劉 鳳

一、意識流小說

意識流小說興起于20世紀初，是在現(xiàn)代心理學的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的小說類作品。剛開始并沒有引起人們大的關(guān)注，在第二次世界大戰(zhàn)以后才流傳與興起，20世紀60年代才蓬勃發(fā)展.意識流小說經(jīng)過不斷的發(fā)展已經(jīng)成為一種現(xiàn)代小說的創(chuàng)作手法，為現(xiàn)代小說的寫作手法開辟了新的天地。意識流小說與傳統(tǒng)文學的寫作形式有很大的不同，它從心理學的角度更多展示了人物的內(nèi)心世界。傳統(tǒng)小說的敘述特點是單一的、直線發(fā)展的，它是按邏輯聯(lián)系或者情節(jié)發(fā)生的先后次序而構(gòu)建的。而意識流小說一般以事件為中心，通過人的意識活動、接觸物的引導啟發(fā)、不斷發(fā)散回收，如此循環(huán)，形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu)，故事的敘述是通過自由聯(lián)想及人的意識活動來組織故事，而不是按照時間順序依次直線前進。

（一）以心理時間來構(gòu)建作品的結(jié)構(gòu)

意識流小說主要采用人物心理時間的順序來構(gòu)建作品，完全不同于傳統(tǒng)時間觀念和傳統(tǒng)心理小說的邏輯順序。作品是以感覺中的時間為順序而非邏輯時間來組建主觀心理時間，構(gòu)建作品結(jié)構(gòu)。心理時間的敘述方式亦呈現(xiàn)多樣化，比如預(yù)見時序、閃回時序、循環(huán)時序、倒時序、顛倒時序等多種狀況。

（二）豐富意識流描寫

展現(xiàn)人物的意識活動是意識流小說的主要特點，它著重于描寫人物心理，挖掘深層的意識來展現(xiàn)人物內(nèi)心和靈魂；意識流描寫具有動態(tài)性、非理性等特點。意識層和潛意識層是描寫的兩個層次；描寫有內(nèi)心獨白、意識遷移聯(lián)想等方式。

（三）以人物心理活動來進行作品的記敘

意識流小說主要通過人物的心靈活動來解讀人物的心理，幾乎不對人物的體貌特征描寫，弱化故事情節(jié)，人物豐富的心靈活動，哪怕是對極其微小的一件事情也能寫成一曲心靈的史詩。

作為一種藝術(shù)寫作手法，純粹的意識流小說有很多的局限性，它很難單獨完成小說的創(chuàng)作，需要與其他類型的小說創(chuàng)作相融合，才能更好發(fā)揮它的創(chuàng)造性?，F(xiàn)在公認的意識流小說代表作家及其代表作有法國的普魯斯特的《追憶逝水年華》《愛爾蘭的詹姆斯喬伊斯》《我彌留之際》、英國的弗吉尼亞·伍爾夫的《到燈塔去》等。

二、弗吉尼亞·伍爾夫

英國女作家，批判家，意識流小說的代表人物之一，也是布盧姆茨伯里派的成員之一，是20世紀現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒。弗吉尼亞·伍爾芙把藝術(shù)放在至高點，弗吉尼亞?伍爾夫在小說寫作技巧方面和風格、內(nèi)容等方面進行進行不斷的嘗試，將意識流寫作技巧熟練地應(yīng)用到文學創(chuàng)作之中。弗吉尼亞·伍爾夫的長篇意識流小說代表作有《雅各的房問》《到燈塔去》《達洛維夫人》等?！哆_洛維夫人》是弗吉尼亞?伍爾夫成熟的文學作品，它是現(xiàn)代敘事小說的一座豐碑，《達洛維夫人》是無數(shù)學者和讀者進行研究的對象，弗吉尼亞?伍爾夫以其獨特的對時間和空間的處理方式，合理的運用意識流創(chuàng)作技巧、文體特征和寫作中的心理使它文章更具吸引力，它是意識流小說的代表作家，它寫作的語言非常富有特色，伍爾夫認為運用與人物心理特點以及思維方式相適應(yīng)的語言形式是寫好意識流小說的關(guān)鍵。

