摘要 《達(dá)洛維夫人》是英國(guó)著名女作家弗吉尼亞·伍爾夫創(chuàng)作的，她是現(xiàn)代主義作家中成就最大的作家之一。本文闡述了這部小說人物在“時(shí)間”層面的意義，首先分析了小說文本中構(gòu)建的兩個(gè)平行人物結(jié)構(gòu)，然后探討了非生命的鐘聲昭示人物意識(shí)的共時(shí)觸點(diǎn)，通過對(duì)“時(shí)間—生命”理解方式來演繹其人物關(guān)系共時(shí)性。

關(guān)鍵詞：《達(dá)洛維夫人》 人物關(guān)系 共時(shí)性

中圖分類號(hào)：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

弗吉尼亞·伍爾夫的文學(xué)藝術(shù)精神被稱為現(xiàn)代藝術(shù)思想的精髓，她的創(chuàng)作是尋求普遍意義上的真實(shí)和生命的真諦，從《達(dá)洛維夫人》這部小說中，我們能夠直接看到作者對(duì)時(shí)間敏銳感受的直接反映，讓讀者視角穿梭時(shí)間跨度，充分體現(xiàn)了小說結(jié)構(gòu)布局上無限擴(kuò)展性，揭示了極為深刻的主題。

一 平行人物的設(shè)置構(gòu)建

弗吉尼亞·伍爾夫在《達(dá)洛維夫人》這部小說中，設(shè)置了一個(gè)虛構(gòu)敘述者，通過這個(gè)敘述者講述達(dá)洛維夫人一天中生活細(xì)節(jié)的描述，主人公是一戰(zhàn)后英國(guó)社會(huì)對(duì)女性定義的典型代表，故事通過她一生經(jīng)歷的描述反映了一戰(zhàn)前后整個(gè)英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。小說敘述的內(nèi)容從早上女主人公準(zhǔn)備出門為上流社會(huì)派對(duì)購(gòu)買鮮花開始，在派對(duì)高潮時(shí)刻結(jié)束，故事的交叉點(diǎn)在于女主人公的醫(yī)生朋友帶來的一個(gè)參加過大戰(zhàn)的青年賽普蒂莫斯的死訊，而故事中的其他主要人物分別圍繞這兩個(gè)人物各自的場(chǎng)景展開。

在這部小說中，每個(gè)人物的形象都在作者的筆下變得鮮活而真實(shí)，并且具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，這些人物所負(fù)載的對(duì)往昔記憶與今昔形成了對(duì)照。他們有的在女主人公克拉麗莎的思想深處被審視，有的在男主人公賽普蒂莫斯思想深處被審視。而作家讓那些起襯托人物的主要人物也彼此審視，通過他們內(nèi)心深處的意識(shí)相互重疊，使這些人物的思想、記憶、判斷在心里擴(kuò)張，使時(shí)間表現(xiàn)出現(xiàn)在中有過去，過去又透現(xiàn)出現(xiàn)在的共時(shí)性。伍爾夫?qū)Α哆_(dá)洛維夫人》的人物形象的把握，是通過每個(gè)人物彼此的心理意識(shí)為讀者展示不同情感和價(jià)值判斷。作者從不同層次的心理來塑造女主人公克拉麗莎，這些人物角色從自己的視角觀察克拉麗莎，讓讀者領(lǐng)略到女主人公性格的不同側(cè)面，而作家也通過克拉麗莎的自我意識(shí)，通過思緒在時(shí)間中的穿梭組成小說的整體框架，從而非常真切地表達(dá)出不同的情感和價(jià)值判斷，實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物的整體把握。

讀者會(huì)注意到，當(dāng)我們閱讀完小說的整個(gè)內(nèi)容，伍爾夫獨(dú)具匠心地讓故事中兩個(gè)主人公始終沒有見面，只是同時(shí)出現(xiàn)在相同的空間里，構(gòu)成了小說兩條平行發(fā)展的情節(jié)線。作家在小說的敘述中交替地把整個(gè)故事推向小說的高潮和結(jié)尾。用她自己的話說：“一種對(duì)于瘋狂與自殺的研究，把神志正常的人眼中所見的世界并列在一起”。作者有意用這兩個(gè)人物推動(dòng)敘述的步調(diào)。在作家構(gòu)想中，兩個(gè)主人公之間應(yīng)該存在著深層次的精神契合，即當(dāng)醫(yī)生參加克拉麗莎派對(duì)時(shí)，使克拉麗莎知道一個(gè)陌生人，即賽普蒂莫斯自殺的消息，作者由此引出克拉麗莎覺得這個(gè)陌生人的死亡似曾相識(shí)，主人公開始思索自己對(duì)生命本質(zhì)和死亡的認(rèn)識(shí)，并讓讀者同時(shí)在小說中看到了兩個(gè)并列在一起的世界。讓克拉麗莎對(duì)應(yīng)的是“正?！迸c賽普蒂莫斯對(duì)應(yīng)的是“瘋狂”，用這種方式聯(lián)系起來，讓兩個(gè)命運(yùn)通過時(shí)間的共識(shí)達(dá)到了螺旋式發(fā)展。

