張婧潁，楊 倩，孟子厚

（中國(guó)傳媒大學(xué) 傳播聲學(xué)研究所，北京 100024）

1 引言

樂器錄音時(shí)所涉及的聲學(xué)問題，包括作為聲源的樂器本身的聲學(xué)特性、錄音時(shí)的環(huán)境聲學(xué)特性、錄音傳聲器的特性等，同時(shí)，還要考慮不同音樂作品的情感表達(dá)形式。雖然業(yè)界對(duì)二胡的聲學(xué)特性有一些研究，但是綜合考慮二胡錄音時(shí)的聲學(xué)問題的研究工作還不多，而在實(shí)際錄音工作中非常需要對(duì)樂器錄音的聲學(xué)問題給出一個(gè)綜合性的指南。

本文首先對(duì)二胡的聲輻射指向性、諧和指向性以及聲功率等聲學(xué)參數(shù)進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)測(cè)量，以期對(duì)錄音時(shí)傳聲器的拾音位置、民樂隊(duì)中二胡的擺位及樂隊(duì)中的配器和響度平衡問題提供參考。其次，根據(jù)聽感實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)對(duì)二胡樂曲的最佳混響時(shí)間進(jìn)行了討論，對(duì)最佳錄音環(huán)境的選擇以及后期效果制作提供依據(jù)。最后，實(shí)驗(yàn)分析了二胡錄音傳聲器的選擇問題，根據(jù)不同風(fēng)格的二胡音樂選取適當(dāng)?shù)匿浺魝髀暺?。通過幾項(xiàng)客觀測(cè)量實(shí)驗(yàn)和主觀評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)工作，對(duì)優(yōu)化二胡的錄音制作提供一定的科學(xué)依據(jù)和啟示。

2 二胡指向性測(cè)量

2.1 輻射指向性

每件樂器的發(fā)聲都有一定的頻率范圍和輻射方向，樂器錄音不是簡(jiǎn)單地將傳聲器放在某個(gè)位置，而是應(yīng)該把它設(shè)置在樂器聲輻射特性最好的位置，以使拾音達(dá)到最高的信噪比。

目前，二胡幾乎一律按五度關(guān)系定弦為d1（內(nèi)弦）、a1（外弦），其音域一般為d1～d3，約兩個(gè)八度。本實(shí)驗(yàn)中測(cè)量了二胡常用音區(qū)d1～b2的各個(gè)單音的指向性，采用最常用的左手按弦、右手拉弓的方式。測(cè)量在無反射的房間進(jìn)行，以演奏者拉奏的二胡琴筒為圓心，半徑為1 m，高度為0.6 m的位置等弧度擺放9支測(cè)量傳聲器，指向圓心，形成一個(gè)半圓形。在水平面內(nèi)每隔11.25°錄制一個(gè)信號(hào)。錄制的過程中演奏者保持力度一致。

單個(gè)泛音變化3 dB就能影響樂器的聲音品質(zhì)，各單音輻射的聲壓級(jí)指向性圖在3 dB的范圍（作為主極大范圍）內(nèi)繪出。再讀取每個(gè)單音基頻處及個(gè)別單音的二、三次諧頻處的聲壓級(jí)值，繪出主極大指向性圖，圖1給出了單音d1、b2基頻處及b2二次諧頻的主極大指向性。由所測(cè)單音的基頻及二、三次諧頻可以得到300 Hz～2 kHz頻段內(nèi)聲輻射的主極大范圍，如圖2所示?？梢钥闯?00 Hz～2 kHz 頻段在56.25°方向上都處于主極大范圍內(nèi)。

圖1 單音d1、b2基頻及b2二次諧頻（依次由左至右）處的聲輻射主極大范圍

圖2 按頻率劃分的輻射指向性圖及各頻率段的聲輻射主極大范圍

2.2 諧和指向性測(cè)算

通過對(duì)樂器單音進(jìn)行主觀諧和感（音色悅耳、舒適）評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)，再計(jì)算描述單音的26個(gè)特征參數(shù)并與主觀諧和感進(jìn)行多元線性回歸分析，得到單音諧和性評(píng)價(jià)公式，如下式所示。將輻射指向性測(cè)量中錄制的不同方向上的各單音，按照該公式進(jìn)行諧和性計(jì)算，即可得到每個(gè)單音在不同輻射方向的諧和性。