三、弗吉尼亞·伍爾夫的長篇意識流小說的語言特征

弗吉尼亞·伍爾夫在進行長篇意識流小說的寫作時，非常注重語言的組織，他認為通過語言才能真正的實現(xiàn)作者內(nèi)心想法和情感的表達和體現(xiàn)，因此在《雅各的房問》、《到燈塔去》、《達洛維夫人》等長篇意識流小說寫作中，語言表現(xiàn)的淋漓盡致，文章增添的不少的色彩。她的長篇意識流小說寫作語言主要有以下幾個特征。

（一）語言節(jié)奏感強

它的語言節(jié)奏感主要從語音和停頓上表現(xiàn)，在語音上，節(jié)奏主要表現(xiàn)為語音的輕重緩急，也就是聲音的起伏，使聲音在時間的綿延直線有輕有重，造成段落起伏。

但這樣的段落起伏也有一定的規(guī)律，起伏相隔的距離不能太遠，每個作家在寫作時都有獨特的表現(xiàn)節(jié)奏的方法，而音長和停頓正是弗吉尼亞·伍爾夫用來表現(xiàn)節(jié)奏的工具。它們時而短促輕快、時而舒緩悠揚，從而使得文章具有了抑揚頓挫的節(jié)奏感。

1.語句停頓。弗吉尼亞·伍爾夫的長篇意識流小說節(jié)奏感很強就是因為弗吉尼亞·伍爾夫在對于停頓的完美把握，廣義上的停頓既可以聲帶振動的有無、也可以是音素的拉升和縮短、發(fā)聲器的頻率、以及詞句的銜接和音節(jié)的劃分等，狹義上的停頓就是指語音的停止和漸起。弗吉尼亞·伍爾夫在《達洛維夫人》《達洛維夫人》、以及《海浪》等長篇意識流小說里表現(xiàn)出來的停頓，主要通過對于語音流的控制來實現(xiàn)。通過語音流的中斷實現(xiàn)長短句，弗吉尼亞·伍爾夫在長篇意識流小說語句的組織時運用大量的具有停頓作用的標點符號，如分號、句號、破折號等，造成了句子有長有短、輕重緩急等強烈的節(jié)奏感，巧妙地運用語句的停頓實現(xiàn)自己的感情表達，增強了文章的煽情性。

2.音節(jié)長短。音長在表現(xiàn)節(jié)奏時也具有其獨特的功能，將長、短元音巧妙結(jié)合在一起使用，會產(chǎn)生獨特的節(jié)奏感。長元音使得語句節(jié)文章奏舒緩悠揚；短元音使得語句文章的節(jié)奏短促輕快。弗吉尼亞?伍爾夫在《雅各的房間》《到燈塔去》等長篇意識流小說的寫作中通過長、短元音的交叉使用實現(xiàn)語句文章的節(jié)奏感，渲染語句文章快慢的節(jié)奏，抑揚頓挫。

（二）修辭方法豐富多彩

弗吉尼亞·伍爾夫使用其極具神奇的筆法使得她筆下的東西仿佛更加生動、形象化了，雖然意識流寫作不同于傳統(tǒng)寫作，但是在一些基本的言語表達方式還是一樣的，運用他們傳遞信息，寄情表意，而多種多樣的語言修辭更加能夠?qū)⒆髡邚娏业木袂楦袀鬟f到作者的文字中去，弗吉尼亞?伍爾夫在《雅各的房間》《到燈塔去》等長篇意識流小說的寫作中，就是運用了大量的語言修辭手法。

1.擬人。擬人就是指把物擬作人，這物可以是沒有生命的物體（如個人的思想情感、具體的物品等）也可以是動物，要賦予物體以人的思想、感情或行為方式，使其具有人的外表、個性或情感的這樣的修辭手段。它通過名詞、形容詞或動詞等表現(xiàn)出來，弗吉尼亞?伍爾夫在《達洛維夫人》中多次采用擬人修辭來描寫物體，使物體富有了生命力，給人以無限的遐想?！哆_洛維夫人》中通過把焰火擬人化完美的表現(xiàn)出了賽普蒂莫斯精神失常的內(nèi)心，讓讀者更真實的了解到賽普蒂莫斯內(nèi)心的迫切需求和發(fā)展歷程。弗吉尼亞?伍爾夫用擬人的手法賦予了物質(zhì)的世界以生命，發(fā)出那些只有人類才能完成的動作，完美的呈現(xiàn)內(nèi)心情感。

