姚令芝

(湖南工人報社，湖南 長沙 410005)

如果說，音樂運用律動的音符來塑造形象，舞蹈以俯仰騰挪的肢體語言來表情達(dá)意，電影使用變幻的畫面來講述故事，就連似乎屬于靜止的空間藝術(shù)的繪畫和雕塑也把動態(tài)、動感奉為藝術(shù)的真諦的話，那么，其本身是從物質(zhì)世界的動態(tài)中分娩出、并以反映這一動態(tài)作為唯一己任的新聞理所當(dāng)然地更追求動態(tài)，強調(diào)動態(tài)，尊崇動態(tài)。

心理學(xué)原理揭示出，動態(tài)的東西較之靜態(tài)的東西更能吸引人的注意，更能使人的無意識注意有效地轉(zhuǎn)化為有意識注意。而美學(xué)中，培根認(rèn)為：“相貌的美高于色澤的美，而秀雅合適的動作又高于相貌的美。這是美的精華?！睂τ趧討B(tài)的美，萊辛給予了特別的褒獎和特別的稱謂：“媚”。他說：“在描繪物體美時，能和藝術(shù)爭勝，可以用另外一種方法，那就是化美為媚。媚，就是動態(tài)中的美。它是一種一縱即逝卻令人百看不厭的美?！盵1]

上個世紀(jì)80年代我國新聞界就提出新聞散文化，倡導(dǎo)寫視覺新聞、立體新聞，而早年西方提出“硬新聞軟新文聞化”，推崇“華爾街日報體”和“新新聞體”等等，實質(zhì)上均初步涉及到了如何使新聞更富動感和如何化美為媚，使受眾在接受所傳播的信息之時自覺不自覺地欣賞這一命題。

盡管新聞這一反映形態(tài)與其他反映形態(tài)相較歷史并不長，但新聞所直面的人類社會這一被反映對象的豐富，決定了反映者的反映思維、手段、方式日趨豐富，新聞報道的嬗變令人目眩心迷。以下本文嘗試從主體的微觀和宏觀兩個思維特征方面來闡述新聞所呈現(xiàn)出的動態(tài)美。

一、微觀動態(tài)美

所謂微觀動態(tài)美，即主體在對新聞事件具體動態(tài)的捕捉和對與新聞信息相關(guān)的動態(tài)的形象化藝術(shù)化處理中所表現(xiàn)出的美。比如，對新聞事件中最有特征的動態(tài)的攫取，講究動詞的運用以使新聞增動和傳神，對新聞素材人格化、形象化乃至戲劇化處理等等，均使新聞報道異彩紛呈，使新聞的感染力和藝術(shù)品位得以提升，使新聞的表現(xiàn)頗富張力。

(一)最有力量動作的捕捉

格式塔心理學(xué)派在研究了人們在審美中的心理機(jī)制后認(rèn)為，外在世界的(物理)力與內(nèi)在世界的(心理)力在形式結(jié)構(gòu)上的“同形同構(gòu)”或“異質(zhì)同構(gòu)”，它們在大腦中激起的電脈沖相同，所以主客觀協(xié)調(diào)，物我同一，外在對象與內(nèi)在情感合拍一致，從而在相應(yīng)對的對稱、節(jié)奏、均衡、韻律、秩序、和諧中產(chǎn)生美感。在新聞動態(tài)審美中，新聞所表現(xiàn)的外在世界的力如何是至關(guān)重要的，它決定了對受眾內(nèi)在世界的刺激強度，決定了外在世界的力與內(nèi)在世界的力形成怎樣的“異質(zhì)同構(gòu)”或“同形同構(gòu)”。獲1974年“認(rèn)識世界獎”的周總理單人照《永恒的微笑》的攝影者焦?fàn)柦?洛蒂談拍攝的秘訣說：“要在極短的時間內(nèi)，選擇最合適的角度，抓住最佳瞬間，發(fā)現(xiàn)最富特征的姿態(tài)和表情”，他總結(jié)出這么一條：“最有力量的動作存在于瞬間。”在攫取、捕捉最能揭示事物本質(zhì)的動態(tài)，也即洛蒂所稱的“最有力量的動作”上，新聞與攝影恰好有著驚人的相似。1984年在洛杉磯奧運會上，中國女排以3比0擊敗美國隊，從而蟬聯(lián)了三屆世界冠軍，此役震驚了國內(nèi)外。國內(nèi)各大報均刊載了這一消息，而《羊城晚報》來自洛杉磯的消息最為出色，它攫取的正是現(xiàn)場最富動態(tài)感的場面，并匠心獨具地將一個最有力量的動作從動態(tài)場面中拈了出來赫然做成標(biāo)題：[2]

