朱紅亮

一、序 言

唐云是海派較有影響的近現(xiàn)代書畫家，被譽(yù)為海上四大“花旦”之一。其書畫作品很早就進(jìn)入書畫藝術(shù)品市場(chǎng)流通。20世紀(jì)80年代開始在海外藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)亮相，90年代后隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣的興起，其佳作書畫拍賣價(jià)格有不俗的表現(xiàn)。筆者從中國(guó)藝術(shù)門戶網(wǎng)站——雅昌藝術(shù)網(wǎng)國(guó)畫指數(shù)樣本公司統(tǒng)計(jì)的唐云書畫拍賣指數(shù)了解到:從2000年春季拍賣到2011年春季拍賣唐云書畫作品上拍數(shù)量3190件，成交2414件，成交率76%，成交總額達(dá)到23155萬(wàn)元(人民幣)，成交均價(jià)由4136元/平方尺上升到69459元/平方尺，其作品受到市場(chǎng)的熱捧，價(jià)格穩(wěn)步上升。［1］但我們也看到在炙手可熱的市場(chǎng)中仍有776件作品流拍，占到了上拍作品的24%。筆者走訪了相關(guān)的拍賣公司，普遍認(rèn)為流拍作品除了因其作品的題材、寓意、尺寸、質(zhì)量、品相等原因沒有被藏家看中外，更重要的是作品的真?zhèn)坞y以得到保證這一重要的原因造成的。時(shí)至今日，書畫鑒定還沒有一套科學(xué)的儀器和完整的檢測(cè)方法，憑的仍是經(jīng)驗(yàn)。鑒定低劣的贗品容易，可鑒定高明的贗品就困難得多。［2］因此，系統(tǒng)研究唐云書畫鑒定方法具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文從書畫鑒定的主要依據(jù)、輔助依據(jù)、旁證材料等幾個(gè)方面針對(duì)唐云書畫鑒定方法進(jìn)行粗淺的探析。

二、唐云書畫鑒定方法研究概述

隨著唐云書畫藝術(shù)品投資、收藏市場(chǎng)的快速升溫，其書畫鑒定的方法受到了普遍的關(guān)注。筆者從萬(wàn)方數(shù)據(jù)網(wǎng)、中知網(wǎng)等國(guó)家權(quán)威學(xué)術(shù)網(wǎng)站上查閱以唐云為篇名或關(guān)鍵詞的相關(guān)文章共有30余篇。如:張穎《唐云的繪畫藝術(shù)及作品市場(chǎng)行情》、邵洛羊《唐云的中國(guó)畫》、水天《唐云“俏”·抑非、寒汀“?！薄ご髩选叭酢薄拇蟆盎ā钡﹥r(jià)格走勢(shì)》、沈嘉祿《海派唐云》、郎紹君《唐云二題——他的思想、性格與修養(yǎng)》、伯濡《胸中筆墨 尺幅寰宇——唐云花鳥畫作品賞析》、董凡《唐云作品的市場(chǎng)與辨?zhèn)巍?、鄭重《唐云收藏與收藏唐云》等代表了目前有關(guān)唐云作品的市場(chǎng)與辨?zhèn)卫碚搶?shí)踐研究水平，具有一定的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。但是，這些研究主要是針對(duì)唐云的藝術(shù)思想、性格與修養(yǎng)、市場(chǎng)拍賣與單張作品的辨?zhèn)蔚难芯浚瑢?duì)系統(tǒng)探索唐云的書畫鑒定方法還缺乏一定的針對(duì)性和現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。以唐云書畫鑒定方法為篇名或關(guān)鍵詞的相關(guān)文章尚未檢索到。不少書畫收藏者、藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)的從業(yè)者和愛好者由于沒有系統(tǒng)掌握唐云書畫的鑒定方法，滿足于零碎積累的經(jīng)驗(yàn)，重于材料與細(xì)節(jié)的死記硬背，往往會(huì)模糊而不確切，以偏概全的這種經(jīng)驗(yàn)對(duì)于唐云書畫藝術(shù)品鑒定是十分不利的。

