周青川

（浙江省龍游縣溪口初中，浙江 龍游 324400）

縱覽西方美術(shù)史，對(duì)繪畫(huà)色彩貢獻(xiàn)最大的當(dāng)屬印象派畫(huà)家。在19世紀(jì)中期以前，繪畫(huà)色彩主要依循對(duì)象的固有色。之后，印象派畫(huà)家特別是莫奈，一生致力于光與色的探索，應(yīng)用光學(xué)原理和實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)景、物受環(huán)境色和條件色的影響，色彩變化非常豐富，一掃傳統(tǒng)褐色調(diào)子對(duì)繪畫(huà)色彩的束縛，提高了色彩的明度，使畫(huà)面艷麗明亮，給予人們美的享受。莫奈這種為了藝術(shù)毅然前行的探索和實(shí)踐精神是我們認(rèn)真研究、好好學(xué)習(xí)的。

1 色彩的突破

19世紀(jì)60年代，法國(guó)一群有探索和創(chuàng)新精神的才藝青年對(duì)保守的官方沙龍壓制他們的創(chuàng)造精神深感不滿，于是形成了一個(gè)與之相對(duì)的團(tuán)體，他們定期在巴黎的蓋爾波瓦咖啡館會(huì)晤，并到塞納河畔面對(duì)風(fēng)景寫(xiě)生作畫(huà)。1874年4月，一些年輕藝人在巴黎卡普辛大街舉辦題為《畫(huà)家、雕塑家和版畫(huà)家等無(wú)名藝術(shù)家展覽會(huì)》，參加展出作品的有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚、莫里索、基約曼等人。畫(huà)展上，一個(gè)評(píng)論家對(duì)這些年輕人的作品妄加批評(píng)——“這些畫(huà)狂妄荒謬，令人作嘔，簡(jiǎn)直是反叛”。尤其是莫奈的風(fēng)景油畫(huà)《日出·印象》，標(biāo)題被一位保守的記者路易·勒魯瓦在文章中作為嘲諷，稱(chēng)這次展覽是“印象派畫(huà)家的展覽會(huì)”，莫奈說(shuō)服畫(huà)友們，就采用“印象派”作為他們畫(huà)派的名稱(chēng)?！坝∠笈伞庇纱硕妹拇?，印象派以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫(huà)壇，其鋒芒是反對(duì)陳陳相因的古典畫(huà)派和陷入矯揉造作的浪漫主義。

莫奈是印象派最重要的代表畫(huà)家，1860年前后，他和雷諾阿、西斯萊、巴齊耶都曾在巴黎格萊爾畫(huà)室學(xué)習(xí)，那里教的是樣式古板，色調(diào)灰褐，沒(méi)有生氣的傳統(tǒng)繪畫(huà)，又都在室內(nèi)作畫(huà)，顏色只畫(huà)物體的固有色，他們深感厭煩。而此時(shí)代表現(xiàn)實(shí)主義的巴比松畫(huà)派引起了他們的興趣，該畫(huà)派崇尚返璞歸真，而不是刻板地描繪虛偽的美，喜歡表現(xiàn)周?chē)鷻C(jī)勃勃的萬(wàn)物生靈，讓創(chuàng)作直接來(lái)源于自然和生活，希望用真實(shí)的自然風(fēng)景來(lái)否定學(xué)院派保守的繪畫(huà)風(fēng)格。這樣，他們就離開(kāi)畫(huà)室到巴比松附近楓丹白露森林區(qū)寫(xiě)生。

莫奈還在畫(huà)家布丹的影響啟發(fā)下，運(yùn)用當(dāng)時(shí)先進(jìn)的光學(xué)理論，以獨(dú)特的眼光觀察世界，發(fā)現(xiàn)在陽(yáng)光下和不同的自然光線下景物的色彩變化，開(kāi)始了他對(duì)光與色探索的人生。

