曹 軍

關(guān)聯(lián)理論與喜劇小品中的幽默
——以喜劇小品 《街頭衛(wèi)士》為個案研究

曹 軍

摘 要：自從作為一盤藝術(shù)大餐被搬上春晚的舞臺后，喜劇小品以其獨(dú)特的幽默表現(xiàn)形式一直深受觀眾的喜愛。本文將以小品 《街頭衛(wèi)士》為例，運(yùn)用關(guān)聯(lián)理論解釋其幽默語言，希望能從理論的角度說明關(guān)聯(lián)理論對幽默具有非常強(qiáng)的解釋力，從而為觀眾更好地解讀和欣賞喜劇小品提供一個新的語用學(xué)視角。

關(guān)鍵詞：關(guān)聯(lián)理論；幽默； 《街頭衛(wèi)士》

曹軍/金陵科技學(xué)院外國語學(xué)院講師，碩士（江蘇南京211112）。

一、引言

作為一種通俗藝術(shù)，喜劇小品倍受大眾的青睞，其核心藝術(shù)手法是幽默，如果沒有幽默，小品的喜劇特質(zhì)將不復(fù)存在。因此，探究幽默在喜劇小品中的生成與理解，既有助于我們解讀和欣賞喜劇小品，對喜劇小品的創(chuàng)作實踐也有一定的指導(dǎo)作用。

20 世紀(jì)50年代以來，語言學(xué)的研究在理論上有著突飛猛進(jìn)的發(fā)展，它已經(jīng)不只是停留在傳統(tǒng)的語法研究階段。在此期間，語用學(xué)、認(rèn)知語言學(xué)等基礎(chǔ)理論的興起、發(fā)展和壯大，尤其是關(guān)聯(lián)理論的誕生，為我們研究幽默語言提供了一個全新的視角。2008年春晚，由韓雪（馬璐莎）、周煒（莊嚴(yán)） 和句號（酒鬼）上演的小品《街頭衛(wèi)士》，深受觀眾喜愛，給千家萬戶帶去了歡笑。本文將以該小品為例，從關(guān)聯(lián)理論的角度解析其幽默語言，希望能為觀眾更好地欣賞喜劇小品提供一個新的語用學(xué)視角。

二、關(guān)聯(lián)理論的創(chuàng)立及其核心思想

1986年Sperber和Wilson的專著Relevance:Communication and Cognition[1]問世,標(biāo)志著關(guān)聯(lián)理論的誕生。它的核心思想是一條認(rèn)知原則——關(guān)聯(lián)原則。“決定關(guān)聯(lián)的兩個因素為語境效果和心智努力。在同等條件下，語境效果越大，關(guān)聯(lián)性越強(qiáng)，為進(jìn)行加工而付出的努力越小，關(guān)聯(lián)性就越強(qiáng)。人類認(rèn)知活動的目的是在認(rèn)知過程中力圖以最小的心智努力獲得最佳的語境效果，達(dá)到最大關(guān)聯(lián)?！盵2]

三、用關(guān)聯(lián)理論分析小品 《街頭衛(wèi)士》中的幽默言語

（一）以 “話輪轉(zhuǎn)換”和 “相鄰對”為依據(jù)截取言語分析單位

薩克斯等人在研究會話結(jié)構(gòu)時認(rèn)為，所謂會話就是參與者輪流說話。一個人說的一段話被稱為一個話輪。用來構(gòu)建話輪的句法單位稱為“話輪建構(gòu)單位”，句子、分句、短語，甚至單詞，不論長短，都可以作為“話輪建構(gòu)單位”，但是，只要說話人變了，一個話輪就結(jié)束了。而會話都是成雙成對的，一次會話至少由兩個話輪組成。用薩克斯的話說“問題后面常常跟著回答”，這種兩兩相對的語句就被稱為“相鄰語對”。本文將以“話輪轉(zhuǎn)換”規(guī)則和“相鄰對”理論為依據(jù)，將小品《街頭衛(wèi)士》中的會話劃分成一個個小的對話單位進(jìn)行分析。

（二）信息意圖與交際意圖不一致產(chǎn)生的幽默

關(guān)聯(lián)理論將語言交際看作是一個涉及信息意圖和交際意圖的明示——推理過程。對說話人而言，交際是一個明示過程，即用明示話語表達(dá)出自己的意圖——信息意圖；對聽話人而言，交際是一種推理過程，即聽話人從說話人提供的信息中推斷出說話人暗示的意圖——交際意圖。幽默的產(chǎn)生是由于說話人和聽話人對語境的期待發(fā)生了矛盾和沖突，即在交際過程中，說話人的明示與聽話人的推理產(chǎn)生了不一致，致使會話雙方的語境關(guān)聯(lián)性減弱而產(chǎn)生幽默。

