胡志平

（黑龍江省書法家協(xié)會(huì) 黑龍江哈爾濱 150000）

西泠印社是20世紀(jì)最有影響的社團(tuán)之一，距今已有一百余年歷史。在其早期發(fā)展過(guò)程中，印社創(chuàng)始人以深謀遠(yuǎn)慮的智慧，基于社址要有長(zhǎng)久性、穩(wěn)定性、生發(fā)性的考慮，煞費(fèi)苦心選定的社址，無(wú)疑在其中起著至關(guān)重要的作用。在他們之前，中國(guó)書畫界亦曾出現(xiàn)過(guò)許多有影響的書畫社團(tuán)，但限于各種條件或觀念，許多創(chuàng)辦人沒(méi)有或有而未能徹底解決社址問(wèn)題，從而給社團(tuán)的發(fā)展埋下了隱患。目前，我們還未能發(fā)現(xiàn)在諸多的社團(tuán)創(chuàng)始人中，有人為了建造屬于自己的社址而作出諸如西泠印社創(chuàng)始人群體這樣的努力。

一、中國(guó)書畫印社團(tuán)的選址情況

研究一個(gè)社團(tuán)的發(fā)展?fàn)顩r固然有多個(gè)方面，但社團(tuán)是否有固定的社址為其依托，是考察其發(fā)展歷程的重要方面。成立于西泠印社前后諸多社團(tuán)最后的星散，很大程度上是因?yàn)闆](méi)有屬于自己且固定的社址。創(chuàng)建于1909年在歷史上產(chǎn)生過(guò)重大影響的“南社”也未有過(guò)固定且擁有產(chǎn)權(quán)的社址，還曾遷移一次，最后的解體原因十分復(fù)雜，但沒(méi)有固定社址恐怕也是其中之一。林乾良先生在其所著《西泠群星序》談及社址問(wèn)題時(shí)，將南社與西泠社進(jìn)行了比較，稱無(wú)固定社址“是南社最傷心的事”。為了便于分析，我們先來(lái)考察一下各種社團(tuán)的社址情況。

考察社團(tuán)的歷史我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)人們多選擇臨時(shí)借用或以社員支持的形式，將會(huì)址放在社員家，或租賃其他場(chǎng)所以為社址，從而導(dǎo)致以一時(shí)之便利而忽略社團(tuán)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，或因一時(shí)資財(cái)不濟(jì)，或滋生于一般文人的雅集觀念，缺乏社團(tuán)經(jīng)營(yíng)意識(shí)，使得社團(tuán)從一開(kāi)始就缺乏長(zhǎng)久性、穩(wěn)定性和生發(fā)性的必要基礎(chǔ)。

清末民國(guó)眾多社團(tuán)于選址方面的相關(guān)資料表明，一般情況下，社團(tuán)的社址選擇分四種情況：

（一）設(shè)于私人居所。社團(tuán)將社員的私人居所作為社址，是當(dāng)時(shí)比較普遍的現(xiàn)象，雖然這樣的選址不用或少有投資，于社團(tuán)運(yùn)作亦較為方便，但易于使之等同于舊式文人的雅集形態(tài)，缺少現(xiàn)代社團(tuán)所必需的相對(duì)獨(dú)立的條件，且較易發(fā)生因個(gè)人居所或人事變更而使社團(tuán)產(chǎn)生遷移或停頓的危險(xiǎn)。創(chuàng)立于民國(guó)紀(jì)元前的海上題襟館，最初會(huì)址設(shè)在閘北交通路，后遷至汕頭路畫家俞語(yǔ)霜家，直至俞氏去世，題襟館又從汕頭路遷至寧波路渭水坊。(黃可著《上海美術(shù)史札記》8頁(yè)上海人民美術(shù)出版社2000年版)素月畫社成立于民國(guó)十四年秋，海上楊東山子秋實(shí)及其門人沈珊若等創(chuàng)建，社于南市小南門俞家弄楊氏故居，社長(zhǎng)楊東山氏……民國(guó)十八年，楊東山氏謝世后，將社址遷于北門沉香閣，抗戰(zhàn)時(shí)因社員星散，一度停頓。(王昌主編《中華民國(guó)三十六年美術(shù)年鑒》，上海市文化運(yùn)動(dòng)委員會(huì)1948年出版)民國(guó)廿四、五年間，杭州書畫同道有莼社之組織……初在江秉甫家及余（姜丹書）之丹楓紅葉室內(nèi)雅敘為多，后借湖上西泠印社為常聚之所。(《姜丹書藝術(shù)雜著》119頁(yè)浙江教育出版社1991年版)