女排奏捷 場面感人

榮高棠：郎平不要哭，要笑！

好一則動感十足的新聞，好一個“最有力量的動作”！它不僅傳遞了女排的戰(zhàn)績，并驀地給定了受眾一種態(tài)勢、氛圍和情景，使受眾心里產(chǎn)生同形同構(gòu)的感應(yīng)，感受到自身也仿佛置身千里之外的洛杉磯賽場，目睹著女排祝捷的動人場面，心中深騰起要和榮高棠及中國女排一起情不可遏地去跳躍、流淚、歡笑的強烈沖動。

什么是“最有力量的動作”？回答它需要些急智，需要點哲學(xué)的修養(yǎng)。1986年1月28日美國挑戰(zhàn)者號升空爆炸，全世界有多少攝影機(jī)在現(xiàn)場？但只有一位拿了獎，請注意，他拍的不是爆炸的瞬間，他竟轉(zhuǎn)過身來，選擇拍攝的是人們驚恐的表情！

(二)實動和虛動粘聯(lián)

實動，指新聞所捕捉、所表現(xiàn)的某一實際具體動作。虛動，則是蘊籍在這一實際具體動作中的某種意義和性質(zhì)，也以與實際具體的動作相關(guān)的動態(tài)樣式表現(xiàn)出來。1991年在東京世界田徑大賽上，美國跳遠(yuǎn)選手鮑威爾成功地跳出了8.95米的好成績，一舉刷新了保持了23年之久的原世界紀(jì)錄?！度嗣袢請蟆穼Υ耸碌膱蟮厘\上添花，讓人過目難忘：

8米95——鮑威爾一躍跨過23年

實動“一躍”和虛動“跨過”有機(jī)地粘連在一起了。在這種實動虛動的粘連中 ，虛動被實化了，“23年”的時間長度仿佛化作了人的視覺感官可感知的田徑距離。而實動“一躍”的意義借此又升華了。虛動“跨過”形象地表現(xiàn)了具體動作“一躍”的歷史意味，由此，產(chǎn)生了頗富韻味的、在人們視覺中呈現(xiàn)一種連動、一種電影蒙太奇似的效果，在內(nèi)容及意義上又深化了一層。

(三)向動詞要生氣、靈氣

新聞事業(yè)的發(fā)展，使它早已突破了19世紀(jì)末人們囿于其中的“與其遲而巧，寧拙而速”或“泰西之新聞集常有言曰：NEWSPAPER NO LONGER READ BUT ONLG LOOK(新聞非讀書，唯瞥見而已)是言洵然?！盵2]的認(rèn)識舊格局。時代要求新聞速、巧并重，既要葆有信息，又要有生氣、靈氣，既要有新聞價值，又要有一定的審美價值。如何才能使新聞富有生氣呢？西方新聞界提出：少用形容詞、副詞，盡量選用準(zhǔn)確而生動的動詞。丹尼爾·威廉森認(rèn)為：“動詞是火花塞，靠它提供能源，新聞才富有生氣?！泵缆?lián)社一篇寫去四川峨眉山朝拜的香客，記者只集中使用了幾個精選的動詞就把她們構(gòu)勒得逼肖而傳神：

“THEY ARE SIOWED BY AGE, PAINED BY ILLNESS, HOBBLED BY ONCE-BOUND FEET. THEY ARE PILGRIMS AND PIETY DRIVES THEM ON.”(這些人因年邁而行走緩慢，身患疾病使她們痛苦，曾經(jīng)纏過的小腳使她們步履蹣跚。她們是香客，虔誠使她們繼續(xù)往前走。)