三、唐云書畫作品鑒定中存在的問題

(一)對(duì)唐云書畫藝術(shù)創(chuàng)作歷程缺乏系統(tǒng)的了解

目前從事書畫藝術(shù)投資者、收藏者、經(jīng)營(yíng)者對(duì)唐云書畫藝術(shù)創(chuàng)作歷程雖有一定的了解，但大多只是泛泛的、常識(shí)性的了解。當(dāng)在畫廊、藝術(shù)品拍賣會(huì)等藝術(shù)市場(chǎng)中見到唐云的書畫作品時(shí)，很難搞清楚該作品是唐云什么時(shí)間段創(chuàng)作的作品、其創(chuàng)作立意如何、表現(xiàn)手法是否符合其藝術(shù)特點(diǎn)等，既似曾相識(shí)又模糊不清，只能聽別人講故事。

(二)對(duì)唐云不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格研究不夠全面

唐云一生創(chuàng)作書畫數(shù)以萬(wàn)計(jì)，不同時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格也各不相同，筆墨千變?nèi)f化。為保證收藏的價(jià)值、投資的收益、經(jīng)營(yíng)的效益就必須對(duì)唐云先生不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格有清楚的認(rèn)識(shí)，并且要研究、分析、掌握其各個(gè)時(shí)期在創(chuàng)作題材、用筆、用墨、書法等方面的藝術(shù)特點(diǎn)。只有這樣才能在見到唐云書畫作品時(shí)具有一雙慧眼，做到辨真?zhèn)巍⒚魇欠?、判?yōu)劣。但由于書畫鑒定學(xué)科發(fā)展的滯后、盲目跟風(fēng)等種種原因，導(dǎo)致目前大多的書畫投資者、收藏者、經(jīng)營(yíng)者對(duì)唐云書畫藝術(shù)特點(diǎn)一知半解，以至于張冠李戴，難辨真?zhèn)巍?/p>

(三)對(duì)唐云書畫造假的手法不太熟悉

目前關(guān)于唐云書畫造假手法的研究尚處于初級(jí)階段，存在很多的盲區(qū)。許多書畫藝術(shù)投資者、收藏者、經(jīng)營(yíng)者由于這方面知識(shí)不熟悉或者欠缺，面對(duì)書畫市場(chǎng)上多種多樣造假手法，錯(cuò)綜復(fù)雜的作偽作品而不知所措。關(guān)于書畫作偽的諸多手法，徐邦達(dá)先生所著《古書畫鑒定概論》［3］、《古書畫偽訛考辨》［4］中有詳細(xì)的闡述。雖然是針對(duì)古代書畫作偽的摹、臨、仿、造、改頭換面等手法進(jìn)行了詳細(xì)的闡述，但對(duì)現(xiàn)代書畫的辨?zhèn)我簿哂袠O強(qiáng)的借鑒意義。

(四)對(duì)唐云書畫作偽的材料缺乏認(rèn)識(shí)

書畫的紙絹材料和裝潢樣式也是鑒定唐云書畫真?zhèn)蔚妮o助依據(jù)之一。國(guó)畫宣紙的生產(chǎn)也有它們的時(shí)代性。20世紀(jì)前后生產(chǎn)的宣紙和80年代后期生產(chǎn)的宣紙有很大的差別，除了宣紙?jiān)谝曈X上的區(qū)別外，關(guān)鍵是在墨、色的變化方面。早期的宣紙質(zhì)量相對(duì)較好，在作畫時(shí)墨色發(fā)色“沉穩(wěn)”，層次清晰，沒有“火氣”。80年代后期生產(chǎn)的宣紙由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的作用，質(zhì)量下降，用此種宣紙仿造出來的作品墨色的層次單薄，缺乏水墨的韻味和厚重感。

另外，還有的采用現(xiàn)代紙絹?zhàn)髋f作偽方法。通過對(duì)宣紙的染色、強(qiáng)光照射、藥物浸泡等物理、化學(xué)的處理，將新紙絹的色澤做成與舊的一樣。做舊時(shí)宣紙不很勻凈，時(shí)間一久顏色會(huì)深淺不一，而且沒有原舊的“包漿”，發(fā)暗無(wú)光。了解和掌握這些材料做假的手法對(duì)判定作品的真?zhèn)我财鹨欢ㄗ饔?。但由于大部分的收藏、投資者缺乏這樣的知識(shí)容易上當(dāng)受騙。

