葉 皛

（上海戲劇學(xué)院，上海 200336）

縱觀戲劇藝術(shù)發(fā)展史，同屬于舞臺美術(shù)中的布景與燈光，從來都有著不可分割的緊密聯(lián)系。無論是德國作曲家瓦格納倡導(dǎo)的“綜合藝術(shù)整體”觀念，還是捷克舞臺美術(shù)家斯沃博達強調(diào)的作為“凝固的音樂”的舞臺布景與“音樂般流動”的燈光之間是有機融合的理論；亦或是既具有布景功能——能重構(gòu)、組織和限定動作空間，又具有燈光特性的數(shù)字影像燈和LED顯示屏所產(chǎn)生的圖像，都從不同角度詮釋了光景的融合。

從某種意義而言，現(xiàn)當(dāng)代舞臺布景和燈光都離不開科技手段的支持。舞臺美術(shù)設(shè)計對相關(guān)學(xué)科科技成果的借鑒和運用，已經(jīng)變得更加自覺。光、色、影、物、氣、新媒體等諸多元素互相穿插、疊加、變異、滲透 使神秘的舞臺空間充斥著變幻無窮的相互活動，達到新的融合。譬如，運用電子虛擬物質(zhì)來突破傳統(tǒng)實體布景；在形式上，從二維、三維發(fā)展到多維空間，甚至探索隱形維度的視覺幻象；在造型材料上，由實物材質(zhì)轉(zhuǎn)化為由光、影、數(shù)字圖像、多媒體幻象等虛擬材料為創(chuàng)作表現(xiàn)手段，舞臺上不斷出現(xiàn)傳統(tǒng)媒介無法比擬的、具有綜合性、互動性和強烈現(xiàn)場感的新媒介，逐步形成了以光學(xué)媒介和電子媒介為基本語言的新藝術(shù)門類。

1 智能化燈具開辟舞臺藝術(shù)照明新途徑

20世紀(jì)80年代，就已經(jīng)出現(xiàn)運用計算機技術(shù)來控制，通過現(xiàn)代光學(xué)、精密機械、電子技術(shù)等科技相結(jié)合而產(chǎn)生的高度自動化、智能化的舞臺燈具，如美國的“百麗來”電腦燈和意大利的“黃金”電腦燈等。這些燈具給舞臺創(chuàng)造了前所未有的燈光效果，金長烈在《走向光景時代》一文中如此描述其影響：“在演出中往往幾十臺乃至幾百臺燈組成燈群由電腦程序控制同步運轉(zhuǎn)，其變化之多、速度之快、且動作統(tǒng)一可說達到前所未有的高度。它為當(dāng)代舞臺燈光藝術(shù)照明的發(fā)展開辟了嶄新的途徑。”①

確實，隨著科技的進步，智能化燈具的應(yīng)用是舞臺燈光發(fā)展的大趨勢。智能化燈具具有科技含量高、功能多樣化的特點，應(yīng)用其可強化光、色自身運動的形式表現(xiàn)力，為舞臺空間創(chuàng)造自由的光、色，且光、色可在空間中實現(xiàn)連續(xù)的變化。斯沃博達曾經(jīng)預(yù)言的運用燈光和投影代替“繪畫性布景”的舞臺空間造型形式，現(xiàn)在已經(jīng)普遍存在。智能化燈具之所以能展現(xiàn)出常規(guī)燈具所無法企及的藝術(shù)表現(xiàn)力，在于其色彩純度極高；光色的明度對比，可以從黑暗瞬間達到極亮狀態(tài)；光色的加色混合及特有的自由性可以調(diào)出任何顏色，遠遠超出了常規(guī)燈具帶換色器的色彩種類變化；光位可自由調(diào)整，實現(xiàn)了光束、光線、光斑在空間中動態(tài)的美感，引發(fā)出新的審美活力。