為了研究光與色，莫奈最常畫(huà)水，也最?lèi)?ài)畫(huà)水，因?yàn)樗菦](méi)有固有色的，而且能反射四周不同景物的色彩。莫奈曾和雷諾阿在塞納河畔寫(xiě)生，并十分喜愛(ài)水面的波光粼粼，為它不停的色彩變化而沉迷，他們持之以恒地寫(xiě)生，漸漸發(fā)現(xiàn)了捕捉瞬間印象的方法，即用快速而粗略的筆觸和色塊將水面急速的變化迅速表現(xiàn)出來(lái)。他還意識(shí)到，暗部也不像傳統(tǒng)繪畫(huà)那樣只是黑色的各種變化，它也是有冷暖的。因此，即使是畫(huà)面上最陰暗部位也用豐富的色彩去表現(xiàn)，這就成為一種觀察和描繪對(duì)象的新方式。而在此之前的藝術(shù)家都遵循傳統(tǒng)的用色技法：陰影部分全部采用中間色調(diào)，畫(huà)面由清晰的明暗色塊構(gòu)成，更不會(huì)重視光的作用和豐富的色彩的美。莫奈認(rèn)為光本身就是自然的組成部分，自然界不存在孤立的顏色，光不僅表現(xiàn)了不斷變化的客觀世界，并且表現(xiàn)了時(shí)間的流動(dòng)感，物體的色彩受光的多少和光照的角度不同而不斷發(fā)生變化，莫奈是第一位以繪畫(huà)深入探究這種視覺(jué)現(xiàn)象的藝術(shù)家。

莫奈的繪畫(huà)色彩對(duì)比鮮明，他不再依靠明暗塑造空間感，不用線條勾畫(huà)輪廓，而是用色彩的冷暖對(duì)比形成前后差距，畫(huà)面就有了空間感，而且能把對(duì)象表現(xiàn)得更加生動(dòng)。所以說(shuō)莫奈的繪畫(huà)色彩，打破了傳統(tǒng)的固有色的束縛，將條件色和環(huán)境色表現(xiàn)得恰到好處。他曾說(shuō)過(guò)，“當(dāng)你去畫(huà)畫(huà)時(shí)，要設(shè)法忘掉你面前的物體，一棵樹(shù)、一片田野。只是想這是一小塊藍(lán)色，這是一長(zhǎng)條粉紅色，這是一條黃色，然后準(zhǔn)確地畫(huà)下你所觀察到的顏色和形狀，直到它達(dá)到你最初的印象時(shí)為止”。莫奈這種突破常規(guī)的觀察視角是創(chuàng)造性的，是非同凡響的。更讓人驚訝的是他把自己所看見(jiàn)的景象和自身的情感結(jié)合起來(lái)，并通過(guò)畫(huà)筆準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，他的藝術(shù)作品向人們呈現(xiàn)的內(nèi)涵遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了古典主義和浪漫主義作品?！度粘觥び∠蟆肥悄卧缙诘拇碜髦唬枥L的是在晨曦中港口紛亂的景象。海水、天空、港口在畫(huà)面中渾然一體，人們無(wú)法像以前那樣一眼就了解畫(huà)作的主題，所有物體在薄霧中變得模糊不清，這完全是一種瞬間的印象，就好比一個(gè)夢(mèng)，人們無(wú)法完整地說(shuō)清，只有一個(gè)模糊的印象。莫奈用獨(dú)特的視角發(fā)現(xiàn)和描繪了別人沒(méi)有發(fā)現(xiàn)和難以描繪的大自然中無(wú)與倫比的美，這對(duì)推崇物象一定要有鮮明輪廓的官方學(xué)院派無(wú)疑是一個(gè)沉重的打擊。因此官方學(xué)院派一直壓制著印象主義畫(huà)家，但莫奈們相信，學(xué)院派那些毫無(wú)生命力、呆板僵硬的作品必定會(huì)被新趨勢(shì)所取代，印象主義必定成為時(shí)代潮流。

2 技法的突破

傳統(tǒng)的油畫(huà)色彩是畫(huà)家一層一層添加形成的效果，有些類(lèi)似于中國(guó)畫(huà)中的薄層多染，但莫奈想要表現(xiàn)的是瞬間的光色印象，不能花費(fèi)大量時(shí)間，必須迅速完成。因此，他放棄了傳統(tǒng)的平涂法，運(yùn)用大膽粗糙快捷的筆觸，用厚重的顏料直接畫(huà)在白底的畫(huà)布上，明暗與色彩都是一次涂色就達(dá)到想要的效果了。這種畫(huà)法保持了顏料的明度和畫(huà)面的干凈，而且作品在室外畫(huà)完后回到畫(huà)室不必再進(jìn)行加工，畫(huà)面依然新鮮持久。這種畫(huà)法對(duì)筆觸有一定的要求，莫奈的用筆就十分靈活，點(diǎn)、觸、擦、抹都很自然，柔軟和剛勁兼?zhèn)?，有時(shí)豪放，有時(shí)細(xì)膩，自由揮灑。莫奈的創(chuàng)作不直接使用純色，多半是在調(diào)色板上調(diào)和顏料，那鮮明的色彩構(gòu)成一方面來(lái)自畫(huà)家細(xì)致入微的觀察，一方面也充滿著藝術(shù)家自身的個(gè)性，很能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)畫(huà)面的氣氛，構(gòu)成和諧美。