四、唐云書畫鑒定方法探析

(一)系統(tǒng)收集、研究唐云書畫創(chuàng)作的文獻(xiàn)資料

1.系統(tǒng)收集、整理唐云的文獻(xiàn)資料，了解掌握其書畫創(chuàng)作的心路歷程。

首先，收集唐云的生平、家世、傳記、師友、行蹤、創(chuàng)作活動(dòng)、論畫言論著錄、詩(shī)文集、書信、作品題跋中的有關(guān)內(nèi)容;其次，對(duì)收集的相關(guān)文獻(xiàn)資料按流年編列，完成唐云年表。關(guān)于《唐云年表》，唐逸覽已經(jīng)進(jìn)行了詳細(xì)的編年。［5］可根據(jù)研究者掌握的資料予以修訂補(bǔ)充完善;最后，對(duì)唐云書畫創(chuàng)作的歷程有較為全面的理解，為后續(xù)的書畫鑒定奠定堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。

2.收集唐云系統(tǒng)完備的書畫作品圖片資料。

首先，收集可用于分析唐云書畫藝術(shù)風(fēng)格的書畫作品、畫冊(cè)等視覺資料。條件允許的情況下盡可能多看唐云書畫作品原作，沒有條件看真跡的要多看90年代前出版的有關(guān)唐云的畫冊(cè)。在收集的書畫作品、圖片資料中選出有年款的作品，按創(chuàng)作年代進(jìn)行作品編年圖錄;其次，按照書畫創(chuàng)作的年代和風(fēng)格進(jìn)行歸類分析。在書畫作品編年的過程中如果發(fā)現(xiàn)作品被藏家遞藏，有題跋、觀款、藏印為證的必定為唐云書畫的真跡。這些藏傳有序的作品，特別是其中有年款的作品，應(yīng)看作分析唐云書畫風(fēng)格特征和探討其風(fēng)格演變的重要作品。［6］最后，在書畫作品與文獻(xiàn)的參證中確立唐云書畫藝術(shù)在不同時(shí)期的真?zhèn)?，并建立不同時(shí)期系列的代表作品標(biāo)樣。

(二)按照唐云書畫風(fēng)格的演變進(jìn)行分類研究

1.唐云不同時(shí)期書畫鑒定“標(biāo)樣”分類建立的基本思路。

依據(jù)書畫鑒定學(xué)的要求，必須對(duì)唐云不同時(shí)期創(chuàng)作的書畫作品按照主要依據(jù)、輔助依據(jù)、旁證依據(jù)的特點(diǎn)進(jìn)行分期分類比較研究，這樣不僅便于看到書畫作品在筆墨、造型、書法等可見因素存在差異找出“標(biāo)樣”，同時(shí)發(fā)現(xiàn)其風(fēng)格演變的內(nèi)在規(guī)律。歸納、提煉唐云各個(gè)時(shí)期書畫作品可見因素的“標(biāo)樣”，再以此為據(jù)進(jìn)行同一時(shí)期不同類別作品的鑒定，以此類推進(jìn)而擴(kuò)大到唐云書畫創(chuàng)作不同時(shí)期不同類別書畫作品鑒定的“標(biāo)樣”建立和鑒定。為了保證分期分類“標(biāo)樣”建立的有效性，有必要在“標(biāo)樣”分析的同時(shí)與文獻(xiàn)記載中關(guān)于唐云書畫作品個(gè)人風(fēng)格分期分類描述相印證，與其生平境遇、藝術(shù)觀念、審美取向的形成與變化相印證。

當(dāng)然，我們還必須注意到唐云一生創(chuàng)作了大量的書畫作品，不可能件件都是精品力作，有些書畫作品創(chuàng)作因客觀原因的制約未能達(dá)到最佳的創(chuàng)作狀態(tài)，有些作品是主觀上的應(yīng)酬之作。這些精品力作和應(yīng)酬之作雖有差異，但絕不是風(fēng)格上的不同。因此，我們只要認(rèn)真觀察、比較分析是不難看出的。

2.唐云書畫風(fēng)格演變的四個(gè)階段。

按一般規(guī)律，書畫家從學(xué)習(xí)書畫到創(chuàng)作書畫的一生會(huì)分成幾個(gè)時(shí)期，即可分早、中、晚三期。唐云先生的藝術(shù)發(fā)展道路也不例外，分為這么幾個(gè)階段，筆者根據(jù)書畫鑒定的主要依據(jù)藝術(shù)風(fēng)格、書畫鑒定的輔助依據(jù)款題演變的內(nèi)在邏輯關(guān)系，結(jié)合文獻(xiàn)記載給唐云的書畫藝術(shù)進(jìn)行段落劃分為四個(gè)階段:臨摹學(xué)習(xí)期、風(fēng)格初步形成期、風(fēng)格定型期、老辣的晚期。

