于森林

摘要：影視藝術(shù)是以美術(shù)藝術(shù)為載體而逐步發(fā)展起來的，在影視劇創(chuàng)作的過程當(dāng)中，實現(xiàn)了包括美術(shù)、戲劇、文學(xué)、舞蹈、文字、以及音樂在內(nèi)的多種藝術(shù)的綜合集成，因而使得其在藝術(shù)表現(xiàn)能力方面更具魅力。一部高質(zhì)量的影視劇往往有著極為強烈的藝術(shù)美感，無論是從視覺感受還是心理感受的角度上來說，均能夠帶給觀眾完美的觀影體驗。因此，將美術(shù)作為重要元素，發(fā)揮其價值，對于影視劇創(chuàng)作而言是至關(guān)重要的。基于此，本文以美術(shù)在影視劇中的作用為研究對象，針對該問題展開了較為詳細(xì)的分析與闡述，望能夠引起特別關(guān)注與重視。

關(guān)鍵詞：美術(shù) 影視劇 作用 分析

如果將影視劇綜合藝術(shù)視做一個整體的話，那么美術(shù)就好比這一整體中最核心與基礎(chǔ)性的組成部分。從影視劇創(chuàng)作的角度上來說，美術(shù)所指的主要是：針對影視劇所展現(xiàn)在觀眾面前的畫面進(jìn)行造型設(shè)計與制作，以美術(shù)為手段，將影視劇在創(chuàng)作過程當(dāng)中，對于整個場景、人物形象（包括服飾、妝容在內(nèi)）的抽象想象轉(zhuǎn)化為具象的藝術(shù)類別。常規(guī)意義上的影視劇美術(shù)工作涉及到布景、道具。以及服裝化妝這幾個方面，是觀眾對于整個畫面的最直觀感受。本文即結(jié)合上述研究背景，就美術(shù)在影視劇中的作用問題進(jìn)行詳細(xì)分析與說明。

1 美術(shù)確保了影視劇中人物形象的典型性

在影視劇作品中，觀眾對于整個影視劇的欣賞從很大程度上來說是對影視劇所呈現(xiàn)出人物、場景、道具的美的欣賞。一部影視劇在創(chuàng)作過程當(dāng)中若能夠請到高水平的美術(shù)指導(dǎo)，則勢必能夠使整個虛擬化的影視形象以藝術(shù)化、具象化的方式呈現(xiàn)在銀幕之上，使創(chuàng)作劇本當(dāng)中所強調(diào)的畫面特點真實的再現(xiàn)出來。這一點與觀眾對于整個影視劇作品的欣賞習(xí)慣而言是完全吻合的。在我國有關(guān)影視劇作品的創(chuàng)作中，先后塑造了大量經(jīng)典的人物形象。以崔嵬所導(dǎo)演的《小兵張嘎》為例，當(dāng)中就成功的塑造了機智勇敢的小兵張嘎的形象。這種形象之所以能夠深深地留在觀眾的腦海當(dāng)中，一方面與演員自身精湛的表演密不可分，另一方面也是依賴于美工人員對影視劇畫面進(jìn)行了高質(zhì)量的藝術(shù)美化處理工作。

但，需要注意的一點是：受到多個方面因素的影響，要想演員百分之百的還原劇本中的人物形象絕非易事。好的影視劇作品所能夠追求的是盡量將演員所刻畫的人物形象理想化。這當(dāng)中，對于影視劇美工人員的要求是極為嚴(yán)格的。特別是針對同一人所扮演的不同形象，為了使形象深入人心，就要求影視劇美工人員能夠具備極高的美學(xué)素養(yǎng)以及藝術(shù)修養(yǎng)，一方面需要確保所塑造人物形象的典型性，另一方面還需要使其與美學(xué)規(guī)律相符合。以周迅為例，其在電影《畫皮》（飾演小唯）、《聽風(fēng)者》（飾演張學(xué)寧）中所刻畫的人物形象就異常的鮮明與深刻，這從某種程度上來說是美工對藝術(shù)形象的原創(chuàng)過程。

如果說普通影視劇中影視效果的呈現(xiàn)除受到美工工作影響以外，還受到影視演員自身表演水平的影響，那么以動畫形式所呈現(xiàn)的影視劇質(zhì)量高低則直接受制于美工工作的質(zhì)量。以特偉、錢家駿共同指導(dǎo)的動畫影片《牧笛》為例，該片作為繼《小蝌蚪找媽媽》之后的第二部水墨動畫片，通過寫意性水墨畫面的呈現(xiàn)，配上簡潔干練的色彩組成，使得觀眾能夠感受到影片所呈現(xiàn)出的童真、童趣。

因此，可以說，美術(shù)的應(yīng)用對于塑造影視劇中的各類形象而言有著關(guān)鍵性的作用與價值，特別是隨著現(xiàn)代化技術(shù)的進(jìn)一步應(yīng)用，美術(shù)與影視劇之間的連接將更加緊密，這對于促進(jìn)人物形象塑造的典型性、以及藝術(shù)性而言至關(guān)重要。

