甘 瓊

(湖南衛(wèi)視，湖南 長(zhǎng)沙 410003)

第十二屆“漢語橋”世界大學(xué)生中文比賽開幕式晚會(huì)于7月17日晚在湖南衛(wèi)視播出，收視率1.0、收視份額 3.23，全國(guó)同時(shí)段排名第三，省級(jí)衛(wèi)視排名第一。今年的“漢語橋”不僅收視率為歷屆最高，而且還獲得了來自各方的廣泛好評(píng)，網(wǎng)絡(luò)關(guān)注度明顯高于往屆，網(wǎng)絡(luò)活躍度也創(chuàng)歷史新高。

漢語橋自2008年落戶湖南衛(wèi)視以來，迄今已經(jīng)六年。六年來，節(jié)目影響力不斷擴(kuò)大，特別是今年到達(dá)一個(gè)高峰。這其中，節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的努力是毋庸置疑的。以第十二屆“漢語橋”世界大學(xué)生中文比賽開幕式為例，高收視率和廣泛好評(píng)既基于精彩的節(jié)目?jī)?nèi)容，也因制作團(tuán)隊(duì)孜孜以求的努力。可以說，今年的世界大學(xué)生中文比賽開幕式節(jié)目是簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的體現(xiàn)了極致的“東方美”，以極小的成本創(chuàng)作了高水平節(jié)目。

一、“極致東方美”的定位

“漢語橋”是承擔(dān)著傳播中華文化、樹立中國(guó)形象的社會(huì)責(zé)任的一檔高端電視節(jié)目。今天當(dāng)人們正在熱烈討論“跨文化交流”這一嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)話題時(shí)，“漢語橋”早已在最通俗的層面上為實(shí)現(xiàn)這一話題的實(shí)踐性目標(biāo)鋪陳著道路。

法國(guó)社會(huì)學(xué)家卡森奈在1969年出版的《廣播電視社會(huì)學(xué)》中寫道:大眾媒介“使各個(gè)國(guó)家間、各種風(fēng)俗和文化間存在的障礙正在減少?！保?］一方面，隨著科技的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)的深入，現(xiàn)代社會(huì)大眾傳播的地域、國(guó)界障礙正在越來越弱化，加拿大著名傳播學(xué)家麥克盧漢早在20世紀(jì)60年代提出的關(guān)于“地球村”的概念，正在成為現(xiàn)實(shí)。大眾傳播“障礙的減少”為各民族間文化的順暢交流創(chuàng)造了條件;這些條件也為中華文化的傳播和流行提供了便利。另一方面，我們也看到，全球化并不意味著全球趨同，更不能將其想象為一種“世界大同”的幻想境界。越純粹、越民族的文化內(nèi)容更加符合全球化的傳播。21世紀(jì)文化多元化已經(jīng)成為不可阻擋的歷史潮流，“青花瓷”、“龍紋”、“云紋”、“西蘭卡普”等中國(guó)民族元素成為近年來國(guó)際時(shí)尚流行的主流元素即突出地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

“漢語橋”落戶湖南衛(wèi)視六年來，節(jié)目定位的演變恰恰體現(xiàn)著全球化與民族化趨勢(shì)。其實(shí)，早在六年前，我們就已經(jīng)看到這個(gè)趨勢(shì)。但是，湖南衛(wèi)視作為一檔中國(guó)省級(jí)衛(wèi)視，主體受眾是中國(guó)觀眾，在研究了當(dāng)時(shí)受眾收視習(xí)慣的情況下，我們認(rèn)為，無論是整體節(jié)目還是開幕式，都不能過于跳出傳統(tǒng)。因此，在節(jié)目制作上，盡量的活潑、接地氣，緊貼國(guó)內(nèi)流行因素，是正統(tǒng)的電視晚會(huì)表達(dá)。但是，在今年的“漢語橋”中，我們第一次明確提出“極致東方美”的定位——觀眾定位為全球漢語、中國(guó)文化愛好者，而不再局限于普通電視觀眾?；谶@樣的觀眾定位，我們需要提供純粹而極致的中國(guó)傳統(tǒng)文化體驗(yàn)。簡(jiǎn)而言之，即“極致東方美”的感官體驗(yàn)。