(三)唐云書畫不同時(shí)期的分類和鑒定的方法探析

1.臨摹學(xué)習(xí)期書畫鑒定的方法。

1950年以前(41歲以前)，唐云的書畫藝術(shù)基本上是處在臨摹學(xué)習(xí)吸收階段。這一階段早期多以山水畫為主，較多地吸收了元四家的畫風(fēng)，兼涉明代沈石田畫法。40年代以后，以花鳥畫居多，偶作人物畫?；B畫深受八大、冬心、華新羅諸家的影響。1942年在上?？抠u畫為生。時(shí)朱屺瞻藏畫多，乃常到朱家觀摩歷代名畫。1943年開始收藏古畫，以為借鑒，所藏以八大、石濤、華新羅、金農(nóng)等人作品為多，這些名家的畫風(fēng)對(duì)日后創(chuàng)作的影響很大。［5］

書畫鑒定的共性特點(diǎn)有:①唐云的書畫藝術(shù)個(gè)性在古人的遮蔽下沒有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，以半臨摹半創(chuàng)作為主。②山水畫有元四家、明沈石田的筆墨之法，而且?guī)в袆?chuàng)作時(shí)間、名號(hào)落款的作品較為少見;③花鳥畫多以小寫意的畫法，有八大、冬心、華新羅諸家的影子。用筆暢快、簡(jiǎn)潔，用墨用色明朗而秀潤(rùn)，喜以惲南田之沒骨法畫花卉，以華新羅法畫鳥蟲，花鳥魚蟲造型自然生動(dòng)。④書畫中題款的書法具有極強(qiáng)的個(gè)人特點(diǎn)，用筆一沓直下，出鋒帶尖如刀削斧劈，轉(zhuǎn)折處棱角分明，字形修瘦硬朗，橫粗、豎細(xì)，線條細(xì)圓堅(jiān)勁如鋼絲，氣韻貫通一氣呵成。豎撇常以隸法蘭葉寫出(詳見圖 1)［7］6。

圖1

2.風(fēng)格初步形成期書畫鑒定的方法。

1950—1976年間(41—67歲)是唐云書畫風(fēng)格初步形成的重要時(shí)期。由于擔(dān)任上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、展覽部部長(zhǎng)，上海博物館鑒定委員、上海美術(shù)?？茖W(xué)校國(guó)畫系主任等專業(yè)社會(huì)職務(wù)，經(jīng)常為人民大會(huì)堂等重要場(chǎng)所創(chuàng)作巨幅作品，對(duì)其書畫作品的質(zhì)量要求較高，受客觀條件的推動(dòng)和主觀不滿足于已有的書畫成就的要求，在變法圖新中逐步形成鮮明的個(gè)人藝術(shù)面貌。

書畫鑒定的共性特點(diǎn)有:①書畫創(chuàng)作思路，由于當(dāng)時(shí)的時(shí)代要求“政治標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二”，書畫藝術(shù)創(chuàng)作主要是政治宣傳的工具，強(qiáng)調(diào)“形式為內(nèi)容服務(wù)”。唐云的藝術(shù)觀念開始從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)到逐漸面向現(xiàn)實(shí)生活，注重吸收生活中的營(yíng)養(yǎng)，仔細(xì)觀察現(xiàn)實(shí)生活中的山水、草木、花卉、禽鳥，創(chuàng)作了《朵朵葵花向太陽(yáng)》、《蔬果大豐收》等具有鮮明政治色彩的題材的書畫作品，具有較強(qiáng)的時(shí)代氣息。②書畫創(chuàng)作表現(xiàn)手法，抓住事物的特征，不被細(xì)枝末節(jié)束縛，大膽落墨，細(xì)心收拾，花寫鳥工，所畫草蟲、鳥禽仍是繼承華新羅的筆墨之法和造型特點(diǎn)，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)，隨類賦彩，更講究傳神寫照，刻畫細(xì)致入微。③書畫創(chuàng)作形式，為了達(dá)到為“內(nèi)容”服務(wù)的要求，其章法飽滿熱烈，造型美化寫實(shí)，色彩濃艷， “粗黑亂怪”風(fēng)格的書畫作品幾乎沒有。這一階段的藝術(shù)風(fēng)格是比較單一的。無(wú)論是簡(jiǎn)練的小品還是巨幅力作都以筆墨酣暢、水墨滲化為能勢(shì)，熔北派的厚重與南派的清麗灑脫于一爐(詳見圖2)。［7］5④書畫中題款的書法，在前期的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，用筆出鋒帶尖一沓直下，轉(zhuǎn)折處沒有早起的棱角，多用顫筆，線條更加細(xì)圓、堅(jiān)勁、活潑生動(dòng)，橫豎粗細(xì)變化不大，早期豎撇常以隸法蘭葉寫出已經(jīng)不見出現(xiàn)。書法作品的書寫內(nèi)容也主要以書寫革命領(lǐng)袖詩(shī)詞、工農(nóng)兵豪言壯語(yǔ)為主要內(nèi)容。