文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇、拉斐爾等藝術(shù)家的線條很準(zhǔn)確，造型感很強(qiáng)，可以很好地表現(xiàn)體積感。線條的基本功能有描繪輪廓、表現(xiàn)形體的層次、體積等，但在莫奈的印象主義繪畫(huà)中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)找不到線條，一切都是用筆觸和顏料堆出來(lái)的。當(dāng)莫奈放棄形體而轉(zhuǎn)向光色探索的時(shí)候，他就更注重筆觸而不注重線條了。所以莫奈之后，西方美術(shù)史便有了不用線條也可以畫(huà)畫(huà)的新形式。

3 題材的突破

文藝復(fù)興以來(lái)，油畫(huà)一般表現(xiàn)的是具有故事性和文學(xué)性的題材，如神話故事、宗教經(jīng)典和古希臘羅馬英雄事跡等等，莫奈不僅使用了突破傳統(tǒng)的色彩以及大膽粗糙的筆觸，無(wú)視當(dāng)時(shí)流行的肖像題材和歷史題材，卻去描繪一些大自然和現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景。那些開(kāi)滿鮮花的原野、花叢中的婦女以及不起眼的破船等都是他筆下的?？汀?/p>

莫奈努力地探索著自然和生活的真實(shí)，當(dāng)他看到馬奈的《草地上的午餐》時(shí)，不僅作品用筆和用色，還有題材也深深吸引了他，就用最大的熱情去研究、去學(xué)習(xí)。他不在乎自己畫(huà)的是什么，對(duì)象形體不重要，重要的是當(dāng)他畫(huà)一個(gè)對(duì)象的時(shí)候，他看到的是不同季節(jié)、不同光線和不同角度照射下的對(duì)象本身，他感受到的是那種氛圍，是光與色變幻無(wú)窮的景象，是能夠吸引住畫(huà)家眼球的景象。莫奈畫(huà)干草堆，就是要畫(huà)出干草堆在某一瞬間太陽(yáng)光照射其上的那種感覺(jué)，也就是“瞬間印象”?！陡刹荻选分杏幸环?huà)在莫斯科展出時(shí)，康定斯基這樣評(píng)價(jià)道：“忽然間，我第一次看到了一幅畫(huà)，我從目錄上才知道這是一堆麥稈堆，我自己可看不出來(lái)……我隱約覺(jué)得物體正在從畫(huà)面上消失，他有一種我從未想到過(guò)的力量”。

花卉也是莫奈筆下常見(jiàn)的物象，罌粟花、向日葵、玫瑰花等，而鳶尾花和睡蓮是最著名的兩個(gè)題材，《睡蓮》系列被公認(rèn)為莫奈最完美的創(chuàng)作，也是他生命后期開(kāi)出的奇葩。莫奈認(rèn)為，“也許世界上沒(méi)有比池水更加柔情的東西了，而又有什么比蓮花更撩人呢？水上的蓮花是最可愛(ài)的，它是池水最美的伴侶”。

莫奈的作品以平凡的日常生活為題材，在當(dāng)時(shí)看起來(lái)著色怪異，下筆粗放，在題材上的創(chuàng)新更是受到官方保守派的打擊，但卻使藝術(shù)界受到強(qiáng)烈的震撼，影響十分廣泛深遠(yuǎn)。

4 精神與意義

新的藝術(shù)形式的成長(zhǎng)總要經(jīng)受艱難的歷程，印象派就是在巨大的社會(huì)壓力下形成和發(fā)展起來(lái)的。19世紀(jì)60年代的歐洲畫(huà)壇，傳統(tǒng)的繪畫(huà)占統(tǒng)治地位，人們的視覺(jué)早已定型，認(rèn)為那種循規(guī)蹈矩的藝術(shù)形式才是最美的。因此，印象派的成長(zhǎng)需要突破傳統(tǒng)，突破既定的審美觀念，他們掀起了一場(chǎng)視覺(jué)革命，而這場(chǎng)革命的領(lǐng)頭人就是莫奈。

