摘要： 李清照，自號易安居士，宋代杰出的女詞人，南宋婉約詞的代表。她的詞作，以鮮明的個(gè)性風(fēng)格和神韻，獨(dú)樹一幟。李清照以嫻熟的藝術(shù)技巧寫出許多藝術(shù)性很高的詞章，歷來被人們傳誦。

關(guān)鍵詞： 李清照詞作 特色 情感 意境 比興

李清照，自號易安居士，宋代杰出的女詞人，南宋婉約詞的代表。她的詞作，以鮮明的個(gè)性風(fēng)格和神韻，獨(dú)樹一幟，人稱“易安詞”、“漱玉詞”。李清照熟悉詞的創(chuàng)造規(guī)律，以嫻熟的藝術(shù)技巧寫出許多藝術(shù)性很高的詞章，歷來為人們所喜愛，有不少名篇，被人們傳誦，以為絕唱。她的詞的主要特點(diǎn)如下。

一、真摯感情的抒發(fā)

李清照之前，婉約詞人多以男性模仿女性的情感和生活借女子口吻來寫，他們?nèi)狈τH身經(jīng)驗(yàn)，更談不上了解女性豐富、細(xì)膩、敏感的內(nèi)心世界，詞作終究不如女性自我描寫之真實(shí)貼切。李清照以女性為本位，運(yùn)用精湛藝術(shù)手法大膽抒發(fā)了國破家亡的民族憂患、生死離別的愛恨情仇、傷春惜春的生命悲涼，其情真切感人，毫無矯揉造作之感，給人以強(qiáng)烈的感染力。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺上憶吹簫》等，滿懷至情，連篇癡語，自然率真體現(xiàn)女性純誠細(xì)膩的靈性。其后期寫愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂》、《人孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，無法傾訴的“萬千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，沒有半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融合著家國之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。她那抒情的真實(shí)性和深刻性，不僅當(dāng)時(shí)的讀者深受感染，使處在類似情況下的人們產(chǎn)生了共鳴，而且使千百年后的讀者也為這種藝術(shù)魅力所感染。

二、比興手法的運(yùn)用

賦、比、興是我國古典詩詞常見的表現(xiàn)手法，李清照繼承了古典傳統(tǒng)的比興手法，自然界一花一草信手拈來，都能為抒情刻畫人物服務(wù)，并在詞中塑造了鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象。例如《武陵春》：開頭用“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”起興，既寫出了狂風(fēng)勁吹之后，落紅狼藉、化作香塵之態(tài)，又描摹了人物的神態(tài)，表現(xiàn)了詞人心灰意懶的悲苦心情。結(jié)句“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！北扔餍路f別致，愁有了重量，船小愁重而“載不動(dòng)”。再如《一剪梅》下片：首句用“花自飄零水自流”起興，渲染了一種落花隨流水而去的凄涼意境。結(jié)句“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！睂⒊钏急茸骺梢詳[放在眉頭和心頭上的物件。又如《醉花陰》：首句中的“薄霧濃云愁永晝”寫她孤獨(dú)無聊，焚香悶坐；薄霧濃云喻香爐中散發(fā)出來的一縷縷云狀物的煙靄。結(jié)句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！彼渣S花比喻人物形容的消瘦，不僅描繪了人物的外貌，而且挖掘了人物的內(nèi)心，顯示出了長時(shí)間的相思之苦對人的折磨。她還用白菊比喻性格的高潔，用梅花象征女性的婀娜?！睹~兒·更能消》詞中比興手法運(yùn)用更是不局限于局部，更不局限句譬字喻，而是融匯全篇，全詞在整體上富有象征意義。在傷春與閨怨的外衣下，抒寫重大的題材，復(fù)雜的情感。殘春景象象征南宋的風(fēng)雨飄搖的局勢，又暗喻作者自己壯志未酬，青春將逝，全詞的美人傷春、惜春、留春、怨春，也表達(dá)對抗金復(fù)國的滿腔熱望和深沉惋惜，古人佳麗遭遇失寵的不幸，借此抒發(fā)自身長期受朝廷冷落、排擠的際遇；而善妒爭寵者的下場，正喻那班恃寵作惡的奸佞的可恥結(jié)局。

