甄光俊

董圓圓作為新一屆全國政協(xié)委員，政協(xié)會(huì)議一結(jié)束，她就投入國家京劇院為她量身新編的《梁紅玉》的排練。這出戲是國家京劇院計(jì)劃今年赴澳門演出時(shí)推出的一臺(tái)新戲，由董圓圓主演。

2012年董圓圓加盟國家京劇院。從此開始了她演劇事業(yè)的新階段。同年6月國家京劇院在北京梅蘭芳大劇院連續(xù)3天舉辦“意緣情圓——董圓圓梅派暨新排劇目匯報(bào)演出”，作為她加盟國家京劇院之后的首次亮相。京劇表演藝術(shù)家杜近芳看完三場(chǎng)演出后，真誠贊美董圓圓“將梅蘭芳先生的成功之作向前推進(jìn)了一步”。

董圓圓是當(dāng)今京劇舞臺(tái)上引人矚目的梅派旦角演員。她扮相端莊俊秀，嗓音甜潤清亮，而且允文允武，戲路很寬，是一位十分難得的全才演員。她出道以來，相繼獲得中國戲劇梅花獎(jiǎng)、青年京劇演員展演一等獎(jiǎng)、上海戲劇白玉蘭優(yōu)秀主角獎(jiǎng)等多項(xiàng)高檔次評(píng)比的大獎(jiǎng)，還被文化部推薦為首屆中國京劇之星。她以雄厚的藝術(shù)實(shí)力馳譽(yù)于內(nèi)地及港、澳、臺(tái)劇壇。

拜梅葆玖先生為師，在邊學(xué)邊演中

探尋梅派藝術(shù)的真諦

董圓圓1975年考入天津戲曲學(xué)校京劇班，學(xué)演青衣、花旦和刀馬旦，經(jīng)過六年艱苦學(xué)藝，奠定了唱、念、做、打的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。1981年畢業(yè)后，留在學(xué)校的青年演員進(jìn)修班繼續(xù)深造三年。三年后天津市青年京劇團(tuán)成立，她是主演之一。但是，她自覺藝術(shù)底蘊(yùn)不夠厚實(shí)，迫切希望到高一級(jí)藝術(shù)學(xué)府里再去充電，于1985年考取了中國戲曲學(xué)院表演系，得到謝銳青、李金鴻、閆世善、姜鳳山等多位名師傳授，學(xué)演過《王昭君》《十三妹》《棋盤山》《破洪州》《花木蘭》《廉錦楓》《宇宙鋒》等一些傳統(tǒng)劇目，既演青衣，也演花旦、刀馬旦；既唱梅派，也唱尚派。著名導(dǎo)演李紫貴先生還曾指導(dǎo)她排演了全本《白蛇傳》。那時(shí)的她，拼命吸納百家精華，不斷充實(shí)自己。幾年后，她從中國戲曲學(xué)院畢業(yè)，留在北京實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)作演員。

1987年，董圓圓看了梅葆玖先生演出的正宗梅派《鳳還巢》，被他那特有的藝術(shù)魅力強(qiáng)烈吸引。梅葆玖典雅、大器的臺(tái)風(fēng)，使董圓圓萌生專工梅派的念頭。從那以后，她聽唱片、看光盤，聽的看的全是梅派經(jīng)典之作；她尋師訪友請(qǐng)求指教，學(xué)的練的全是梅派獨(dú)有劇目和技藝。

1993年，董圓圓經(jīng)中國京劇藝術(shù)基金會(huì)推薦，以《霸王別姬》和《小放?！穬沙鰬颍侵鹗讓弥袊﹦≈窃u(píng)選，尚長榮、張春華兩位老藝術(shù)家慨然陪她出演，使董圓圓的表演如魚得水，在臺(tái)上發(fā)揮得淋漓、自然。因此，順利地獲得中國京劇之星稱號(hào)。董圓圓在此次評(píng)選中的突出表現(xiàn)，特別是她在鉆研梅派藝術(shù)方面所展示的成績(jī)，引起梅葆玖的注意，他認(rèn)為董圓圓具備了繼承梅派藝術(shù)的基本條件，如果培養(yǎng)得法，一定能夠成為傳承梅派的理想人才。董圓圓得到梅葆玖先生認(rèn)可與賞識(shí)，是她實(shí)現(xiàn)長久以來渴望拜梅為師最有利的契機(jī)，而且事后真的成為了現(xiàn)實(shí)。1995年5月4日，董圓圓正式拜梅葆玖先生為師。自此開始，她跟隨師父精研《天女散花》《貴妃醉酒》《洛神》《霸王別姬》《穆桂英掛帥》《鳳還巢》《西施》等一出又一出梅派代表性劇目，在邊學(xué)邊演中探尋梅派藝術(shù)的真諦，個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)也得以提高。