但這也使得燈光設(shè)計者不得不思考：現(xiàn)在使用的智能化燈具能否被看作舞臺燈光專業(yè)型智能化燈具？什么樣的燈具才是專業(yè)型智能化燈具？實現(xiàn)舞臺燈光自動化是否應(yīng)該向燈種單一化、功能多樣化、操作自動化（智能化）的方向發(fā)展？舞臺燈光設(shè)計者帶著這些問題不斷探尋摸索，才不會因過度使用智能化燈具而忘記最初的設(shè)計目的，從而走出盲目使用的誤區(qū)。

除智能化燈具之外，另一種使用圖形圖像來承載大量信息，再通過顯示屏幕運用于舞臺的形式也越來越普遍，它使人們不得不重新審視“光景”的概念。這些圖形圖像現(xiàn)以LED屏幕展示的居多，而在國內(nèi)早期的演出中，LED顯示屏僅作為顯示視頻資料和同步視頻圖像的載體來運用。LED顯示屏利用發(fā)光二極管，通過點光源的組合不僅可以摸擬出各式各樣形態(tài)迥異的圖像來進行空間造型或輔助空間造型，還能獨立地表現(xiàn)出燈光光效。除此之外，它還是信息輸出者，可以通過其現(xiàn)場展示儲存在電腦里的圖片或視頻信息。這種新型設(shè)備具有傳統(tǒng)布景所無法比擬的靈活性和虛擬性，并具有照明系統(tǒng)的光源特點，因此，用它來傳達圖像信息的手段很難劃分是屬于傳統(tǒng)布景范疇還是舞臺燈光領(lǐng)域。正是由于它集圖像顯示與燈光照明的特點于一身，超出了用電腦燈投射在天幕上所形成的圖案形式語言的范圍，因此，這樣的光與景的結(jié)合形式必須被重視并且重新審視，或者，把類似于這樣的圖案形象稱之為“光景”可能更為貼切。

2 新材料、新科技影響下的舞臺美術(shù)

21世紀(jì)，隨著電子科技的迅猛發(fā)展，新材料廣泛應(yīng)用于舞臺演出藝術(shù)，帶來諸多意外的驚喜和震撼，也給舞臺美術(shù)設(shè)計帶來了全新的理念和技術(shù)支持。

比如，當(dāng)在光影下的物質(zhì)已不再是日常視覺經(jīng)驗中可以清楚看見的物質(zhì)時，舞臺設(shè)計者的觀念必然隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。美國蘋果電腦公司生產(chǎn)的一種透明液晶顯示屏，屏幕本身既可以顯示電腦中的內(nèi)容，同時，還可以透過屏幕看見其后面的物體（見圖1）。試想，這樣的屏幕應(yīng)用在舞臺上，在一定光線的照射下，觀眾可能完全看不到它；屏幕本身顯示著承載各種意義的圖像，與在其后面的演員的表演密切配合。這樣“虛”與實的視覺結(jié)合，將給舞臺設(shè)計者帶來何等神奇的想象空間！

在機械方面，一些舞臺機械科技在某種程度上已經(jīng)展現(xiàn)出未來的發(fā)展趨勢。太陽馬戲團在美國拉斯維加斯演出的《KA》劇的舞臺機械，就是一個典型的例子。

磚子吃驚地問，你打電話罵那些女人了？磚子以為昨天趙仙童打電話給那些女人無非也就說些無聊的廢話而已，想不到她罵上了。

《KA》劇打破了慣常的舞臺概念，它有一個“挑戰(zhàn)重力小發(fā)明”的長方形轉(zhuǎn)臺，平面面積約93 m2，重50 t，可以在空中升降、旋轉(zhuǎn)、升降及垂直移動（見圖2之1～3）。演員在這個作為演出主舞臺的旋轉(zhuǎn)的平臺上出現(xiàn)在觀眾面前，又在平臺上垂直行走（見圖2之4），帶來前所未有的視覺震撼。此外，演出中舞臺上的多個物質(zhì)經(jīng)過機械變化，時而變成大陸，時而變成船只，甚至變成山脈，這些物質(zhì)結(jié)構(gòu)的變化和組合，使演員的表演更加真實卻又更為夢幻，真正意義上實現(xiàn)了為演員表演提供支點這一舞美原則性功能。而整個舞臺空間自身的活動與演員表演之間的互動，創(chuàng)造出演出空間多因素活動的動態(tài)美感。

