劉翠翠

（徐州師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 徐州 221116）

□文學(xué)作品研究

宋元小說話本 《柳耆卿詩酒玩江樓記》研究

劉翠翠

（徐州師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 徐州 221116）

話本 《柳耆卿詩酒玩江樓記》是以宋代詞人柳永為主要描寫對(duì)象，講述其與眾妓女之間的諸多事情，并重點(diǎn)描寫了柳永以計(jì)賺取周月仙一事。通過對(duì)該話本的寫定年代、故事情節(jié)、柳永形象三方面的分析，可知此話本在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)市民的審美趣味和深層文化心理。

柳耆卿；詩酒玩江樓；審美趣味

自宋代以來，詞人柳永的故事就在民間廣為流傳，并頻頻出現(xiàn)在各種敘事文學(xué)作品中，話本《柳耆卿詩酒玩江樓記》就是其中之一。

該話本 《寶文堂書目》著錄作 《柳耆卿記》，孫楷第 《中國通俗小說書目》亦著錄，作 《柳耆卿玩江樓記》[1]，明代洪楩將其輯錄在 《清平山堂話本》中，名為 《柳耆卿詩酒玩江樓記》。故事內(nèi)容大致如下：

宋代詞人柳永生得風(fēng)姿俊逸，吟詩作賦、琴棋書畫，無所不通，專愛在花街柳巷，終日與妓為伴，連京師三大出名的行首都自愿賠錢爭養(yǎng)他。后因人保奏而成為江浙路管下余杭縣宰。在任期間，于官塘水次處建一樓，題之曰 “玩江樓”，以自娛。此處有一歌妓，名周月仙，生得冰剪明眸，意態(tài)妖嬈，精神艷冶，柳永戀其美色，想與之好，但月仙再三拒絕。后知其與黃員外交好，每夜用船往來。柳永便密令舟人夜間在船內(nèi)強(qiáng)占周月仙，月仙不得已而從之，且作詩以自傷，然柳永以此為要挾，強(qiáng)迫周月仙跟從他，后遂如愿以償。自此，日夕相伴耆卿之側(cè)。

一 話本寫定年代

對(duì)于此話本的具體寫定年代，各家說法不一，主要有以下幾種：

宋代說。除抄本 《述古堂書目》把此話本著錄于 “宋人詞話”外，明代綠天館主人在 《古今小說·敘》中亦云其 “引述宋人話本，謂：‘如 《玩江樓》、《雙魚墜記》等類，又皆鄙俚淺薄，齒牙弗馨焉’”。

宋元說。孫楷第先生于 《中國通俗小說書目》卷一 “宋元部”中著錄 《柳耆卿玩江樓記》；譚正璧先生在 《話本與古劇》中云 “宋元話本有 《柳耆卿記》 （見《寶文堂書目》， 有清平山堂刊本）”[2]，可見，他也認(rèn)為此話本大致出于宋元人之手。

元代說。胡士瑩 《話本小說概論》[3]把此話本列入該書第九章之第四節(jié) “元代的話本”中。

元明說。程毅中在 《宋元小說家話本集》中反駁了 《古今小說·敘》中 “引述宋人話本”的觀點(diǎn)，他認(rèn)為 “但 《雙魚墜記》蓋即 《孔淑芳雙魚扇墜傳》，有明熊龍峰刻本，實(shí)演明弘治年間事。 《柳耆卿詩酒玩江樓記》亦未必出自宋人”[4]，并把元代雜劇家戴善甫的同名劇 《柳耆卿詩酒玩江樓》中的 《浪來里煞》一曲與話本中的 《浪里來》詞相比較后說道 “文字略同，疑為話本所襲。此本或出元明之際”。持此觀點(diǎn)的還有喬光輝先生，他在 《話本 〈柳耆卿詩酒玩江樓記〉的寫定年代》（《文學(xué)遺產(chǎn)》2000年第 5期）一文中指出話本中所引的“佳人不自奉耆卿，卻駕孤舟犯夜行。殘?jiān)聲燥L(fēng)楊柳岸，肯教辜負(fù)此時(shí)情”一詩當(dāng)出自明初文人瞿佑的詩集 《香臺(tái)集》中的 “月仙古渡”條，并通過考據(jù)推斷此話本應(yīng)寫成于至正二十年 （1360）之后[5]，即元末明初之際。