二 非生命的鐘聲突出人物意識(shí)的共時(shí)

1 鐘聲的九次敲響

伍爾夫創(chuàng)作的《達(dá)洛維夫人》的敘述手法極其巧妙，作家將一些瑣細(xì)的小事都設(shè)置在這一天時(shí)間的進(jìn)程中，在小說中通過人物中的往來以及故事中的各種變故和相逢，最后故事的高潮集結(jié)在女主人公盛大的晚會(huì)上，當(dāng)女主人公得知史密斯的自殺身亡后，形成了這一天的終結(jié)。故事中大本鐘和其他大鐘報(bào)時(shí)聲、廣告自鳴鐘一進(jìn)都緊跟著故事中的所有事件。鐘聲是作家在故事虛構(gòu)中代表順時(shí)序時(shí)間，伍爾夫安排它們不是同時(shí)敲響，而是設(shè)置成向世人通報(bào)時(shí)間的驛站，這些鐘聲震顫了小說里每個(gè)人物的心靈。就如同小說中議院大樓的巨鐘和圣瑪格蕾特的鐘聲具有象征性，并帶有非常豐富的感情色彩，在小說中起著結(jié)構(gòu)上的連接紐帶，有著生和死的意味。

小說里關(guān)于鐘聲鳴響的敘述總共有九處：第一次響起的時(shí)候，女主人公克拉麗莎剛好去一家豪華商店的途中，文中是這樣描述鐘聲的：“聽！鐘聲隆隆響起。開始是一陣預(yù)報(bào)，音調(diào)悅耳；隨后是報(bào)時(shí)?！弊骷矣纱俗屪x者隨克拉麗莎的思緒飄回到幾十年前與昔日情人的戀情；第二次響起在飛機(jī)機(jī)尾噴出白煙時(shí)，作家描述了在靜寂與平和的空氣中，時(shí)鐘敲響了十一響，那時(shí)飛機(jī)正在起飛；第三次大本鐘敲響之際，女主人公與昔日情人終于見面：“大本鐘報(bào)半時(shí)的鐘聲以驚人的氣勢(shì)在他們之間鳴響……”作家借用鐘聲勾起彼得對(duì)女主人公的感情與迷茫的回憶；第四次大本鐘的轟鳴是在正午12點(diǎn)，這里，故事中的兩個(gè)主人公終于在同一時(shí)間場(chǎng)出現(xiàn)；第五次敲響是在醫(yī)生夫婦看病回來，富裕商業(yè)區(qū)大自鳴鐘在一點(diǎn)半時(shí)敲響，它們向淚流滿面的蕾齊婭“勸告順從，頌揚(yáng)權(quán)威”；第六次大本鐘為女主人公和她的丈夫敲響三點(diǎn)鐘，“大本鐘響了起來……鐘聲好似猶豫的波濤涌入了房間”。理查德遞給克拉麗莎那束玫瑰花，讓他體味到：“這就是幸?！保坏谄叽午姷那庙?，讓克拉麗莎又陷入深思；第八次敲響似是為男主人公沉重的送行，把賽普蒂莫斯自殺化的行為載入了公眾時(shí)間：“后三下如同為悼念戰(zhàn)死沙場(chǎng)者升起的旗”；第九次大本鐘的響起，也是最后一次，是在克拉麗薩被告知賽普蒂莫斯的死訊，厚重的鐘表響與克拉麗莎對(duì)生命的感受結(jié)為一體。

因此，作者試圖透過陣陣鐘聲這個(gè)時(shí)間概念，根據(jù)故事中每個(gè)人物各自的經(jīng)歷和感受，將故事的特定情境、人物的思想意識(shí)、寓意深刻的事件聯(lián)系到一起，起到將故事中一個(gè)人物的意識(shí)轉(zhuǎn)入另一個(gè)人物的意識(shí)的重要媒介作用。

2 鐘聲所代表的深層意蘊(yùn)