Y= -0.17C - 3600F+142

Y表示單音主觀諧和性，C表示頻譜質(zhì)心（Spectral Centroid），F(xiàn)表示頻譜平滑度（Spectral fl atness）。由公式算出各個(gè)單音在不同方向上的諧和度。圖3給出了單音d1、a1、a2輻射聲壓級(jí)的主極大指向性圖與諧和指向性圖的對(duì)照。

圖4是各單音聲輻射主極大范圍與相對(duì)較諧和范圍的對(duì)比。由此可看出，單音d1～a1與e2～b2的聲輻射主極大范圍和相對(duì)較諧和范圍沒有重疊，說明低、高音區(qū)單音響度越大，聽感的諧和性相對(duì)較低。而中音區(qū)單音a1～b2在45°～67.5°范圍內(nèi)響度較大且較諧和。這對(duì)于二胡錄音傳聲器拾音位置的選取具有參考意義。

圖5是所測(cè)單音兩種指向性之間的相關(guān)系數(shù)?？煽闯鰞烧叩恼嚓P(guān)系數(shù)均很小，甚至個(gè)別單音呈負(fù)相關(guān)。對(duì)于低音區(qū)和高音區(qū)單音，聽感上越諧和，中音區(qū)單音在聲輻射較大的方向上聽感上就越諧和。

目前二胡錄音的傳聲器位置通常選在指向圖中315°方向處。若希望錄制的聲音響度較大，音色也較融合、悅耳，指向圖中45°附近也是一個(gè)應(yīng)該考慮的位置。因此，從民族樂團(tuán)的擺位看來，將二胡演員安排在指揮的右側(cè)面向指揮，對(duì)聽眾來說可能是較佳的。

2.3 聽感指向性

按照輻射指向性的測(cè)量方法，從不同角度錄制了一首二胡曲《嘎達(dá)梅林》的主旋律樂段，并選取了圓潤(rùn)度、豐滿度、柔和度、韻味感、整體感5個(gè)評(píng)價(jià)指標(biāo)對(duì)各方向錄音的樂曲進(jìn)行主觀評(píng)價(jià)，實(shí)驗(yàn)采用系列范疇法，對(duì)各指標(biāo)在“好、較好、一般、較差、差”5個(gè)等級(jí)范疇上進(jìn)行評(píng)價(jià)。按照實(shí)驗(yàn)原理對(duì)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)進(jìn)行處理后得到5個(gè)指標(biāo)的評(píng)價(jià)結(jié)果，圖6給出了圓潤(rùn)度的評(píng)價(jià)結(jié)果。

圖3 所測(cè)單音的聲輻射指向圖（左）與諧和性指向圖（右）

圖4 各單音聲輻射主極大范圍圖（左）與相對(duì)較諧和范圍 （右）

綜合各指標(biāo)評(píng)價(jià)結(jié)果，可以發(fā)現(xiàn)圓潤(rùn)度、豐滿度、柔和度3個(gè)指標(biāo)的分布相對(duì)比較分散，而韻味感和整體感基本上集中在“一般”與“較好”之間。對(duì)5個(gè)指標(biāo)的評(píng)價(jià)結(jié)果在“較好”及“好”范疇內(nèi)的角度統(tǒng)計(jì)，如圖7所示?？梢钥闯觯瑢?duì)這5個(gè)指標(biāo)評(píng)價(jià)均評(píng)價(jià)“較好”的范圍主要集中在22.5°～ 67.5°和292.5°～ 337.5°。其中67.5°～ 337.5°這兩個(gè)點(diǎn)處對(duì)5個(gè)指標(biāo)評(píng)價(jià)均相對(duì)較好。

表1是16個(gè)不同方向錄制的樂段評(píng)價(jià)指標(biāo)的相關(guān)分析結(jié)果，可以看出整體感與圓潤(rùn)度、柔和度這2個(gè)指標(biāo)有較大的相關(guān)性，說明聽音員對(duì)二胡音色的整體評(píng)價(jià)主要是從圓潤(rùn)度和柔和度來考慮的，整體感與韻味感的相關(guān)性最小，可能的原因有：