她以雍容華貴的氣質(zhì)和地道的

梅派演藝塑造舞臺(tái)形象

戲曲界的行家們說，梅派藝術(shù)是大繁若簡(jiǎn)、大音若易，許多劇目都不以情節(jié)取勝，全憑純藝術(shù)的歌舞贏得觀眾。所以演起來很難。假如演員歌之不妙、舞之不美，難免把戲演成沒什么品位的“溫吞水”。對(duì)于此說，董圓圓也是深有領(lǐng)悟。她說：“梅派是易中見難，平中見奇，淡中有濃，熟中出新，處處與眾不同，又處處看不出什么特色?！倍嗄陙硭炎约旱娜本τ迷阢@研梅派上。經(jīng)過苦心孤詣地磨煉，她學(xué)梅取得了驕人成績(jī)。以她所演《洛神》為例：出場(chǎng)前“悶簾”唱二黃導(dǎo)板“滿天云霧濕輕裳”，聲腔委婉百囀，清亮圓潤，觀眾只聞其聲尚未見其影，已然產(chǎn)生對(duì)仙女的敬仰和遐想。宓妃帶著圣潔之美，神仙般飄忽出場(chǎng)后，接唱“如在銀河碧波旁，縹緲春情何處傍，一汀煙月不勝?zèng)觥睅拙渖?，董圓圓唱得綿柔而不失亮麗，鶯聲撩人。尤其是獨(dú)具特色的梅派滑音處理，如緩溪潺流悄然而下，比起落瀑跌宕，更是別有情趣。她演這出戲，不光唱與念功力非凡，還由于她天生麗質(zhì)，以女性舞之美、動(dòng)之美、靜之美的身姿，把一個(gè)神仙姐姐飄逸之美描摩得十分可人。觀眾對(duì)其傾慕之情油然而生。

十多年前，北京京劇院在梅派原有《洛神》的基礎(chǔ)上，改編出大型歷史故事劇《洛神賦》，董圓圓與葉少蘭在北京聯(lián)袂主演，引起轟動(dòng)。2002年文化部在南京舉辦第三屆中國京劇節(jié)演出，《洛神賦》得了金獎(jiǎng)，董圓圓榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

1988年，董圓圓首次赴港參加紀(jì)念梅蘭芳經(jīng)典名劇匯演，一年后又隨中國藝術(shù)代表團(tuán)再次赴香港，參加紀(jì)念徽班進(jìn)京二百年演出，每次她都以雍容華貴的氣質(zhì)和地道的梅派唱、念、做、舞，給當(dāng)?shù)赜^眾留下美好的印象。1989年，董圓圓隨姨媽、香港名票李尤婉云移居香港，遂即成為香港京劇團(tuán)的主演之一。她頻繁往來于北京、香港之間，一邊演戲、一邊學(xué)戲。彼時(shí)，香港名票錢江先生創(chuàng)建的國際票房票戲活動(dòng)十分活躍，張君秋、譚元壽、梅葆玖、葉少蘭等京劇藝術(shù)家也常到那里作示范演出。董圓圓通過觀摩名賢的演出，藝術(shù)上增長了見識(shí)，獲得了創(chuàng)作角色的啟發(fā)，這對(duì)于她的舞臺(tái)藝術(shù)日趨純熟起了潛移默化的作用。

在學(xué)習(xí)名賢的京劇藝術(shù)中積累素養(yǎng)

董圓圓鉆研梅派藝術(shù)越來越深入，所取得的成績(jī)也越來越顯著。1999年9月，梅蘭芳京劇團(tuán)受國家文化部委派，赴日本參加中日文化合作協(xié)定簽訂20周年紀(jì)念演出。董圓圓作為劇團(tuán)的主演之一，以一出載歌載舞的《天女散花》傾倒日本觀眾。有人在當(dāng)?shù)厝瘴膱?bào)紙上著文，將她的表演同80年前梅派創(chuàng)始人梅蘭芳率先把中國京劇送到日本的歷史聯(lián)系到一起，由演戲歷史到舞臺(tái)藝術(shù)，同時(shí)對(duì)她大加揄揚(yáng)。