伍爾夫在《達(dá)洛維夫人》設(shè)置的鐘聲每一次的敲響，所存在的客觀時(shí)間和文學(xué)意義上的心理時(shí)間便相互滲透和交織，使其在讀者面前展示出一幅幅豐富多彩的畫面。作者巧妙地借用大本鐘的鐘聲起到了聯(lián)系作用，以此將其中一個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)順理成章地轉(zhuǎn)移到另一個(gè)人物，構(gòu)建起小說的發(fā)展過程中的一種聯(lián)系，換句話說，作家安排這些人物在時(shí)間的坐標(biāo)上進(jìn)行交流，使其行為和意識(shí)活動(dòng)表現(xiàn)出并置和共時(shí)性，所以，可以說是鐘聲為故事中的人物意識(shí)行為找到了共同的支撐點(diǎn)，使非生命的敲打聲轉(zhuǎn)化為產(chǎn)生主人公意識(shí)感受外部世界的共時(shí)。

小說中的兩個(gè)主人公：克拉麗莎和賽普蒂莫斯，他們是作家所描繪的畫面中最重彩的部分。他們本來是互不相識(shí)的陌生人，卻一樣被納入生活的時(shí)間的長(zhǎng)河中，一直受到雙重時(shí)間的沖擊與影響。對(duì)克拉麗莎來說，鐘聲象征著隨著時(shí)間的洗刷和歲月的風(fēng)化，時(shí)光不停在流逝與生命一直在減短，鐘聲使得達(dá)洛維夫人感慨萬(wàn)分。已有些花白的頭發(fā)讓她感到與舊日情人的戀情已蕩然無存，一種莫明失落的生命感頓時(shí)在內(nèi)心產(chǎn)生。對(duì)而于賽普蒂莫斯來說，同樣大本鐘洪亮的轟鳴也觸動(dòng)了他：“時(shí)間”這個(gè)詞撕開自己的外殼……那是一曲不朽的時(shí)間頌歌。他唱了起來。在賽普蒂莫斯思想中，“時(shí)間”有了另外一種神秘的內(nèi)容，時(shí)間感變成了人物對(duì)生活的感受與面對(duì)死亡的想往。如作家在故事中敘述的第四次響起的鐘聲：“鐘聲隨風(fēng)飄蕩在倫敦北部的上空，……輕飄飄地融入云彩和縷縷煙霧之中，最后消逝在天上的鷗群里”。這個(gè)時(shí)刻，故事中的兩個(gè)主人公通過虛構(gòu)敘述者終于在同一時(shí)間場(chǎng)出現(xiàn)，伍爾夫在這里其實(shí)是有意把他們安排在同一時(shí)間內(nèi)，使讀者將看似無法連接的平行線組成“有意味的形式”，作者設(shè)置的“有意味”的共時(shí)使得小說里的人物和情感成為時(shí)間參照系重要的統(tǒng)一要素。

《達(dá)洛維夫人》小說中的鐘聲的鳴響其實(shí)代表了作者本身的生命觀，特別是第四次鐘聲的敲打，通過客觀存在的時(shí)間把兩個(gè)平行人物和意識(shí)相交融，使他們的活動(dòng)和意識(shí)思想體現(xiàn)了共時(shí)性。而在故事的結(jié)束的高潮部分，作家安排把賽普蒂莫斯自殺的消息帶給克拉麗莎，使女主人公糾結(jié)于生命死亡的思考，而鐘聲最后一次敲響，則讓女主人公不再絕望，由對(duì)自殺的年輕人的憐憫轉(zhuǎn)變?yōu)椋骸案械礁吲d，他拋棄了自己的生命，與此同時(shí)他們還在繼續(xù)生活”，它代表了空間的延續(xù)性，雖然男主人公選擇了死亡，但更多的人“還在繼續(xù)生活，”作家以此說明了生命如同報(bào)時(shí)的鐘聲，會(huì)一直延續(xù)向前，作家通過克拉麗莎心理意識(shí)的忽然轉(zhuǎn)變，表達(dá)了主人以生命彼此融合而獲得生命的擴(kuò)展和延續(xù)。

三 文學(xué)時(shí)間的現(xiàn)時(shí)性凸顯共時(shí)

1 詩(shī)句的幾次吟唱

小說一開始，作家用大本鐘響起提醒我們鐘表時(shí)間的同一性，它也讓女主人公激起了對(duì)生命的愉悅，她跑到書店讀到了莎士比亞的《辛白林》的一首挽歌：“無須再怕驕陽(yáng)酷暑，也不畏懼肆劣寒冬”。