例1 馬璐莎： “討厭！警察同志，莊嚴(yán)您熟吧？”

莊嚴(yán)： “嗯，太熟了，不過，他好像還沒結(jié)婚呢吧！”

馬璐莎： “哎呀，結(jié)不結(jié)婚其實不就是那么回事嘛！”

酒鬼： “??？這你也敢無照駕駛??！”

馬璐莎說：“哎呀，結(jié)不結(jié)婚其實不就是那么回事嘛！”這是符合當(dāng)時情景的明示，她這么說的意圖是希望莊嚴(yán)看在熟人的面子上能對她網(wǎng)開一面，但是酒鬼卻故意曲解她的意思，說了句“?。窟@你也敢無照駕駛??！”這時觀眾需付出有效的心智努力，進(jìn)行推理來獲得最大語境效果，達(dá)到最佳關(guān)聯(lián)，由此可推出酒鬼的言外之意：她違反交通安全法不應(yīng)該，還沒領(lǐng)結(jié)婚證就稱人家莊嚴(yán)為老公更不合適，幽默效果由此產(chǎn)生。

例2 莊嚴(yán)： “同志，你這是超速行駛了，而且還闖紅燈，積分已滿12分，根據(jù)道路交通安全法的規(guī)定，暫扣您的駕駛執(zhí)照，三天之內(nèi)，到執(zhí)法站接受處罰啊?！?/p>

馬璐莎： “哎哎，我不都跟您說了我是莊嚴(yán)的未婚妻？”

莊嚴(yán)： “我開的也不是結(jié)婚證啊?！碑?dāng)莊嚴(yán)要給馬璐莎開罰單時，馬璐莎忙說：“我不都跟您說了我是莊嚴(yán)的未婚妻？”當(dāng)然觀眾都知道她是希望莊嚴(yán)不要罰她?？墒乔f嚴(yán)故意曲解她的意思說：“我開的也不是結(jié)婚證啊。”此時，觀眾需要通過一定的推理才能獲得最大語境效果，達(dá)到最佳關(guān)聯(lián)，推導(dǎo)出莊嚴(yán)的隱含意思是，在執(zhí)行交通安全法時是不會講情面的，從而產(chǎn)生了幽默效果。

在以上兩個例子中，觀眾領(lǐng)會幽默的過程顯然是一個明示——推理過程。幽默正是在信息意圖與交際意圖的不一致中得以實現(xiàn)。

（三）最大關(guān)聯(lián)與最佳關(guān)聯(lián)不協(xié)調(diào)產(chǎn)生的幽默

關(guān)聯(lián)原則包括認(rèn)知原則和交際原則。根據(jù)關(guān)聯(lián)理論的認(rèn)知原則，人類的認(rèn)知傾向于同最大程度的關(guān)聯(lián)性相吻合，讀者期望用最小的努力獲得最大可能的認(rèn)知結(jié)果，[3]即最大關(guān)聯(lián)；根據(jù)關(guān)聯(lián)理論的交際原則，人們交際的目的不是尋求最大關(guān)聯(lián)，而是尋求最佳關(guān)聯(lián)，即聽話人以最小的信息處理努力獲得足夠的、最佳的語境效果。[4]人們在欣賞喜劇小品時，會根據(jù)語境對下文產(chǎn)生一種推測，這種推測就具有最大關(guān)聯(lián)性，此時觀眾認(rèn)為這種最大關(guān)聯(lián)就是最佳關(guān)聯(lián)。然而，隨著小品劇情的發(fā)展，觀眾不得不否定先前最大關(guān)聯(lián)的假設(shè)，必須在認(rèn)知上再次付出更大努力，尋找最佳關(guān)聯(lián)，觀眾也因此獲得更多的語境效果——幽默。

例3 莊嚴(yán)： “唉呦呦，你喝這么多酒，還敢開車，這車流量這么大，你沒看見哪？”

酒鬼： “看見了?！?/p>

莊嚴(yán)： “看見還敢開？！”

酒鬼： “我不是沒看見警察嗎？！”當(dāng)聽到“看見還敢開?！”觀眾的心里都會形成這樣一個符合當(dāng)時情境的言語語境預(yù)設(shè)：酒鬼會解釋他“看見了還敢開”的原因，以達(dá)到人們認(rèn)知的最大關(guān)聯(lián)。但是，酒鬼的回答卻出人意料，“我不是沒看見警察嗎？！”與觀眾先前建立的語境預(yù)設(shè)相沖突，迫使觀眾在認(rèn)知上再次付出努力。結(jié)合語境，獲得最好的語境效果，達(dá)到最佳關(guān)聯(lián)，在這種最大關(guān)聯(lián)與最佳關(guān)聯(lián)不協(xié)調(diào)中產(chǎn)生了幽默。