到20世紀(jì)初，印象派幾乎解體，西斯萊、畢沙羅等畫(huà)家相繼去世，而藝術(shù)界的變革也越來(lái)越復(fù)雜，先后出現(xiàn)“野獸派”、“立體派”等藝術(shù)流派，但莫奈決不改變自己的繪畫(huà)風(fēng)格，反而更加執(zhí)著印象主義的繪畫(huà)精神。他那種不獻(xiàn)媚、不屈服，對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作百折不撓和忠于現(xiàn)實(shí)的精神，不受約束的創(chuàng)作方法以及繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)而勇于突破的創(chuàng)新精神都是值得我們學(xué)習(xí)的。

在藝術(shù)創(chuàng)作方面，莫奈一直堅(jiān)持戶(hù)外寫(xiě)生，不管?chē)?yán)寒酷暑始終如一。當(dāng)河面結(jié)冰時(shí)，他把畫(huà)架插到冰層里作畫(huà)。當(dāng)海風(fēng)呼嘯時(shí)，他把畫(huà)架綁在巖石上作畫(huà)。當(dāng)經(jīng)濟(jì)貧困，畫(huà)作買(mǎi)不出去，妻子臥病不起時(shí)，他既要照顧妻兒操持家務(wù)，還要堅(jiān)持作畫(huà)，他以頑強(qiáng)的意志創(chuàng)作出《蒙托哥大街上的旗海》等優(yōu)秀作品。1911年，莫奈的第二任妻子去世，他右眼又患白內(nèi)障面臨失明，他不顧72歲高齡做了兩次手術(shù)保住視力，用超乎常人的毅力完成《睡蓮》組畫(huà)。

莫奈的成功在于勤奮寫(xiě)生，在于堅(jiān)持不懈，在于他70多年如一日地堅(jiān)持他的創(chuàng)作熱忱，使他成為藝術(shù)史上純粹通過(guò)光與色的探究揭示大自然活力的繪畫(huà)大師。莫奈將他畢生的精力獻(xiàn)給了印象主義，留下了無(wú)數(shù)珍貴的畫(huà)作，推動(dòng)了藝術(shù)變革的成功。從此之后，文藝復(fù)興以來(lái)的古典主義與浪漫主義漸漸落幕，畢加索、康定斯基、蒙特里安等人的現(xiàn)代藝術(shù)就發(fā)展壯大起來(lái)。塞尚說(shuō)得好：“莫奈是一雙眼睛，可是我的天，那是一雙多么了不起的眼睛啊！”莫奈以一種全新的視角，因?qū)馀c色的獨(dú)特表現(xiàn)手法和對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的大膽創(chuàng)新，開(kāi)一代繪畫(huà)之先河，在美術(shù)史上寫(xiě)下了光輝的篇章，因此，他被公認(rèn)為“現(xiàn)代繪畫(huà)鼻祖”、“印象派之父”。

莫奈對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)有突出貢獻(xiàn)，對(duì)當(dāng)代美術(shù)教學(xué)更是影響深遠(yuǎn)，尤其是風(fēng)景色彩教學(xué)。如今，美術(shù)教學(xué)中風(fēng)景油畫(huà)大多都遵循印象派的法則，印象主義繪畫(huà)風(fēng)格成為主流樣式。我國(guó)很多留學(xué)回國(guó)的學(xué)院教師，教授西畫(huà)時(shí)大多是運(yùn)用印象派的方法教學(xué)，強(qiáng)調(diào)戶(hù)外寫(xiě)生，積極探索光與色的關(guān)系等等。當(dāng)然，學(xué)習(xí)莫奈不能只是簡(jiǎn)單機(jī)械的模仿，而是應(yīng)該繼承他堅(jiān)強(qiáng)不屈、不斷探索的精神和現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。莫奈給我們留下的不僅僅是無(wú)數(shù)優(yōu)秀畫(huà)作，更給我們留下了無(wú)形的精神遺產(chǎn)，即讓我們用莫奈式的眼睛去觀察自然、體驗(yàn)生活，發(fā)現(xiàn)前人未曾發(fā)現(xiàn)的美，再用創(chuàng)新的畫(huà)筆表現(xiàn)出來(lái)，這也是莫奈至今讓我們追憶與敬仰的原因吧！

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