宋冰華

學(xué)習(xí)梅派是從簡(jiǎn)到繁再到簡(jiǎn)的過程

熟悉京劇的人們都知道，梅派唱腔不以花哨織巧、變化奇特取勝，但無論是柔曼婉轉(zhuǎn)之音抑或昂揚(yáng)激越之曲，都無不出自心聲，感人至深。張馨月初學(xué)梅派時(shí)對(duì)此頗有感觸，“我剛學(xué)梅派，還抓不住梅派特點(diǎn)的時(shí)候，感覺梅派好像很簡(jiǎn)單，唱腔沒有什么變化。等到我學(xué)了好幾年以后，才體會(huì)到，梅派看似簡(jiǎn)單的唱腔其實(shí)內(nèi)在蘊(yùn)含豐富變化，學(xué)梅派的過程就是從簡(jiǎn)到繁，再?gòu)姆钡胶?jiǎn)的過程。傳統(tǒng)唱腔程式上一般有好幾個(gè)‘彎，剛開始學(xué)梅派，你會(huì)覺得沒有‘彎，學(xué)長(zhǎng)了，你就知道其實(shí)‘彎是存在的，只不過少了很多，可能就1個(gè)‘半。我說的‘半指的是技巧，很可能這個(gè)‘彎是‘滑過的，一帶而過的，但是一定要有。梅派就是這樣，不會(huì)把這些技巧表面化，真正修煉的是‘內(nèi)功。”

梅蘭芳大師的嗓音高寬清亮、圓潤(rùn)甜脆俱備，故音色極其純凈飽滿，唱工從不矜才使氣，始終保持平靜從容的氣度，決無氣餒音懈之處。很多音拔得越高則越細(xì)而長(zhǎng)，不但裊裊不斷，而且絕無尖銳之聲，反而更是甜潤(rùn)。對(duì)此，張馨月也曾經(jīng)請(qǐng)教過梅葆玖先生。她說，“比如說龔琳娜唱《忐忑》，一分鐘能不斷地唱出很多‘彎來，普通觀眾覺得很難。其實(shí)，一秒鐘繞一個(gè)彎，即一分鐘60個(gè)彎，專業(yè)搞聲樂的人都能達(dá)到這個(gè)程度。但是如果讓你一分鐘唱一個(gè)音、保持一個(gè)狀態(tài)不松懈，很難。這就是梅派的特點(diǎn)。很多人都覺得，梅派也沒什么花腔，沒什么起伏，為什么學(xué)了梅派和沒學(xué)完全不一樣？我的理解，這就是內(nèi)在的東西有了本質(zhì)的變化，是要你自己體會(huì)的。一個(gè)演員，如果天天演出，能保持一個(gè)狀態(tài)嗎？很難。所以，對(duì)于梅派，我的體會(huì)——梅派就是中和之美?！?/p>

談到如何傳承梅派，張馨月說，“梅派很多戲演繹的是古代的一些女性人物，有深度有內(nèi)涵，跟現(xiàn)代女性推崇的個(gè)性解放是完全不同的。在演出中，一些觀眾看到這樣的戲會(huì)覺得演員沒有賣力氣，沒有唱得很高，聲音沒有拉得很長(zhǎng)，就不給‘叫好。我覺得如果唱梅派的演員只為了迎合觀眾刻意改變，那就不是梅派了。”對(duì)于梅派的繼承，張馨月的理解是這樣的：“梅先生是男人，他用男性的方式演繹古代的女性，他要觀察女性是什么樣的，但是我們女人不用。所以我學(xué)的時(shí)候沒有刻意地去模仿，更何況男人的聲音是學(xué)不來的，生理的構(gòu)造、結(jié)構(gòu)不一樣，聲音出來的力度也不一樣。我學(xué)習(xí)多年以后，過了模仿的階段，我就覺得一定要結(jié)合自身的條件來演繹梅派。抓到它的特點(diǎn)，它的技巧，而不是在表面上做文章。了解了梅派的特性、特點(diǎn)、內(nèi)在、內(nèi)涵之后，要結(jié)合自身的條件，而不是一味地模仿，因?yàn)槟７掠肋h(yuǎn)超越不了?，F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代大眾的娛樂方式很多，京劇已經(jīng)不是最輝煌的時(shí)代了。我的追求不是超越老師了，因?yàn)闊o法超越。如果說，過去我們的老藝術(shù)家有10分，我們學(xué)得再好，最多能學(xué)到9分。如果我們?cè)偻聜鳎覀兊南乱淮鷮W(xué)到最好就是8分，剩下2分怎么辦？所以，我們就要結(jié)合現(xiàn)在的社會(huì)大環(huán)境，結(jié)合觀眾的審美需求，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，結(jié)合自身的特點(diǎn)，把這1分補(bǔ)回去，爭(zhēng)取還能達(dá)到10分。只有這樣去做，不敢說發(fā)展發(fā)揚(yáng)，但可以讓梅派一直傳承下去?，F(xiàn)在的發(fā)展形勢(shì)最好的方面就是很多人愿意學(xué)習(xí)梅派，梅葆玖老師收的徒弟很多。一個(gè)派別學(xué)的人越多，傳承的人也越多，就一定能走得很好，走得長(zhǎng)遠(yuǎn)?！?/p>

