潘露露

兩千多年來，竹笛這一樂器一直為我國廣大勞動人民所喜愛，在藝術表現(xiàn)力上也得到了不斷的發(fā)展。之所以受到大家的喜愛，是因為它的音色具有獨特的民族特色，如“龍吟”、似“鳳鳴”。但我們怎么能把竹笛漂亮的音色演奏出來，在此筆者粗淺的談一下自己的經(jīng)驗和體會：

一、竹笛的選材

制作竹笛的材質最基本的就是——竹子。當然隨著現(xiàn)代社會的快速發(fā)展，紅木、金屬、象牙、塑料等材質的笛子也發(fā)展開來。按照中國古代樂器的“八音分類法”來看，它應該屬于“竹類”樂器。首先，最根本的就是選材，好的材料不僅有利于維持樂器的性能，還可以使演奏者演奏起來更加省力，演奏技藝得到更充分的發(fā)揮。人們對竹笛材質的優(yōu)劣標準是相對統(tǒng)一的，要求竹笛粗細均勻；材質平滑、有色澤；音高準確；發(fā)聲敏銳、省力；音色通透、明亮等。通過這一系列的標準，我們基本可以判斷竹笛材質的優(yōu)劣了。

1、從竹材的年齡上看：凡是用來做竹笛的竹子，都需要經(jīng)年歷冬。因為竹子在春夏兩季長得較散漫，只有到了冬天，氣溫驟冷，它的質地才能夠變得更加緊密結實。3年以下的竹子沒有經(jīng)過多年的霜凍雪侵，容易開裂；超過5年的竹子已逐漸衰老；4～5年的竹子質地壯實，容量大，纖維細密，所以最合適做笛子。

2、從竹材的重量上看：竹材并非越沉越好，越沉竹肉越厚，不僅高音泄滯，低音也不夠醇厚。竹材越輕，竹肉不夠緊實，相對來說竹壁較薄，抵擋不住氣溫的變化，而容易開裂。

3、從竹材的外形上看：竹子要筆直、粗細要均勻、內(nèi)徑要圓。這樣做出來的笛子高低音區(qū)、音準、音色較為統(tǒng)一。

吹孔、膜孔開孔的大?。簩τ谟绊懼竦岩羯?，吹孔影響乃居首位。在演奏者口風、角度、氣息統(tǒng)一的條件下，吹孔開得大，音量大，但是音色松散欠含蓄；吹孔開得小，音量小，音色柔和。而膜孔的形狀對音色的影響也尤其明顯，膜孔一般要比指孔略微小些。但是膜孔又不宜過小，如果膜孔過小，就會因膜面得不到充分的震動而使音量達不到要求，難以發(fā)出完美的音色；反之，膜孔過大，就會因膜面的震動增大而發(fā)音松散甚至音色爆裂，而且笛膜也不易得到很好的控制，同時也會嚴重影響演奏效果。膜孔的形狀一般分為兩種，一種是圓形，一種是橢圓型。圓形的膜孔增大了笛膜的震動面積，震動充分音色飽滿，適合曲笛。橢圓型的膜孔震動面積不及圓形膜孔，但發(fā)出的音色圓潤，適合梆笛。所以，竹子的質量和制作工藝僅僅是影響竹笛音色的一方面因素。

二、笛膜的選取

中國的竹笛是用竹子做的，并貼有笛膜。趙松庭在《笛藝春秋》中說到，也許至少從唐代開始，具有中國膜笛音色特點的笛就已出現(xiàn)了（趙松庭，笛藝春秋[M]浙江：人民出版社）。陳嚦《樂書》卷148記載：“唐之七星管古之長笛也……，其裝如篪而長，其數(shù)盈尋而七竅，橫以吹之，旁一竅，蠓以竹膜，而為助聲，唐劉系所作也……笛上帶膜，這是中國竹笛區(qū)別于外國笛子一大特點，是中國的笛最獨特的標志之一。笛膜為中國竹笛特有的音色起到?jīng)Q定性的作用。如何選取笛膜和黏貼笛膜，對于吹笛的演奏者來說是一件非常重要的事情。