“極致東方美”這個(gè)定位是本屆漢語橋的最大突破，也是該臺(tái)晚會(huì)具有高收視率、高影響力的關(guān)鍵。這個(gè)定位充分考慮到媒介傳播領(lǐng)域的重大變化——網(wǎng)絡(luò)作為第四媒體，其傳播效應(yīng)盡管無法從收視率上進(jìn)行考核，但在傳播影響力，特別是高端人群的傳播影響力上，已經(jīng)開始超越傳統(tǒng)媒體，微信、微博、臉書等“微勢(shì)力”的迅猛發(fā)展，各種視頻網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的無國(guó)界交融，表明網(wǎng)絡(luò)發(fā)酵了“全球化”，電視媒體突破固有觀眾收視視野的時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟，也只有這樣，單個(gè)電視節(jié)目才有可能被網(wǎng)絡(luò)更廣泛地接納和傳播，才會(huì)有更加持續(xù)的影響力。

從節(jié)目制作本身而言，我們也認(rèn)為，這樣的節(jié)目一定會(huì)受到傳統(tǒng)觀眾的喜愛。相比內(nèi)容，中國(guó)電視媒體在技術(shù)領(lǐng)域上步子邁得更快、更加國(guó)際化，而湖南衛(wèi)視就是其中的佼佼者。早在兩年前，湖南衛(wèi)視的跨年演唱會(huì)就展現(xiàn)了三維立體成像技術(shù)，而“漢語橋”節(jié)目早在落戶湖南衛(wèi)視之初，就已經(jīng)在節(jié)目包裝上給出了“極致東方美”的定位。這種極致，是放之四海而皆準(zhǔn)的極致，是以世界的眼光看中國(guó)，每一期“漢語橋”的包裝元素都是東方美的時(shí)尚演繹。本屆漢語橋以“蝴蝶”為元素，用色濃郁、鮮艷，借鑒的是齊白石大寫意國(guó)畫風(fēng)格，走的是越純粹、越民族、越國(guó)際的路線。這樣的走國(guó)際流行趨勢(shì)的包裝創(chuàng)意不僅不讓普通觀眾觀感違和，反而成為每年“漢語橋”最突出的亮點(diǎn)，得到一致好評(píng)，歷年來“漢語橋”的包裝在國(guó)內(nèi)國(guó)際相關(guān)的電視視覺包裝的專業(yè)評(píng)選中都屢獲大獎(jiǎng)。

六年來，越來越多的觀眾將“漢語橋”定位為向世界展示中華風(fēng)范的一場(chǎng)國(guó)際盛宴，越來越多的海外漢文化、漢語愛好者通過“漢語橋”了解中國(guó)，更加喜歡中國(guó)。我們認(rèn)為，此刻將“極致東方美”的定位明確到節(jié)目?jī)?nèi)容的時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟。通過今年的實(shí)踐證明，純粹而極致的定位，節(jié)目風(fēng)格可以更加統(tǒng)一，標(biāo)識(shí)更加鮮明，不僅適合電視傳播，在“第四媒體”網(wǎng)絡(luò)上也更有吸引力。

從最后效果看，這樣的定位和基于這樣定位的節(jié)目組織構(gòu)架，讓節(jié)目更有可看性，有了優(yōu)異的收視回報(bào)，更有了影響力。晚會(huì)播出后，不僅政府各級(jí)主管部門反映良好，網(wǎng)絡(luò)上更是好評(píng)如潮，晚會(huì)視頻點(diǎn)擊率持續(xù)攀升。