（二）設(shè)于單位（報(bào)館、學(xué)校、茶樓）。選址如果只是從權(quán)宜之計(jì)出發(fā)，因社員與某一單位的特別關(guān)系而將社址選在該單位，亦容易發(fā)生變故。創(chuàng)建于民國(guó)元年的文美會(huì)，是由李叔同主編的太平洋畫報(bào)（《太平洋報(bào)附刊》）發(fā)起組織的，會(huì)址設(shè)在太平洋報(bào)社內(nèi)，還編有《文美》雜志，該會(huì)創(chuàng)辦一年即無(wú)形解散。(王昌，《中華民國(guó)三十六年美術(shù)年鑒》)

創(chuàng)建于民國(guó)紀(jì)元前3—4年間的文明雅集，集“海上書畫家及鑒賞家，以茶館為會(huì)所……初設(shè)茶館于漢口路，后遷城內(nèi)凝暉閣，嗣盤與松月樓?！?王昌，《中華民國(guó)三十六年美術(shù)年鑒》)

（三）租賃。租賃雖然是選址較為靈活的方式，但因其受租賃方的制約，也在很大程度上使社團(tuán)缺乏穩(wěn)定性，從而影響其發(fā)展。錢化佛組織的藝乘書畫社初設(shè)在勞合路莫悟奇的松石山房上，后因屋小“而多覺(jué)地位偏促”，又租賃三馬路云南路口一幢房屋(錢化佛述,鄭逸梅撰《三十年來(lái)之上?！?8頁(yè))。民國(guó)時(shí)期中國(guó)美術(shù)年鑒中未曾記之，雖不能因此斷定因?yàn)樯缰凡粩嘧兏?，但其影響不大卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。創(chuàng)建于民國(guó)紀(jì)元前三年的豫園書畫會(huì)善會(huì)，“賃豫園得月樓上為會(huì)所”，青年書畫社成立于民國(guó)十年，會(huì)址在寧波路渭水坊，即向上海題襟館分租過(guò)街樓一間。苑米山房花會(huì)假豫園放鶴樓舊址為會(huì)所，至抗戰(zhàn)起會(huì)員星散，會(huì)址亦毀于火。勝利后，幾度召集會(huì)員，另覓會(huì)址，以謀繼續(xù)宣揚(yáng)文化，至今猶在進(jìn)行中。二十年代初，國(guó)畫研究會(huì)成立，苦無(wú)會(huì)址，會(huì)員鐵禪“遂捐出一角，中外人士為提倡藝術(shù)，捐款修之，以為會(huì)所?？箲?zhàn)軍興，會(huì)員星散。抗戰(zhàn)結(jié)束后，設(shè)于六榕寺中唯人月堂的社址已另作別用，會(huì)址乃成問(wèn)題。文獻(xiàn)館長(zhǎng)簡(jiǎn)又文氏……愿于館中劃地，為諸夷人藏修息游之所。”（《黃般若美術(shù)文集》46頁(yè)人民美術(shù)出版社1997年版）

上海書畫研究會(huì)成立于清宣統(tǒng)二年，假上海小花園商余雅集樓為會(huì)所，旋即停頓。青漪館書畫會(huì)創(chuàng)于民國(guó)紀(jì)元前一年，總事務(wù)所在南京路、貴州路轉(zhuǎn)角，另在福州路文明雅集樓內(nèi)假一角地，為會(huì)員陳列作品之所。該會(huì)章程中稱，本會(huì)總事務(wù)所設(shè)于同志夏君處，但同時(shí)，又另設(shè)一處為會(huì)址。(黃可著《上海美術(shù)史札記》18頁(yè)上海人民美術(shù)出版社2000年版)