天津中華民族文化促進(jìn)會(huì)主持完成的京劇音配像工程，梅蘭芳所演《打漁殺家》《穆柯寨·穆天王》，言慧珠所演《樊江關(guān)》《洛神》，張君秋所演《梅龍鎮(zhèn)》，杜近芳所演《紅娘》等早期錄音，都是由董圓圓作舞臺(tái)演出配像。這對(duì)于董圓圓來說，既是展示自己才藝的機(jī)緣，也是難得的學(xué)藝后續(xù)的機(jī)會(huì)。經(jīng)過為前賢們的錄音配像，她加深了對(duì)京劇藝術(shù)博大精深的進(jìn)一步感悟，為嘗試新戲創(chuàng)作提供了豐厚的營養(yǎng)。

1999年，北京京劇院編排清裝連續(xù)劇《宰相劉羅鍋》，院長王玉珍力邀董圓圓扮演劇中的露兒格格。這個(gè)人物不歸屬青衣，也不歸屬花旦，但與這幾種行當(dāng)都沾邊兒。董圓圓接受了任務(wù)之后，認(rèn)真揣摩劇中人物的心理活動(dòng)，精心設(shè)計(jì)與之相符的表情動(dòng)作。她還參考了許多歷史文獻(xiàn)以及文學(xué)作品，為塑造這一古代女性形象尋求理論依據(jù)。2000年春節(jié)，這臺(tái)戲作為第一部賀歲京劇在首都公演，備受觀眾青睞。董圓圓在臺(tái)上運(yùn)用花旦的形體表演和引人入勝的青衣唱腔，把個(gè)聰穎靈智的青年格格刻畫得又潑辣又大方，機(jī)敏而不失大家閨秀的端莊。人們盛贊她塑造的人物有血有肉，演出了格格的神韻、風(fēng)采，也顯示出董圓圓駕馭角色的高品位演藝。

在梨園世家中獲得藝術(shù)熏陶與傳承

董圓圓，祖籍河北省霸縣岔河集村，出身于梨園世家，四代人中有多位都是京劇名角。她的曾祖父董玉山，是河北梆子名演員，清末民初在天津的北天仙戲園任主演兼在小班課徒傳藝，后來成名的京劇演員崔盛斌、小盛春等，都是該小班培養(yǎng)出來的代表人物。她的祖父董志斌，系京劇武生演員。董圓圓的外祖母尚凌云，上個(gè)世紀(jì)三四十年代紅及江浙等地，一度與周信芳在上海同臺(tái)合演。

她的父親董文華，自幼隨其父學(xué)戲，工武生兼習(xí)文武老生、紅凈，最以猴戲見長。此后又拜表演藝術(shù)家李少春、李萬春為師，兼熔北派與南派的袍帶猴、短打猴于一爐，用嫻熟的武功技巧細(xì)致入微地刻畫孫悟空的性格特征。上世紀(jì)80年代，董文華曾與李少春合作拍攝了京劇藝術(shù)片《人猴》，這對(duì)師兄弟珠聯(lián)璧合的表演，贏得海內(nèi)外觀眾的贊揚(yáng)。董文華被各地戲迷譽(yù)為當(dāng)代京劇界造詣最深的猴戲表演藝術(shù)家。董圓圓的母親尚明珠，12歲登臺(tái)演戲，14歲拜四大名旦之一的荀慧生為師，曾跟隨師父到蘇州、南京、上海、杭州等地獻(xiàn)藝。后來又在京劇大師梅蘭芳的指導(dǎo)下，兼演《鳳還巢》《貴妃醉酒》《霸王別姬》等梅派劇目。她不僅兼能梅、荀兩派，還曾演過《紅嫂》《海港》《藝海沉浮》《送肥記》等多出現(xiàn)代戲，是一位著名的京劇表演藝術(shù)家。香港名票李尤婉云、李和聲夫婦，是董圓圓的姨媽、姨丈。董圓圓之所以能夠成為杰出的京劇新一代，與她從小接受家庭的藝術(shù)熏陶是分不開的。直到現(xiàn)在，她每次回天津省親，總是把許多時(shí)間花在向母親請(qǐng)教如何把握表演火候等藝術(shù)探討上，或是把自己的學(xué)藝心得向母親細(xì)細(xì)匯報(bào)，征求老人的意見。她在其樂融融的家庭氛圍里，盡情地享受著溫馨的親情，同時(shí)于潛移默化中獲得藝術(shù)傳承。