（1）聽音員對(duì)于韻味感的理解各不相同，而且確實(shí)對(duì)于二胡韻味感的解釋也沒有統(tǒng)一的說明。

（2）有人將二胡的韻味感解釋為一種近似人聲和擅長(zhǎng)旋律歌唱的韻味，是二胡獨(dú)特的音色特征，所以，韻味感可以看作是一項(xiàng)比較獨(dú)立的評(píng)價(jià)指標(biāo)。

錄音中，要體現(xiàn)出原始的二胡音色在各個(gè)音區(qū)具有均衡響度的特點(diǎn)，就應(yīng)保證拾取的低、中、高頻率段的聲壓級(jí)比例合適。從指向性測(cè)量結(jié)果來看，各頻率段在56.25°方向處輻射的聲壓級(jí)值均較大，因此，對(duì)二胡錄音，在演奏者左后方處設(shè)置1支傳聲器可以較好地保證各音區(qū)的響度平衡。

圖5 所測(cè)單音的兩個(gè)指向性之間的相關(guān)系數(shù)

圖6 圓潤(rùn)度的評(píng)價(jià)結(jié)果

圖7 各指標(biāo)評(píng)價(jià)結(jié)果在“較好”、“好”兩個(gè)范疇內(nèi)的方向

與西洋交響樂隊(duì)中的提琴相比，中國(guó)民族樂隊(duì)中的二胡在低、中音區(qū)不夠豐滿渾厚。為了彌補(bǔ)樂隊(duì)中拉弦組樂器低、中音響度不足，在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中可設(shè)置一支輔助傳聲器于二胡低、中頻能量輻射最大的方向。從本文指向性測(cè)量結(jié)果來看，可考慮在22.5°～ 67.5°角度范圍內(nèi)增設(shè)輔助傳聲器，提升二胡的低、中頻響度。

3 二胡聲功率測(cè)試

聲功率是反映樂器聲輻射情況的參量，不僅與樂器本身有關(guān)，而且還與演奏者、演奏內(nèi)容、演奏力度與速度相關(guān)。二胡聲功率測(cè)試采用現(xiàn)場(chǎng)比較法。

表1 16個(gè)不同方向評(píng)價(jià)指標(biāo)的相關(guān)性

表2 二胡演奏單音和音階時(shí)的總聲功率級(jí)（單位：dB）

首先在測(cè)試房間內(nèi)均勻選取8個(gè)測(cè)點(diǎn)，距離地面高度均為0.6 m（與演奏者手持二胡的琴筒高度一致）。然后將8支傳聲器分別置于8個(gè)測(cè)點(diǎn)并朝向二胡音窗的方向，由傳聲器同步拾取聲音信號(hào)。由于二胡的常用音區(qū)為d1～e3，因此在該范圍內(nèi)選擇有代表性的單音和音階進(jìn)行了測(cè)試。單音選擇的是低音區(qū)d1和中音區(qū) d2，測(cè)試時(shí)長(zhǎng)為4 s，通過無間歇回弓實(shí)現(xiàn)持續(xù)發(fā)聲。音階選擇的是低中音區(qū)d1～d2以及高音區(qū)d2～d3，測(cè)試時(shí)長(zhǎng)為8 s。演奏力度均按照pp（很弱）、mp（中弱）、f（強(qiáng)）、ff（很強(qiáng)）變化。對(duì)于單音而言，先對(duì)基頻和各次諧頻的聲壓級(jí)取能量和，再進(jìn)行測(cè)點(diǎn)平均得到平均聲壓級(jí)。而對(duì)于音階而言，即對(duì)各音階基頻聲壓級(jí)進(jìn)行能量相加，再取測(cè)點(diǎn)平均得到平均聲壓級(jí)。將標(biāo)準(zhǔn)聲源放置在二胡琴筒的位置，對(duì)其1/3倍頻程中心頻率的聲壓級(jí)進(jìn)行能量平均。最終根據(jù)平均聲壓級(jí)和標(biāo)準(zhǔn)聲源的已知聲功率求得二胡的聲功率。表2是以不同力度演奏時(shí)二胡總聲功率級(jí)測(cè)試結(jié)果。