（四）購(gòu)置土地，建設(shè)會(huì)所。西泠印社當(dāng)屬于第四種情況。設(shè)于私人居所及單位，因限制于條件，或居所主人對(duì)于社團(tuán)的態(tài)度的變化，或因單位負(fù)責(zé)人的人事變動(dòng)都可能對(duì)社團(tuán)的存留產(chǎn)生影響。惟有社團(tuán)擁有自己的且不受其他因素影響的固定社址為社團(tuán)永久的依托地，才有可能使社團(tuán)發(fā)展壯大。

從上述材料可以看出，一個(gè)社團(tuán)能否發(fā)展的首要前提是有一個(gè)固定的會(huì)址，便于會(huì)員活動(dòng)、同道集會(huì)，亦使該社團(tuán)有一定的穩(wěn)定性。限于條件不可能每個(gè)社團(tuán)都有固定的社址，而西泠印社在此方面所表現(xiàn)出來(lái)的氣魄，則堪稱為大手筆。即使是抗戰(zhàn)期間，“社務(wù)停頓，社中財(cái)產(chǎn)幸全或無(wú)損。”(葉良本《先君為銘公事略》轉(zhuǎn)引自林乾良著《西泠群星》15頁(yè)西泠印社出版社2000年版)而正因?yàn)槲縻鲇∩缬泄潭ǖ纳缰?，才使她雖歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的劫難而元?dú)獠粋Ｒ话闱闆r下，在個(gè)人居所、租賃或借他人會(huì)所也可以正常開(kāi)展會(huì)務(wù)，甚至還可能有所發(fā)展。然一但遭遇重大變故，就可能發(fā)生會(huì)務(wù)中斷，甚至社團(tuán)由此解體的事件。西泠印社對(duì)于印社的經(jīng)營(yíng)在當(dāng)時(shí)即頗受首肯。姜丹書曾撰文記載經(jīng)亨頤欲仿西泠印社制建“寒之友”事。民國(guó)廿六年春，先生（經(jīng)亨頤）托潘天壽、姜心白及余在西子湖畔物色一地，以備建設(shè)寒之友社社屋，并言永充同道游息之所，不做子孫遺產(chǎn)，仿佛西泠印社之制。購(gòu)地之后“乃自設(shè)計(jì)作圖，鳩工造屋?！毕壬ń?jīng)亨頤）謂余言“并無(wú)些許錢，乃斥老妻飾物，湊成工程費(fèi)?！?錢化佛述,鄭逸梅撰《三十年來(lái)之上?！?17頁(yè))經(jīng)亨頤有了這樣的想法，并已為此籌集了資金，派學(xué)生去勘探選址之所。彌留之際，仍念念不忘此事，“猶以此志未遂為憾?！碧貏e應(yīng)指出的是，經(jīng)氏的遺憾是由于戰(zhàn)事突起而造成的。這是目前所見(jiàn)仿西泠印社制置地、建所的一例?？梢?jiàn)，經(jīng)氏與西泠印社早期創(chuàng)始人對(duì)于屬于自己的固定場(chǎng)所對(duì)于一個(gè)社團(tuán)發(fā)展的重要性的認(rèn)識(shí)，迥異于時(shí)人。在此之前，經(jīng)亨頤為創(chuàng)設(shè)大同醫(yī)院，“而盡捐故田宅”以為院址，亦非偶然。

二、西泠印社的選址特色

（一）合法性

選址之先即謀求印社的合法地位，并請(qǐng)求政府保護(hù)。1905年，印社創(chuàng)始人丁仁等向杭州府呈上《呈杭州府錢塘縣》一文，稱“雖云集會(huì)自由要亦吟壇變相，事關(guān)公益，體屬私團(tuán)。用敢聲敘緣由，仰懇憲恩準(zhǔn)予立案。”（《西泠印社小志》1頁(yè)）1912年，西泠印社又呈杭縣知事尋求保護(hù)的公文“具呈西泠印社社員吳隱、葉銘、王壽祺、唐源鄴為案，經(jīng)特許集資建設(shè)社屋，申請(qǐng)出示保護(hù)事?！码m創(chuàng)舉，曾奉官?gòu)d批準(zhǔn)許可在案……伏維蔣祠既經(jīng)議會(huì)認(rèn)許照舊辦理，則印社屬私人創(chuàng)建，理合呈請(qǐng)保護(hù)。伏乞俯予出示曉諭，以免鄉(xiāng)愚無(wú)知，或受有形之損害，不勝感激之至?！保ā段縻鲇∩缧≈尽?-3頁(yè)）1933年西泠印社印行三十周年紀(jì)念刊，將民政廳、財(cái)政廳發(fā)給業(yè)戶的宅第地積執(zhí)照和民政廳測(cè)丈隊(duì)實(shí)測(cè)土地測(cè)繪面積圖載于紀(jì)念刊第2頁(yè)。