綜上所述，話本 《柳耆卿詩酒玩江樓記》產(chǎn)生的下限應(yīng)為明初，考慮到 《清平山堂話本》的刊刻者洪楩是以藏書家的身份涉足出版，在 “編輯時(shí)沒有任意修改，其中誤文奪字之處固然不少，但基本上保留了嘉靖時(shí)代話本的面貌”[6]，所以 《柳耆卿詩酒玩江樓記》一定程度上可以反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和士人心態(tài)，此話本通篇輕松詼諧，不時(shí)有詩詞出現(xiàn) （加上篇尾詩總共有9首），且都比較通俗易懂，敘述中蘊(yùn)含著濃厚的市民情趣，與宋元話本中的敘述口吻非常貼切，有可能是出自這一期間的作品。限于學(xué)識(shí)與資料有限，無法進(jìn)一步確認(rèn)到底是出自宋人手還是元人手，所以本文采取孫楷第與譚正璧兩位先生的說法，即認(rèn)為此話本應(yīng)出自宋元人之手。

二 故事情節(jié)

此話本故事情節(jié)可分為如下幾部分。

第一部分寫柳耆卿與京師三行首之事，出自南宋羅燁的 《新編醉翁談錄》丙集卷二之 “三妓挾耆卿作詞”條，與之相比，話本中的故事情節(jié)比較簡單，篇幅也相對(duì)短小，并且存在許多不同之處，現(xiàn)對(duì)比如下：

羅燁 《新編醉翁談錄》柳永與三妓所居地點(diǎn) 京師 京華三妓姓名 陳師師、趙香香、徐冬冬比較項(xiàng) 話本 《柳耆卿詩酒玩江樓記》張師師、劉香香、錢安安永為三妓所作詞的名稱 未說明 《西江月》詞的具體內(nèi)容師師媚容艷質(zhì)，香香與我情多， 冬冬與我煞脾和， 獨(dú)自窩盤三個(gè)。撰字蒼王未肯，權(quán)將好字停那。如今意下待如何？奸字中間著我 [7]。師師生得艷冶，香香與我情多，安安那更久比和。四個(gè)打成一個(gè)。 幸自蒼皇未款，新詞寫處多磨，幾回扯了又重挼，奸字心中著我 [8]。

除上述不同之外，羅燁 《新編醉翁談錄》中對(duì)柳永作 《西江月》詞的緣由敘述十分詳細(xì)，后面還寫到師師與香香借柳永 《西江月》詞的韻分別又和了一詞，但是話本對(duì)這些全無記載。

第二部分寫柳永攜仆游金陵城外玩江樓，醉后寫詞一首，名為 《虞美人》，此詞實(shí)為后主李煜之《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）詞，這里附會(huì)為柳永所作。該部分描寫較為簡單，但為后文寫柳永在余杭造玩江樓事做了鋪墊。

第三部分為話本主要部分，即寫柳耆卿以計(jì)賺周月仙事，有宋元戲文 《柳耆卿詩酒玩江樓》以及元雜劇 《玩江樓》專寫此事，譚正璧 《話本與古劇》云 “本事出宋人詩話”[9]，且 《曲?？偰刻嵋a(bǔ)編》卷上在論述雜劇 《玩江樓》時(shí)，對(duì)此事的本事有如下說明：

詩話：“周素蟾，余杭名妓也。柳耆卿年甫二十五歲，來宰茲郡，造玩江樓于水滸中。召素蟾至樓歌唱，調(diào)之不從。柳緝之，與隔江黃員外暱，每夜乘舟往來。乃密令艄人半渡劫而淫之，素蟾不得已而從焉。惆悵作詩一絕云：‘自嘆身為妓，遭淫不敢言，羞歸明月渡，懶上載花船。’明日，耆卿召佐酒。酒半，柳歌前詩。素蟾大慚，因順耆卿。耆卿作詩曰：‘佳人不自奉耆卿，卻駕孤舟犯夜行，殘?jiān)聲燥L(fēng)楊柳岸，肯教辜負(fù)此時(shí)情?！源巳障ΤＪ剃惹?，耆卿亦因此日損其名?！盵10]

此處提到的 “詩話”，想必為譚正璧所說的“宋人詩話”，可惜未提具體是出自哪本。話本中柳耆卿以計(jì)賺周月仙與此相比，有兩處不同。其一，主人公姓名有變化。詩話中為 “周素蟾”，而話本中改為 “周月仙”；其二，此處說柳永造玩江樓于“水滸中”，而話本中則說建于 “官塘水次”，其余皆同。

同時(shí)， 《清平山堂話本》中的 《柳耆卿詩酒玩江樓記》在此詩話的基礎(chǔ)上又有所增飾。

其一，詩話中并未指出柳永到余杭作縣宰的原因，但話本卻對(duì)此做了詳細(xì)說明，即因 “柳耆卿詩詞文采，壓于才士。因此近侍官僚喜敬者，多舉孝廉，保奏耆卿為江浙路管下余杭縣宰”。