圖1 透明液晶顯示屏

圖2 《KA》劇的舞臺機械

新材料的運用及影響不只局限在舞臺設(shè)計領(lǐng)域，也同樣介入并影響著舞臺燈光領(lǐng)域設(shè)計者的觀念和操作方式。畢竟，無論舞臺燈具如何迅速發(fā)展，其最終還需要通過舞臺物質(zhì)空間媒介來實現(xiàn)最終的效果。比如，目前演出中運用投影時，一般只是以正投和背投的方式投射在普通投影布上，這樣的投影材質(zhì)與投射方式給設(shè)計者帶來一定的局限與遺憾。而現(xiàn)在出現(xiàn)了一種全息薄膜，厚度僅為0.1 mm，可放在舞臺中間或前區(qū)使用，在常規(guī)燈的照射下完全與環(huán)境融為一體，觀眾看不到它。這種全息薄膜由于自身不易被看見等特殊屬性，為燈光投射環(huán)境和投射效果提供了良好的物質(zhì)平臺，且其在燈光照射下具有晶瑩剔透的視覺感受，可使演出現(xiàn)場呈現(xiàn)出炫麗的3D效果（見圖3）。

但舞臺燈具和構(gòu)建舞臺空間的新物質(zhì)媒介還需合理搭配，才能真正做到藝術(shù)與科學(xué)的完美結(jié)合。還是以太陽馬戲團的《KA》劇為例。在《KA》劇的演出中，不僅舞臺機械令人震撼，燈光和特效的運用及其與機械的結(jié)合也十分出彩。劇中有一個場景是演員在豎立著的旋轉(zhuǎn)舞臺上進行打斗表演，通過數(shù)字影像燈投射到舞臺臺面上的電腦動畫與演員踢蹬的動作配合得可謂天衣無縫，當(dāng)演員的腳一觸碰到舞臺臺面，臺面上的光影就如漣漪般慢慢化開，美不勝收（見圖4）?？梢?，只有劇情、表演和技術(shù)之間完美結(jié)合，才能做出優(yōu)秀的作品。

總而言之，新材料給舞臺美術(shù)設(shè)計者提供了實現(xiàn)想象的物質(zhì)基礎(chǔ)，但新材料在舞臺的作用也不能脫離其他物質(zhì)媒介獨立存在，需要設(shè)計者準(zhǔn)確應(yīng)用、合理取舍。如此，才能發(fā)揮出其魅力，進而體現(xiàn)出戲劇演出的現(xiàn)場性魅力。

圖3 全息薄膜帶來的3D效果

圖4 《KA》劇中燈光和特效運用及其與機械的結(jié)合

3 共同參與的形象空間創(chuàng)造

馬丁·艾思林在《戲劇剖析》中這樣闡述過：“一個戲劇作品的整個結(jié)構(gòu)，決定于眾多因素的極微妙的平衡；所有這些因素，都必須對整個結(jié)構(gòu)起作用，同時這些因素之間又完全是互相依存的?！雹谖枧_藝術(shù)作為一門綜合藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)代，空間造型手段更加多樣，呈現(xiàn)出多功能、多元素的空間特征，空間結(jié)構(gòu)形勢也更加靈活，帶給觀眾更加豐富的視覺體驗。譬如很多表演不再局限于鏡框式舞臺內(nèi)，即使在鏡框式舞臺上，也會有演員在觀眾席區(qū)域上下場或與觀眾互動表演等。同時，戲劇演出的場所也越來越多樣化，舊車站、倉庫、食堂、車間等地方都有可能出現(xiàn)新意盎然的演劇空間組合。在對舞臺新樣式的不斷探索中，舞臺空間已經(jīng)超出了傳統(tǒng)鏡框式舞臺的范疇，借助新技術(shù)創(chuàng)造的新的演劇空間陸續(xù)出現(xiàn)，如《KA》、《O》、《蜘蛛俠》、《魔界》等在舞臺空間上的創(chuàng)造，是對傳統(tǒng)“舞臺”概念的極大豐富和補充（見圖5、圖6）。