（二）人文環(huán)境特色

社址選于西泠，意在“占湖山之勝”，得山水之助，符合文人心態(tài)。在選擇社址方面，西泠印社的創(chuàng)始人從開(kāi)始便以身處名勝自豪，稱“西湖名勝，原甲寰區(qū)?！薄段縻鲇∩绯闪ⅰ吩啤案`以為湖山靈秀，扶輪皆閑氣所鐘；觴詠流連，贈(zèng)縞有同聲之應(yīng)?！鴽r煙月西泠，風(fēng)標(biāo)勝賞，圖書東壁，舊數(shù)珍藏。”數(shù)篇《西泠印社記》都不厭其詳?shù)孛枋龊馍缴?。《西湖古今名勝楹?lián)大觀》內(nèi)收西泠印社楹聯(lián)51副，附西泠印社簡(jiǎn)介，并稱“近瞰遠(yuǎn)眺，四時(shí)皆宜，”（《西湖古今名勝楹聯(lián)大觀》杭州宋經(jīng)樓書店出版1945年版）傳統(tǒng)中國(guó)文人歷來(lái)有縱情于山水之間的嗜好，社址選擇在優(yōu)美的山水之間符合文人的心態(tài)，風(fēng)景名勝更容易吸引文人墨客，并引發(fā)他們的藝術(shù)創(chuàng)作激情?，F(xiàn)在留存下來(lái)的大量的文人吟詠西泠印社的詩(shī)文就是明證。

（三）社會(huì)性

社址選于風(fēng)景名勝，利于傳播和保護(hù)。西湖天下聞名，往來(lái)期間的人們，在飽覽湖光勝景的同時(shí)，亦可得見(jiàn)西泠印社的流風(fēng)異彩，使自然名勝與人文名勝相得益彰。西泠印社有“藉導(dǎo)游人”的記載?！熬旁鲁?，開(kāi)二十周年紀(jì)念會(huì)。羅列金石家書畫千余幅，以供眾覽。一時(shí)文采風(fēng)流，聲聞遠(yuǎn)播。由于社之前端、半山之坡，標(biāo)以石坊，藉導(dǎo)游人登山之興?！保ā段縻鲇∩缰靖濉肪砣┪骱麆俾劽煜?，設(shè)址于其中，可以最大限度地吸引中外游人，如王國(guó)維、魯迅、泰戈?duì)柕戎型馕幕硕荚斡[過(guò)西泠印社，這在無(wú)形中提高了印社的知名度。此外，處于風(fēng)景名勝的社團(tuán)的固定居所，使社團(tuán)不易于為外力所摧毀，從而更利于社團(tuán)的保護(hù)。

（四）文化傳承性

社址選于文化遺址旁，使之具有一定的文化傳承性。孤山曾是吟社、解社等文人結(jié)習(xí)之所。取慕先賢。選擇數(shù)峰閣之側(cè)的理由是為慕先賢。以數(shù)峰閣為例，“數(shù)峰閣亦舊跡也，《西湖志》載之后，祀明崇禎死事倪元璐、凌義渠、周鳳翔、施邦耀、吳麟征、陳良謨六人，吳梅村有《登數(shù)峰閣祀死事六君子》詩(shī)，原在六一泉上，清光緒三年丁卯郡人丁丙移建，五年己卯梅啟照撰碑記。本社創(chuàng)立之先同人每集于數(shù)峰閣，研討篆刻，是數(shù)峰閣實(shí)為印社發(fā)軔之地。（《西泠印社志稿》卷一）在昔乾嘉時(shí)代，則有丁龍泓、杭堇浦、厲樊榭諸人，結(jié)吟社于前，錢叔蓋、楊見(jiàn)山、范稚禾諸人，立解社于后。”《(西泠印社小志》)1頁(yè)王跋《西泠印社志稿》云：光緒甲辰夏，與丁輔之、葉葉舟、吳石潛議仿解社例，廣征同好，并立印社于閣旁。