三、意境幽美深遠(yuǎn)

近代學(xué)者王國維說：“詞以境界為上。”他認(rèn)為詞人除了要格調(diào)高遠(yuǎn)外還應(yīng)“于境界上用力”。李清照善于把自己的思想感情和客觀景象熔鑄在一起，在詞中創(chuàng)造出詩情濃郁、畫意盎然的境界，非常細(xì)膩地傳達(dá)出人物心靈深處的奧秘。李清照詞中常用的意象有“黃花”“黃昏”“梧桐”“細(xì)雨”等。這些意象既富詩情畫意，又富于形象性，常常給讀者以豐富的想象，創(chuàng)造一個(gè)廣闊的藝術(shù)空間。為增強(qiáng)表達(dá)效果，這些意象常常在同一首詞中組合出現(xiàn)，如《聲聲慢》：“淡酒”“雁”“黃花”“梧桐”“細(xì)雨”“黃昏”等意象組合出現(xiàn)，形成了一幅秋天黃昏的雨景，把詞人國破家亡復(fù)雜感情加以層層渲染。又如《醉花陰》：“薄霧”“濃云”“黃昏”的組合，寫出了詞人無限哀愁，再加上“黃昏”這個(gè)讓人容易走進(jìn)回憶的時(shí)辰，再看眼前憔悴的“黃花”，怎么不讓人銷魂？怎么不讓人愁腸百轉(zhuǎn)？正是這些意象的組合運(yùn)用，使李清照的詞達(dá)到了極強(qiáng)的審美效果。

四、音律和諧妥帖

李清照詞中所用的聲韻，表面上大都是俚俗的語言，自然的音響，實(shí)際上是經(jīng)過反復(fù)推敲、精心安排的。清代沈雄說她是“以易為險(xiǎn)，以故為新”。由于工夫深，因此她善于掌握聲調(diào)韻律錯(cuò)綜變化的不同節(jié)奏，適應(yīng)自己思想感情的起伏變化，隨心所欲，運(yùn)用自如。例如《聲聲慢》一開頭用十四個(gè)疊字，其中“尋尋覓覓”四個(gè)字有舒緩的音調(diào)轉(zhuǎn)入急促的音調(diào)，“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十個(gè)字，由舒緩轉(zhuǎn)入急促，形成高下起伏、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，把人物感情上的波瀾恰到好處地表現(xiàn)出來。從整首詞來看全詞九十幾個(gè)字中，舌聲字和齒聲字多至五十多個(gè)，作者故意運(yùn)用這種吞吃抽泣的音調(diào)描寫憂郁惝恍的心情，同時(shí)讓這種音調(diào)渲染出一種冷落凄清的氣氛，烘托人物的心情。

五、通俗優(yōu)美的語言

李清照的詞在語言方面的造詣被公認(rèn)是特別出色的，達(dá)到了爐火純青的境界。更難能可貴的是李清照的詞，語言雖經(jīng)千錘百煉，卻毫無雕琢痕跡，而以自然、本色的面貌出現(xiàn)。首先，她擅長白描善用口語，既淺近又不庸俗，既工麗又不艱深，在詞家中別具一格。如《鳳凰臺上鳳凰游》中“休休！這會(huì)去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留?！庇秩纭耙恢φ鄣茫碎g天上，沒個(gè)人堪寄”。這些來自現(xiàn)實(shí)生活的語言，一看就懂。她的詞善于運(yùn)用疊字疊詞，最為突出的是《聲聲慢》，另外像“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”；“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”都極富口語形象化特點(diǎn)，又有清新自然、生動(dòng)形象、清新雋永之感。

李清照用優(yōu)美的語言、和諧流暢的韻律和比興手法，極其細(xì)致地富有創(chuàng)造地塑造了個(gè)性鮮明的人物形象，并將自己的感情融入大自然景物中，揭示生活中蘊(yùn)涵的美，創(chuàng)造出具有高度美學(xué)意義的境界。