侯承

（貴州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，貴州 貴陽 550001）

淺析動畫場景中裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用

侯承

（貴州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，貴州 貴陽 550001）

裝飾沒有地域和時(shí)代之分，動畫場景中裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用是對視覺的另一種編織，引起的視覺沖擊雕飾動畫場景的形式與內(nèi)容.我國動畫電影場景中裝飾性風(fēng)格較為突出，充分展現(xiàn)動畫電影美的一面.本文以裝飾性風(fēng)格在動畫場景中的運(yùn)用為研究對象，簡述了裝飾性風(fēng)格在動畫場景中運(yùn)用的范圍與特點(diǎn)，分析了運(yùn)用裝飾性風(fēng)格的具體表現(xiàn)以及運(yùn)用手法.

動畫場景；裝飾性；裝飾動畫；場景設(shè)計(jì)

具有中國民族特色的動畫電影進(jìn)入世界影壇，數(shù)量上不斷增加，風(fēng)格上體現(xiàn)中國傳統(tǒng)裝飾的特點(diǎn)，越來越多地受到觀眾的贊賞.動畫場景中運(yùn)用獨(dú)特的裝飾性風(fēng)格，意味著裝飾性藝術(shù)走向多樣化運(yùn)用.裝飾性風(fēng)格的多樣化運(yùn)用，離不開積淀深厚的民文化，也不能缺少美術(shù)功底，還需要有能力將裝飾藝術(shù)與動畫技術(shù)結(jié)合起來使用，綜合運(yùn)用裝飾藝術(shù)在動畫中的表現(xiàn)力.

1 動畫場景中裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用范圍與特點(diǎn)

1.1 動畫場景空間

動畫場景在平面的設(shè)計(jì)上只有寬和高兩個向度，在立體上有寬、高、縱深并形成三維空間.考慮到時(shí)間的推移，則出現(xiàn)了四維的空間，也是空間在時(shí)間軸上表現(xiàn)出來的裝飾性.

通常情況下，特殊角度的動畫場景要比正面角度的場景更加具有裝飾性.場景空間有單一的、多層次的、橫向排列的、垂直組合的和綜合式的，這些不同形態(tài)的空間能給觀影者帶來不同的感受.如高寬空間帶來穩(wěn)固的裝飾感，不規(guī)則的空間帶來自由的裝飾感，圓形空間帶來柔順的裝飾感.無論哪種形態(tài)的空間，都要按照設(shè)計(jì)要求布置，把場景的內(nèi)容由實(shí)到虛傳導(dǎo)給觀眾，最終服務(wù)于場景.

1.2 動畫場面調(diào)度

場面調(diào)度，就是指角色處于合適的位置，擺在場景中.場面調(diào)度主要包括的內(nèi)容有畫面調(diào)度、角色調(diào)度、場景的構(gòu)圖、視角和運(yùn)動等.場面調(diào)度能夠直接影響裝飾性風(fēng)格.

動畫場景中的元素都是相互聯(lián)系的，存在一個合理的連接方式，元素的不同布局體現(xiàn)不同的美，合理的布局能夠形成別致的風(fēng)格.場面調(diào)度能夠直接影響裝飾性風(fēng)格.在動畫場景的設(shè)計(jì)過程中，根據(jù)創(chuàng)作者的構(gòu)想形成場面調(diào)度規(guī)律，從而使整個動畫場景的內(nèi)容更加豐富，讓場景空間具有縱深感，展現(xiàn)出更有特色的裝飾性風(fēng)格.

1.3 點(diǎn)、線、面統(tǒng)一

場景造型中點(diǎn)、線、面是最基本的組成部分，點(diǎn)、線、面之間聯(lián)系密切、相互映襯，最終形成統(tǒng)一的風(fēng)格.點(diǎn)、線、面也是塑造場景裝飾性的最基本元素，并遵循一定的規(guī)律構(gòu)造動畫場景的裝飾性.

點(diǎn)的多少、疏密、大小等形態(tài)反映創(chuàng)作對象的節(jié)奏感；線的直、曲、長、短等形式經(jīng)過巧妙的組合變化，能夠表現(xiàn)出不同形態(tài)的裝飾感；面的平、弧、曲等形式可以運(yùn)用在不同的對象上，增加質(zhì)感，同時(shí)運(yùn)用肌理材質(zhì)配合這些不同的面，能夠極大豐富場景的裝飾性.

1.4 色彩語言運(yùn)用

動畫場景中裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用需要具有對色彩語言的控制能力.色彩與場景的融合可以增加場景的感染力，為動畫情節(jié)塑造環(huán)境氛圍，體現(xiàn)動畫意境的主題.色彩的不同搭配也能夠創(chuàng)造出空間感，增加視覺的聯(lián)想性，調(diào)動觀眾的情緒，營造不同的氛圍，動畫場景中冷暖色彩的對比能產(chǎn)生不同的裝飾性.

