徐 暖

(浙江萬(wàn)里學(xué)院 外語(yǔ)學(xué)院，浙江 寧波 315100)

一、樋口一葉的一生

樋口一葉是日本近代一位優(yōu)秀女作家，她出生于1872年，死于1896年，年僅25歲，她的頭像被印在5000元面額的日元紙幣上，是日本紙幣史上的第一位女性肖像人物。日本著名的文學(xué)史家西鄉(xiāng)信綱曾評(píng)論一葉為像彗星般的女作家。［1］一葉出身于下級(jí)官吏家庭，幼年受家庭動(dòng)蕩所迫小學(xué)四年級(jí)便退學(xué)，后被父親送進(jìn)私塾“荻之舍”，學(xué)習(xí)和歌、書(shū)法和古典日文，播下了日后文學(xué)創(chuàng)作的種子。后來(lái)父親經(jīng)商失敗破產(chǎn)病逝，失去家庭支柱的一葉早早地扛起生活的重?fù)?dān)，為了維持全家人的生計(jì)，她做過(guò)洗衣、縫補(bǔ)等雜工，直到19歲，經(jīng)人介紹，樋口一葉成為《朝日新聞》的記者，開(kāi)始正式的文學(xué)創(chuàng)作。早期她跟隨舊派大眾作家半井桃水門(mén)下，學(xué)習(xí)小說(shuō)的寫(xiě)作技巧，后來(lái)兩人日久生情開(kāi)始談起了戀愛(ài)。但這段師生戀受到“荻之舍”中大家閨秀們的冷嘲熱諷，最終她只好和半井?dāng)嘟^往來(lái)，結(jié)束了這段感情。

生活窘迫的一葉想盡辦法維持生計(jì)的同時(shí)堅(jiān)持寫(xiě)作，短短幾年間創(chuàng)作了許多深受讀者喜愛(ài)的優(yōu)秀作品，奇跡般地成為日本近代最有代表性的女性作家。生活的磨礪使她對(duì)人生有更深刻的體會(huì)，她的作品多數(shù)反映封建社會(huì)現(xiàn)實(shí)下女性困苦、無(wú)奈、辛酸的悲慘命運(yùn)，深刻、細(xì)膩地描寫(xiě)了那些生活在社會(huì)底層人們的窘迫生活，特別是那些深受封建枷鎖壓迫的婦女們的悲劇。深邃的筆觸、對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的敏銳觀察賦予了作品永恒的生命力，被認(rèn)為是日本近代批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)早期開(kāi)拓者之一。然而現(xiàn)實(shí)的筆鋒下，一葉對(duì)待情感的描寫(xiě)細(xì)膩而溫婉，淡淡的愁情中不乏女性的柔情，浪漫的氣息與小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意義既對(duì)立又互補(bǔ)，形成了樋口一葉的文學(xué)基調(diào)。

二、《青梅竹馬》的歷史舞臺(tái)

《青梅竹馬》以東京下町吉原花街為舞臺(tái)背景，講述了正處于青春期的少男少女間的朦朧愛(ài)情。以主人公龍華寺主持的兒子信如和大黑屋妓院名妓的妹妹美登利之間的糾葛為主線，穿插描寫(xiě)了周?chē)淖匀画h(huán)境和社會(huì)環(huán)境，預(yù)示著今后這群孩子不得不面臨的悲慘命運(yùn)。小說(shuō)的開(kāi)篇是從介紹吉原花街和大音寺的背景環(huán)境寫(xiě)起，交代了即將出場(chǎng)的主要人物們的生活環(huán)境，故事主要圍繞吉原花街名妓的妹妹美登利、龍華寺未來(lái)繼承人信如、小伙伴正太郎這三人之間的懵懂愛(ài)情，若即若離的微妙關(guān)系如同涓涓流水貫穿在小說(shuō)的字里行間，使讀者品味出一股清新、自然。

