哭喪歌兒，嗚兒哇兒，嗯，哇兒嗚兒，老鄧說，嗯，過了海就是煙臺，嗯，煙臺離咱們老家，嗯，很近了，嗯，心里樂，嗯，想哭，嗯，遠(yuǎn)望著海那邊，嗯，有一片青山，嗯，老鄧說，那就是中國的，嗯，在山上貓到天黑，嗯，海灘上人走光了，嗯，小畢急著要下山……老鄧說，兄弟，這樣不行，回去吧，我說，不回去，就是淹死，嗯，死尸也要漂回，嗯，漂回中國!

這使得《豐乳肥臀》在語言運用上形成某種悖論，一面是平整、優(yōu)美的語言，一面是不加節(jié)制的對話語言、俗語粗話的運用。兩種不同的語言生態(tài)卻能夠在作品中和諧相處，這種不同質(zhì)的語言形式之間展開對話，無疑更加增強了整部文本的閱讀張力，這不禁使我們相信，這部作品的解讀信息又多了一層符碼。

總之，《豐乳肥臀》以上世紀(jì)初到上世紀(jì)90年代發(fā)生在高密東北鄉(xiāng)上官一家的家族故事來構(gòu)造整篇小說，題材、人物形象的陌生化，結(jié)構(gòu)方法、敘述視角的有意選擇，再加上這部小說獨特的語言運用，使得這部作品充滿了解讀的張力?！澳吧舱菓{借文本與主體接受之間的張力美，吸引主體的審美關(guān)注，使主體獲得出乎意料的審美效果?！保?］這也正是這部作品的藝術(shù)價值所在。

［1］什克洛夫斯基．藝術(shù)即手法［M］∥什克洛夫斯基，等．俄國形式主義文論選．方珊，等譯．北京:三聯(lián)書店，1989．

［2］張清華．?dāng)⑹龅臉O限:論莫言［J］．當(dāng)代作家評論，2003(2)．

［3］張冰．陌生化詩學(xué):俄國形式主義研究［M］．北京:北京師范大學(xué)出版社，2000．

［4］維·什克洛夫斯基．散文理論［M］．南昌:百花洲文藝出版社，2010:97．

［5］陳勁松．狂歡化的詩性建構(gòu):莫言《豐乳肥臀》的敘事藝術(shù)［EB/OL］．(2012-10-11)［2013-07-26］．http://blog．sina．com．cn/s/blog-4c87a1960102dx5p．html．

［6］托多羅夫．結(jié)構(gòu)主義詩學(xué)［M］∥胡經(jīng)之，張首映．西方二十世紀(jì)文論選．北京:中國社會科學(xué)出版社，2002:325．

［7］張閎．感官王國:先鋒小說敘事藝術(shù)研究［M］．上海:同濟大學(xué)出版社，2008．

［8］張閎．莫言小說的基本主題與文體特征［J］．當(dāng)代作家評論，1999(5):58-64．

［9］楊向榮，曾瑩．陌生化:悖論中的張力美［J］．俄羅斯文藝，2005 (2):51-55．

責(zé)任編輯:柳克

An Analysis of Plump Breasts and Round Hips by Mo Yan from the Perspective of Defam iliarization Theory

LIYanyun

(Literary Institute，Shanxi Datong University，Datong 037009，China)

In the creation of novels，the use of defamiliarization can delay readers'aesthetic feeling，enhance the appeal of artworks．The novel Big Breasts and Round Hips by Mo Yan takes the events happened in last century as the subjects，subverts the characters from the traditional hero images，realizing the defamiliarization of theme and character images;uses a variety ofmixed narrative perspectives to narrate flexibly，realizing the defamiliarization of narrative perspectives;pays attention to sensory experience in the language and departs from preciseness and elegance of the traditional novels，realizing the defamiliarization of narrative language．It is the use of defamiliarization thatmakes Big Breasts and Round Hips obtain high artistic achievement．

defamiliarization;aesthetic delay;subversion;deviation

I207．425

A

1009-3907(2014)11-1565-04

2013-10-04

李艷云(1979-)，女，山西大同人，助教，碩士，主要從事文藝學(xué)研究。