（五）拓展空間特色

早期西泠印社發(fā)展是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，為使印社有拓展空間，最初，籌建山川雨露書室于前山，以共同人研究印學(xué)和集會(huì)棲息之所，而在山后，則為印社留下了較大的發(fā)展空間。是時(shí)，印學(xué)大昌，中外印人來(lái)歸者日夥。嗣后，故游人寒暑皆宜，繼上山發(fā)展，集資擴(kuò)建樓館亭閣，有觀樂(lè)、四照、石室、泓洞等等。(葉良本《先君為銘公事略》轉(zhuǎn)引自林乾良著《西泠群星》14頁(yè)西泠印社出版社2000年版)有拓展空間也為后來(lái)擴(kuò)大舍址提供了可能，1963年，原與西泠印社相鄰的柏堂、竹閣、六一泉等勝景劃歸印社，韓登安為此刻印記念。

三、選址對(duì)西泠印社發(fā)展產(chǎn)生的影響

西泠印社的選址運(yùn)作，為后人建社團(tuán)提供了一個(gè)成功的范式。一個(gè)社團(tuán)必須有固定社址才會(huì)順利成長(zhǎng)、發(fā)展、壯大，否則，某些并非重要的因素就會(huì)對(duì)社團(tuán)的發(fā)展產(chǎn)生重大影響。當(dāng)然，西泠印社創(chuàng)始人為社址的選擇、建設(shè)所付出的辛苦、財(cái)力亦非一般社團(tuán)創(chuàng)始人所能比擬，而這正是他們成功的前提。

（一）為西泠印社奠定了“投資空間”

社團(tuán)有固定的屬于自己的社址，投資人才愿意投資其中，社團(tuán)亦因此擁有了較大的“投資空間”。這種投資分三個(gè)方面：資金投資、實(shí)物投資、人力投資。1933年，西泠印社舉行建社三十周年社慶。據(jù)《西泠印社三十周年紀(jì)念刊》載“入社贊助者踵趾相接，或撥基地，或筑亭館，或置物品，或栽花木，分別經(jīng)營(yíng)，積多數(shù)人之心力，規(guī)模始備，誠(chéng)非易易也?！保ā段縻鲇∩缛苣昙o(jì)念刊》94頁(yè)）1911年，李庸奉父命將小盤古捐贈(zèng)給西泠印社，該事記載于李庸所撰《小盤古記》。1919年至1924年間，印社贊助人吳善慶、張均衡、僧泓傘等出資為印社建造還樸精廬、鑒亭、閑泉、涼亭、華嚴(yán)經(jīng)塔等景點(diǎn)，使之得成今天規(guī)模。為擴(kuò)大印社在社會(huì)上的知名度和影響，印社贊助人還積極出力。兩任杭縣知事汪、周六介均為印社建屋、擴(kuò)地、發(fā)函保護(hù)印社社員集資建房的財(cái)產(chǎn)和權(quán)益做出過(guò)很大貢獻(xiàn)。曾任浙江省警察廳廳長(zhǎng)的夏超，為保護(hù)印社財(cái)產(chǎn)不受非法侵占，曾特下《布告》予以保護(hù)。（陳振濂主編《西泠印社百年史料長(zhǎng)編》，西泠印社出版社，2003年版）

（二）為西泠印社擴(kuò)大了“公共空間”

有固定社址，人們才好介入，藝術(shù)家與公眾之間才容易形成一種互動(dòng)的關(guān)系，從而拓寬了社團(tuán)的“公共空間”。西泠印社選址非常重要的一點(diǎn)就是擴(kuò)大了金石篆刻的社會(huì)性，它使得社團(tuán)從個(gè)人居所、小圈子走向自由、積極和開(kāi)放的“公共空間”，很少有象西泠印社那樣除了專業(yè)、雅玩人士之外，還有那么多社會(huì)人士在不經(jīng)意間便能邂逅且頻率極高的社團(tuán)了，而這種開(kāi)放正是現(xiàn)代社團(tuán)存在的另一個(gè)意義。