多樣化的演出空間深刻影響著舞臺燈光和布景設(shè)計。在鏡框式舞臺上，燈光系統(tǒng)是面對主舞臺的、結(jié)構(gòu)相對嚴謹?shù)南到y(tǒng)，而隨著演出空間和表演形態(tài)的多樣化，照明空間遠遠超出了鏡框式舞臺的主舞臺范圍，舞臺燈光也從嚴謹?shù)某淌交绞睫D(zhuǎn)向更加開放的個性化方式。同時，舞臺布景設(shè)計也不只是在“鏡框”里做畫，它時而需要與觀眾發(fā)生關(guān)系，時而需要與室外環(huán)境發(fā)生關(guān)系，等等。在一定程度上，多樣化的演出空間對舞臺美術(shù)的呈現(xiàn)、演員表演等戲劇多個元素起著決定性的作用。

先進的科技手段啟發(fā)了舞臺設(shè)計者的創(chuàng)作靈感，并提供了更多的技術(shù)支持。布景和燈光之間的不同組合和拼接會產(chǎn)生不同的意義，這正如斯沃博達所說的：“一把椅子放在舞臺上，它已經(jīng)獲得新的和特殊的性質(zhì)，當(dāng)它受到某種方式照明，然后又與其他物體相結(jié)合時更是如此。如果這把椅子進一步與戲劇動作相結(jié)合，那么它將獲得更為復(fù)雜、更為深刻的特性。”③通過布景和燈光拼接、并置、融合等實現(xiàn)的空間多意性的表現(xiàn)方式，其實運用了電影中的蒙太奇手法。胡妙勝在研究愛森斯坦《蒙太奇在1918》的文章中指出：“ 把無論兩個什么鏡頭隊列在一起，它們就必然會聯(lián)結(jié)成一種從這個隊列中作為新的質(zhì)而產(chǎn)生出來的新的表象 多屏幕的藝術(shù)效果在于由兩個以上屏幕形象在空間上同時并置所產(chǎn)生的新的質(zhì)和新的形象 總之，各種不同東西在舞臺上的對照對戲劇是重要的，由此使此物體獲得新的相互關(guān)系和意義，創(chuàng)造新的不同的現(xiàn)實。”④這樣的意義傳達方式斯沃博達很早就開始研究，他運用多屏幕間的投影在舞臺上進行了各種嘗試。

圖5 《O》秀劇照

圖6 《KA》劇劇照

但僅運用多個屏幕的組合所達到的效果是相對單一的。在戲劇演出中，由于人物關(guān)系、布景形象、色彩寓意和燈光分布，都有其自身特定的含義，通過不同的組合會產(chǎn)生不同的意義。因此，布景與布景、布景與燈光、燈光與燈光之間的多種組合，會使表現(xiàn)形式更加多樣，傳達出的意義更加豐富。這也提醒舞臺美術(shù)設(shè)計者，更應(yīng)慎重地選擇藝術(shù)表達方式，要以劇本為依據(jù)，避免因表達形式間沒有明確統(tǒng)一的內(nèi)在聯(lián)系而出現(xiàn)意義混亂。

金長烈曾指出，在上世紀(jì)80年代電腦燈剛開始使用不久，燈光的運用既繼承傳統(tǒng)照明功能，又努力開拓新的表現(xiàn)形式，舞臺燈光藝術(shù)照明已經(jīng)進入一個多元化格局。隨著戲劇性與非戲劇性演出的燈光界限越來越模糊，審美情趣相互影響，表現(xiàn)手段相互利用，燈光藝術(shù)的表現(xiàn)手段和方式也大為發(fā)展。