京劇梅派藝術(shù)是符合于中國(guó)傳統(tǒng)的中正平和的審美觀，體現(xiàn)出線性的藝術(shù)規(guī)范和圓融的意味形式。這其實(shí)也是梅蘭芳先生淵博的知識(shí)，極高的文化修養(yǎng)、內(nèi)涵，平和的人生觀所造就的特點(diǎn)?！耙粋€(gè)人如果想學(xué)好梅派，僅僅學(xué)它的形式、舞臺(tái)表現(xiàn)方式是不夠的。首先要去學(xué)習(xí)梅蘭芳先生的生平，讀他的書；然后去感受他的的精神，有了體會(huì)以后，方能領(lǐng)悟更深層次的內(nèi)涵。才能真正表現(xiàn)出梅派的雍容華貴、清新流暢、溫婉甘甜、平實(shí)華美、意蘊(yùn)尤醇、大方圓潤(rùn)之美?！睆堒霸氯缡钦f。

傳承梅派，應(yīng)該恢復(fù)更多的梅派劇目

《霸王別姬》《貴妃醉酒》《宇宙鋒》《天女散花》《木蘭從軍》《抗金兵》《生死恨》《穆桂英掛帥》……每一部梅派的劇目都是一個(gè)永恒的經(jīng)典之作。因?yàn)楫?dāng)年《貴妃醉酒》拍成了電影，因此很多人對(duì)梅蘭芳先生的認(rèn)識(shí)都是從《貴妃醉酒》開始的。張馨月說：“很多人看梅派的劇目，覺得《貴妃醉酒》最經(jīng)典，為什么？因?yàn)殇浿啤顿F妃醉酒》的時(shí)候，梅先生的狀態(tài)、手眼身法步已經(jīng)到了極致，經(jīng)過多年努力、磨煉、創(chuàng)新，可以說達(dá)到了美輪美奐的境地。他總體上突出一個(gè)‘圓字，從任何一個(gè)角度看他的表演都能給人一種美好的感受?！?/p>

然而，畢竟當(dāng)年條件所限，梅蘭芳大師留下的錄音、電影只是幾百部劇目中的幾部。更由于拍攝、錄音的年代大多在梅先生上了一定年歲之后，因此很多梅先生年輕時(shí)代的經(jīng)典劇目都沒有保留下來。張馨月說，“梅蘭芳先生排過《太真外傳》，這是一個(gè)4本的戲，也就是4天晚上的戲。它的唱腔非常好，但是現(xiàn)在很少有人會(huì)了。像這樣經(jīng)典的劇目不能展現(xiàn)在今天的舞臺(tái)上實(shí)在太可惜了。這類劇目其實(shí)很多的。如果我們只是來回唱我們熟悉的老段子，那么梅派的戲會(huì)越唱越窄。假如有一天，因?yàn)閼蚝苌?，未來傳承下去從一出變成一折，知道《大唐貴婦》《太真外傳》，卻只會(huì)一句“梨花開、春雨帶……”那該是多么可惜。我希望趁現(xiàn)在還來得及，將梅蘭芳先生所有的劇目能多挖掘出來，盡量多挖掘、盡量恢復(fù)，利用現(xiàn)在的科技手段，盡量保留更多的劇目，至少為了梅派的傳承做一些事情。這條道路無論好還是壞，我都要走下去。這是一個(gè)很大的工程，無關(guān)名利，是必須要做的。”

在北京京劇院領(lǐng)導(dǎo)的支持下，張馨月將梅蘭芳先生在1927年排演的一折40分鐘的《麻姑獻(xiàn)壽》改編成2個(gè)小時(shí)的一部戲，并已經(jīng)在中央電視臺(tái)錄制完成，于6月中下旬播出。她說，“我最想做的就是始終如一地在繼承梅派的基礎(chǔ)上，研創(chuàng)改編新作品，堅(jiān)持嘗試、創(chuàng)演反映社會(huì)進(jìn)步、世道人心的梅派新劇目。不僅在繼承、創(chuàng)新上要開足馬力，其目的是，通過繁榮國(guó)粹，弘揚(yáng)梅派藝術(shù)，爭(zhēng)取讓年輕觀眾逐步走進(jìn)劇場(chǎng)，都來觀看我們的國(guó)粹藝術(shù)，讓更多的年輕觀眾，從中更加廣泛地了解梅派之神韻，欣賞到中華民族戲曲藝術(shù)的精華。所以說我能在北京京劇院工作，是非常幸福的。沒有院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的支持，《麻姑獻(xiàn)壽》這部戲也恢復(fù)不了，又何談完成歷史賦予我們京劇人的神圣使命?！?/p>

梅派再傳弟子張馨月，執(zhí)著的梅派傳人，我們希望她未來可以如她夢(mèng)想的那樣，恢復(fù)更多的梅派劇目，將更多的梅派劇目，呈現(xiàn)在觀眾面前。

（編輯·王文娜）

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