動畫場景設(shè)計(jì)中，同類色的色相對比產(chǎn)生的空間表現(xiàn)力較弱，使用類似色則可以增加場景的溫和氣氛，高對比色可以塑造很強(qiáng)的空間深度，強(qiáng)化視覺效果.

1.5 鏡頭的運(yùn)動

鏡頭是動畫場景的基本單位，補(bǔ)充景別和視角，是動畫作品生命力的根本.動畫中蒙太奇的節(jié)奏受到鏡頭運(yùn)動的影響，鏡頭的運(yùn)動使靜態(tài)的內(nèi)容對象產(chǎn)生動感，也能使動態(tài)的內(nèi)容對象表現(xiàn)出更豐富的變化和運(yùn)動.場景造型的運(yùn)動也會受到鏡頭的影響.動畫場景中通過鏡頭影響造型的運(yùn)動能豐富場景的流動性，為動畫場景設(shè)計(jì)增加藝術(shù)性和感染力.

1.6 氣氛意境的營造

動畫具有超現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，很適合使用魔幻類題材，能夠表現(xiàn)出獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)中沒有的情景.一幅幅靜幀的畫面組成動畫作品，每一幅畫面都是靜態(tài)的.場景氣氛意境的營造離不開獨(dú)特的時(shí)代背景和鮮明的地域特色，為了使靜態(tài)的畫面呈現(xiàn)豐富的動態(tài)效果，場景造型需要豐富多變，增加裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用，使觀眾不會對動畫作品感到無趣.

在氣氛意境營造方面，可以在視覺效果中運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)內(nèi)容等制造出神秘感，引起觀眾的興趣，從而增加場景中的裝飾性內(nèi)容.

1.7 場景的風(fēng)格樣式

動畫畫面的視覺效果能夠很直觀地體現(xiàn)動畫場景的裝飾性，場景的風(fēng)格樣式直接影響動畫作品的視覺效果.采用獨(dú)特的造型和表現(xiàn)手法能形成具有特色的藝術(shù)風(fēng)格，從而為動畫場景營造別致的裝飾性.依據(jù)畫面意境的需求，場景中可以突出視覺效果，營造動態(tài)的效果引起觀眾的注意.不同的場景風(fēng)格具有不同的效果，強(qiáng)調(diào)平面的漫畫風(fēng)格的邊緣線能夠起到裝飾作用；注重現(xiàn)實(shí)場景的寫實(shí)風(fēng)格運(yùn)用色調(diào)和光影效果能突出場景的層次性，增強(qiáng)視覺的沖擊力，裝飾性的表現(xiàn)也更明顯.

2 動畫場景中運(yùn)用裝飾性風(fēng)格的具體表現(xiàn)

2.1 角色運(yùn)動中的裝飾性表現(xiàn)

動畫場景中運(yùn)動中的裝飾性表現(xiàn)主要體現(xiàn)在動畫電影的動作表現(xiàn)上，我國的動畫電影則主要表現(xiàn)在一些武打場面上，其中數(shù)大鬧天宮和哪吒鬧海最具代表性.在動畫場景中，武打場面一般是運(yùn)用動畫的意象性表現(xiàn)來展現(xiàn)給觀眾的，在動畫中并沒有實(shí)際電影中的十分激烈的武打場面，在動畫表現(xiàn)中，對手一般也是為迎合主角擺擺招式.在動畫電影中，其武打場面的動作有對戲劇動作的引用和模仿之處，但在制作上又有所改良，有著別具一格的表現(xiàn)力.比如哪吒鬧海中哪吒自刎的一幕，這個動作在處理上借用了戲劇中霸王別姬的虞姬自刎，經(jīng)過動作處理后展現(xiàn)給觀眾獨(dú)特的美感.在哪吒鬧海的動畫場面中，哪吒背過身去，寶劍則從他的頸脖上抹過，這樣的動作處理給人一種悲壯的美感.在《金猴降妖》電影的孫悟空三打白骨精片段中，孫悟空變換了許多找事，且每一次變化找事都會被可以強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)出來，這屬于定式亮相的表現(xiàn)方式，往后的武打場面也沿襲了這種風(fēng)格，動畫電影對這種畫面的突出設(shè)計(jì)，動畫人物的武術(shù)特征通過定式亮相的方式進(jìn)行顯示，這都是電影角色運(yùn)動當(dāng)中的裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用.

2.2 角色造型中的裝飾性表現(xiàn)

在動畫角色造型當(dāng)中,臉譜造型是十分普遍的.臉譜化指的是臉譜要和人們的醫(yī)師相結(jié)合，兩者之間有必然的聯(lián)系.動畫電影天書奇譚中的貪財(cái)縣官就屬于一個通過臉譜形象的塑造被夸張化的角色,動畫人物縣官的設(shè)計(jì)借用了戲曲中小花臉的臉譜設(shè)計(jì),整體上給人一種滑稽、貪婪的感覺.民間工藝美術(shù)作品真實(shí)地反應(yīng)了廣大人民的生活狀態(tài)，但在動畫設(shè)計(jì)和創(chuàng)作當(dāng)中通常會加大裝飾性表現(xiàn)的比例，其中圖案就是一個很好的證明，其集中表現(xiàn)在動畫中古代神話形象的塑造上，比如哪吒、十太子等動畫角色都被塑造成白白胖胖的娃娃臉形象，十分招人喜愛，而善良的仙女、美麗的王妃等都塑造成了典型的瓜子臉、苗條身材的美女形象.