從制作成本看，國(guó)際化的視野并沒有鋪張節(jié)目成本;相反，明確的定位讓我們最終實(shí)現(xiàn)了以有限經(jīng)費(fèi)打造高品質(zhì)高收視節(jié)目。本屆“漢語橋”是簡(jiǎn)約的，首先，資金非常有限。自2008年“漢語橋”落戶湖南衛(wèi)視以來，制作成本六年來幾乎沒有增加。如果說，六年前這樣的一筆投入，在省級(jí)衛(wèi)視頻道可以較為充裕地鋪陳這樣一個(gè)系列性活動(dòng);但到了電視節(jié)目制作進(jìn)入高投資的“大片時(shí)代”，這樣的投入想要在收視率和傳播效果上實(shí)現(xiàn)超越，難度無疑很大。但“一年磨一劍”，作為節(jié)目組，毫無疑問，每年都抱著超越以往的決心。自2012年浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音》以來，電視節(jié)目制作成本開始邁入“大片時(shí)代”，浙江衛(wèi)視總監(jiān)夏陳安在面對(duì)《中國(guó)新聞周刊》采訪時(shí)，就毫不諱言“大片時(shí)代”的到來。大片首先意味著“巨量資金”投入。對(duì)于2012年《中國(guó)好聲音》制作成本，節(jié)目總指揮田明給出了如下一組數(shù)據(jù):2000萬的音響設(shè)備、80萬一把的導(dǎo)師轉(zhuǎn)椅;提前4個(gè)月，6個(gè)導(dǎo)演組到全國(guó)各地尋找2000個(gè)好聲音，現(xiàn)場(chǎng)有26個(gè)機(jī)位，每期96分鐘節(jié)目的素材達(dá)1000分鐘……共計(jì)8000萬的制作成本。［2］如此巨額的前期投入，在此前中國(guó)電視界并不多見，但從《中國(guó)好聲音》之后，高投資已經(jīng)成為電視綜藝節(jié)目在提升節(jié)目質(zhì)量方面最有力的武器?！吨袊?guó)星跳躍》制作方浙江衛(wèi)視就號(hào)稱單期節(jié)目成本超過《中國(guó)好聲音》。東方衛(wèi)視號(hào)稱《舞林爭(zhēng)霸》制作經(jīng)費(fèi)整個(gè)超過2億。湖南衛(wèi)視的節(jié)目投入也是節(jié)節(jié)攀升，每期《我是歌手》的制作費(fèi)為500萬元，第一季一共13期節(jié)目，共投入6500萬元，再加上前期一次性投入的舞美、燈光、音響等硬成本，第一季總投入大概在8000萬元。

在這樣的“大片”時(shí)代，“漢語橋”的制作費(fèi)卻原地踏步，但傳播效果卻延續(xù)甚至超越以往，“極致東方美”的定位是關(guān)鍵。基于這個(gè)定位，晚會(huì)內(nèi)容貴精不貴多，在節(jié)目總量上做減法，但是單個(gè)節(jié)目表現(xiàn)方式上要加，一直加到極致化!從操作上看，這樣的定位，也更方便節(jié)目?jī)?nèi)容的組織，節(jié)目制作方很快就圈定了節(jié)目?jī)?nèi)容，即選取最能體現(xiàn)極致東方美的嘉賓和節(jié)目。

二、節(jié)目?jī)?nèi)容如何體現(xiàn)“東方美”

本屆“漢語橋”開幕式晚會(huì)，節(jié)目?jī)?nèi)容可以說是中華文化各個(gè)領(lǐng)域的頂級(jí)代表，這表現(xiàn)在兩個(gè)方面:一方面是頂級(jí)的嘉賓，另一方面是頂級(jí)的節(jié)目。

從嘉賓而言，在本屆漢語橋開幕式晚會(huì)上，80高齡的梅葆玖和單田芳兩位大師次第出場(chǎng)，易中天老師隨后講解中國(guó)文字妙語連珠，這三位重量級(jí)嘉賓分別就視覺、聽覺和內(nèi)涵展示了中華文化的美。

首先是中國(guó)視覺藝術(shù)的代表，國(guó)粹劇種——京劇。京劇中最講究“美感”的毫無疑問是梅派，“梅派藝術(shù)是宏偉壯觀的中國(guó)傳統(tǒng)音樂美之集大成者，也是京劇流派在長(zhǎng)期的發(fā)展中形成的瑰麗奇葩?！保?］而80高齡的梅葆玖先生作為梅派藝術(shù)傳人，是節(jié)目組第一個(gè)圈定的重量級(jí)表演嘉賓。在梅派之前，京劇叫“聽?wèi)颉?，只聽不?梅派之后，京劇才有了“看戲”這一說，梅派的男旦更為京劇藝術(shù)增添了絕妙的美感。作為京劇界的世界級(jí)藝術(shù)大師，年近八旬的梅老先生一直致力于京劇這門國(guó)粹在全世界的傳播。在本屆開幕式晚會(huì)上，他攜梅派目前唯一的男旦傳人胡文閣，共同演繹京劇經(jīng)典《梨花頌》，師徒倆一舉手一投足，都盡顯大家風(fēng)范。梅老師不顧年事已高與酷暑高溫的敬業(yè)演出更令觀眾無比動(dòng)容;經(jīng)典的梅派唱腔讓觀眾深切感受到京劇的魅力?！独婊灐芬浴洞筇瀑F妃》中唐明皇和楊貴妃的愛情為主題，唱詞具有較高文學(xué)品位，是能從整體上體現(xiàn)梅派神韻和精髓的劇目。