1、選取笛膜

中國竹笛運用的笛膜，大致分為以下幾種：

（1）“羊腸笛膜”是取羊腸薄膜加工制成的。運用較少，因為它振動的音色沒有亮度，吹出來的聲音比較暗淡，所以只有一些為了追求特殊效果和演奏一些新疆風格的樂曲時用。

（2）“竹膜”是選取天然毛竹中的膜作為材料。材質比較厚，缺乏韌勁，音色散而渾，演奏時稍加強力度就會破裂，因此被淘汰。

（3）“蘆膜”是選取蘆葦中的膜作為材料。材質薄而均勻，有較好的韌勁，音色甜潤，不易吹破，所以得到廣大竹笛演奏者的喜愛，并普遍的運用開來。

2、黏貼笛膜

黏貼笛膜的好壞，也同樣影響著竹笛的音色、音量。市面上黏貼笛膜的黏貼膠多種多樣，有阿膠、樹脂膠、驢皮膠、黃魚膠、白芨等。阿膠和樹脂膠的黏性大，所以廣泛被人們使用，但由于樹脂膠的可溶性較大，當演奏者吹出的氣體化作水氣時或者當空氣的濕度較大，溫度較高時，笛膜就容易松弛，得不到很好的控制，嚴重影響演奏質量。阿膠好黏貼又容易摘取，不容易收到外界的因素音響而變形，所以用阿膠作為黏貼膠較好。所有材料都備齊了，那么如何把笛膜黏貼到竹笛上呢？

先將笛膜割成方形小塊，再將它對折，用大拇指輕輕地捻揉，使它柔松（如果笛膜很薄很嫩，也可以不捻揉），伸展開，用手將它拉伸展平后，并能看到細小的紋路。接著在竹笛的膜孔周圍涂上沾有清水的阿膠，待產(chǎn)生膠質之后，把笛膜輕輕地貼上去。先貼左手一邊的笛膜，用左手大拇指按住，固定好后，再用右手大拇指和食指把笛膜平整地（要有剛揉搓出來的紋路）貼好。最后也是最重要的一步，用兩個大拇指輕輕按住膜孑L兩旁的笛膜，順著膜紋的方向，同時向笛身兩側抹一下，使揉搓出來的紋路跟竹笛呈垂直狀。這一“抹”之所以重要，是因為它起到“一抹定音”的作用；第一，使笛膜貼得平整；第二，笛膜的振動就是靠“拉”出的這些紋路（與膜紋同方向），紋路越均勻，越細膩越好；第三，調(diào)節(jié)笛膜的松緊度。笛膜黏貼的過緊，竹笛就不能得到很好的振動，音色呆滯難聽；過松了就會使竹笛音高不準、不純并帶有撕裂的音色，甚至會閉塞不響。因此，每次貼好笛膜后，要試吹一下。一般說，低音不發(fā)沙，高音不發(fā)刺即為適當。

在黏貼笛膜的過程中應注意一下兩點：第一，注意笛膜上原有的條紋應和揉成的紋路方向相同，膜上的條紋要跟笛身交叉成十字形即垂直。這樣，一則可增強笛膜的韌度和振動力度，使得笛膜不易破裂；二則是為了音色更加明亮好聽。第二，在黏貼笛膜之前要注意手指的清潔，不可把笛膜弄臟或弄濕，因為這樣會使笛膜變質發(fā)揮不到充分的振動作用。

我們經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個問題：平時黏貼好的笛膜過一段時間后，再次拿起竹笛后會發(fā)現(xiàn)笛膜變松了，膜面全都塌下去，無法吹響。這是由于竹笛放了一段時間后，竹笛內(nèi)壁的熱氣受涼（熱脹冷縮），產(chǎn)生水濕氣，使笛膜變松，所以竹笛不容易發(fā)出聲來。當發(fā)現(xiàn)笛膜變松時，不要急著放在臉上或者手心里用體熱把笛膜烘緊。原因是臉上、手上有油脂、汗等污物，粘在膜面，會影響笛膜的振動，從而影響到音色。此時只要用手指按嚴指孔，用嘴含住吹孔，連續(xù)往管內(nèi)吐上幾口熱氣，笛膜一會兒就會緊起來，這種方法通常稱之為“醒膜”。偏緊時不要用手指把笛膜按松。此時只要嘴對準笛膜表面吹上幾口冷氣，笛膜就會松下來?？梢?，黏貼笛膜也是一門精湛的技術。