其二，詩話對(duì)女主人公周月仙的外貌并未作任何描寫，但話本對(duì)此進(jìn)行了細(xì)致生動(dòng)的刻畫，說她“云鬢輕梳蟬翼，娥眉巧畫春山。朱唇注一顆夭桃，皓齒排兩行碎玉?；ㄉ哪?，冰剪明眸；意態(tài)妖嬈，精神艷冶。豈特余杭之絕色，尤勝都下之名花”，難怪連柳永這樣的風(fēng)流才子也為之傾倒，這是古典戲曲小說對(duì)美麗女子外貌的典型描寫，宋代有關(guān)柳永的筆記小說、詩話詞話中雖也有不少女性形象出現(xiàn)，但均很少提及她們的外貌，話本對(duì)周月仙的形象做了如此精細(xì)的刻畫，可謂是一個(gè)例外。

其三，詩話中的艄人在遵照柳永命令于半渡劫淫周素蟾之后就再?zèng)]有出現(xiàn)，但在話本中艄人并未就此退場，而是以 “客官”的身份再次出現(xiàn)，文中這樣寫道 “縣宰設(shè)計(jì)，乃排宴于玩江樓上，令人召周月仙歌唱，卻乃預(yù)令舟人假作客官預(yù)坐”，可想而知，安排舟人在場，會(huì)使月仙更覺惶愧，這直接反映出了柳永的奸詐狡猾。

其四，詩話最后只說周月仙 “自此日夕常侍耆卿，耆卿亦因此日損其名”，而話本中并未寫及柳永名聲日損，而是寫他在余杭任滿三年后，與周月仙相別，獨(dú)自回京之事。

三 柳永形象

話本之前的筆記小說、詩話詞話大多把柳永刻畫成為一個(gè)科考不得意，仕途不順，終日穿行于花街柳巷，詩酒唱和，與妓為伴的風(fēng)流浪子形象。如《苕溪漁隱叢話》后集卷三十九引 《藝苑雌黃》中的話說道： “柳三變，字景莊，一名永，字耆卿，喜作小詞，然薄于操行。當(dāng)時(shí)有薦其才者，上曰：‘得非填詞柳三變乎。’曰：‘然?！显唬骸胰ヌ钤~?！墒遣坏弥?，日與繯子縱游娼館酒樓間，無復(fù)檢約，自稱云 ‘奉圣旨填詞柳三變’?！盵11]又如《避暑錄話》卷三中亦載：“柳永，字耆卿，為舉子時(shí)多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世?！盵12]話本 《柳耆卿詩酒玩江樓記》中依然延續(xù)了柳永的這一形象，并在篇首的入話詩中就暗含了這一特征，即：

誰家柔女勝姮娥，行速香階體態(tài)多；兩朵桃花焙曉日，一雙星眼轉(zhuǎn)秋波；釵從鬢畔飛金鳳，柳旁眉間鎖翠娥；萬種風(fēng)流觀不盡， 馬行十步九蹉跎。[13]

話本前半部分寫柳永 “吟詩作賦，琴棋書畫，品竹調(diào)絲，無所不通。專愛在花街柳巷，多少名妓歡喜他”，后又寫其在出任余杭縣宰后仍然沉迷于詩酒，“用己財(cái)起造一樓于官塘水次，效金陵之樓，題之額曰 ‘玩江樓’，以自取樂”，且經(jīng)常召周月仙到樓上 “歌唱祗應(yīng)”，整篇話本都寫了柳永與眾妓女之事，完全把他刻畫成了一個(gè)風(fēng)月場上的高手，與宋代筆記對(duì)柳永風(fēng)流形象的刻畫相比，此話本所用筆墨更多。

但是前代筆記中的柳永只是一個(gè)經(jīng)常出沒于秦樓楚館，流連于煙花之地的風(fēng)流才子，對(duì)其形象并無詆毀之意，而 《清平山堂話本》中卻把他丑化成為一個(gè)借權(quán)勢強(qiáng)占女性的惡霸。文本中描寫柳永因貪戀周月仙美貌，“春心蕩漾，以言挑之。月仙再三拒而弗從而去”，后知月仙與黃員外情密甚好，每夜用船來往，柳永便借權(quán)勢令舟子淫辱月仙，并以月仙所作之詩為要挾，無奈之下周月仙只好妥協(xié)，自此，日夕常伴耆卿之側(cè)。這樣的行為，無疑是一個(gè)市井無賴才會(huì)有的行徑，但話本中卻說是柳永所為，對(duì)其形象是一個(gè)極大的丑化。話本最后寫柳永任滿，與月仙相別，獨(dú)自回京，便無下文，結(jié)尾處有詩兩首，現(xiàn)錄如下：

第一首：

一別知心兩地愁，任他月下玩江樓。來年此日知何處，遙指白云天際頭。

第二首：

耆卿有意戀月仙，清歌妙舞樂怡然。

兩下相思不相見，知他相會(huì)是何年。[14]