其次是中國(guó)語言的極致代表——評(píng)書。傳統(tǒng)評(píng)書代表人物不做二人選，當(dāng)然是單田芳老師?！胺灿芯帲月爢翁锓??！蹦赀^八旬的著名評(píng)書表演藝術(shù)大師單田芳老師出身曲藝世家。他說:關(guān)于一個(gè)國(guó)家的故事傳承方式有很多種，有人用寫的，有人用畫的，有人用唱的，而我選擇用這張嘴來說一個(gè)國(guó)家的故事。他將歷史知識(shí)、中華民族優(yōu)良傳統(tǒng)與形象逼真的說書技法融會(huì)貫通，每每使聽眾在獲得藝術(shù)享受的同時(shí)，也潛移默化地接受了一種道德教育和情操陶冶?！皢翁锓荚u(píng)書”已成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)符號(hào)。在本屆開幕式晚會(huì)上，單老師評(píng)講《三國(guó)》經(jīng)典片段《三英戰(zhàn)呂布》?！芭?”醒木一聲脆響，觀眾立即被單老師沙啞的嗓音與形象逼真的說書技法牢牢吸引，精彩的說講贏得滿堂喝彩!“預(yù)知后事如何，且聽下回分解?！北硌萁Y(jié)束后，觀眾仍然意猶未盡。

中國(guó)字是內(nèi)涵及其豐富的一種文字，也是中華文化最具代表性的元素，不過誰能演繹中國(guó)字元素，著實(shí)讓導(dǎo)演組傷了一番腦筋，直到一個(gè)人進(jìn)入導(dǎo)演組的視野，那就是易中天老師。有人說，他是最懂中國(guó)歷史的文化學(xué)者，他可以把枯燥的歷史講得人人都愛聽，只要有他講課的地方，每個(gè)人都會(huì)覺得原來聽歷史也是一種享受。他在《百家講壇》中講授“漢代人物風(fēng)云”時(shí)，以獨(dú)辟蹊徑、妙語連珠、充滿活力的說史風(fēng)格，聲情并茂的表演，巧妙地運(yùn)用通俗語言，塑造出了劉邦、韓信、晁錯(cuò)等鮮活的人物形象，有趣地還原了歷史的本來面目，平常的一段歷史從他口中出來儼然活靈活現(xiàn)一般，象評(píng)書一樣繪聲繪色，又象電影剪輯那樣精練流暢。易老師此次在“漢語橋”開壇設(shè)講，為來自77個(gè)國(guó)家的123位選手及廣大觀眾講解我們老祖宗留下來的中國(guó)字，傳道授業(yè)解惑。

因?yàn)楣?jié)目定位明確，以上這三組重量級(jí)節(jié)目在很短的時(shí)間內(nèi)被確定，但這還僅僅是節(jié)目組的“單相思”，如何邀約并最終成功可謂是一波三折。其中易中天老師是湖南人，加之湖南衛(wèi)視與易老師一直有過良好合作，在節(jié)目組邀請(qǐng)后，易中天老師很是爽快地答應(yīng)赴約。但另外兩位藝術(shù)大師，梅葆玖先生和單田芳先生都是80高齡的老人，近年來鮮有在電視屏幕上出現(xiàn)。為此，節(jié)目組乃至湖南衛(wèi)視的主管領(lǐng)導(dǎo)數(shù)次前往北京邀約。最終是我們對(duì)節(jié)目意義的闡述和誠(chéng)意打動(dòng)了兩位老先生。

世界級(jí)藝術(shù)大師的云集使本屆“漢語橋”開幕式熠熠生輝，而開幕式晚會(huì)幾大主要節(jié)目所呈現(xiàn)的大氣、靈動(dòng)的極致東方美更讓人大開眼界。