我國當(dāng)代戰(zhàn)地著名記者、作家魏巍在寫新聞時特別注意采用一種比常規(guī)說法更能增強動勢 ，從而表現(xiàn)出動者益動的動詞運用法(也即修辭學(xué)上的“增動格”)。在他寫的通訊《依依惜別的深情》中有這么一段文字：

在那山徑上、碧水邊，姑娘們飄著彩色長裙，頂著竹籃水罐，走回開滿波斯菊的家園。

不愧是記者兼作家的功夫，注意文中精心選用的“飄著”，使動者益動，它借姑娘輕盈步履將朝鮮人民勝利后的喜悅點化了出來，使這一喜悅的情愫飄逸在受眾的視覺中，靈動在受眾的審美意境里。

(四)運用曲筆，化靜為動

動與靜常?；槠湔?，互相轉(zhuǎn)化?；o為動正是一種辯證的運用曲筆的藝術(shù)手法，即以動態(tài)的東西反應(yīng)靜態(tài)的東西，使靜態(tài)事物的特征在動態(tài)中得以充分展現(xiàn)。西方一則電訊寫長城之雄偉，卻不去正面寫靜止的長城本身，而是另辟蹊徑將視點瞄準(zhǔn)了“只爬了其中微不足道的一小段——兩百英尺”的各國游人的種種動態(tài)。不言長城之“雄偉”，而長城“雄偉”之韻盡出：

一位澳大利亞游客趕緊掏出裝有心臟病急救藥的盒子。另一位游客——他是一個日本人，喘著粗氣，一屁股坐了下來。還有一位來自美國威士肯辛州的家庭婦女靠在墻上，不住地擦汗，氣 喘吁吁：“啊——上帝……”

(五)再用曲筆，以靜襯動

本要反映動態(tài)的東西卻并不寫其動，而以靜物來折射和襯托其動，如此處理使新聞之動別開生面之外還從中還見出一種理趣。對越反擊戰(zhàn)期間，閻吾寫了一篇戰(zhàn)地通訊，其中一段寫道：

記者在諒山敵軍陣地上，看到所有的日歷都沒有翻到2月28日的，有的翻到了2月27日。可以想到，他們剛把日歷翻過26日那一天，就被我軍打得喪魂落魄，再也沒有往下翻了。

日歷雖是“靜”的，但它是“動”這一前因的某種后果，因此，這一特定情境中的“后果”儼如一面鏡子，映照出了“前因”——敵軍軍心盡失，倉皇而逃。

化抽象為具象：新聞人的智慧還表現(xiàn)在如何使抽象的、概括的新聞化為形象的、可視的新聞。南朝鮮合同通訊社有一則消息原為：

“本國吸煙者去年花掉50萬美元?！?/p>

美聯(lián)社改編稿技高一籌，將它化作了裊動的形象：

50萬美元去年在南韓化為一縷青煙。

1919年，冰心出版了兩本詩集《繁星》、《春水》，當(dāng)時是“五四”運動時期，冰心此舉值得稱道、贊美，但如果按常規(guī)寫就顯得枯燥呆板，著名記者白夜沒有按常規(guī)去寫，他把這一事件化作了一組極美的意象：

在五四運動的浪尖上，冰心伸出手來，把《繁星》和《春水》送到人們面前。

(六)變焦報道

在有的新聞報道中不僅客體即報道對象是動態(tài)的，而且主體即報道者的視點也是變化移動的，從而能多角度、多層面地反映客體之動。這種視點移動的變焦報道，可因新聞要表現(xiàn)的主題和追求的效果不同而不同。下面是視點由遠(yuǎn)及近式：