這詩(shī)句在全文中一共出現(xiàn)4次，它在克拉麗莎與非常喜愛莎士比亞的賽普蒂莫斯之間起到了連結(jié)作用。如第二次是在克拉麗莎買花回來，當(dāng)她得知只有丈夫被邀請(qǐng)與別人共進(jìn)午餐，而作為夫人的她卻沒有被邀請(qǐng)，之前充滿生命幸福感的內(nèi)心突然感到深深的恐懼：“無須再怕驕陽(yáng)酷暑……但是她懼怕時(shí)間本身看到了生命在日益減少”，這時(shí)的主人公深切感到了時(shí)間的無情，生命會(huì)隨之流逝，這使主人公內(nèi)心深處充滿了對(duì)死亡的恐懼。又如第四次出現(xiàn)這句詩(shī)時(shí)，則轉(zhuǎn)而變成了賽普蒂莫斯最后的內(nèi)心獨(dú)白，這使他的內(nèi)心充滿了難得的平靜和安詳，甚至在他平靜的心靈中感到餐具、玫瑰以及雕版像都與他一樣平靜和安詳，而當(dāng)賽普蒂莫斯遠(yuǎn)離世俗外界的刺激，重新回到“時(shí)間的現(xiàn)實(shí)”使主人公內(nèi)心產(chǎn)生了短暫的靜止，作家在這里將莎士比亞原詩(shī)句進(jìn)行了具有象征意義的變形：“無須再怕，身體里的心兒在說：無須再怕”，生命死亡就在這平靜和安詳中逐漸站出來——在霍姆斯大夫的再次造訪中，賽普蒂莫斯自殺。

2 文學(xué)審美凸顯的共時(shí)感悟

談到審美的時(shí)間性，正如伽達(dá)默爾所說，“藝術(shù)作品的存在總是與同時(shí)性相關(guān)……并在其指述中獲得了完滿的現(xiàn)時(shí)性?！彼嬖V讀者文學(xué)時(shí)間的現(xiàn)時(shí)性會(huì)令我們體驗(yàn)了生命的永恒，它能夠讓讀者與小說形成一種同步，避免對(duì)作品產(chǎn)生疏離感。

伍爾夫在《達(dá)洛維夫人》小說中所表現(xiàn)的文學(xué)文本的審美現(xiàn)時(shí)性表現(xiàn)為作家巧妙設(shè)置莎士比亞的詩(shī)句幾次在小說中出現(xiàn)，她讓小說中看起來本無聯(lián)系的兩位主人公在相異的時(shí)空里感悟到同一文本虛構(gòu)經(jīng)驗(yàn)，他們所發(fā)出的對(duì)于生命的體悟，是作者伍爾夫利用文學(xué)文本審美的現(xiàn)時(shí)性達(dá)到的，其意義表現(xiàn)在雖然他們是不同的生活環(huán)境，如當(dāng)女主人公在自家的一間會(huì)客廳時(shí)，男主人公賽普蒂莫斯則躺在自家大廳的沙發(fā)上，然而，他們卻同時(shí)克服了對(duì)生活本生的恐懼——男主人公以自殺進(jìn)行證明，而后他的死亡則讓女主人公對(duì)生死有了更深刻的思索，從而感受到生死的奧秘，他們通過莎士比亞的同一詩(shī)句進(jìn)行閱讀鑒賞，而起到文學(xué)審美作用的詩(shī)句則具有強(qiáng)有力的同化作用，它在時(shí)間的共時(shí)之下，滲入于讀者審美之中。

四 小結(jié)

伍爾夫在她所書寫的《達(dá)洛維夫人》小說中，對(duì)時(shí)間框架進(jìn)行了多樣化處理方式，通過時(shí)間的共時(shí)性對(duì)克拉麗莎和賽普蒂莫斯兩個(gè)平行人物之間進(jìn)行了象征性的連接，突出了作者對(duì)于時(shí)間敏銳感受的直接反映，揭示了“時(shí)間一生命”的主題：生命的延續(xù)性和相融性。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蔡宇知：《時(shí)間藝術(shù)對(duì)“時(shí)間”的作弄——從時(shí)間看西方小說藝術(shù)的發(fā)展變化》，《人大復(fù)印資料》，1992年2月。

[2] 高靜波：《論現(xiàn)代小說時(shí)空》，《重慶交通學(xué)院學(xué)報(bào)》（社科版），2003年第3期。

[3] 黃鐵池、趙檳：《囚禁與抗?fàn)帯囌摷{博科夫的時(shí)間觀》，《外國(guó)文學(xué)研究》，2003年第8期。

[4] 劉蕩蕩：《簡(jiǎn)論弗吉尼亞·伍爾夫的現(xiàn)代主義時(shí)空觀》，《天津外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2004年第2期。

[5] 葉青：《生和死的瞬間——〈達(dá)洛衛(wèi)夫人〉的另一種解讀》，《福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2003年第1期。

[6] 保爾·利科特里·伊格爾頓，王逢振譯：《當(dāng)代西方文學(xué)理論》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1988年版。

[7] 斯列布霍夫，周啟超譯：《藝術(shù)作品的時(shí)間機(jī)制》，《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》，1988年第2期。

作者簡(jiǎn)介：張亞楠，男，1978—，河南周口人，碩士，講師，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)、英美文學(xué)評(píng)論，工作單位：南陽(yáng)理工學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。