例4 馬璐莎： “我超速，您的意思是說我開得太快？”

莊嚴(yán)： “對??！”

馬璐莎： “我開得太快?我開得太快？我開得太快？！”

酒鬼： “哎呀，糾正一下，你不是開得太快?！?/p>

馬璐莎： “就是嘛?！?/p>

酒鬼： “你是飛得太低。姐們，你要安倆膀子，要趕上波音747了你?！?/p>

當(dāng)馬璐莎為超速行駛而與莊嚴(yán)狡辯時，酒鬼打斷說：“哎呀，糾正一下，你不是開得太快。”為了達(dá)到認(rèn)知的最大關(guān)聯(lián)，觀眾心里都形成這樣一個語境假設(shè)，即酒鬼可能認(rèn)為莊嚴(yán)有點(diǎn)言過其實，夸大其辭了。而緊接著，酒鬼的話卻讓觀眾感到意外：“你是飛得太低。”因為觀眾都明白，車子是不能飛的，與假設(shè)的語境沖突，觀眾通過付出一定的心智努力再結(jié)合前面莊嚴(yán)與馬璐莎之間的爭論，明白了酒鬼的意思，即馬璐莎開得不僅是太快，而且是飛快，以達(dá)到最佳關(guān)聯(lián)。同樣，在最大關(guān)聯(lián)與最佳關(guān)聯(lián)的不協(xié)調(diào)中產(chǎn)生了幽默。

例5 酒鬼： “你要送我回家？”

莊嚴(yán)： “唉！”

酒鬼： “你是我哥！”

莊嚴(yán)： “哎，你比我大！”

酒鬼： “你是我大哥！”

當(dāng)莊嚴(yán)提出要送酒鬼回家時，酒鬼為了表示自己的感激之情，稱莊嚴(yán)為哥，緊接著莊嚴(yán)說：“哎，你比我大！”這時，觀眾的心里便產(chǎn)生了一個情景預(yù)設(shè)，即酒鬼會改稱莊嚴(yán)為弟，達(dá)到人們認(rèn)知的最大關(guān)聯(lián)，因為它符合當(dāng)時的情境背景。但是酒鬼卻說：“你是我大哥！”完全出乎觀眾意料，與觀眾剛建立的言語語境預(yù)設(shè)相沖突。酒鬼的話構(gòu)成語義沖突，造成理解上的認(rèn)知錯層，促使觀眾在認(rèn)知上重新付出努力，結(jié)合當(dāng)時酒鬼的實際情況，獲得最好的語境效果，達(dá)到最佳關(guān)聯(lián)，在最大關(guān)聯(lián)與最佳關(guān)聯(lián)的逆轉(zhuǎn)中，幽默得以實現(xiàn)。

在以上三個例子中，當(dāng)觀眾付出較多的努力來理解說話者的意圖，尋找最佳關(guān)聯(lián)，他們就獲得了更多的語境效果——幽默。根據(jù)上述分析我們不難看出，關(guān)聯(lián)理論對言語幽默具有非常強(qiáng)的解釋力。

四、結(jié)語

自從被搬上春晚的舞臺，出現(xiàn)在觀眾的面前，喜劇小品就以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式深受人們的喜愛。因此，對其幽默言語的探究具有一定的理論和現(xiàn)實意義。關(guān)聯(lián)理論在幽默中起著重要的作用，幽默中的關(guān)聯(lián)使得幽默更加能讓聽者接受、理解而又不乏新意。本文通過分析喜劇小品《街頭衛(wèi)士》中的幽默言語，證明了關(guān)聯(lián)理論作為人類交際的認(rèn)知語用學(xué)理論同樣也適用于研究幽默交際。進(jìn)而為觀眾更好地解讀和欣賞喜劇小品提供了一個新的語用學(xué)視角，同時，對喜劇小品的創(chuàng)作實踐也有一定的指導(dǎo)意義。

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[1]Dan Sperber&Deirdre Wilson.Relevance:Communication and Cognition.Blackwell Publishers Ltd&Foreign Language Teaching and Research Press.2001

[2]徐宜良.幽默話語的關(guān)聯(lián)理論闡釋[J].武漢科技大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版，2007，(2):191-194

[3]何自然.近年來國外語用學(xué)研究概述[J].外國語，1995(3):60-62

[4]何兆熊.新編語用學(xué)概要[M].上海:上海外語教育出版社,2000：154

中圖分類號：H109.4

A

1671-6531（2012）10-0015-02

：賀春健