隨著力度由弱到強(qiáng)變化，單音和音階的總聲功率均呈現(xiàn)遞增趨勢(shì)。單音d1和d2的變化范圍比較說明低音區(qū)單音輻射能量隨演奏力度的變化比中音區(qū)稍加明顯，這與二胡的音色特征相一致，二胡低音區(qū)音色厚實(shí)，高音區(qū)纖細(xì)、稍緊張。對(duì)于音階的變化范圍比較情況也與單音類似，這與二胡低中音區(qū)發(fā)音強(qiáng)弱幅度較大的特點(diǎn)有關(guān)。另外，以相同力度演奏不同單音和音階時(shí)的聲功率也有差異。

從演奏音階的角度分析二胡的聲功率。在4種力度下演奏兩組音階時(shí)其中各單音的聲功率級(jí)如圖8所示。可以看出，兩組音階的聲功率級(jí)變化在4種力度下的走勢(shì)基本一致，低音區(qū)和高音區(qū)輻射的聲能較小，中音區(qū)較大，這與二胡低中音區(qū)發(fā)音明亮、高音區(qū)音量不大的特點(diǎn)相吻合。

在本文實(shí)驗(yàn)分析基礎(chǔ)上，結(jié)合其他有關(guān)二胡聲功率的研究工作成果，大致確定了單音d1、d2及音階的聲功率級(jí)平均值，如表3所示。

參照聲功率的數(shù)值標(biāo)準(zhǔn)可以選擇恰當(dāng)?shù)膫髀暺魇耙艟嚯x，傳聲器離二胡過近會(huì)拾到弦的摩擦聲以及高音區(qū)的尖噪聲，過遠(yuǎn)則拾取不到二胡特有的音色。另外，較大的聲功率能夠提供較高的信噪比，如果不考慮作擴(kuò)聲處理，在錄音時(shí)對(duì)于聲功率較小的樂器可以適當(dāng)加大錄音電平，但也不能過大，以免失去樂器本身的音質(zhì)特點(diǎn)，或?qū)ζ渌麡菲髟斐陕曇舻难诒?。因此，二胡的聲功率測(cè)試結(jié)果也為樂隊(duì)合奏中的響度平衡提供了參考。

二胡是單旋律樂器，缺乏豐富的和聲色彩，因此，在表現(xiàn)音樂力度時(shí)，會(huì)運(yùn)用豐富多樣的表現(xiàn)手段來展現(xiàn)作品的力度層次。這樣，在錄制時(shí)就必須給強(qiáng)、弱奏一個(gè)合適的響度，不能使弱奏時(shí)的聲音太小而聽不清楚，也不能使強(qiáng)奏時(shí)出現(xiàn)尖噪刺耳聲。因此，可以根據(jù)二胡在強(qiáng)、弱演奏力度下輻射聲功率的大小，選擇適當(dāng)?shù)膫髀暺魇耙艟嚯x。另外，錄音房間容積的選擇也要考慮到樂器的聲功率特性，聲功率大則需要較大的空間使得聲場(chǎng)擴(kuò)散均勻，聲功率小則應(yīng)用相對(duì)小的空間。

對(duì)于二胡獨(dú)奏，其所輻射的聲功率能否向聽眾席提供足夠的響度是很重要的。通常按樂器以f力度演奏音階時(shí)，輻射的聲功率級(jí)作為其在廳堂中演出時(shí)強(qiáng)音標(biāo)志樂段的聲壓級(jí)，從而評(píng)定廳堂的響度，并以此選擇合適的樂隊(duì)規(guī)模。另外，在樂隊(duì)演奏中要達(dá)到二胡與其他樂器之間的響度平衡，也需要考慮其聲功率特性來選取恰當(dāng)?shù)臄[位。

圖8 兩組音階中各單音的聲功率級(jí)

表3 二胡聲功率測(cè)試平均值（單位：dB）

4 二胡的最佳混響

在本實(shí)驗(yàn)室的相關(guān)前期工作《民樂混響感主觀偏愛度的實(shí)驗(yàn)測(cè)量和分析》中，對(duì)二胡的最佳混響進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)研究。該實(shí)驗(yàn)采用時(shí)長(zhǎng)為10 s～20 s的二胡樂曲片段進(jìn)行偏愛度的實(shí)驗(yàn)，信號(hào)的混響時(shí)間取值為0.6 s、0.8 s、1.0 s、1.1 s、1.2 s、1.4 s、1.6 s、2.0 s。