（三）為西泠印社造就了“宣傳空間”

有固定社址并且少了私人化色彩，且位處自然人、文俱佳的環(huán)境中，使之具有了特殊的“廣告效應(yīng)”，由此使之延伸為西泠印社的宣傳空間。1941年，韓登安曾刻“西泠印社”印，邊款云“……不惟潤(rùn)色湖山，為裙屐游觀勝地，而同人研尋觀摩，是學(xué)亦得以發(fā)揚(yáng)光大?！保n登安刻《西泠印社勝跡留痕》1954年）處于西泠橋畔，孤山南麓的西泠印社，便有著類似的“宣傳空間”。民國(guó)時(shí)期大量文獻(xiàn)表明，許多與西湖有關(guān)的文字和圖片中，總是得見(jiàn)西泠印社的風(fēng)采，而這又是關(guān)于西泠印社的另一個(gè)有意義的話題。

（四）為西泠印社構(gòu)筑了“視覺(jué)空間”

最初的選址及后來(lái)的建筑館舍，使西泠印社具有了園林的藝術(shù)意味，而賦于這些古跡、新建之上的人文故事，使得他們得到了永久性的保存。西泠印社的建筑、匾額、楹聯(lián)、道路格局以及種種特有的空間組織，都體現(xiàn)出一種視覺(jué)“美學(xué)”，許多建筑學(xué)家多層纂文對(duì)西泠印社的獨(dú)特園林景觀稱道有加。西泠印社的創(chuàng)始人也許當(dāng)初并未想到要?jiǎng)?chuàng)造什么，但他們卻為后人留下了一道實(shí)實(shí)在在的獨(dú)特園林景觀。

從選址角度對(duì)西泠印社進(jìn)行歷史考察，在與其他書畫社團(tuán)相對(duì)照分析的背景下，對(duì)印社的形成、發(fā)展進(jìn)行分析，從中發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)社團(tuán)其發(fā)生、演進(jìn)、消亡的過(guò)程，既有歷史的邏輯，也有非歷史的偶然。我們?cè)谔綄の縻鲇∩缬腥绱舜蟮陌l(fā)展的原因時(shí)，發(fā)現(xiàn)其中重要的因素之一便是選址的慎重與正確。選址的重要于今人諸多建社立所中所受到的重視雖非昔日可比，但我們?nèi)杂X(jué)得似乎缺少了點(diǎn)什么，我們還在期待能產(chǎn)生像西泠印社那樣有多重象征意義的社團(tuán)。西泠印社成功的選址實(shí)在是一個(gè)極好的現(xiàn)象，它提示后人，一個(gè)社團(tuán)的創(chuàng)始人，除創(chuàng)社熱情之外，還應(yīng)有更多的理性思考，同時(shí)還將伴隨著無(wú)私的財(cái)力與心力的奉獻(xiàn)。至此，我們不禁對(duì)西泠印社早期創(chuàng)始人慎重選址之舉措充滿敬意。

四、結(jié)語(yǔ)

復(fù)雜的事物其背后一定蘊(yùn)含簡(jiǎn)單的哲理，簡(jiǎn)單的事物發(fā)展表象下也一定錯(cuò)綜復(fù)雜、暗波涌動(dòng)。西泠印社的發(fā)展脈絡(luò)其實(shí)很簡(jiǎn)單，但其成功的因素卻紛繁復(fù)雜；社團(tuán)的選址看來(lái)是個(gè)簡(jiǎn)單的因素，但要將其與社會(huì)環(huán)境、人文要素、管理理念等聯(lián)系在一起綜合來(lái)看，審慎思考，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)選址在成就西泠印社百年輝煌的歷史方面起到了不容忽視甚至至關(guān)重要的作用。

（今年，適逢西泠印社110周年誕辰，撰文以為留痕。同祝母校60周年華誕，永綏吉。）