其中，較為有代表性的光景創(chuàng)作手段就是以多媒體媒介為主的布景和燈光設(shè)計。多媒體是不同學(xué)科交融和滲透后的產(chǎn)物，是多種媒介的綜合，一般指計算機、音頻和視頻技術(shù)的綜合，通過計算機的操作，將圖像信息投射在舞臺布景上。一方面，它能快速改變表演所需的特定的自然或心理空間環(huán)境，且更加形象逼真；另一方面，可以在舞臺上形成一組或多組圖像群，提供給觀眾意蘊豐富的信息，這些信息可能遠大于傳統(tǒng)布景和燈光所傳達出來的信息含量。而且，它還能充當(dāng)劇中“角色”與演員同時表演，與觀眾直接交流，引導(dǎo)和影響觀眾的情感。這種融合了傳統(tǒng)布景的信息傳達功能與燈光特性的造型方式，帶給導(dǎo)演、演員、舞美設(shè)計者甚至觀眾新的視覺體驗。

以加拿大藝術(shù)家制作的多媒體音樂劇《震顫》為例闡述多媒體手段的運用?！墩痤潯分v述的是二戰(zhàn)期間一對年輕人經(jīng)歷了血與火的洗禮的愛情故事，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭、愛情與命運這一主題，情節(jié)并不復(fù)雜。但其借助多媒體語言，巧妙地把舞臺上為數(shù)不多的道具和四個表演者并置在大屏幕投影畫面的空間里，使他們之間互相解釋、配合，達到了近乎完美的主旨傳達；還運用影像上畫面的顛倒、運動、交錯重疊，使其與點點星火間的對抗形成了強烈的反差效果。再加上蕩氣回腸的音樂及女高音的現(xiàn)場吟唱、極富視覺沖擊力的布景，營造出電影般的真實場景（見圖7）。通過《震顫》一劇可以看到，利用影像的特質(zhì)傳達出變幻的感覺，并把它融入傳統(tǒng)戲劇舞臺演出里，使演員、布景、實體道具之間高度和諧統(tǒng)一；讓虛實交錯相間，整個音樂更顯力度，帶給觀眾一種意料之外卻震懾心靈的感受。

這部作品中所運用的多媒體手段，已經(jīng)遠遠超越了金長烈20多年前所定義的“光景”概念，或許可以把這樣通過燈光設(shè)備投射出的圖像方式稱作新的“光景”。布景和燈光各自不斷發(fā)展的科技手段，是達到兩者融合的必要前提條件，也是藝術(shù)創(chuàng)新的重要前提條件之一。正如湯書昆在《當(dāng)代科技藝術(shù)》序言中所說：“當(dāng)代科技正在將藝術(shù)帶入一個全新的紀(jì)元，當(dāng)代科技為藝術(shù)創(chuàng)作提供的手段與可能性直接地決定了藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài) 這種藝術(shù)形態(tài)給人類文明帶來了全新的審美體驗?！雹輸?shù)字投影燈和LED顯示屏，就是科技與藝術(shù)結(jié)合的典范，也是消融傳統(tǒng)舞臺布景與燈光界限的新藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。它們將規(guī)定空間形象的舞臺布景轉(zhuǎn)換成瞬息萬變的光影影像，在更高意義上說，當(dāng)代科技手段使舞臺布景與燈光獲得了空前的統(tǒng)一。

圖7 《震顫》劇照

注釋：

①金長烈.走向光景時代.戲劇藝術(shù)，1995（4）：44

②[英]馬丁·艾思林.戲劇剖析.北京：中國戲劇出版社，1981.47頁

③胡妙勝.活動與光的戲劇——關(guān)于約瑟夫·斯沃博達的舞臺設(shè)計.戲劇藝術(shù)，1982（3）：364

④胡妙勝.活動與光的戲劇——關(guān)于約瑟夫·斯沃博達的舞臺設(shè)計.戲劇藝術(shù)，1982（3）：360

⑤張燕翔.當(dāng)代科技藝術(shù).北京：科學(xué)出版社，2007.序言