二胡樂曲信號(hào)包含了二胡不同時(shí)期的代表作品，是流傳至今的不同風(fēng)格的經(jīng)典曲目，這樣可使實(shí)驗(yàn)結(jié)果在一定程度上反映二胡所適合演奏的環(huán)境的混響時(shí)間狀況。對(duì)每首曲目的情感進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，聽音員要選擇當(dāng)前的二胡樂段屬于哪一個(gè)情感分類。

通過實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)分析得出各樂段的混響感主觀偏愛度結(jié)果。圖9是根據(jù)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)結(jié)果畫出的《良宵》樂段進(jìn)行量值化的最佳混響感f值曲線圖，可以看出1.4 s的混響時(shí)間能體現(xiàn)出其最佳混響感。

圖9 《良宵》量值化的最佳混響感f值曲線

圖10 按照演奏速度進(jìn)行的最佳混響時(shí)間的分類統(tǒng)計(jì)圖

對(duì)《良宵》的9個(gè)樂段都進(jìn)行了同樣的數(shù)據(jù)處理，最終每首樂段找到了一個(gè)惟一的最佳混響感表現(xiàn)在混響時(shí)間上的值?？紤]到樂段的演奏速度對(duì)混響感可能存在的影響，統(tǒng)計(jì)了每個(gè)樂段的演奏速度。表4為所有樂段的統(tǒng)計(jì)結(jié)果，其中包括了民樂片段的曲目名稱、最佳混響時(shí)間值、演奏速度以及情感分類人數(shù)分布的統(tǒng)計(jì)情況。

由表4可以得出，二胡最佳混響時(shí)間的范圍較大（0.8 s～ 1.8 s），平均最佳最混響時(shí)間在1.3 s左右。從演奏速度的角度分析最佳混響時(shí)間，見圖10。

圖10結(jié)果表明演奏速度對(duì)二胡最佳混響感也是有一定影響的，演奏速度較快的曲目的最佳混響時(shí)間值偏小，而速度較慢的曲目的最佳混響時(shí)間值偏大，即節(jié)奏快的曲目適合在短混響的環(huán)境下演奏，而節(jié)奏慢的曲目適合在混響時(shí)間較長(zhǎng)的環(huán)境下演奏。

從樂曲情感進(jìn)行分析，二胡較適合于演奏憂郁、哀傷風(fēng)格的樂曲，這可能與二胡近似人聲的獨(dú)特個(gè)性和大量二胡名曲創(chuàng)作的特定時(shí)代背景有關(guān)。選自同一首曲目的不同片段的實(shí)驗(yàn)結(jié)果分析，見表5。

表4 各樂段的實(shí)驗(yàn)結(jié)果統(tǒng)計(jì)

表5 《賽馬》不同片段的實(shí)驗(yàn)結(jié)果

實(shí)驗(yàn)中選取了《賽馬》曲目的2個(gè)片段，其旋律和表達(dá)情感上是相同的，演奏速度和演奏技巧上有差異。但是這2個(gè)片段的實(shí)驗(yàn)結(jié)果相差很小，都在混響感的差別閾限范圍內(nèi)，不存在明顯的差異。因此對(duì)于《賽馬》來講，可以認(rèn)為演奏技巧對(duì)混響感的影響不是很大。

混響感是一個(gè)主觀的心理量，主要由混響時(shí)間決定。其中錄音室和聽音室的混響時(shí)間影響較大。由實(shí)驗(yàn)得出二胡演奏環(huán)境的最佳混響時(shí)間在1.3 s左右，這在錄音后期混響效果處理時(shí)可作參考。

聽音房間的容積大小不同，對(duì)最佳混響時(shí)間的要求也不同。如果房間較大，最佳混響時(shí)間應(yīng)相應(yīng)長(zhǎng)一些，以達(dá)到較大的響度使聲音聽起來更豐滿一些 。