圖2 荷塘秋趣

圖3 生香碩果

3.風(fēng)格定型期書畫鑒定的方法。

70年代后期(1977—1987年間，唐云68—78歲)，中國(guó)書畫創(chuàng)作基本解脫了政治的羈絆和干擾，唐云藝術(shù)的本體風(fēng)格真正確立，其個(gè)人風(fēng)格基本比較穩(wěn)定，并達(dá)到成熟的鼎盛時(shí)期。

書畫鑒定的共性特點(diǎn)有:①書畫創(chuàng)作思路，這一時(shí)期沿用50年代以來寫生創(chuàng)作的思路，筆墨語(yǔ)言開始自覺向傳統(tǒng)尋根回歸，廣泛吸收傳統(tǒng)的精髓，造型、結(jié)體向西方尋找借鑒。所創(chuàng)作的書畫作品無(wú)論在題材的選擇、章法、結(jié)構(gòu)、造型、結(jié)體的處理、筆墨的表現(xiàn)、意境傳達(dá)等方面，都向更加自由的個(gè)性化方向發(fā)展。②書畫創(chuàng)作表現(xiàn)手法，書畫風(fēng)格趨向大寫意，用筆較豪放，造型夸張，注重以形寫神，如鷹眼的造型概括、夸張，突出神態(tài)的表現(xiàn)。書畫創(chuàng)作中筆墨、色彩表現(xiàn)呈現(xiàn)由熱烈轉(zhuǎn)向靈秀、由靈秀轉(zhuǎn)向渾厚的特點(diǎn)。③書畫中題款的書法，起筆藏鋒漲墨，橫畫向右上方傾斜，轉(zhuǎn)折處沒有了棱角，較為圓潤(rùn)，字形狹長(zhǎng)，整體向右上方傾斜，線條橫粗豎細(xì)更加蒼勁，有干筆出現(xiàn)。(詳見圖3)

4.晚期書畫鑒定的方法。

唐云(1988—1993年間，79—84歲)的書畫藝術(shù)到了晚年轉(zhuǎn)益多師自成一體，集畢生之大成，又有新的突破，達(dá)到一生的頂峰，個(gè)人風(fēng)格達(dá)到爐火純青的意境。

書畫鑒定的共性特點(diǎn)有:①這一時(shí)期書畫風(fēng)格以簡(jiǎn)練的筆致、滲化的水墨，思接千載，視通萬(wàn)里。畫風(fēng)更為渾厚，筆墨由輕靈走向老辣［8］。造型精準(zhǔn)以形寫神，用筆嚴(yán)謹(jǐn)兼工帶寫，花鳥顧盼有情，意境深遠(yuǎn)。②其書畫創(chuàng)作表現(xiàn)手法，筆墨方面喜歡用干筆渴墨來表現(xiàn)，筆墨渾厚，蒼勁老辣。色彩運(yùn)用艷而不俗，渾厚有致。③書畫中題款的書法，晚年的書法個(gè)性極為鮮明，喜用焦墨，起筆藏鋒漲墨，干筆渴墨，積點(diǎn)成線，字形更加修瘦硬朗，橫畫向右上方傾斜，轉(zhuǎn)折處沒有棱角，較為圓潤(rùn)，整體向右上方傾斜。