這兩首詩是對(duì)柳永與周月仙相別后彼此相思之情的描寫，至于以后柳永是否再來看周月仙，結(jié)局如何，我們無從知曉。這樣的結(jié)尾方式，其實(shí)是古典戲曲小說中刻畫負(fù)心男子所特有的模式，可見，該話本中的柳永已在無形中被賦予了負(fù)心漢的形象特征。

總之， 《清平山堂話本》中的柳永已不再是宋代筆記詩話中 “有仙風(fēng)道骨，倜儻不羈，傲睨王侯，意尚豪放”[15]的風(fēng)流才子，而是被刻畫為猶如市井無賴一般借權(quán)勢迫害女性的丑惡形象。

綜上所述，無論是情節(jié)的刻畫還是柳永形象的塑造都體現(xiàn)了市民的審美趣味，這與話本產(chǎn)生的時(shí)代及其創(chuàng)作者有很大關(guān)系。宋元時(shí)期城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，除了商業(yè)和手工業(yè)外，還出現(xiàn)了眾多的文化娛樂行業(yè)，如酒肆、妓館、旅店等，這直接促進(jìn)了商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，同時(shí)市井文化也呈現(xiàn)出了新的特點(diǎn)：許多文人加入到市井隊(duì)伍，其意識(shí)形態(tài)必然會(huì)受到市民階層的直接影響，長期的相處與耳濡目染，創(chuàng)作出的作品肯定會(huì)在有意無意間迎合市民的審美趣味。所以，“他們?cè)谧髌分械乃魉鶠?，又不完全是文人雅士的?biāo)格風(fēng)度，而是孱雜了許多市井的習(xí)氣，反映出下層市民對(duì)精神貴族的文人生活方式的傾慕，對(duì)他們憑借自己的風(fēng)流蘊(yùn)藉贏得的左擁右抱的際遇的妒羨，以及按照市民階層的價(jià)值觀念， 思維邏輯所作出的解釋和評(píng)價(jià)”[16]。 而 《柳耆卿詩酒玩江樓記》正是這種意識(shí)形態(tài)下的產(chǎn)物。試想柳永這樣一位被妓女特別看待的人物，他可以不用費(fèi)一點(diǎn)力氣，就使許多女子追隨他，所以他沒有必要用那樣的不堪手段去強(qiáng)奪周月仙，而故事文本不惜毀掉這樣一位被萬千妓女寵愛的人物，無非是為了迎合市民的審美趣味，同時(shí)這種趣味也暴露出了他們幸災(zāi)樂禍、狡黠的心理，這正是市井文化所孕育的一種扭曲心態(tài)。

柳耆卿詩酒玩江樓故事在民間流傳頗廣，元代有同名戲文和雜劇，明代馮夢(mèng)龍的話本集 《古今小說》卷十二 《眾名姬春風(fēng)吊柳七》也是據(jù)此改編。但無論是戲文、雜劇還是小說，都屬于市民文學(xué)之列，其情節(jié)和人物形象必然會(huì)反映市民的審美趣味和文化心理，這也是柳永故事可以長久流傳的原因。

[1]孫楷第.中國通俗小說書目[M].北京：作家出版社，1957.1.

[2][9]譚正璧.話本與古劇[M].上海：上海古籍出版社，1985.217、245.

[3]胡士瑩.話本小說概論[M].北京：中華書局，1980.288.

[4]程毅中.宋元小說家話本集[M].濟(jì)南：齊魯書社，2000.336.

[5]喬光輝.話本《柳耆卿詩酒玩江樓記》的寫定年代[J].文學(xué)遺產(chǎn)，2000，（5）.

[6][7][13][14]洪楩編撰，石昌渝校點(diǎn).清平山堂話本[M].南京：江蘇古籍出版社，1990.3、2、1、6-7.

[8][15]羅 燁.新編醉翁談錄[M].沈陽：遼寧教育出版社，1998.24、22.

[10]歷代學(xué)人撰.筆記小說大觀[A].臺(tái)北：新興書局有限公司，1988.10.

[11]胡仔.苕溪漁隱叢話前后集[M].北京：中華書局，1985.730-731.

[12]上海古籍出版社.宋元筆記小說大觀[M].上海：上海古籍出版社，2001.2628-2629.

[16]陶慕寧.青樓文學(xué)與中國文化[M].北京：東方出版社，1993.105.

I206.2

A

1674-3652（2012）05-0132-04

2012-03-15

徐州師范大學(xué)2011年科研英目（2011YWB038）。

劉翠翠，女，山西呂梁人，主要從事元明清文學(xué)研究。

[責(zé)任編輯：趙慶來]