李姝儀

梅派掌門人梅葆玖先生已離開(kāi)了我們，但他那充滿詩(shī)意的梅派神韻卻深深留在我的心里：端莊大方，細(xì)膩美好。梅葆玖作為梅派藝術(shù)的傳承者，是文化交流的使者，更是藝術(shù)感恩的旗幟。

梅派藝術(shù)有不少值得炫耀的資本，可卻一貫低調(diào)謙遜?！皠e叫我大師，一叫大師，咱們的距離就遠(yuǎn)了?！泵份峋恋偷綁m埃里的姿態(tài)，讓我看到了一個(gè)溫潤(rùn)的君子，他俯身的一瞬間，讓我看到了如清泉般的素養(yǎng)。

有一次，在上海演出的梅葆玖從舞臺(tái)上下來(lái)，一位陌生的先生已等了他許久，只見(jiàn)梅葆玖說(shuō)：“我這趟只是與您打個(gè)招呼，我馬上去換衣服，再與您見(jiàn)面?！痹瓉?lái)梅葆玖對(duì)每個(gè)人都保持著發(fā)自內(nèi)心的尊重與感恩。

梅葆玖認(rèn)為藝術(shù)是透明的，如果表演者把角色演平了，那就是水了，淡淡的，沒(méi)味兒。梅派藝術(shù)講究“樂(lè)而不淫，哀而不傷”，是“中和之美”。梅葆玖讓傳統(tǒng)文化有溫度，有人性，接地氣。

梅葆玖一生為戲，傳藝一生。他是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳的第九個(gè)孩子，梅家唯一的男旦傳承人。他10歲學(xué)藝，13歲登臺(tái)，一生留下了無(wú)數(shù)經(jīng)典作品，桃李滿天下。他暈倒入院的前一天，還在給學(xué)生們上課，為了京劇事業(yè)，他一直堅(jiān)持到了生命的終點(diǎn)，這是對(duì)藝術(shù)的感恩。

10歲的梅葆玖跟著父親梅蘭芳學(xué)戲，每天對(duì)著鏡子練100遍，不練完不吃飯，他咬著牙，學(xué)得很認(rèn)真。梅葆玖是一個(gè)傳奇，年近八十居然還能上臺(tái)唱戲，扮相不倒，身段不倒，嗓音不倒，甜美溫潤(rùn)一如當(dāng)年。從古到今，幾乎很難再找出一位如此高齡仍能上臺(tái)演出的男旦。

每每問(wèn)起個(gè)中原因，梅葆玖總是靦腆地笑笑，緩緩一句：“多吃蘋果，多睡覺(jué)，少生氣。”這種平實(shí)的態(tài)度也反映到舞臺(tái)上，梅葆玖的角色中正平和，氣韻內(nèi)斂，看他的戲就是過(guò)癮。梅葆玖不僅繼承了梅蘭芳的藝術(shù)，也對(duì)梅派藝術(shù)有著個(gè)人體悟，他想讓京劇成為流淌在新一代青年人血液里的文化基因。

梅葆玖為了讓更多的人關(guān)注京劇，以動(dòng)漫形式將《霸王別姬》《牡丹亭》等傳統(tǒng)戲劇節(jié)目呈現(xiàn)出來(lái)。他還曾加盟真人秀《?？﹪颠藛堋?，排演《大唐貴妃》時(shí)特別將交響樂(lè)引入京劇?！熬﹦∫c時(shí)俱進(jìn)，魂不能動(dòng)，表演不能動(dòng)，但燈光、布景可以汲取好的東西，讓它更豐富、更可看、更美?！?/p>

梅葆玖注重藝術(shù)生活與創(chuàng)新心態(tài)的巧妙結(jié)合，入乎其中，出乎其外。他的愛(ài)好廣泛，尤其對(duì)西洋音樂(lè)的旋律和情感表達(dá)諳熟于心，氣口的處理、頓音的改良，都富于時(shí)代氣息；同時(shí)，這些又都建立在深厚的京劇傳統(tǒng)功底之上。梅葆玖沒(méi)有像梅蘭芳那樣創(chuàng)造空前絕后的成績(jī)，卻在時(shí)代的變遷中藝術(shù)地發(fā)展了傳統(tǒng)京劇。京劇是舞臺(tái)表現(xiàn)藝術(shù)、現(xiàn)場(chǎng)寫意藝術(shù)，能夠集中表達(dá)藝術(shù)之美，如何主動(dòng)擁抱當(dāng)今時(shí)代，通過(guò)變化尋求生存，梅葆玖做了很多積極的探索。

幸有梅葆玖，京劇傳承永不落幕；幸有梅葆玖，我們才能懷揣敬畏之心，創(chuàng)時(shí)代新篇。梅葆玖既維護(hù)京劇的尊嚴(yán)又具有與時(shí)俱進(jìn)的品格，令人感佩。這正是“他感恩于世，世又感恩于他”，歷史將永遠(yuǎn)記住梅葆玖！

【評(píng)點(diǎn)】

梅葆玖，一代京劇大師，為京劇的繼承和發(fā)揚(yáng)做出了重大貢獻(xiàn)。作者以舒緩的筆調(diào)敘述了梅葆玖先生的一生，他為人謙遜平和，對(duì)藝術(shù)卻嚴(yán)格認(rèn)真、追求發(fā)展。作者利用這樣的反差，將梅葆玖的這一人物形象刻畫得極為豐滿，深入人心。而這樣的一篇文章，亦凸顯出了作者對(duì)于國(guó)粹藝術(shù)的深入了解以及京劇傳承的深刻呼吁，主題鮮明，所傳達(dá)的思想耐人尋味。

姚凌云 付秀宏