5 二胡錄音的傳聲器選擇

通過音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)對(duì)7支不同的傳聲器錄制的二胡曲目進(jìn)行評(píng)價(jià)和分析。實(shí)驗(yàn)內(nèi)容包括兩部分：一是對(duì)不同音質(zhì)指標(biāo)的評(píng)價(jià)，二是對(duì)總體偏愛度的評(píng)價(jià)。

表6 二胡錄音音質(zhì)評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)的傳聲器

圖11 傳聲器在6項(xiàng)音質(zhì)指標(biāo)上的總體比較

二胡曲目選取3首風(fēng)格各異的代表作《病中吟》、《賽馬》和《空山鳥語(yǔ)》中的片段?！恫≈幸鳌繁憩F(xiàn)了郁郁不得志的心情，音色深沉具有韻味；《賽馬》運(yùn)用了大段落的撥弦技巧，把草原牧民的喜悅表現(xiàn)得淋漓盡致，節(jié)奏歡快，生動(dòng)活潑；《空山鳥語(yǔ)》描繪了深山幽谷、百鳥嚶啼的優(yōu)美意境，旋律生機(jī)勃勃，抒情優(yōu)美。這3首作品代表了不同的音樂風(fēng)格，涵蓋了二胡的多種演奏技巧，作為二胡錄音音質(zhì)的評(píng)價(jià)素材具有一定的典型性。

實(shí)驗(yàn)選取的是7支不同類型的專業(yè)錄音傳聲器，類型涉及電容式、動(dòng)圈式、大振膜、小振膜、電子管、晶體管等。除了一支小振膜電容傳聲器，其他都是國(guó)產(chǎn)傳聲器，由于它們的工作原理、制造材料和加工工藝有所不同，因此，對(duì)于二胡聲音的錄制能起到不同的效果。表6為7支傳聲器的具體參數(shù)。

實(shí)驗(yàn)一采用系列范疇法，結(jié)合評(píng)價(jià)傳聲器的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)和二胡的音質(zhì)特點(diǎn)，選取了清晰、明亮、柔和、圓潤(rùn)、厚實(shí)和韻味6項(xiàng)評(píng)價(jià)指標(biāo)，就這些指標(biāo)在優(yōu)、良、中、差、劣5個(gè)等級(jí)上進(jìn)行評(píng)價(jià)。實(shí)驗(yàn)二采用對(duì)偶比較法，分別對(duì)7支傳聲器錄制的二胡樂段進(jìn)行兩兩比較，讓聽音員就整體聽感進(jìn)行偏愛性選擇。

表7是傳聲器在3首曲目上的等級(jí)評(píng)價(jià)結(jié)果，可以看出每支傳聲器在3首曲目上的等級(jí)評(píng)價(jià)結(jié)果都不盡相同，并且在每個(gè)具體曲目上的錄音音質(zhì)表現(xiàn)力也不相同。對(duì)于《病中吟》7支傳聲器的差異最大，U95的表現(xiàn)力最好，清晰、厚實(shí)、韻味都達(dá)到了優(yōu)的等級(jí)，其他指標(biāo)良好。CR873、SM4001的各項(xiàng)指標(biāo)都達(dá)到良好，MK4除了明亮度稍差以外，其他指標(biāo)也都優(yōu)良?！恫≈幸鳌愤@首曲目是最具二胡特色的曲目，其細(xì)膩、委婉、深沉的韻味用U95來表現(xiàn)是最佳的。

考慮到每個(gè)樂曲自身的表現(xiàn)力各不相同，對(duì)表7的結(jié)果根據(jù)7支傳聲器對(duì)每個(gè)曲目的區(qū)別力的不同進(jìn)行加權(quán)平均得到總體相對(duì)比較結(jié)果。從圖11可以看出，7支傳聲器基本可以分為兩類，NT2和兩個(gè)動(dòng)圈傳聲器歸為一類，這一點(diǎn)是比較令人意外的，因?yàn)樵趯?shí)用中NT2的反映還是不錯(cuò)的，但它也許不太適合錄制二胡的聲音?？傮w上比較好的2支傳聲器是CR873和SM4001，都是小振膜傳聲器，一支采用電子管前置放大器，一支采用晶體管前置放大器。