三、演奏方法

對于吹管樂器來說，氣息是吹奏之本。吹笛以氣為本，氣通則百通。那么，對于吹笛者來說，呼吸方法掌握的得當，就能夠吹出美妙的聲音來，同時對音樂情感的表達，技術技巧的表現(xiàn)都起著決定性作用。什么才是最科學、最健康的演奏方法，怎樣才能吹出完美的音色呢？

1、呼吸

在演奏吸氣時，全身要放松，雙肩不可聳立，口腔要打開呈“打呵欠”狀。民間通常講到“氣要吸到丹田，要運丹田之氣”。吹奏管樂也是一樣的。吸氣時，氣要吸到腰部，讓腰部的肌肉和腹部感覺到逐漸向四圍擴張，呼氣時小腹和腰部要撐住氣息，從而得以控制氣息，然后將氣息緩緩均勻呼出，這時會感到腰部肌肉逐漸收縮。依照這樣的方法會達到深度吸氣的目的。

2、氣息通道

風門、咽腔、腹部，這三點構成了氣息通道。在呼吸時咽腔起著承上啟下的作用。咽是消化與呼吸的共同通道（全國體育學院委員會，運動解剖學[M]北京：人民體育出版社，1989：210），承上就是向風門輸送氣息，啟下就是接腹部上來的氣息。充分打開口腔的方法就是讓口腔呈“打呵欠”狀態(tài)，上頜肌肉向上，喉部的肌肉向下，讓整個咽腔形成一個圓，這就是我們所打開咽腔的狀態(tài)。在我們吹奏時，要用半打呵欠的感覺去使咽腔張開，只有用半打呵欠的感覺去使咽腔張開，咽腔周圍的肌肉放松了，暢通的氣息通道會使氣息自然的進出。

風門是指兩唇中間留有可使氣流進出的小洞。它是吹氣的關口，決定著音色、音準等問題。什么樣的風門能吹出好的音色呢？首先要使嘴唇呈自然放松狀態(tài)，微笑時微微向兩邊拉緊，然后吹氣，在兩嘴唇之間形成一個風門。我們要特別注意的是，切忌將頰肌嘴角向兩側拉的太緊，若將嘴角向兩側拉的太近緊，風門必然變扁，風門僵化，而且彈性變差，兩嘴角邊肌肉容易發(fā)酸、疲勞，并且口腔的空間也會隨著變小，這樣會形成憋氣，氣息不能流暢的呼出。嘴唇四周肌肉、臉部肌肉要放松，口腔要打開，跟平時一樣自然放松，這樣的口風松弛，極具彈性，可很好的控制風門大小變化，以及調(diào)整吹氣角度，氣息控制起來更容易，音色圓潤豐滿，高低音區(qū)音色連貫統(tǒng)一。

咽腔得到充分的打開，風門得到充分的放松，氣息的道路也就自然暢通了，竹笛的笛膜也就能夠充分振動起來，演奏者的演奏也就可以隨心所欲了?？傊覀円米罘潘傻臓顟B(tài)演奏樂曲，那么就能吹奏出最動聽的聲音，發(fā)出音色也是“圓、松、厚、亮”的。

隨著時代的發(fā)展，笛子也在不斷的更新發(fā)展著。任何一種樂器都帶有著自己獨特的音色，它美妙的聲音不僅僅需要技巧和演奏等因素，更重要的是樂器本身的物理因素。只有眾多因素相互結合，美妙的聲音才能把演奏技巧表現(xiàn)和音樂感覺表達發(fā)揮到極致的境界。我們當今的習笛者應從這種音樂境界，音樂思想中得到更深層次的發(fā)展。