也許，還是孩子的信如和美登利之間的情感并不能說(shuō)是真正的愛(ài)情，但卻萌生著初戀般的好感，這要?dú)w功于一葉巧妙的構(gòu)思和優(yōu)美的文筆。在小說(shuō)中，信如和美登利正面接觸的描寫(xiě)主要在第七、十二、十三部分，乍看似乎描寫(xiě)美登利和正太郎之間的文字更多，卻反襯了美登利與信如這兩位主人公間的距離，正因?yàn)橛辛司嚯x才將少男少女的朦朧、若隱若現(xiàn)、呼之欲出的微妙情感刻畫(huà)得入木三分，身為女人的一葉內(nèi)心對(duì)愛(ài)的憧憬與浪漫情懷也不禁流露在字里行間，深深地打動(dòng)了讀者的心弦。

小說(shuō)第七部分主要描寫(xiě)美登利和信如之間的誤會(huì)，美登利主動(dòng)遞手帕給摔倒的信如，并在放學(xué)后故意等信如讓其給自己采花，而害怕流言蜚語(yǔ)的信如并沒(méi)有理睬美登利，卻處處躲避美登利。一向自恃高傲的美登利認(rèn)為是信如故意在欺負(fù)自己，對(duì)此記恨在心。十一節(jié)中有一段描寫(xiě)在賣(mài)筆屋里的美登利看到了恰巧路過(guò)的信如，于是嘴上故意罵道“討厭的小和尚，生性使壞，討厭的家伙”等，然而卻不顧外面下著雨跑出去一直目送著信如的背影遠(yuǎn)去久久不曾離開(kāi)，留戀之情溢于言表。一日下雨，信如路過(guò)大黑屋時(shí)不巧木屐帶斷了，怎么也系不上，正為難之時(shí)，被在屋里的美登利看到了，于是美登利想了很多辦法最后決定從窗格子扔給信如一個(gè)布條。信如對(duì)是否接受美登利的幫助卻猶豫不決，最后裝出一副沒(méi)看見(jiàn)的樣子，沒(méi)有撿起布條。

文中通過(guò)大段的心理描寫(xiě)來(lái)反映美登利的緊張、害羞，這與身為吉原花街一帶名妓的妹妹，從小見(jiàn)過(guò)世面、不缺錢(qián)花，被伙伴們追捧為女王的形象形成了鮮明的對(duì)比，這與平時(shí)的美登利完全不一樣。小說(shuō)前面所塑造的美登利是一個(gè)被大家寵愛(ài)的小美人，由于姐姐是吉原花街一帶的名妓，鎮(zhèn)定高傲的美登利在心上人信如的面前卻變得害羞、小氣、沉不住氣了。然而信如對(duì)此是一再躲避，究竟信如對(duì)美登利有沒(méi)有情意，許多人爭(zhēng)論不休，但不可否認(rèn)的是兩人現(xiàn)實(shí)身份的不同才是真正橫隔在彼此間一道不可逾越的鴻溝，剛剛萌芽的情誼已然被周遭的流言飛語(yǔ)、無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)枷鎖所淹沒(méi)。

三、浪漫與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立互補(bǔ)

小說(shuō)中一葉通過(guò)大量的細(xì)節(jié)描寫(xiě)、遠(yuǎn)近對(duì)比、內(nèi)心獨(dú)白等手法來(lái)展現(xiàn)三位人物之間互相追逐的懵懂愛(ài)情，字里行間透露著一股清新浪漫，讀者仿佛置身于此，回到了青春時(shí)期青澀而純真的年代。但現(xiàn)實(shí)的糾葛一直貫穿于小說(shuō)始終，開(kāi)篇部分即介紹了環(huán)境，第八部分到十一部分又再次描寫(xiě)了美登利的成長(zhǎng)環(huán)境和信如的身世等，將美好浪漫的感情拉回到現(xiàn)實(shí)生活。姐姐是大黑屋一帶的名妓，美登利從小跟著姐姐，雖然不缺錢(qián)花，但卑微的社會(huì)地位、靠出賣(mài)身體謀生的殘酷現(xiàn)實(shí)、將來(lái)同樣也要步姐姐后塵的宿命預(yù)示了她的愛(ài)情之路不會(huì)開(kāi)花結(jié)果;與之形成鮮明對(duì)立身份的大音寺繼承人信如有著良好的家庭環(huán)境和看似光明的前途，怎能掙脫世俗的眼光、背離傳統(tǒng)文化接受她的愛(ài)情呢。在一葉的眼里，不同階級(jí)、不同身份之間的愛(ài)情注定要悲劇收?qǐng)?，一葉自己與老師桃井的愛(ài)情無(wú)果也正因?yàn)槿绱税伞?/p>