2.3 裝飾構(gòu)圖的裝飾性表現(xiàn)

在我國初期的電影動畫當(dāng)中，散點(diǎn)透視是其重要特征之一.總的來說，色彩、亮度和線是動畫空間的主要影響元素.電影畫面當(dāng)中的時(shí)點(diǎn)能夠隨意移動，因此視閾無法給其設(shè)定相應(yīng)范圍.時(shí)點(diǎn)移動時(shí)采集的部分都能夠在畫面里顯示，動畫電影中能夠應(yīng)用和表現(xiàn)多種透視法則，但除特殊鏡頭需要外，一般不會使用焦點(diǎn)透視法.在我國動畫電影中，平視體構(gòu)圖和立體式構(gòu)圖都得到了廣泛應(yīng)用，其中平時(shí)提構(gòu)圖和透視體構(gòu)圖都包含在裝飾構(gòu)圖的范圍內(nèi).

2.4 裝飾色彩中的裝飾性表現(xiàn)

色彩在動畫場景中的應(yīng)用在一定程度上能給觀眾不同的意識回饋，這種意識回饋和人們的生活密切相連.比如藍(lán)色給人冷漠的感覺，橘紅色給人溫暖的感覺，紅色則讓人感到喜悅等.

3 動畫場景中裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用手法

改化與嫁接的程式化屬于吧裝飾元素假如動畫場景修飾當(dāng)中的比較常用的手法，其表現(xiàn)形式包括借線造型和借形造型兩種.借形造型指的是吧某個形狀的各部分通過拼接、剪切等方式相結(jié)合，產(chǎn)生一個新的造型，其典型運(yùn)用例子是動畫哈爾的移動城堡，動畫創(chuàng)作者把巴洛克風(fēng)格的建筑場景搬進(jìn)了湯婆婆辦公室的造型，顯得風(fēng)格華麗卻不突兀，讓觀眾在欣賞富麗堂皇的巴洛克風(fēng)情中大飽眼福.借線造型是對借形造型的眼神，它一般適合用于動畫對稱場景的設(shè)計(jì)當(dāng)中.

夸張與概括也是動畫場景設(shè)計(jì)當(dāng)中的常用表現(xiàn)手法，具體內(nèi)涵是在原油客觀事物形態(tài)的基礎(chǔ)上運(yùn)用想象力和創(chuàng)造力將其進(jìn)行夸張的變形.夸張手法和概括手法的作用是在原油形態(tài)固有特征的強(qiáng)化基礎(chǔ)之上，讓場景的造型風(fēng)格更加鮮明，其裝飾性更為突出；并對場景的情感表達(dá)和形式之美進(jìn)行強(qiáng)化.概括手法是對客觀事物原有形態(tài)的提煉和簡化，增加其藝術(shù)感染力，夸張手法則是對場景造型的個性進(jìn)行放大，增加場景的趣味及其情感趨向.動畫凱爾經(jīng)的秘密中場景則明顯采用了概括和夸張的手法來進(jìn)行表現(xiàn)，小豬被概括中方中帶圓的形狀，突出耷拉的耳朵、突出的鼻子和俏皮卷的尾巴，色彩亮麗清新，有較強(qiáng)的裝飾感和藝術(shù)表現(xiàn)力.

線條的運(yùn)用在動畫場景造型塑造中起著十分重要的作用.不同的線條對場景起到不同的裝飾作用.直線在動畫場景表現(xiàn)當(dāng)中具有明快硬朗的裝飾表現(xiàn)力；而曲線則具有原畫流動的溫潤的裝飾表現(xiàn)力.動畫尅而經(jīng)典秘密的場景中多用原畫的線條作為場景的裝飾元素，以粗線為中心，細(xì)線輔助粗線，二者相結(jié)合并統(tǒng)一與動畫場景當(dāng)中，蜿蜒的曲線圍繞著動畫主體造型展開設(shè)計(jì)，大大增強(qiáng)了動畫場景的裝飾性和秩序感.

在動畫場景造型設(shè)計(jì)當(dāng)中，可利用單一圖形或多個單一圖形組成的組合圖形作為一個裝飾單元來對裝飾性進(jìn)行表現(xiàn)，起哄圖形和圖形之間的滲透性和關(guān)聯(lián)性能夠形成一定的預(yù)警，對造型的秩序性、方向性和層次型進(jìn)行表現(xiàn).不同材質(zhì)的優(yōu)美紋理能夠讓人們感受到大自然的藝術(shù)美，在動畫場景中添加激勵效果，可以增強(qiáng)裝飾單元的耐看性和場景的質(zhì)感，讓裝飾元素更具視覺沖擊力.

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