2 美術(shù)確保了影視劇中場景的真實性以及服裝道具的藝術(shù)性

一部完整的影視劇從敘事的角度上來說，最關(guān)鍵性的要素就在于以下三個方面：一是時間；二是地點；三是人物。而在所選定時間、所選定地點下人物的活動又需要依賴于特定的場景作為支持，這也是影視劇所呈獻(xiàn)給觀眾整個畫面的最核心要素。特別是對于具有敘事性特征的影視劇而言，對于場景空間的選擇是最為關(guān)鍵的工作之一，其不單單需要具備良好的藝術(shù)美感，同時也應(yīng)當(dāng)與敘事情節(jié)下人物形象、所處時間、地點的變化情況相適應(yīng)。而場景的設(shè)計與創(chuàng)作則主要交由影視劇美工人員所負(fù)責(zé)，其重要性可見一斑。

以張紹林所導(dǎo)演的電視劇《水滸》為例，結(jié)合影片劇本中的相關(guān)內(nèi)容，劇組美工人員對影片拍攝場景進(jìn)行了認(rèn)真且細(xì)致的挑選，將整部電視劇的拍攝場地大致確定在了州縣區(qū)、梁山區(qū)以及京城區(qū)這三個板塊當(dāng)中。值得注意的是：美工人員需要深刻的領(lǐng)悟到，一部高質(zhì)量的影視劇作品不單單需要實現(xiàn)人物、情感、景色以及道具等關(guān)鍵要素的和諧統(tǒng)一，同時也需要使觀眾在看后能夠感受到其真實性以及藝術(shù)性美感。針對《水滸》作為歷史劇的這一特點，在建筑物及相關(guān)道具的布置中，充分遵循了當(dāng)時時代建筑物的相關(guān)特點，以京城區(qū)為例，美工人員就通過對同一時期的珍貴畫作《清明上河圖》的參照，將北宋時期汴京富足安逸的生活環(huán)境真實的再現(xiàn)了出來。這不單單能夠與整個敘事劇情的發(fā)展需求相適應(yīng)，起到襯托人物內(nèi)心的目的，同時也使得觀眾感受到了更為強烈的美感。

同樣以張紹林所導(dǎo)演的電視劇《水滸》為例，除了在拍攝場景的布置方面苦下功夫以外，美工人員還結(jié)合電視劇劇本當(dāng)中對于人物形象刻畫的特殊要求，設(shè)計制作了相關(guān)的服裝道具。這當(dāng)中，最為突出的特點就在于：梁山好漢所穿著衣物的整體顏色以灰色作為色調(diào)。這種色調(diào)的服裝呈現(xiàn)在銀幕當(dāng)中，能夠帶給觀眾自然并且平民的視覺感受。但同時，在諸多的灰色調(diào)服裝當(dāng)中，李師師以一襲紅衣震撼觀眾的視覺感受。整部電視劇當(dāng)中，美工人員為李師師這一角色所選取的服裝顏色多為紅、黃等暖色色調(diào)，這種色彩上的安排與李師師作為身陷風(fēng)塵但有情有義的人物性格相對應(yīng)，是極為合理的。

影視劇美工人員需要特別明確的一點是：若在影視劇的創(chuàng)作過程當(dāng)中不重視美術(shù)在環(huán)境以及道具等要素制作過程中的重要價值，不被引起足夠的重視，則勢必會導(dǎo)致整個影視劇的藝術(shù)性價值以及可觀賞性價值大打折扣。就好比，有些敘事情節(jié)長達(dá)數(shù)十年的影視劇，在主要演員服裝的安排上不夠充足，無法直觀的從視覺上使觀眾區(qū)分季節(jié)性差異，這種影片就無法帶給觀眾良好的心理互動，影片藝術(shù)價值的實現(xiàn)也就無從談起。因此，美工人員需要結(jié)合影視劇敘事情節(jié)的具體內(nèi)容，使拍攝場景、道具、人物服裝以及化妝等方面的安排能夠與影視劇自身劇情的發(fā)展以及人物形象的特點充分吻合，將美術(shù)效果在其中的價值充分發(fā)揮出來，才能夠使影視劇大放光彩，獲得良好的評價。

3 結(jié)束語

在本文有關(guān)美術(shù)在影視劇中作用問題的分析過程當(dāng)中，采取理論結(jié)合實際的分析方法，指出了美術(shù)在確保影視劇所塑造人物形象典型性、確保影視劇所拍攝場景真實性以及服裝道具藝術(shù)性這幾個方面表現(xiàn)出的突出價值，希望相關(guān)人員能夠?qū)⒚拦し旁谟耙晞?chuàng)作的關(guān)鍵位置，凸顯其重要意義。

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