隨著美登利的初潮來(lái)臨，踏入成人世界的他們不得不面對(duì)各自的人生。信如作為大音寺的繼承人開(kāi)始修行，美登利注定要步姐姐的后塵成為又一個(gè)吉原花街的名妓，兩人的感情還未開(kāi)始就已經(jīng)不得不結(jié)束了。背負(fù)著“大黑屋”“龍華寺”身世背景的他們似乎從一開(kāi)始便注定各自的世界永遠(yuǎn)也不會(huì)有交集。浪漫的情愫與環(huán)境的現(xiàn)實(shí)矛盾不斷地撞擊著，最終成就了此篇小說(shuō)的魅力。

故事的創(chuàng)作背景是源于一葉曾經(jīng)在吉原下谷區(qū)大音寺前經(jīng)營(yíng)雜貨店時(shí)的見(jiàn)聞，當(dāng)時(shí)的日本正處于明治維新后，東西方文化激烈碰撞，傳統(tǒng)的舊思想與外來(lái)的新文化不斷沖突融合，整個(gè)社會(huì)處于一個(gè)動(dòng)蕩時(shí)期。吉原在當(dāng)時(shí)是一個(gè)充滿物欲和色欲的風(fēng)俗區(qū)，居住著大量的娼妓，出生成長(zhǎng)在這里的人們無(wú)力掙脫現(xiàn)實(shí)制度的束縛，位于底層社會(huì)艱難維生的女人們更是一葉眼中同情的對(duì)象。這一時(shí)期的一葉生活艱辛，一邊寫(xiě)作一邊慘淡地經(jīng)營(yíng)著雜貨店，生活比較拮據(jù)，這使得她更注目底層社會(huì)人們的生活現(xiàn)狀。她將現(xiàn)實(shí)生活中所見(jiàn)所聞的真實(shí)人物一一地塑造成她筆下的人物，在給予同情的同時(shí)也發(fā)出了對(duì)社會(huì)不滿、希望擺脫宿命的抗?fàn)?，充滿了批判現(xiàn)實(shí)主義精神。在《塵中日記》中曾有過(guò)這么一段很典型的話:世間道德淪喪，人情淺薄，朝野人士都唯利是圖，沒(méi)有一個(gè)關(guān)心國(guó)家的。這樣下去，世道會(huì)變成什么樣子呢?我也知道，即使想干一番事業(yè)，無(wú)才的女子是沒(méi)有成功的希望的，可是我不是茍且偷安的人。［2］這與她小說(shuō)中對(duì)感情描寫(xiě)的細(xì)膩柔軟的筆調(diào)形成了鮮明的對(duì)立，又反過(guò)來(lái)與之互補(bǔ)，浪漫的寫(xiě)作手法與反映的現(xiàn)實(shí)意義可以說(shuō)有機(jī)地結(jié)合，達(dá)到了意外的效果。

小說(shuō)結(jié)尾處的設(shè)計(jì)再一次體現(xiàn)出作家樋口一葉在現(xiàn)實(shí)境遇中仍然保留的一份浪漫憧憬，“在某個(gè)下霜的早晨，不知是誰(shuí)悄悄地在美登利的門(mén)前放了一束紙水仙”，這束獨(dú)具匠心的紙水仙給了美登利一份慰藉，也給讀者留下了無(wú)窮的回味。究竟是誰(shuí)送的水仙，也許樋口一葉并不想給出一個(gè)真正的答案，因?yàn)槲粗那∏∫彩亲蠲赖摹?/p>

［1］西鄉(xiāng)信綱.日本文學(xué)史［M］.北京:人民文學(xué)出版社，1978:254.

［2］樋口一葉.一葉日記［M］.東京:新潮社，1953:126.

［3］樋口一葉.たけくらべ［M］.東京:集英社，1993.

［4］前田愛(ài).樋口一葉の世界［M］.東京:平凡社，1978.

［5］王曉寒.女性形象:日本作家樋口一葉對(duì)社會(huì)底層人物的注目［J］.百色學(xué)院學(xué)報(bào)，2010(1):75-79.

［6］肖 霞.論樋口一葉的浪漫主義文學(xué)創(chuàng)作［J］.山東大學(xué)學(xué)報(bào)，2005(1):109-114.