新市場的商人們來回奔跑報信，尋找著柴棍，扎起火炬參加游行。一個賣瓜果的小販歡喜的跳起來，把筐里的桃梨一枚枚向空中拋擲，高呼：不要錢的勝利果，請大家自由吃呀！

廣角鏡反映的場面(新市場的商人們)變成了長焦鏡捕捉的特寫(一個賣瓜果的小販)，主體的聚焦點由遠(yuǎn)而近，由一般而個別，于大的動勢中又推出動的新高。

在第36屆世界乒乓球錦標(biāo)賽中，合眾社記者發(fā)出的一則消息所用的方法又正好相反——由近及遠(yuǎn)。

兩次世界冠軍郭躍華星期四率領(lǐng)中國選手為奪取男子單打冠軍而猛打猛攻。中國人的紅運動衫把比賽場地點綴得象一片罌粟地似的。

在此，聚焦由點(郭躍華)到面(中國人的紅運動衫)，由近及遠(yuǎn)，從而攝入了恢宏的氣勢，攝入了火紅的色澤，使中國隊摧枯拉朽之勢躍然紙上。

(七)信息人格化

人格化新聞也就是將新聞化作某一與之有一定聯(lián)系的人物，以使新聞增動。請看美聯(lián)社一則電訊：

一位女王星期二因抽煙太多而被罰款100美元。這就是瑪麗女王。說具體一點，就是那艘著名的英國班輪。事情是這樣的：

女王號以其王后般的豪華停泊在她位于哈德遜河曼哈頓一側(cè)的碼頭御座上。

后來，該市的負(fù)責(zé)空氣污染的部門來了一位檢察官。這位檢察官檢查了女王號的煙囪……

為了使新聞增動，人們可謂是絞盡了腦汁，請看聯(lián)邦德國的一則《哭有益于健康》的科技報道。此稿思維新奇，寫得縱橫捭闔、自由舒展并令人忍俊不禁：

俾斯麥與丘吉爾動不動就眼淚直流。尼克松不得不離開白宮時眼淚汪汪，社民黨西柏林候選人利斯托克宣布退出競選時也灑下眼淚。

自從有了人，就有了眼淚。目前，美國有幾位科學(xué)家從事哭的研究……

(八)新聞戲劇性

美聯(lián)社特派記者馬利根回憶自己初學(xué)新聞寫作時，教授常用亨利?詹姆斯的兩句話作為對他的訓(xùn)誡：“要有戲劇性，要有戲劇性！”下面是一則電訊：

美聯(lián)社洛杉磯電 巴貝·科斯特小姐昨天會見了本市某報編輯，請求刊登她弟弟寫的一首詩。

她說，這首詩寫得相當(dāng)精彩。她對編輯說，她弟弟叫威頓·科斯特，今年25歲，是陸軍航空試飛行員，駐扎在加州河邊基地。

編輯讀了這首詩……(詩略，其內(nèi)容是說飛行員訓(xùn)練很危險，早晚要機(jī)毀人亡)。

科斯特小姐說：“我決不相信預(yù)言，這是我的長處之一?！?/p>

編輯把視線從詩稿上移開來，瞧著科斯特小姐。她在微笑。

“寫得不錯，我們打算用它?！本庉嬚f。

于是，科斯特小姐告辭了。編輯沒有對她說，一個小時之前，一架軍用飛機(jī)在哈密爾頓山上撞毀，25歲的威頓?科斯特少尉在這次空難中死去。

美國名記者唐·懷里特里德曾說：“一篇報道往往可以構(gòu)成一系列與劇院舞臺上的表演無多大差別的場面?！毕矂∈俏枧_上表現(xiàn)矛盾、沖突的藝術(shù)。而新聞通過對新聞事件中矛盾的捕捉，也可以凸顯新聞事實中的戲。美國《紐約太陽報》刊登過這樣一條消息：

