推薦人：馬路

中國戲曲學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系副主任

舞臺(tái)美術(shù)系2008級(jí)同學(xué)今年的畢業(yè)作品頗有看點(diǎn)，除了在傳統(tǒng)劇目的舞臺(tái)形式上推陳出新之外，最大的亮點(diǎn)在于同學(xué)們的設(shè)計(jì)更具實(shí)用價(jià)值。舞臺(tái)設(shè)計(jì)班今年所有的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都與實(shí)際舞臺(tái)比例一致，比往年只注重舞臺(tái)創(chuàng)意的思路出色許多。燈光設(shè)計(jì)班的同學(xué)則在承襲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，更加靈活大膽地運(yùn)用現(xiàn)代的聲、光、電技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了在一場(chǎng)劇目中呈現(xiàn)不同時(shí)空，不同風(fēng)格的效果，令人眼前一亮。

《牡丹亭》吳金

這是我最欣賞的一個(gè)作品。除了背景元素之間可以通過聚散、疊加等來表現(xiàn)文本的意韻外，最大的亮點(diǎn)是軸承梁架結(jié)構(gòu)的裝置，梁架、中間部分、底座都可以旋轉(zhuǎn)折疊。這種可重復(fù)使用的綠色設(shè)計(jì)，既節(jié)省了材料，又能隨著不同場(chǎng)次的要求完成場(chǎng)景的表達(dá)，一箭雙雕。

《長生殿》鹿洪曉

這個(gè)作品的設(shè)計(jì)思路是在唐朝的歷史背景下產(chǎn)生的。整個(gè)舞臺(tái)空間以梁架結(jié)構(gòu)為主，在顏色上運(yùn)用了敦煌壁畫風(fēng)格及唐三彩的色調(diào)，并注重在各種細(xì)節(jié)處滲透大明宮宮殿的意象。

《牡丹亭》呂林

傳統(tǒng)國畫中，集大成者往往是大寫意，在呂林同學(xué)看來也是如此。他將實(shí)體進(jìn)行虛化，只留有“形”和“型”，通過光、霧（煙）來營造實(shí)的效果。這是一個(gè)對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)進(jìn)化的探索，在創(chuàng)新的同時(shí)又不忘傳統(tǒng)，頗有亮點(diǎn)。

《牡丹亭》陳曦

這件作品的實(shí)體是個(gè)長20米寬20米高6米立體的環(huán)境戲劇舞臺(tái)。陳曦借《牡丹亭》的意象來詮釋這部作品，帶觀眾走入夢(mèng)境，遇見這婷婷然的花朵，便是此舞臺(tái)設(shè)計(jì)的目的所在。

《桃花扇》馬曉

結(jié)合劇情，馬曉用燈籠形狀的鐵藝支架表達(dá)主角對(duì)國家的信念支撐，球形的視覺效果諧音“囚”，表現(xiàn)他們的身心自愿被囚禁。所有支架均可組合變換成不同的形態(tài)呼應(yīng)不同場(chǎng)景的需要，以體現(xiàn)所有的一切都集中在一個(gè)平衡點(diǎn)上，稍微的變化就將爆發(fā)的動(dòng)態(tài)過程。

《牡丹亭》董佩儀

這是個(gè)三面觀的小劇場(chǎng)，董佩儀別出心裁地將演出區(qū)域劃分為三個(gè)有效區(qū)域來表現(xiàn)時(shí)空的平行感，解決了劇本中場(chǎng)次切換頻繁的難題，演員甚至可以不用退場(chǎng)，以燈光表現(xiàn)演區(qū)即可完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。

《貓》付華彬

“光束”是這場(chǎng)舞臺(tái)劇中最大的特點(diǎn)，通過它表現(xiàn)劇情和對(duì)舞臺(tái)畫面的分割。染色電腦燈和成像電腦燈使舞臺(tái)畫面更佳華麗和飽滿。橙黃色的表演區(qū)，紫紅色的中景區(qū)，深藍(lán)色的后景區(qū)，這種由暖色到冷色的過渡，使舞臺(tái)的空間感和縱深感得到加強(qiáng)。

《西廂記》鐘鑫磊

這一場(chǎng)中最大的特點(diǎn)是將唐代寺廟的壁畫色彩的構(gòu)成賦予舞臺(tái)各處，并注重與不同舞臺(tái)材質(zhì)的結(jié)合，如與紗制的佛幡產(chǎn)生的半透明感，與木制舞臺(tái)框架結(jié)合產(chǎn)生的質(zhì)感等，場(chǎng)面精致而大氣，使觀眾身臨其境。