(一)《大羽華裳》——中國(guó)首部原創(chuàng)戲曲服飾意象藝術(shù)展演

在開場(chǎng)的第一個(gè)重量級(jí)節(jié)目中，三位泰斗固然夠地位，但熱鬧性稍顯不足。開場(chǎng)節(jié)目需要既大氣又熱鬧。最終，我們?cè)谥腥A服飾這個(gè)因素上找到了突破，那就是我國(guó)首部原創(chuàng)性大型戲曲服飾意象藝術(shù)展演《大羽華裳》?！洞笥鹑A裳》取名自唐代歌舞集大成之作《霓裳羽衣曲》，整場(chǎng)節(jié)目由演員著戲曲服飾、裝扮戲曲人物進(jìn)行情景表演，是一臺(tái)以瑰麗的戲曲服飾為中心，融詩、樂、歌、舞、技、畫于一體的中國(guó)首部原創(chuàng)戲曲服飾意象藝術(shù)展演。該演出把場(chǎng)面、片段、技巧、光影、情景，以多媒體等詩意的藝術(shù)串珠繡玉、連綴成篇，將生旦凈丑戲曲行當(dāng)囊括在內(nèi)，匯萃京劇、昆劇、地方戲等著名戲種，還有水袖、蹺功、帽翅功、翎子功等絕活表演，場(chǎng)面宏大，造型精美，故事、情緒、意境完美融合……在開幕式舞臺(tái)上，中國(guó)古典戲曲服飾從遠(yuǎn)古走來，經(jīng)歲月別裁精繪，展現(xiàn)著中華民族的風(fēng)韻和氣派。“仿佛兮如輕云之蔽月，飄飄兮似流風(fēng)之迥雪”，如詩如畫，如夢(mèng)如幻，典雅靈秀，魅力無窮。導(dǎo)演組將《大羽華裳》團(tuán)隊(duì)歷時(shí)7年精心打造的近2小時(shí)的節(jié)目濃縮在6分鐘里，美輪美奐的表演讓觀眾不僅在流光溢彩中欣賞到華美異常的戲曲服飾，更體會(huì)到中國(guó)民族深厚的文化底蘊(yùn)和博大精深的人文內(nèi)涵。

(二)《千手千眼》——北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式副總導(dǎo)演張繼鋼的七年力作

《千手千眼》是《千手觀音》的最后一幕，是北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式副總導(dǎo)演張繼剛的七年力作，講述了發(fā)生在我國(guó)古代的代國(guó)公主舍身救父，最終化作“千手觀音”的傳說故事。巨大的舞臺(tái)中央，盛裝的觀音被平躺于舞臺(tái)上的180人環(huán)繞，180名舞者“摩肩接踵”綿密地平躺在臺(tái)面上，手臂時(shí)多時(shí)少，變化多端，在不同方向伸展、舞動(dòng)、扭曲，巧妙律動(dòng)，開合自如，時(shí)而劃一，時(shí)而錯(cuò)落，時(shí)而連綿，時(shí)而搖曳波涌，呈現(xiàn)出極具震撼的視覺盛宴。伴隨著音樂的起伏，觀眾仿佛沉浸在一個(gè)至真至善至美的傳說之中。對(duì)這個(gè)舞蹈，領(lǐng)隊(duì)韓林難掩驕傲之情:“毫不夸張地說，迄今為止全世界還沒有一個(gè)舞蹈，從人數(shù)到音樂再到主題上，可以超越它。這也是我們中國(guó)舞蹈乃至世界舞蹈之最。”場(chǎng)內(nèi)觀眾也對(duì)其絕美、空靈、神秘的藝術(shù)氣息嘆為觀止。有觀眾感嘆道:“太美了，美得令人窒息!”

(三)《中華好功夫》——由連續(xù)十年執(zhí)導(dǎo)央視春晚武術(shù)節(jié)目的團(tuán)隊(duì)打造

武術(shù)是中華民族的文化瑰寶。武術(shù)不僅包含中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，還具有獨(dú)特形態(tài)美和文化內(nèi)涵美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，體現(xiàn)了中國(guó)武術(shù)美學(xué)價(jià)值的特殊范疇。［4］中國(guó)功夫已經(jīng)成為中國(guó)的一張文化名片。開幕式晚會(huì)重磅打造的原創(chuàng)喜劇《中華好功夫》，由歷屆央視春晚武術(shù)節(jié)目執(zhí)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)編，并請(qǐng)來與成龍、洪金寶同為香港“七小福”的著名武術(shù)明星元華老師帶領(lǐng)眾武術(shù)小生傾情演繹，更有第九屆“漢語橋”一等獎(jiǎng)及最佳口才獎(jiǎng)獲得者、后擔(dān)任旅游衛(wèi)視主持人、來自瑞士的李牧率一陣外國(guó)習(xí)武者精彩助陣。元華老師表示，此次能在“漢語橋”舞臺(tái)上為來自全世界的喜愛漢語、喜愛中國(guó)的優(yōu)秀青年演繹中華武術(shù)，深感榮幸。他率領(lǐng)功夫小子們?cè)诠?jié)目中表演的八卦、快拳及其他絕活令人贊嘆，享譽(yù)世界的中國(guó)功夫再次震撼全場(chǎng)。