本報訊 今天，在市法庭上，一個4個月的男嬰充任了被告的辯護(hù)人。他的哭鬧使得他的媽媽恢復(fù)了自由。

——抱著孩子的李克遜太太承認(rèn)扒竊不諱。檢察官與城市食品公司代表當(dāng)庭協(xié)商。

食品公司代表M·W·愛格頓說：法官閣下，我們似乎應(yīng)該撤回原訴，因為我們對被告的家庭經(jīng)濟(jì)困難不了解，同時也不愿意她的孩子受罪。

合眾社播發(fā)了這么一條短小精悍的社會新聞，同樣令人忍俊不禁：

合眾國際社紐約電 誰也搞不清這是怎么一回事兒——本星期五，居住在紐約市克城高地的3歲女孩皮麗?夏普洛收到了《應(yīng)征入伍通知書》。

昨天，她象平時那樣吃早餐，邊吃邊看一張華盛頓征兵處寄來的《入伍通知書》。根據(jù)這張通知單，她得從18歲生日那天起30日內(nèi)報到入伍。

盡管小皮麗仍有許多時間考慮這件事，但她已明確表示：我不去！

新聞中的戲劇性，并不是僅僅為了引人發(fā)笑的噱頭，不是一種矯揉造作的嘩眾取寵，而是對社會事件深刻、犀利的透視，是一種敏銳思維的藝術(shù)表達(dá)。一位記者外出采訪，途中在汽車上遇到這樣一件事，他記了下來：

一位抱著二、三歲小男孩的少婦，在中途站擠上了汽車。這時，坐在迎面的那個身著白襯衣、戴著墨鏡的小伙子突然把頭扭向窗外。這樣的事情，坐車人常?？吹?，也就習(xí)以為常了。

但那位記者卻感到一陣厭惡，你不讓座就算了，何必故意把頭扭過去？

這位少婦看來也挺惱火，她抱著孩子，湊到小伙子身旁，借著車的搖晃，故意讓孩子的鞋去蹭他雪白的襯衣。這個小伙子肩上很快就被蹭黑了一大塊。

突然，一個急剎車，這位少婦沒站穩(wěn)，她和孩子都向小伙子倒去。小伙子的眼鏡被砸掉了，少婦嘴里詛咒著，也不知是詛咒這汽車，還是詛咒這小伙子。也許會發(fā)生一場惡戰(zhàn)?？赏蝗淮蠹倚覟?zāi)樂禍的眼光凝滯了。那位少婦的詛咒也停止了——那位小伙子雙手摸索著，在找眼鏡，啊，他是個盲人！

在大家面面相覷中，他站了起來，一邊摸索，一邊道歉地說：“對不起，大嫂，我看不見，不知道你還抱著孩子。你請坐?！?/p>

他站在車廂里，身材顯得很瘦弱，看上去年齡頂多也就二十一、二歲。大家情緒似乎一瞬間發(fā)生了變化，對這小伙子產(chǎn)生了同情心。

記者悄聲問他：“喂，你的眼睛是怎么盲的？”

“打仗打的?！毙』镒雍⒆託獾哪樕鲜欠浅＠淠纳袂椤?/p>

“怎么打到了眼睛上？”記者為他的“胡鬧”感到惋惜。

“炮彈也不長眼睛……”

“你是從老山前線回來的？”

他沒有說話，默默地……

車廂里很靜，人們都默不作聲。好幾個人都站起來為他讓座，可他都拒絕了。一位大嫂掏出手帕，輕輕地為小伙子撣著襯衣上的黑痕，然而黑鞋印印得太深了，怎么也撣不掉。

記者看到那位少婦也把眼睛扭向窗外——臉上是一種復(fù)雜的表情。

二、宏觀動態(tài)美

如果說，前面所述的種種動態(tài)上屬于微觀的范疇，這類動態(tài)是絕對的，是事物本身具有的，那么，在新聞報道中還常見一種屬于宏觀范疇的動態(tài)，也就是一事物與另一事物相聯(lián)系而見出的相對的動態(tài)。捕捉這一動態(tài)的思維特征是，主體的思維突破和超越了所觀察事物的常態(tài)和常義，而從更大的時空范圍去展開縱向或橫向的思索，思維的覆蓋面廣闊，以某一歷史階段、整個世界乃至宇宙空間作為參照系，思維的縱深度非尋?？杀?。