(四)唐云書畫的做偽與常用手法

1.唐云書畫的做偽情況。

書畫的做偽自古有之，近當(dāng)代書畫做偽尤以20世紀(jì)20—40年代較為興盛，當(dāng)時(shí)唐云書畫做偽的情況較少。其原因主要有兩方面:其一是唐云當(dāng)時(shí)的書畫藝術(shù)尚未形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格，造假者無(wú)從下手;其二是當(dāng)時(shí)唐云的書畫作品市場(chǎng)價(jià)位不是很高，造假者無(wú)心光顧。50—80年代由于中國(guó)處在各種“運(yùn)動(dòng)”之中，書畫沒有市場(chǎng)，做偽較為少見。90年代以后中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)重新崛起，在利益的驅(qū)使下書畫做偽也伴隨書畫市場(chǎng)逐漸興起，并愈演愈烈?！短圃苽鳌分刑圃圃偨Y(jié)出自己有賣相的作品:“著色者易賣，山水中有人物者易賣，花卉中有翎毛者易賣，工細(xì)而繁雜者易賣，霸悍粗獷嚇人驚俗者易賣，章法奇特而狂態(tài)可掬者易賣?！保?］可以看出唐云的作品頗受海內(nèi)外藏家的喜愛。唐云書畫的贗品大多是90年代以后做的偽作。

2.唐云書畫的做偽常用手法。

目前充斥各種拍賣會(huì)、畫廊及收藏市場(chǎng)上唐云的贗品主要有以下幾種做偽的方法:一是克隆唐云書畫做偽:此法采用高科技手段，用與原作完全相同的紙、墨及顏料掃描克隆出來的，與原作一模一樣，在原作不露面的情況下，幾乎無(wú)法識(shí)破。［10］二是摹寫唐云書畫做偽:此法多用于唐云的書畫作品的做偽。即先根據(jù)書法作品勾出字的外輪廓，然后再填色。這類摹寫的贗品，造型、布局與原作極相似，但筆法總見拘謹(jǐn)，形象也顯呆板，形似而乏神韻。三是臨摹唐云書畫做偽:此法以唐云書畫真跡或書畫集里的作品圖片為依據(jù)，對(duì)著邊看邊臨，構(gòu)圖、造型大體一致，筆墨力求近似，這樣的贗品用筆比較靈活自然，但造型卻很難達(dá)到一模一樣，比較容易露出臨寫者自己的用筆習(xí)氣，由于邊看邊臨，很難氣韻貫通，在結(jié)構(gòu)造型、墨色濃淡、運(yùn)筆快慢等方面容易出現(xiàn)脫節(jié)、紛亂、不協(xié)調(diào)等問題。四是仿制唐云書畫做偽:此法往往是做偽者熟悉并掌握唐云不同時(shí)期的筆墨技巧和造型特點(diǎn)，不受某一具體作品的束縛，取其大意，仿其風(fēng)格畫成。此類仿品較為自然、生動(dòng)，真?zhèn)屋^為難辨，但也容易露出仿者個(gè)人的筆法習(xí)氣，若認(rèn)真比較還是可以發(fā)現(xiàn)與真跡的差別。五是憑空偽造唐云書畫:采用此法做偽者水平一般，對(duì)唐云書畫藝術(shù)特點(diǎn)了解不夠深入，憑空偽造或依圖片資料將其中的元素拼合在一起，稍有唐云書畫鑒定常識(shí)的人多能看出其破綻。

五、結(jié) 語(yǔ)

由于唐云書畫市場(chǎng)行情被很多的收藏愛好者、投資者看好，市場(chǎng)潛力巨大，藝術(shù)品市場(chǎng)中其做偽的作品不斷增多而且水平也在不斷提高。因此，唐云書畫作品的購(gòu)買者、收藏者應(yīng)加強(qiáng)對(duì)唐云書畫鑒定知識(shí)的不斷學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)積累，對(duì)其各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格、個(gè)性特點(diǎn)進(jìn)行系統(tǒng)的比較、梳理，建立樣板，為書畫鑒定找到準(zhǔn)繩，以免在藝術(shù)品市場(chǎng)中上當(dāng)受騙，造成經(jīng)濟(jì)損失。在目前尚無(wú)完備科技鑒定手段的情況下，上述方法仍是最有效的辨真?zhèn)?、明是非、判?yōu)劣的方法。

［1］雅昌藝術(shù)網(wǎng)——中國(guó)藝術(shù)門戶網(wǎng)站 .http://index.artron.net/auctionpic.php.

［2］王順成.書畫贗品漫談之書畫鑒定［J］.中國(guó)防偽，2004(6):24－26.

［3］徐邦達(dá) .古書畫鑒定概論［M］.北京:文物出版社，1982.

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