圖12給出了7支傳聲器在3首曲目上錄音音質(zhì)的總體偏愛度的排序結(jié)果。這個(gè)結(jié)果與表7、圖11的結(jié)果有一些差異。CR873、MK4、SM4001是總體上反映最好的3支傳聲器，但是U95的偏愛度就要靠后一些了，甚至不如動(dòng)圈傳聲器CD58。NT2的音質(zhì)總體上還是不佳。從以上的實(shí)驗(yàn)評(píng)價(jià)結(jié)果來看，雖然MK4、CR873、SM4001在二胡的錄音音質(zhì)上都還不錯(cuò)，但是難以看出錄音音質(zhì)與傳聲器的膜片大小、前置放大器的形式等的關(guān)系。動(dòng)圈傳聲器作為二胡錄音來看總體上是不如電容式傳聲器的。

表7 對(duì)3首曲目的評(píng)價(jià)結(jié)果

圖12 傳聲器在3首曲目上的錄音音質(zhì)偏愛度排序

適合于二胡錄音的傳聲器選擇要考慮到多方面的因素，包括二胡曲目風(fēng)格、演奏技巧、傳聲器形式與參數(shù)等。實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，大振膜電子管傳聲器U95雖然各個(gè)單項(xiàng)音質(zhì)指標(biāo)的評(píng)價(jià)都屬于優(yōu)良，但它對(duì)3首曲目的總體音質(zhì)偏愛度其實(shí)并不高，說明一支各單項(xiàng)參數(shù)指標(biāo)都不錯(cuò)的傳聲器，并不一定是最適合錄制某件樂器的傳聲器?？傮w上來看，MK4、CR873、SM4001這3種小振膜電容傳聲器對(duì)二胡錄音音質(zhì)的反映還是不錯(cuò)的。

6 總結(jié)

由錄音方式獲得的樂器聲響，與直接聆聽表演者的演奏不同，它是對(duì)原始聲音信號(hào)利用電聲技術(shù)和聲學(xué)環(huán)境的再創(chuàng)作，因此，對(duì)樂器錄音的聲學(xué)問題就值得探討。根據(jù)二胡的聲輻射與諧和指向特性，演奏者左后方45°方向附近的響度與聽感諧和性均較佳，可作為傳聲器拾音位置以及二胡在樂隊(duì)中擺位的方位參考。二胡以f力度演奏音階時(shí)測(cè)得的聲功率級(jí)約為87 dB～91 dB，可據(jù)此選擇恰當(dāng)?shù)膫髀暺魇耙艟嚯x和錄音房間的容積大小。從主觀聽感來看，二胡樂曲的最佳混響時(shí)為1.3 s左右，可作為錄音環(huán)境的選擇和后期混響效果處理的參考。適合于二胡錄音的傳聲器選擇需要考慮多方面因素，對(duì)于一支各單項(xiàng)參數(shù)指標(biāo)都不錯(cuò)的傳聲器，可能并不最適合錄制二胡。在建聲條件不足的情況下，利用這些聲學(xué)方面的分析來彌補(bǔ)客觀條件的不足，也能為達(dá)到較佳的錄音效果提供一定的幫助。

［1］何穆.民樂混響感主觀偏愛度的實(shí)驗(yàn)測(cè)量和分析[D].中國(guó)傳媒大學(xué)碩士學(xué)位論文.2008.7

［2］楊倩，張婧穎，孟子厚.二胡錄音的傳聲器選擇[A].2011年聲頻工程學(xué)術(shù)交流年會(huì)論文集.2011.9

［3］張婧穎，孟子厚.二胡聲輻射指向的音質(zhì)特性[A].中國(guó)聲學(xué)學(xué)會(huì)第九屆青年學(xué)術(shù)會(huì)議論文集.2011.11

［4］孟子厚.音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)的實(shí)驗(yàn)心理學(xué)方法[M].北京：國(guó)防工業(yè)出版社，2008

［5］齊娜，孟子厚.聲頻聲學(xué)測(cè)量技術(shù)原理[M].北京：國(guó)防工業(yè)出版社，2008

［6］李楠.中國(guó)民族拉弦樂器聲功率級(jí)的半消聲室測(cè)試[D].華南理工大學(xué)碩士學(xué)位論文.2010.6