嚴(yán)格地說，新聞并不是什么孤立的、自成一體的事物，它是一種對應(yīng)關(guān)系，是一個相對的開放關(guān)系建構(gòu)。而本文所述的宏觀動態(tài)正是以新聞的這一內(nèi)在規(guī)定性或?qū)傩詾橐罁?jù)，也就是說，新聞的宏觀動態(tài)是主體的思維超越了所觀察事物的常態(tài)、常義，而側(cè)重捕捉這種對應(yīng)關(guān)系所見出的差異、變化、跨度，從而表現(xiàn)出一種相對的、深層次的動態(tài)感。

第23屆奧運會有關(guān)徐海峰的報道為何具有如此大的震撼力？原因顯然不在于這一運動員個人的成績?nèi)绾物@赫，而在于他榮獲金牌實現(xiàn)了我國在奧運體育史上“零”的突破，在于它結(jié)束了我泱泱民族一段屈辱的歷史，昭示了中華民族在世界民族之林中的一次豪邁的躍進(jìn)。正是受這一躍進(jìn)的驅(qū)使，所以，新華社記者采寫的這一報道來得如此氣勢磅礴，豪氣沖天。

1990年4月8日，《人民日報》頭版頭條刊載了一條異常醒目的消息：

我國成功發(fā)射亞洲一號衛(wèi)星

中國運載火箭將美國衛(wèi)星送入軌道

如果僅從航天技術(shù)角度或從發(fā)射衛(wèi)星這一事件本身來說，這早已不是什么新聞了，自1974年我國首次發(fā)射人造地球衛(wèi)星以來，我國每隔一段時間都要發(fā)射氣象衛(wèi)星或通訊衛(wèi)星。然而，這次發(fā)射可以說是劃時代的。回顧近代中國，從洋務(wù)運動曾國藩、左宗棠、李鴻章“借法自強”、“同治新政”的辦科技學(xué)堂，購買洋槍洋炮，到維新運動的“師夷長技”、“衍哲理，牖新知”等等，都是作為可憐兮兮的學(xué)生向洋教師乞討一點科技常識，這種“師夷長技”，到頭來還是落得個老師痛打?qū)W生。而這次，新中國作為航天技術(shù)的強國首次向發(fā)達(dá)的美國實行高科技輸出。此舉對應(yīng)著昨天的歷史，一種歷史由昨天躍向今天的強烈動勢不正蘊藉在這則消息的字里行間？

人們常說，新聞是今天的歷史，歷史是昨天的新聞。而這類宏觀性新聞從縱向序列上把握了昨天到今天的內(nèi)在的、本質(zhì)的聯(lián)系，從而鮮明地突現(xiàn)了社會的、歷史的脈搏博動。并且，由于主體的經(jīng)歷不同、視角不同、所運用的素材不同，從而可將歷史的長河所闖過的一灘、一隘、一關(guān)、一峽的過程表現(xiàn)得五光十色：從上個世紀(jì)50年代的《鄂倫春人第一次看電影(新華社1954年11月9日電訊)，《上海最后一輛黃包車送交博物館》(新華社1956年2月26日電訊)，60年代的《西藏木犁即將絕跡》(《今日新聞》1963年11月8日)，70年代《我國石油基本自給》，80年代的《大寨也不吃大鍋飯了》、《農(nóng)村存款已多于貸款》，90年代關(guān)于《“打工妹”春節(jié)包飛機(jī)回家》的報道(《羊城晚報》1993年2月)，到本世紀(jì)初的《環(huán)衛(wèi)工人學(xué)外語》(《湖南工人報》)，新華社2004年3月播發(fā)的《千年“皇糧國稅”有望免交》。

我們說，社會的變化常常被抽象為產(chǎn)值、利潤、人均收入、國民生產(chǎn)總值等等統(tǒng)計學(xué)意義上的概念和數(shù)據(jù)，但它的原生態(tài)又一定是生動的、具體的，當(dāng)主體把它的特質(zhì)具象為受眾越熟悉、與受眾日常生活聯(lián)系得越緊密，或具象到越細(xì)小的事物時，這類新聞所表現(xiàn)的社會的、歷史的動勢就越真切、生動，對受眾的沖擊力就越強勁越有力。新華社一則電訊以小見大，見形知里，使改革開放后中國社會的巨變對象化到微不足道的小紙片上——《東西多了 票證少了》：