2.夸張。夸張是用夸大的詞語來形容事物，揭示事物或人物的內(nèi)在本質(zhì)，增強人們對于事物或人物的印象。弗吉尼亞·伍爾夫使用它來進行表達她筆下的人物特點。當伯納德說到校長老克雷恩用“鼻子長得就像一座落日照耀下的大山”等語句，夸張的表現(xiàn)出老克雷恩校長的鼻子又大又紅的事實，利用夸大事物或人物的特點從而對其表現(xiàn)出去強烈的情感。

3.排比。排比是運用多個意義相關(guān)或相近的詞語、語句進行排列使用，加強語勢效果，可以給讀者提供更清晰的思路和更透徹的理解。在《達洛維夫人》等長篇意識流小說中中，弗吉尼亞·伍爾夫運用大量的排比來對事物或人物進行描述，通過極強的節(jié)奏感表現(xiàn)事物或人物的特點及弗吉尼亞·伍爾夫自己的內(nèi)心情感。

4.比喻。比喻就是借助本質(zhì)不同而又有相似點的事物來描繪另一事物或說明道理的修辭方法。主要的有明喻、暗喻、借喻三種，意識流小說家運用比喻借助外部客觀世界的事物將內(nèi)心主觀世界的事物形象、生動鮮明用表現(xiàn)出來，比喻這種修辭手法是弗吉尼亞·伍爾夫在她的長篇意識流小說里使用頻率最高的修辭手法。據(jù)不完全計算，在《雅各的房間》里用了30次以上的比喻，在《達洛維夫人》和《到燈塔去》里使用的比喻修辭都在60次以上，利用比喻這種修辭生動的形象的表達的作者想要表現(xiàn)的事物。

總之，弗吉尼亞·伍爾夫在長篇意識流小說寫作中，運用大量的修辭方法給文章的寫作帶來生機和情感的傾注點，添了文章的色彩。

（三）具有詩意

在弗吉尼亞·伍爾夫早期的創(chuàng)作時，曾偏愛于詩歌的創(chuàng)作，女性比較細膩的心思、謹慎的思維，有助于詩歌化的傾向在弗吉尼亞·伍爾夫的長篇意識流小說中的顯現(xiàn)。完美的情感表達在弗吉尼亞·伍爾夫的作品中表現(xiàn)的淋漓盡致，充滿了音韻與節(jié)奏之美。詩化的語言富有美感，而且表達力和表現(xiàn)力更強。

四、結(jié)束語

在弗吉尼亞·伍爾夫的長篇意識流小說 《雅各的房間》《到燈塔去》《達洛維夫人》中語言的抑揚頓挫、運用豐富的修辭方法，大膽地試驗意識流寫作技巧，重主觀輕客觀，重思想內(nèi)容輕形式，加上富有詩意的語言相互融匯，共同作用，一起很好的實現(xiàn)了文章人物或事物的刻畫與描述，并傾注了弗吉尼亞·伍爾夫所有的情感，弗吉尼亞·伍爾夫盡了她最大的努力集結(jié)生活的碎片，重新組合，創(chuàng)造出了一批優(yōu)秀的長篇意識流小說，她的意識流打破了傳統(tǒng)小說寫作的局限，表現(xiàn)形式隨意而靈活，符合人意識無常，難以捉摸的特性，而且也表現(xiàn)出意識流作家們創(chuàng)新的決心，她不斷的嘗試和創(chuàng)新，貢獻了自已所有的力量，很好的推動了意識流小說的發(fā)展。

[1]唐扣蘭.有張有弛的言語組織——弗吉尼亞?伍爾夫的長篇意識流小說話語方式[J].蘇州大學學報：哲學社會科學版，2009(5)．

[2]代琳.《達羅衛(wèi)夫人》中意識流的語言特征[J].海外英語，2012(2上)．

[3]王草倩.《達洛維夫人》語言節(jié)奏翻譯研究[D].華東師范大學碩士論文，2007.