三、“美”的體現(xiàn)不能忽略細(xì)節(jié)

節(jié)目本身并不是全部，組織編排節(jié)目的工作并不簡(jiǎn)單，70分鐘的電視呈現(xiàn)背后，是注重細(xì)節(jié)的節(jié)目組織。

對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注體現(xiàn)了節(jié)目組的成熟。雖然此次開幕式節(jié)目數(shù)量不多，但不代表組織工作容易。事實(shí)上，本屆“漢語橋”開幕式的演員量是最大的，整體超過500人;而且單個(gè)節(jié)目的演員量也創(chuàng)了新高，在《大羽華裳》這一節(jié)目中，演員人數(shù)上百人，在《千手千眼》中，舞臺(tái)上一次性登臺(tái)198人。這就要求前臺(tái)和后臺(tái)配合完善，交接有序。

對(duì)細(xì)節(jié)的注重不僅體現(xiàn)在具體的工作上，更體現(xiàn)在工作的態(tài)度上。本屆“漢語橋”的嘉賓規(guī)格很高，導(dǎo)演組三顧茅廬最終請(qǐng)來了他們，確定日程后，從借機(jī)、住宿、候臺(tái)、彩排到最終錄制，都安排了專人進(jìn)行貼身照顧，節(jié)目編排也充分考慮到嘉賓們的身體狀況。在節(jié)目彩排前，導(dǎo)演組明確了一個(gè)原則，那就是充分表達(dá)對(duì)嘉賓的“恭敬”和對(duì)打造完美極致的節(jié)目的虔誠(chéng)態(tài)度。梅葆玖和單田芳兩位先生年逾80，在彩排中，導(dǎo)演組特別叮囑陪同演出的胡文閣和大米要攜手先生下臺(tái)。這個(gè)細(xì)節(jié)特別讓梅葆玖先生感動(dòng)，他表示切實(shí)體會(huì)到節(jié)目組的“人情味”和對(duì)嘉賓發(fā)自內(nèi)心的尊重。為此，在演唱完畢后，梅葆玖先生在弟子胡文閣的攜手之下，特別向舞臺(tái)三面的觀眾款款謝幕，這一幕并不是導(dǎo)演組的事先安排，而是梅先生自己額外增加的，這也讓導(dǎo)演組感受到先生的大師風(fēng)范。

在節(jié)目的聲光電等各項(xiàng)要素細(xì)節(jié)上，導(dǎo)演組更加精益求精，近乎苛刻地追求細(xì)節(jié)，追求完美，這讓梅葆玖先生特別感動(dòng)。梅派是所有京劇流派中最注重視覺包裝和美的表達(dá)的，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)特別苛刻。梅葆玖先生坦言，正因?yàn)榭量蹋运p易不在電視節(jié)目中演出，但在本屆“漢語橋”開幕式中，《梨花頌》的舞臺(tái)設(shè)置卻美輪美奐，他在觀看節(jié)目后表示，這是他參加過的電視綜藝晚會(huì)中，舞臺(tái)效果最好的一次。他特別詢問節(jié)目組能否將開幕式節(jié)目?jī)?nèi)容刻錄成光盤并贈(zèng)予他，他要將之放在梅蘭芳藝術(shù)博物館保存并展示。

正因?yàn)榧兇鈽O致的定位，進(jìn)而又請(qǐng)到了重量級(jí)嘉賓，用好了精美的節(jié)目，加上節(jié)目組虔誠(chéng)恭敬的追求完美，最終向世界展現(xiàn)了精妙絕倫的中國(guó)文化精髓，成就了今年“漢語橋”開幕式晚會(huì)的高收視、高影響力和好口碑。

［1］ 中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞研究所.傳播學(xué)［M］.北京:人民日?qǐng)?bào)出版社，1983:79.

［2］ 陳薇.中國(guó)電視已經(jīng)進(jìn)入“大片時(shí)代”［J］.中國(guó)新聞周刊，2012(28).

［3］ 韋冬芳.京劇梅派藝術(shù)的美學(xué)內(nèi)涵及傳承發(fā)展［J］.戲劇之家(上半月)，2013(1).

［4］ 崔艷華.武術(shù)套路運(yùn)動(dòng)美的藝術(shù)特征［J］.搏擊(武術(shù)科學(xué))，2011(2).