新華社北京電 活躍在全國各地城鄉(xiāng)市場的一些顧客告訴記者，他們?nèi)缃窈軡M意的一件事是，商品可以隨意選購，再也不像過去帶著那么多票證買東西了。

北京一位家庭婦女，精心保管著全家積存下來的五十張購物券，準(zhǔn)備購買緊缺商品。布票、棉花票取消后，她決心把購貨券扔到垃圾箱里，說：眼下看清楚了，這些東西再也用不上了。

在四川瀘州市，一位退休工人把文革時發(fā)的肉票、煙票、肥皂票等找了出來，像講故事似的告訴孫子，過去這些票是寶貝，沒有它們，有了錢也買不到東西。

中央電視臺有一則新聞，極敏感地捕捉到了改革開放后不久廢品店所起的變化。以往專門收購破銅爛鐵、碎玻璃、廢布條及舊報紙的廢品店，隨著人們生活水平的提高收購到的廢品檔次也高了，出現(xiàn)了舊電視機(jī)、舊冰箱。

上世紀(jì)80年代改革開放不久，新華社捕捉到一則新聞《一位老農(nóng)自費坐飛機(jī)》，應(yīng)該說這類宏觀動態(tài)新聞所反映、所揭示的是一種歷史的具體，是前進(jìn)的歷史的一種外化或具象化。也就是說，在這類新聞中，報道對象本身的個體特征并不是主題注意的重點，主題注重的是人化或具象化了的一種歷史的新意味。如這則《一位老農(nóng)自費坐飛機(jī)》，受眾極少會留意報道中的“老農(nóng)”是具體的哪一個“老農(nóng)”，很少會留意他的姓名、籍貫、相貌和性格特征，在受眾心目中，他是鮮明地帶有上個世紀(jì)80年代烙印的農(nóng)民的一種類的新形象，這種類的形象以其嶄新的經(jīng)濟(jì)狀況、生活情趣和價值觀念對應(yīng)著如嚴(yán)志和、孫喜旺及陳奐生等等中國近代、現(xiàn)代、當(dāng)代以往各個時期普通農(nóng)民的形象。這種對應(yīng)、比照關(guān)系一經(jīng)新聞揭示出來，涌動的歷史潮就變得觸手可及，歷史潮的涌動便變得歷歷在目了，而作為現(xiàn)實生活的參與者，受眾“在他們創(chuàng)造的世界中直觀了自身”，并“在對象世界中肯定自己”，從而怦然心跳，豪氣頓生。

同樣的新聞題材，報道效果全然因人而異，因人的思維而異，因人的思維的品質(zhì)和器局而異。這之中差異有多大，遺憾就有多大。

1969年7月16日美國阿波羅號宇宙飛船登月成功，宇航員阿姆斯特朗登上月球說了一句載入史冊的話，“對一個人來說是一小步，對人類來說是一大步。”而對這一曠古未有的驚世之舉，美聯(lián)社的記者的思維聚焦的是事件本身，鎖定的是具體的宇航員阿姆斯特朗個人，發(fā)出的是一條文字洗練、條理清晰、結(jié)構(gòu)緊湊、不失為傳統(tǒng)意義上的極規(guī)范的好新聞報道——“美國宇航員登上月球”。但是，看看合眾社記者的思維，在與天體、宇宙的博弈中，具體的某國、某宇航員已經(jīng)從記者思維中略去，人的類的屬性被彰顯，并被擬人化，其動感器局何其壯闊、意境何其深邃，且更富穿透力和歷史底蘊——“人類登上了月球！”成了一條足可與人類登月這一驚世之舉相媲美、相呼應(yīng)的新聞經(jīng)典名作！

化美為媚，是新聞智者矢志追求的一門高超藝術(shù)。如果說新聞微觀動態(tài)美，因其表現(xiàn)的別致、新奇而給人以流利、鮮活、明媚的快適感，那么新聞宏觀動態(tài)美則因其積淀的豐富和意味的深刻而給人一種如觀瀑布凌空、高山崛起或日月經(jīng)天、江河行地的壯闊感和崇高感。

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